12月30日，中國電影票房終於達到600億的水平，創造了票房新紀錄。雖然增幅沒有上年大，但仍是非常有特點的一年，表現為更為豐富的電影樣態。今年既有《我不是藥神》這樣讓人驚喜和矚目的現實主義題材電影，也有《狗十三》這種優秀的小成本電影，更有年底的《地球最後的夜晚》這樣的藝術實驗電影，這些電影擴大了我們院線的可能性，使我們對電影的理解發生著變化。
在筆者來看，我們依然處在中國電影最好的時候，當然也面臨著更多元的挑戰，這種挑戰也許不是來自外部的力量，比如好萊塢電影的競爭，反而來自我們的內部，在觀眾快速成長的今天，我們的電影創作是否可以跟得上這種成長呢？
被各類型電影充斥著的2018年。圖源網絡
國產現實主義電影重新崛起
中國電影的創作一直以來都有關注現實主義的傳統，但是從前幾年電影市場的票房表現來看，更受觀眾歡迎的一般是好萊塢商業大片和國產的娛樂片。
今年一個特別大的變化就是現實主義電影的重新崛起，現實主義題材的電影不論從數量還是票房表現上較之過去都有了不少提升。以《我不是藥神》為代表，這種關注社會問題的電影，反映普通人的悲歡離合和在社會生活中的種種困境的電影越發受到觀眾的喜愛。
《我不是藥神》戳中了生活痛點，從重症天價藥入手，講述了一個讓人唏噓的平民英雄的故事。電影借鑑了韓國和好萊塢商業電影的敘事方法，讓這部電影擺脫了過去中國現實主義電影比較說教和觀看性不強的弊端。不僅擁有了感人的力量，同時還具有比較強的娛樂性。
《我不是藥神》劇照，圖源網絡。
年底的票房黑馬《無名之輩》的創作思路和《我不是藥神》相似，也是關注小人物的悲歡離合，以一個搶劫案入手，用多線敘事的手法為我們展現了一出笑中有淚的故事。其中，不乏關注到弱勢群體、社會分配等問題，讓觀眾對這些問題產生更深入的思考。受到評論界廣泛好評的賈樟柯的電影《江湖兒女》也可以看作是一部現實主義電影，這部電影以一個女人在社會變遷過程中的生命浮沉，展現了中國二十幾年的發展歷史，從小人物的感情講到歷史的滄桑，電影的最後以一對情感糾纏多年的昔日情侶再次分離做結尾，讓人唏噓。
縱觀這些電影之所以獲得觀眾的認同，筆者認為這固然因為我們的現實主義電影變得更好看，更具有娛樂價值了，但更深的原因是電影表達了很多對現實社會的關照和理解。伴隨著網絡和新媒體的發展，除了在現實生活之外，公眾有了更多的渠道瞭解和介入，現實主義電影得以在電影院被播出，同樣成為公眾討論公共事件的一個話題和載體。
小成本影片展現出更豐富的文化力量
由於院線的擴大和受前兩年電影市場蓬勃的刺激，越來越多形態各異的小成本電影得到了和觀眾見面的機會。這些電影當中，不乏《暴裂無聲》（2017年）這種類型片，也有《米花之味》《冥王星時刻》這樣的藝術電影，還有《狗十三》這種完成多年一直沒有機會上映的舊作。這些電影單獨看似乎都沒有引發公眾的大規模關注和討論，但是它們合成了一種新的文化力量，一種不同於主流電影創作的聲音，大大豐富了我們的院線文化。
幾部小成本電影海報。圖源網絡
過去，一些電影因為不能獲得較好的票房收益，很難有機會在院線和觀眾見面，近年來，有了全國藝術電影聯盟為代表的藝術院線，也有了一些電影點映平臺，使得這些受眾相對比較少的電影有了和觀眾見面的機會。而有機會登上大銀幕對於創作者來說同樣是一種鼓勵，從而形成了一種很好的互動機制，讓各種各樣的片子能夠通過電影院這樣的公共空間抵達觀眾。
以電影《冥王星時刻》為例，這是第六代導演章明第一部得以在國內公映的作品，這部小成本藝術電影在專業領域內獲得了不少關注，但是這些關注不足以讓這部相對小眾的電影被普通觀眾接受。於是這部電影採用了小範圍上映的辦法，一方面使電影的放映成本降低，一方面讓想要觀看的人群可以獲得機會，這不失為這類電影選擇放映時一個可以推廣的辦法。
觀眾口碑影響票房遇冷或逆襲
隨著電影文化日漸成為我們生活的一種強勢文化，我們對電影的理解普遍得到了一種提升。這就使得觀眾對電影的期待也不再像過去一樣，除了獲得暫時性的娛樂，越來越多的觀眾還想在一部電影裡獲得更多的文化體驗。電影口碑網站和影評人的評價成為大部分觀眾選擇去不去看一部電影的參考，今年一些IP電影因為沒能收穫好的口碑反響，沒有獲得預期的票房。相反一些電影本來排片不多，因為口碑好而逆襲。
《無雙》劇照。圖源網絡
儘管年初的《前任3》，下半年的《西虹市首富》的後續口碑不盡如人意，票房依然也有不錯的收益，但是今年“十一”黃金檔期上映的《李茶的姑媽》和《無雙》，卻強烈地受到口碑的影響。遭遇惡評的《李茶的姑媽》作為“開心麻花”系列作品之一，本來備受市場期待，最終卻遠遠沒有達到預期，而一開始並沒有受到特別重視的《無雙》，則因為廣受讚譽，票房一路攀升，最終成為票房黑馬。
老導演呂樂的電影《找到你》也是如此，電影上映初期默默無聞，也沒有在院線排片上獲得優勢，但是隨著一些評論的介入，這部女性議題的電影在主流媒體上獲得了廣泛關注，這部電影的票房最終也有近兩億的收益。這些例子都說明，觀眾對一部電影的文化含量的需要在增加，對於很多觀眾來說，他們不想浪費時間在爛片身上，這就使得電影評論得以成為參考。過去，我們常常有一種錯誤的認識，那就是電影評論和電影產業是兩回事，如今，這種認識可能會得到改寫。電影評論已經強勢介入到電影的創作和宣發，這種影響在未來很長一段時間還會持續發酵。
電影《找到你》劇照，同樣是一部受口碑影響的電影。
從影院到線上，播出場域更寬泛
如今，我們觀看一部電影的場域早就從電影院的空間擴展到了電腦、電視和手機，這同時意味著我們對電影的理解逐步變得更寬泛，也意味著我們觀看一部電影的感受因為觀看的場域和媒介不同，也會產生各種差異。現在，視頻網站緊跟院線的步伐，成為電影院觀影的有效補充，甚至一定程度上成為影院觀影的替代。這其中的原因既包括視頻網站對於受眾而言相對便宜和便捷，也因為視頻網站的更新速度幾乎與院線同步，還可以看見一些低排片量的作品，甚至一些電影會只選擇在視頻網站播出，這使得視頻網站強勢介入電影的創作，不僅開發一些網絡大電影，也會參與到院線電影的製作之中。
過去，一部電影下映後往往需要一段比較長的時間才可以在視頻網站上被看到，而這之前，網絡上的盜版資源早已經鋪天蓋地。現在，這中間的空隙時間縮小到以個位數計的天數，巖井俊二的新片《你好，之華》、張藝謀的新片《影》等作品幾乎都是如此。而像小成本的《北方一片蒼茫》僅有機會在電影院放映幾天的時間，作為全國藝術聯盟選擇的片子，這樣的藝術電影僅僅有藝術院線的推廣依然是不夠的，它在視頻網站的播出則彌補了這個缺憾。
電影是什麼？這是2018年中國電影作為一個整體出現的時候給所有關心它的人提出的一個好問題。這其中包括我們應該如何拍電影、如何看電影，也有如何評價電影的問題。電影，尤其是院線電影，早已成為一種廣泛意義上的公共文化，而由這些電影提出的問題，更可以成為大眾的共同議題。電影前所未有地介入每個人的生活，伴隨著手機和網絡，幾乎可以說是無處不在的。這種現象在一些當代哲學家和文化評判家那裡固然是值得警惕的，但是，這或許也為我們打開了另外一種文化維度。
□余余（影評人）
新京報編輯 吳龍珍
相關推薦
