謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 (1910-1997)，近現代繪畫史上成就卓著的藝術與學術大師，擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 ，與張大千有"北張南謝"之說。
謝稚柳 紅葉青竹小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 (1910-1997)，近現代繪畫史上成就卓著的藝術與學術大師，擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 ，與張大千有"北張南謝"之說。
謝稚柳 紅葉青竹小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 (1910-1997)，近現代繪畫史上成就卓著的藝術與學術大師，擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 ，與張大千有"北張南謝"之說。
謝稚柳 紅葉青竹小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 (1910-1997)，近現代繪畫史上成就卓著的藝術與學術大師，擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 ，與張大千有"北張南謝"之說。
謝稚柳 紅葉青竹小鳥
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謝稚柳 紅葉小鳥
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謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 (1910-1997)，近現代繪畫史上成就卓著的藝術與學術大師，擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 ，與張大千有"北張南謝"之說。
謝稚柳 紅葉青竹小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
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謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 (1910-1997)，近現代繪畫史上成就卓著的藝術與學術大師，擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 ，與張大千有"北張南謝"之說。
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謝稚柳 紅葉青竹小鳥
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於非闇 紅葉小鳥
於非闇（1889-1959），20世紀北方“京派”工筆花鳥畫的傑出代表，在於非闇的繪畫作品中，宋人高古的氣韻、精到的筆法與色彩的豔麗相融相合，讓人感到的是“豔”帶來的美麗，豔帶來的蓬勃的生氣，而不是俗氣，這正是繪畫大師於非闇的高明之處。
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 (1910-1997)，近現代繪畫史上成就卓著的藝術與學術大師，擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 ，與張大千有"北張南謝"之說。
謝稚柳 紅葉青竹小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
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謝稚柳 紅葉小鳥
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於非闇 紅葉小鳥
於非闇（1889-1959），20世紀北方“京派”工筆花鳥畫的傑出代表，在於非闇的繪畫作品中，宋人高古的氣韻、精到的筆法與色彩的豔麗相融相合，讓人感到的是“豔”帶來的美麗，豔帶來的蓬勃的生氣，而不是俗氣，這正是繪畫大師於非闇的高明之處。
於非闇 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 (1910-1997)，近現代繪畫史上成就卓著的藝術與學術大師，擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 ，與張大千有"北張南謝"之說。
謝稚柳 紅葉青竹小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
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於非闇 紅葉小鳥
於非闇（1889-1959），20世紀北方“京派”工筆花鳥畫的傑出代表，在於非闇的繪畫作品中，宋人高古的氣韻、精到的筆法與色彩的豔麗相融相合，讓人感到的是“豔”帶來的美麗，豔帶來的蓬勃的生氣，而不是俗氣，這正是繪畫大師於非闇的高明之處。
於非闇 紅葉小鳥
於非闇 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 (1910-1997)，近現代繪畫史上成就卓著的藝術與學術大師，擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 ，與張大千有"北張南謝"之說。
謝稚柳 紅葉青竹小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
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謝稚柳 紅葉小鳥
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於非闇 紅葉小鳥
於非闇（1889-1959），20世紀北方“京派”工筆花鳥畫的傑出代表，在於非闇的繪畫作品中，宋人高古的氣韻、精到的筆法與色彩的豔麗相融相合，讓人感到的是“豔”帶來的美麗，豔帶來的蓬勃的生氣，而不是俗氣，這正是繪畫大師於非闇的高明之處。
於非闇 紅葉小鳥
於非闇 紅葉小鳥
於非闇 溥儒 紅葉伯勞圖
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 (1910-1997)，近現代繪畫史上成就卓著的藝術與學術大師，擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 ，與張大千有"北張南謝"之說。
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於非闇 紅葉小鳥
於非闇（1889-1959），20世紀北方“京派”工筆花鳥畫的傑出代表，在於非闇的繪畫作品中，宋人高古的氣韻、精到的筆法與色彩的豔麗相融相合，讓人感到的是“豔”帶來的美麗，豔帶來的蓬勃的生氣，而不是俗氣，這正是繪畫大師於非闇的高明之處。
於非闇 紅葉小鳥
於非闇 紅葉小鳥
於非闇 溥儒 紅葉伯勞圖
於非闇 紅葉小鳥
於非闇曾說：花鳥畫要畫得朝氣蓬勃，使人看後能如親臨其境，如欣賞鮮花和活潑的蟲鳥一樣，消除掉一天的疲勞，更感生活幸福！
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 (1910-1997)，近現代繪畫史上成就卓著的藝術與學術大師，擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 ，與張大千有"北張南謝"之說。
謝稚柳 紅葉青竹小鳥
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謝稚柳 紅葉小鳥
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於非闇 紅葉小鳥
於非闇（1889-1959），20世紀北方“京派”工筆花鳥畫的傑出代表，在於非闇的繪畫作品中，宋人高古的氣韻、精到的筆法與色彩的豔麗相融相合，讓人感到的是“豔”帶來的美麗，豔帶來的蓬勃的生氣，而不是俗氣，這正是繪畫大師於非闇的高明之處。
於非闇 紅葉小鳥
於非闇 紅葉小鳥
於非闇 溥儒 紅葉伯勞圖
於非闇 紅葉小鳥
於非闇曾說：花鳥畫要畫得朝氣蓬勃，使人看後能如親臨其境，如欣賞鮮花和活潑的蟲鳥一樣，消除掉一天的疲勞，更感生活幸福！
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞（1915—1995），女，我國20世紀湧現出來的一代工筆花鳥畫大家、著名美術教育家，她先後從師國畫大師於非闇和張大千，擅長工筆花鳥、草蟲、蔬果。
俞致貞筆下的作品別具一格，給人以清新典雅、純淨秀美、生機盎然的視覺享受，開創了一代工筆花鳥畫的藝術新風。
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 (1910-1997)，近現代繪畫史上成就卓著的藝術與學術大師，擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 ，與張大千有"北張南謝"之說。
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於非闇 紅葉小鳥
於非闇（1889-1959），20世紀北方“京派”工筆花鳥畫的傑出代表，在於非闇的繪畫作品中，宋人高古的氣韻、精到的筆法與色彩的豔麗相融相合，讓人感到的是“豔”帶來的美麗，豔帶來的蓬勃的生氣，而不是俗氣，這正是繪畫大師於非闇的高明之處。
於非闇 紅葉小鳥
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於非闇曾說：花鳥畫要畫得朝氣蓬勃，使人看後能如親臨其境，如欣賞鮮花和活潑的蟲鳥一樣，消除掉一天的疲勞，更感生活幸福！
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞（1915—1995），女，我國20世紀湧現出來的一代工筆花鳥畫大家、著名美術教育家，她先後從師國畫大師於非闇和張大千，擅長工筆花鳥、草蟲、蔬果。
俞致貞筆下的作品別具一格，給人以清新典雅、純淨秀美、生機盎然的視覺享受，開創了一代工筆花鳥畫的藝術新風。
俞致貞 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 (1910-1997)，近現代繪畫史上成就卓著的藝術與學術大師，擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 ，與張大千有"北張南謝"之說。
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於非闇（1889-1959），20世紀北方“京派”工筆花鳥畫的傑出代表，在於非闇的繪畫作品中，宋人高古的氣韻、精到的筆法與色彩的豔麗相融相合，讓人感到的是“豔”帶來的美麗，豔帶來的蓬勃的生氣，而不是俗氣，這正是繪畫大師於非闇的高明之處。
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於非闇曾說：花鳥畫要畫得朝氣蓬勃，使人看後能如親臨其境，如欣賞鮮花和活潑的蟲鳥一樣，消除掉一天的疲勞，更感生活幸福！
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俞致貞（1915—1995），女，我國20世紀湧現出來的一代工筆花鳥畫大家、著名美術教育家，她先後從師國畫大師於非闇和張大千，擅長工筆花鳥、草蟲、蔬果。
俞致貞筆下的作品別具一格，給人以清新典雅、純淨秀美、生機盎然的視覺享受，開創了一代工筆花鳥畫的藝術新風。
俞致貞 紅葉小鳥
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謝稚柳 (1910-1997)，近現代繪畫史上成就卓著的藝術與學術大師，擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 ，與張大千有"北張南謝"之說。
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於非闇（1889-1959），20世紀北方“京派”工筆花鳥畫的傑出代表，在於非闇的繪畫作品中，宋人高古的氣韻、精到的筆法與色彩的豔麗相融相合，讓人感到的是“豔”帶來的美麗，豔帶來的蓬勃的生氣，而不是俗氣，這正是繪畫大師於非闇的高明之處。
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於非闇曾說：花鳥畫要畫得朝氣蓬勃，使人看後能如親臨其境，如欣賞鮮花和活潑的蟲鳥一樣，消除掉一天的疲勞，更感生活幸福！
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞（1915—1995），女，我國20世紀湧現出來的一代工筆花鳥畫大家、著名美術教育家，她先後從師國畫大師於非闇和張大千，擅長工筆花鳥、草蟲、蔬果。
俞致貞筆下的作品別具一格，給人以清新典雅、純淨秀美、生機盎然的視覺享受，開創了一代工筆花鳥畫的藝術新風。
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞 紅葉小鳥
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謝稚柳 (1910-1997)，近現代繪畫史上成就卓著的藝術與學術大師，擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 ，與張大千有"北張南謝"之說。
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於非闇（1889-1959），20世紀北方“京派”工筆花鳥畫的傑出代表，在於非闇的繪畫作品中，宋人高古的氣韻、精到的筆法與色彩的豔麗相融相合，讓人感到的是“豔”帶來的美麗，豔帶來的蓬勃的生氣，而不是俗氣，這正是繪畫大師於非闇的高明之處。
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於非闇曾說：花鳥畫要畫得朝氣蓬勃，使人看後能如親臨其境，如欣賞鮮花和活潑的蟲鳥一樣，消除掉一天的疲勞，更感生活幸福！
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俞致貞（1915—1995），女，我國20世紀湧現出來的一代工筆花鳥畫大家、著名美術教育家，她先後從師國畫大師於非闇和張大千，擅長工筆花鳥、草蟲、蔬果。
俞致貞筆下的作品別具一格，給人以清新典雅、純淨秀美、生機盎然的視覺享受，開創了一代工筆花鳥畫的藝術新風。
俞致貞 紅葉小鳥
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謝稚柳 (1910-1997)，近現代繪畫史上成就卓著的藝術與學術大師，擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 ，與張大千有"北張南謝"之說。
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於非闇（1889-1959），20世紀北方“京派”工筆花鳥畫的傑出代表，在於非闇的繪畫作品中，宋人高古的氣韻、精到的筆法與色彩的豔麗相融相合，讓人感到的是“豔”帶來的美麗，豔帶來的蓬勃的生氣，而不是俗氣，這正是繪畫大師於非闇的高明之處。
於非闇 紅葉小鳥
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於非闇曾說：花鳥畫要畫得朝氣蓬勃，使人看後能如親臨其境，如欣賞鮮花和活潑的蟲鳥一樣，消除掉一天的疲勞，更感生活幸福！
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞（1915—1995），女，我國20世紀湧現出來的一代工筆花鳥畫大家、著名美術教育家，她先後從師國畫大師於非闇和張大千，擅長工筆花鳥、草蟲、蔬果。
俞致貞筆下的作品別具一格，給人以清新典雅、純淨秀美、生機盎然的視覺享受，開創了一代工筆花鳥畫的藝術新風。
俞致貞 紅葉小鳥
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謝稚柳 (1910-1997)，近現代繪畫史上成就卓著的藝術與學術大師，擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 ，與張大千有"北張南謝"之說。
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於非闇（1889-1959），20世紀北方“京派”工筆花鳥畫的傑出代表，在於非闇的繪畫作品中，宋人高古的氣韻、精到的筆法與色彩的豔麗相融相合，讓人感到的是“豔”帶來的美麗，豔帶來的蓬勃的生氣，而不是俗氣，這正是繪畫大師於非闇的高明之處。
於非闇 紅葉小鳥
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於非闇曾說：花鳥畫要畫得朝氣蓬勃，使人看後能如親臨其境，如欣賞鮮花和活潑的蟲鳥一樣，消除掉一天的疲勞，更感生活幸福！
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞（1915—1995），女，我國20世紀湧現出來的一代工筆花鳥畫大家、著名美術教育家，她先後從師國畫大師於非闇和張大千，擅長工筆花鳥、草蟲、蔬果。
俞致貞筆下的作品別具一格，給人以清新典雅、純淨秀美、生機盎然的視覺享受，開創了一代工筆花鳥畫的藝術新風。
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俞致貞 紅葉小鳥
張大千 紅葉小鳥
張大千（1899-1983），一代國畫大師，畫壇少有的多面手，除了大山大水，其人物、花鳥等方面取得的成就同樣令人歎為觀止。
1930年代中期開始至1950年代初期，是張大千工筆花鳥的高峰時期，之後他只畫寫意的花鳥。張大千曾說：“要畫花鳥首先要從勾摹古人名跡入手，把線條練習好，筆墨技法學會”。張大千還說：“工筆作花鳥，須形意並重，更要注重神，否則便流於標本畫而匠氣十足。”
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 (1910-1997)，近現代繪畫史上成就卓著的藝術與學術大師，擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 ，與張大千有"北張南謝"之說。
謝稚柳 紅葉青竹小鳥
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於非闇（1889-1959），20世紀北方“京派”工筆花鳥畫的傑出代表，在於非闇的繪畫作品中，宋人高古的氣韻、精到的筆法與色彩的豔麗相融相合，讓人感到的是“豔”帶來的美麗，豔帶來的蓬勃的生氣，而不是俗氣，這正是繪畫大師於非闇的高明之處。
於非闇 紅葉小鳥
於非闇 紅葉小鳥
於非闇 溥儒 紅葉伯勞圖
於非闇 紅葉小鳥
於非闇曾說：花鳥畫要畫得朝氣蓬勃，使人看後能如親臨其境，如欣賞鮮花和活潑的蟲鳥一樣，消除掉一天的疲勞，更感生活幸福！
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞（1915—1995），女，我國20世紀湧現出來的一代工筆花鳥畫大家、著名美術教育家，她先後從師國畫大師於非闇和張大千，擅長工筆花鳥、草蟲、蔬果。
俞致貞筆下的作品別具一格，給人以清新典雅、純淨秀美、生機盎然的視覺享受，開創了一代工筆花鳥畫的藝術新風。
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞 紅葉小鳥
張大千 紅葉小鳥
張大千（1899-1983），一代國畫大師，畫壇少有的多面手，除了大山大水，其人物、花鳥等方面取得的成就同樣令人歎為觀止。
1930年代中期開始至1950年代初期，是張大千工筆花鳥的高峰時期，之後他只畫寫意的花鳥。張大千曾說：“要畫花鳥首先要從勾摹古人名跡入手，把線條練習好，筆墨技法學會”。張大千還說：“工筆作花鳥，須形意並重，更要注重神，否則便流於標本畫而匠氣十足。”
張大千 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 (1910-1997)，近現代繪畫史上成就卓著的藝術與學術大師，擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 ，與張大千有"北張南謝"之說。
謝稚柳 紅葉青竹小鳥
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於非闇（1889-1959），20世紀北方“京派”工筆花鳥畫的傑出代表，在於非闇的繪畫作品中，宋人高古的氣韻、精到的筆法與色彩的豔麗相融相合，讓人感到的是“豔”帶來的美麗，豔帶來的蓬勃的生氣，而不是俗氣，這正是繪畫大師於非闇的高明之處。
於非闇 紅葉小鳥
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於非闇曾說：花鳥畫要畫得朝氣蓬勃，使人看後能如親臨其境，如欣賞鮮花和活潑的蟲鳥一樣，消除掉一天的疲勞，更感生活幸福！
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞（1915—1995），女，我國20世紀湧現出來的一代工筆花鳥畫大家、著名美術教育家，她先後從師國畫大師於非闇和張大千，擅長工筆花鳥、草蟲、蔬果。
俞致貞筆下的作品別具一格，給人以清新典雅、純淨秀美、生機盎然的視覺享受，開創了一代工筆花鳥畫的藝術新風。
俞致貞 紅葉小鳥
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張大千 紅葉小鳥
張大千（1899-1983），一代國畫大師，畫壇少有的多面手，除了大山大水，其人物、花鳥等方面取得的成就同樣令人歎為觀止。
1930年代中期開始至1950年代初期，是張大千工筆花鳥的高峰時期，之後他只畫寫意的花鳥。張大千曾說：“要畫花鳥首先要從勾摹古人名跡入手，把線條練習好，筆墨技法學會”。張大千還說：“工筆作花鳥，須形意並重，更要注重神，否則便流於標本畫而匠氣十足。”
張大千 紅葉小鳥
張大千 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 (1910-1997)，近現代繪畫史上成就卓著的藝術與學術大師，擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 ，與張大千有"北張南謝"之說。
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於非闇（1889-1959），20世紀北方“京派”工筆花鳥畫的傑出代表，在於非闇的繪畫作品中，宋人高古的氣韻、精到的筆法與色彩的豔麗相融相合，讓人感到的是“豔”帶來的美麗，豔帶來的蓬勃的生氣，而不是俗氣，這正是繪畫大師於非闇的高明之處。
於非闇 紅葉小鳥
於非闇 紅葉小鳥
於非闇 溥儒 紅葉伯勞圖
於非闇 紅葉小鳥
於非闇曾說：花鳥畫要畫得朝氣蓬勃，使人看後能如親臨其境，如欣賞鮮花和活潑的蟲鳥一樣，消除掉一天的疲勞，更感生活幸福！
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俞致貞（1915—1995），女，我國20世紀湧現出來的一代工筆花鳥畫大家、著名美術教育家，她先後從師國畫大師於非闇和張大千，擅長工筆花鳥、草蟲、蔬果。
俞致貞筆下的作品別具一格，給人以清新典雅、純淨秀美、生機盎然的視覺享受，開創了一代工筆花鳥畫的藝術新風。
俞致貞 紅葉小鳥
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張大千 紅葉小鳥
張大千（1899-1983），一代國畫大師，畫壇少有的多面手，除了大山大水，其人物、花鳥等方面取得的成就同樣令人歎為觀止。
1930年代中期開始至1950年代初期，是張大千工筆花鳥的高峰時期，之後他只畫寫意的花鳥。張大千曾說：“要畫花鳥首先要從勾摹古人名跡入手，把線條練習好，筆墨技法學會”。張大千還說：“工筆作花鳥，須形意並重，更要注重神，否則便流於標本畫而匠氣十足。”
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謝稚柳 (1910-1997)，近現代繪畫史上成就卓著的藝術與學術大師，擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 ，與張大千有"北張南謝"之說。
謝稚柳 紅葉青竹小鳥
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謝稚柳 紅葉小鳥
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於非闇 紅葉小鳥
於非闇（1889-1959），20世紀北方“京派”工筆花鳥畫的傑出代表，在於非闇的繪畫作品中，宋人高古的氣韻、精到的筆法與色彩的豔麗相融相合，讓人感到的是“豔”帶來的美麗，豔帶來的蓬勃的生氣，而不是俗氣，這正是繪畫大師於非闇的高明之處。
於非闇 紅葉小鳥
於非闇 紅葉小鳥
於非闇 溥儒 紅葉伯勞圖
於非闇 紅葉小鳥
於非闇曾說：花鳥畫要畫得朝氣蓬勃，使人看後能如親臨其境，如欣賞鮮花和活潑的蟲鳥一樣，消除掉一天的疲勞，更感生活幸福！
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞（1915—1995），女，我國20世紀湧現出來的一代工筆花鳥畫大家、著名美術教育家，她先後從師國畫大師於非闇和張大千，擅長工筆花鳥、草蟲、蔬果。
俞致貞筆下的作品別具一格，給人以清新典雅、純淨秀美、生機盎然的視覺享受，開創了一代工筆花鳥畫的藝術新風。
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞 紅葉小鳥
張大千 紅葉小鳥
張大千（1899-1983），一代國畫大師，畫壇少有的多面手，除了大山大水，其人物、花鳥等方面取得的成就同樣令人歎為觀止。
1930年代中期開始至1950年代初期，是張大千工筆花鳥的高峰時期，之後他只畫寫意的花鳥。張大千曾說：“要畫花鳥首先要從勾摹古人名跡入手，把線條練習好，筆墨技法學會”。張大千還說：“工筆作花鳥，須形意並重，更要注重神，否則便流於標本畫而匠氣十足。”
張大千 紅葉小鳥
張大千 紅葉小鳥
張大千 紅葉小鳥
張大千 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 (1910-1997)，近現代繪畫史上成就卓著的藝術與學術大師，擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 ，與張大千有"北張南謝"之說。
謝稚柳 紅葉青竹小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
於非闇 紅葉小鳥
於非闇（1889-1959），20世紀北方“京派”工筆花鳥畫的傑出代表，在於非闇的繪畫作品中，宋人高古的氣韻、精到的筆法與色彩的豔麗相融相合，讓人感到的是“豔”帶來的美麗，豔帶來的蓬勃的生氣，而不是俗氣，這正是繪畫大師於非闇的高明之處。
於非闇 紅葉小鳥
於非闇 紅葉小鳥
於非闇 溥儒 紅葉伯勞圖
於非闇 紅葉小鳥
於非闇曾說：花鳥畫要畫得朝氣蓬勃，使人看後能如親臨其境，如欣賞鮮花和活潑的蟲鳥一樣，消除掉一天的疲勞，更感生活幸福！
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞（1915—1995），女，我國20世紀湧現出來的一代工筆花鳥畫大家、著名美術教育家，她先後從師國畫大師於非闇和張大千，擅長工筆花鳥、草蟲、蔬果。
俞致貞筆下的作品別具一格，給人以清新典雅、純淨秀美、生機盎然的視覺享受，開創了一代工筆花鳥畫的藝術新風。
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞 紅葉小鳥
張大千 紅葉小鳥
張大千（1899-1983），一代國畫大師，畫壇少有的多面手，除了大山大水，其人物、花鳥等方面取得的成就同樣令人歎為觀止。
1930年代中期開始至1950年代初期，是張大千工筆花鳥的高峰時期，之後他只畫寫意的花鳥。張大千曾說：“要畫花鳥首先要從勾摹古人名跡入手，把線條練習好，筆墨技法學會”。張大千還說：“工筆作花鳥，須形意並重，更要注重神，否則便流於標本畫而匠氣十足。”
張大千 紅葉小鳥
張大千 紅葉小鳥
張大千 紅葉小鳥
張大千 紅葉小鳥
張大千 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 (1910-1997)，近現代繪畫史上成就卓著的藝術與學術大師，擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 ，與張大千有"北張南謝"之說。
謝稚柳 紅葉青竹小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
於非闇 紅葉小鳥
於非闇（1889-1959），20世紀北方“京派”工筆花鳥畫的傑出代表，在於非闇的繪畫作品中，宋人高古的氣韻、精到的筆法與色彩的豔麗相融相合，讓人感到的是“豔”帶來的美麗，豔帶來的蓬勃的生氣，而不是俗氣，這正是繪畫大師於非闇的高明之處。
於非闇 紅葉小鳥
於非闇 紅葉小鳥
於非闇 溥儒 紅葉伯勞圖
於非闇 紅葉小鳥
於非闇曾說：花鳥畫要畫得朝氣蓬勃，使人看後能如親臨其境，如欣賞鮮花和活潑的蟲鳥一樣，消除掉一天的疲勞，更感生活幸福！
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞（1915—1995），女，我國20世紀湧現出來的一代工筆花鳥畫大家、著名美術教育家，她先後從師國畫大師於非闇和張大千，擅長工筆花鳥、草蟲、蔬果。
俞致貞筆下的作品別具一格，給人以清新典雅、純淨秀美、生機盎然的視覺享受，開創了一代工筆花鳥畫的藝術新風。
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞 紅葉小鳥
張大千 紅葉小鳥
張大千（1899-1983），一代國畫大師，畫壇少有的多面手，除了大山大水，其人物、花鳥等方面取得的成就同樣令人歎為觀止。
1930年代中期開始至1950年代初期，是張大千工筆花鳥的高峰時期，之後他只畫寫意的花鳥。張大千曾說：“要畫花鳥首先要從勾摹古人名跡入手，把線條練習好，筆墨技法學會”。張大千還說：“工筆作花鳥，須形意並重，更要注重神，否則便流於標本畫而匠氣十足。”
張大千 紅葉小鳥
張大千 紅葉小鳥
張大千 紅葉小鳥
張大千 紅葉小鳥
張大千 紅葉小鳥
張大千 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 (1910-1997)，近現代繪畫史上成就卓著的藝術與學術大師，擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 ，與張大千有"北張南謝"之說。
謝稚柳 紅葉青竹小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
於非闇 紅葉小鳥
於非闇（1889-1959），20世紀北方“京派”工筆花鳥畫的傑出代表，在於非闇的繪畫作品中，宋人高古的氣韻、精到的筆法與色彩的豔麗相融相合，讓人感到的是“豔”帶來的美麗，豔帶來的蓬勃的生氣，而不是俗氣，這正是繪畫大師於非闇的高明之處。
於非闇 紅葉小鳥
於非闇 紅葉小鳥
於非闇 溥儒 紅葉伯勞圖
於非闇 紅葉小鳥
於非闇曾說：花鳥畫要畫得朝氣蓬勃，使人看後能如親臨其境，如欣賞鮮花和活潑的蟲鳥一樣，消除掉一天的疲勞，更感生活幸福！
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞（1915—1995），女，我國20世紀湧現出來的一代工筆花鳥畫大家、著名美術教育家，她先後從師國畫大師於非闇和張大千，擅長工筆花鳥、草蟲、蔬果。
俞致貞筆下的作品別具一格，給人以清新典雅、純淨秀美、生機盎然的視覺享受，開創了一代工筆花鳥畫的藝術新風。
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞 紅葉小鳥
張大千 紅葉小鳥
張大千（1899-1983），一代國畫大師，畫壇少有的多面手，除了大山大水，其人物、花鳥等方面取得的成就同樣令人歎為觀止。
1930年代中期開始至1950年代初期，是張大千工筆花鳥的高峰時期，之後他只畫寫意的花鳥。張大千曾說：“要畫花鳥首先要從勾摹古人名跡入手，把線條練習好，筆墨技法學會”。張大千還說：“工筆作花鳥，須形意並重，更要注重神，否則便流於標本畫而匠氣十足。”
張大千 紅葉小鳥
張大千 紅葉小鳥
張大千 紅葉小鳥
張大千 紅葉小鳥
張大千 紅葉小鳥
張大千 紅葉小鳥
張大千 紅葉小鳥
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謝稚柳 (1910-1997)，近現代繪畫史上成就卓著的藝術與學術大師，擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑑別 ，與張大千有"北張南謝"之說。
謝稚柳 紅葉青竹小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
謝稚柳 紅葉小鳥
於非闇 紅葉小鳥
於非闇（1889-1959），20世紀北方“京派”工筆花鳥畫的傑出代表，在於非闇的繪畫作品中，宋人高古的氣韻、精到的筆法與色彩的豔麗相融相合，讓人感到的是“豔”帶來的美麗，豔帶來的蓬勃的生氣，而不是俗氣，這正是繪畫大師於非闇的高明之處。
於非闇 紅葉小鳥
於非闇 紅葉小鳥
於非闇 溥儒 紅葉伯勞圖
於非闇 紅葉小鳥
於非闇曾說：花鳥畫要畫得朝氣蓬勃，使人看後能如親臨其境，如欣賞鮮花和活潑的蟲鳥一樣，消除掉一天的疲勞，更感生活幸福！
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞（1915—1995），女，我國20世紀湧現出來的一代工筆花鳥畫大家、著名美術教育家，她先後從師國畫大師於非闇和張大千，擅長工筆花鳥、草蟲、蔬果。
俞致貞筆下的作品別具一格，給人以清新典雅、純淨秀美、生機盎然的視覺享受，開創了一代工筆花鳥畫的藝術新風。
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞 紅葉小鳥
俞致貞 紅葉小鳥
張大千 紅葉小鳥
張大千（1899-1983），一代國畫大師，畫壇少有的多面手，除了大山大水，其人物、花鳥等方面取得的成就同樣令人歎為觀止。
1930年代中期開始至1950年代初期，是張大千工筆花鳥的高峰時期，之後他只畫寫意的花鳥。張大千曾說：“要畫花鳥首先要從勾摹古人名跡入手，把線條練習好，筆墨技法學會”。張大千還說：“工筆作花鳥，須形意並重，更要注重神，否則便流於標本畫而匠氣十足。”
張大千 紅葉小鳥
張大千 紅葉小鳥
張大千 紅葉小鳥
張大千 紅葉小鳥
張大千 紅葉小鳥
張大千 紅葉小鳥
張大千 紅葉小鳥
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