幾乎在中國所有正處於爬坡階段的行業當中，都有這樣的成熟模式：以“來料加工”的方式進行貼牌生產，將外國核心零部件拼湊成國產貨。無論從哪個角度來看，這都是划算且少有爭議的。
港臺唱片業也是這麼幹的，但是這樣做的結果並不只能用“划算”來形容，更多的時候是“毀”了集體記憶。而現在的“80後”一代正在集中進入“毀”記憶的時間。
有一天你突然發現——
小虎隊的《青蘋果樂園》其實叫《What's your name》，由一個日本少年組合首唱；《紅蜻蜓》的原唱其實是一個1956年出生的日本搖滾大叔。
王菲在1992年的成名之作《容易受傷的女人》，翻唱自一首日本老歌，這首歌在上個世紀70年代末就有了。也就是說，當年中國的流行樂要比日本晚了20多年。
張學友的《一路上有你》《祝福》《每天愛你多一些》……統統是日本人先唱的。
鄧麗君的《我只在乎你》《漫步人生路》……也都是日本人寫的。
譚詠麟的《酒紅色的心》《雨夜的浪漫》《忘不了你》等等很多歌曲都是翻唱日本人
還有郭富城的那首成名曲《對你愛不完》……
凡此種種不勝枚舉。
但是別以為時代已經過去。回憶一下真人秀節目《爸爸去哪兒》裡面那些令人印象深刻的背景音樂，它們大部分也是日本人創作的。
中島美雪和玉置浩二，這兩個名字你可能很陌生，但他們的歌你一定聽過：除了上文提到的《容易受傷的女人》《漫步人生路》，還有任賢齊的《傷心太平洋》，范瑋琪的《最初的夢想》，劉若英的《原來你也在這裡》，原唱都是中島美雪。
據不完全統計，港臺歌手至少翻唱了中島美雪原創的70餘首歌曲。
這就形成了一個有趣的現象：中島美雪，1952年生人，比中國大部分“80後”的父母的年紀還大，但她在跨度40年的演藝生涯當中，足足影響了中國三代人，而大多數中國人並不知道這位日本歌手的存在。
2001年，臺灣歌手李翊君推出一張新專輯，所有歌曲都翻唱自中島美雪，可見中島美雪在華語唱片工業當中不可忽視的幕後大姐大地位。
玉置浩二則是另一位被翻唱最多的日本男歌手。
主力翻唱者包括譚詠麟、李克勤等人。還記得《紅日》這首勵志粵語歌嗎？其實是徹頭徹尾的日語歌。
也就是說，1958年出生的玉置浩二假手眾多香港歌手，間接統治了大陸流行音樂市場長達十餘年。
細究起來，日本演藝界向港臺輸出核心資源——歌曲，並在香港“貼牌”——也就是換個歌詞，換個歌手，重新包裝，然後送往大陸以及東南亞音樂市場，並不是圈內的祕密。
只是互聯網日漸發達的今天，這些曾經的貼牌流行音樂的規模，才慢慢被圈外人知曉。
這也是一個令人啼笑皆非的跑馬圈地的過程。
1991年，周華健發佈專輯《讓我歡喜讓我憂》，主打歌風靡一時並且傳唱至今。但其實這首歌的歌曲版權從日本購買之後，歌詞一直難產。
製作人李宗盛起初讓周華健來寫，周面有難色，他的心態很簡單：我們要做原創音樂，為什麼還要翻日本的口水歌？
到了進棚錄音前一晚，周華健給李宗盛打電話，說寫不出來。當時李宗盛和時任女友正在香港度假，怒氣沖天的李宗盛掛完電話，一個人坐在衛生間的小板凳上寫歌詞到凌晨。
按照李宗盛的說法，頭兩句“愛到盡頭覆水難收，愛悠悠恨悠悠”分明就是寫不出來了，在亂寫。
結果卻是這首翻唱歌曲紅得一塌糊塗。
另一個故事也基本代表了當時港臺唱片工業的常態。
《花心》的詞作者厲曼婷，剛進滾石唱片公司不久，一次與李宗盛吃飯，李宗盛叫嚷著說晚上要錄音了，歌詞寫不出來，請厲曼婷來寫，要下午交稿。厲寫了兩個小時交出去。
於是，厲曼婷成了徐克電影《東方不敗2》的主題曲詞作者。
插一句，《花心》也是一首日本歌，準確地說，是一首琉球歌曲。原作者喜納昌吉，是琉球國三司官楊太鶴的後人，日本吞併琉球后改姓“喜納”，所以喜納昌吉本姓楊。
這首歌原本是一首反戰歌曲，經厲曼婷改詞之後，成為一首徹頭徹尾的情歌。
相似的例子還有鄧麗君的《又見炊煙》——抱歉，它也是一首日本歌。原曲的場景，是一個孩子的母親，帶著孩子在自家後院想念戰場上的丈夫。
詞改完之後，也使整首歌的情緒大變。作詞的老先生莊奴，一生作詞3000餘首。
你一定聽過他寫的歌——《冬天裡的一把火》，這是他60歲左右時寫的。但是，同樣很抱歉，這首歌也是翻唱的……原曲叫《Sexy Music》，由一支愛爾蘭家庭樂隊創作。
這還沒完，你聽聽這首原曲的前奏就知道，跟劉德華《獨自去偷歡》的旋律簡直太像……
蘿蔔快了不洗泥。陳慧嫻在1989年7月發佈的代表作《千千闕歌》，是一位日本歌手在同年2月出版的歌曲。
其中《千千闕歌》中的“闕”應為“闋”，香港寶麗金唱片公司出版專輯時，把歌名都搞錯了。但因為歌曲很快走紅，這個錯誤也就沒再去糾正。
總之，在那個出專輯就像開動印鈔機的年代，港臺大紅的歌手，得到的待遇是音像經銷商付貨款預訂，一出手就是上百萬的專輯銷售量。
歌手如果勤快，一年能面向不同市場出四張專輯：國語一張、粵語一張、英語一張，再來一張精選集。
原創產能嚴重不足的情況下，將日本歌改頭換面就是現實選擇了。只是這種商業考量最終成為影響幾代人集體記憶的最大變量。
大家可以想象80，90年代的歌手創作能力有多不足，正好證明了現在原創人才是有多重要，像周筆暢，許嵩，《涼涼》的作者劉暢等一些很有才華的創作人是有多吃香。