一場全身心的美學盛宴：汕頭金馳大玩家方展武先生

作者:學明

摘 要： 方先生細密的心思體現在他生活中的方方面面，他認為人的感官審美是多方面的。

一、遠近聞名的“金馳達人”

很早之前就聽說過汕頭有位能人，將金馳音箱玩得遠近聞名，在網絡上的論壇和微信群中，活躍著網名直接就是“金馳”的一位名人，而且他還毫不吝嗇地樂於與人分享心得經驗，他就是這次我和幾位同行一起走訪的方展武先生。

在短暫的接觸中，方先生給我的印象是外表嚴肅、內心熱情、心思細密、待人好客。這裡說的嚴肅並不是貶義詞，而是褒義。方先生一派學者風範，認真思考的時候，他那認真執著的表情頗有經典電影《追捕》裡的矢村警長的風采。而在介紹他的器材與多年的心路歷程的時候，又能感受到他如數家珍的熱情。方先生細密的心思體現在他生活中的方方面面，他認為人的感官審美是多方面的。

審美的範圍極其廣泛，包括建築、音樂、舞蹈、服飾、陶藝、飲食、裝飾、書畫、文學、攝影等等，審美存在於我們生活的各個角落。走在路上，街邊的風景需要我們去審美；坐在餐館，各式菜餚需要我們去審美……當然這些都是淺層次上的審美現象，我們需要審美，研究審美，更應從高層次上進行探討，即著重審人性之美，我們不斷追問自己的心靈，不斷提高自己的審美情趣。

用現代心理學或語言學的術語來說，這些都是“通感”的具體表現。通感就是把不同感官的感覺溝通起來，借聯想引起感覺轉移，“以感覺寫感覺”。文學藝術創作和鑑賞中各種感覺器官間的互相溝通。指視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等等各種官能可以溝通，不分界限，它系人們共有的一種生理、心理現象，與人的社會實踐的培養也分不開。在通感中，顏色似乎會有溫度，聲音似乎會有形象，冷暖似乎會有重量。如說“光亮”，也說“響亮”，彷彿視覺和聽覺相通，如“熱鬧”和“冷靜”，感覺和聽覺相通。

人的感官通過眼、耳、口、鼻來感知世界的美。眼就是看，除了用雙眼，方先生還通過相機鏡頭來看世界，因為通過鏡頭的拉伸與裁切，人類得以在萬千世界中發現美、記錄美；耳即聆聽，方先生通過聆聽音樂的方式觸摸人類的靈魂之美，而無論是現場的演奏與音響的重播等方式，方先生的都達極致的追求；口之審美乃為對美味的追求，在方先生的“朋友圈”中，每天樂見方先生分享“萬金”（方太太）之巧手廚藝，色香味俱全，實乃羨煞旁人；鼻則嗅覺，此乃可寓意為人的感官觸角，方先生數十年如一日地追求視覺美學、聽覺美聲、味覺珍饈，已可見其對於人生美學有獨特又執著的追求。通感要求的是全身心地去感知生活，或審美對象，從而捕捉到完整的藝術形象。

短暫的接觸，我們不但感受到了方先生的調聲美學、更感受到了方先生的為人處世之道，誰也沒有想到，原本預料是一場司空見慣的家訪活動，卻活生生變成了一場令人輕鬆愉快投入其中的音樂晚會。我們只聽說方先生的名字響徹汕頭音響圈，但萬萬沒有想過他在音樂圈中的地位也是甚具影響力的。這個晚上，方先生為了歡迎我們這批來自廣州、廈門和汕頭等地的媒體，特地邀請了汕頭愛樂樂團的副團長方天雄老師到府上，攜來意大利名琴為大家即席多首大提琴名曲，從而延伸到他所調校的金馳音箱為主角的一套Hi-End音響系統，鑑賞美樂的同時還可比較原聲樂器與音響系統的聲音表現，此種待客之熱情與嚴謹實屬罕見。

事實上，方先生說正是因為他調校的音響系統足夠平衡精準，因此汕頭很多職業演奏家都常會上門交流，通過Hi-End音響聆聽名師經典演繹來檢驗、引導自己的藝術道路。難怪方先生對於音響系統的調校如此自信了，原來他家就是時常美樂繞樑的“音樂廳”，以真樂器的音色作音響調校的參照依據，讓音響能夠準確重現出樂器的音色質感，這不正是無數音響迷夢寐以求的嗎？

所謂聲如其人，方先生不但嚴謹於對器材的調校、更嚴謹於聆聽音樂的感覺，甚至與人分享的態度也是極之嚴謹，因此方先生曾通過汕頭音響網發表過6篇心得體會的自述文章，畢竟自家的“孩子”當然是自己才最瞭解的，因此，下面我將節選部分內容用以概括論述方先生玩音響40多年的心路歷程。但是，如今方先生的最新器材組合再次迎來升級，因此我將把方先生府上當下服役的器材補充進來，讓大家全方位瞭解這位“金馳達人”的發燒歷程。

方先生的Hi-End系統配置：

音源

模擬：日本AIR TIGHT（膽皇） OPUS-1三十週年紀念版MC唱頭，PC-1Supreme MC唱頭；英國SRM動能四驅三層避震分體旗艦唱盤唱臂；

數碼：德國Audionet VIP G2+EPS電源；法國Total DAC解碼器，韓國Aurender X100L數字轉盤；

放大器：日本AIR TIGHT（膽皇）ATE-2001唱放帶前級；ATM-3211單聲道膽後級，ATM-300R膽後級；

音箱：英國Wilson Benesch金馳Resolution落地箱，Trinty精藝書架箱。

線材：美國CLGO、NBS，日本Zonotone詩樂通、荷蘭卡瑪及臺灣Lelio，意大利ART等。

■ 四十載發燒路

中學時代，我是一個半專業的舞蹈演員，除了上學，清晨、下午、晚上和週末的時間全花在練功、排練、演出上。舞蹈離不開音樂，因此我的腦海裡整天都是音符環繞，就算躺在床上還哼著旋律比劃著動作，音樂已然成為我生活的必需品，恨不得把宣傳隊裡的管絃樂隊請回家。所幸，我大哥是名無線電愛好者，家裡很早就有電子管收音機和留聲機，於是我接過大哥的“膽”，從此與音響器材結下了不解之緣。從自作一派的初級階段，到猛淘二手的中級階段，再到擺弄全新器材的高級階段，我一發而不可收拾，四十幾年彈指一揮間，染上“毒癮”，走上了“發燒”這條不歸路，為了精神上的享受而永遠是一個窮光蛋！

……四十幾年來，我通過各種途徑擺弄過的器材無數，總結環境是最重要的。當年我在汕頭電臺《HIFI天地》主持音響節目的時候，玩得最瘋，接觸高檔器材也最多，逐漸發現：器材再高端，沒有好的環境也難以表現出來，就像柏林愛樂到肉菜市場演奏，效果也不會好到哪去。於是就藉助音響商家的場地，由我來設計三間試音室，號稱“HIFI天地活動中心”，配合電臺的《HIFI天地》音響節目，讓發燒友有一個實踐天地來檢驗我的音響理論。結果“毒害”了一大批發燒友，也豐富了我自己的發燒理論和經驗，還推動了當時潮汕地區音響業的蓬勃發展，這幾間試音室也成為當時國內音響界模仿的樣板。

十幾年前，到了我自己有條件換房子的時候，我選的目標就是能改造成“音樂廳”的房子，生活方面不重要，能住就行，關鍵在於試音室要規範。結果如我所願，在有限的面積裡，把客廳和餐廳合併起來作適當的聲學處理，改造成視聽室，我稱之為“音樂廳”，有50平方米，長度夠長，適合低頻的延伸……有了好環境當然也得有好器材，也可稱為合適的器材。在器材的音源、功放和音箱三個環節裡，音箱是最重要的，它是換能器，其體現能力最直接……

十幾年前在《HIFI天地》活動中心的大房，我首次聽到英國金馳（Wilson Benesch）的ACT One中小型落地箱，那平衡度給我留下了深刻的印象，簡直是3/5A的二極延伸版，那時我擁有一對英國“雨後初晴”（HARBETH）黑檀木LS3/5A，很認可那種中音，在體現人聲和絃樂時很討好人，這金馳看來就是繼承了3/5A的衣缽，我喜歡。但ACT One畢竟還是中小型落地箱，離我的要求還有量的差距。

再過一段時間，金馳終於設計出威震四方的“紅衣主教”（Bishop）……“紅衣主教”在幾十平方米的試音室裡，發揮得淋漓盡致，高、中、低全頻很平衡，就像把交響樂團的演奏搬回家……經過多次的試聽、演示，我終於抵擋不住“紅衣主教”的誘惑。後來“紅衣主教”停產換成了新旗艦“樞機主教”（Chimera），我更新後一直沿用至今。（筆者按：2018年底，Wilson Benesch推出了全新Resolution次次旗艦落地箱，對上還有新一代的旗艦Eminence和排行第二的Cardinal。）“樞機主教”的低頻沒有“紅衣主教”那麼霸道，但在中高頻段改進得更好，整體更平衡，也更好推些。我認為金馳的“主教”並非最好，但很適合在我這50平方米的“音樂廳”裡服役，發揮出它應有的效果……音箱再好也得有好功放來推。

從家裡上個世紀五十年代末那部“新時代”五燈收音機開始，我玩過的功放還真不少，從電子管-集成電路-晶體管-電子管，更替循環……當年在使用“紅衣主教”的同時，我還用日本“膽王”Air Tight ATM-4功放推英國的“雨後初晴”黑檀木3/5A小書架箱，ATM-4使用4粒6L6管，功率只有24W，可橋接為48W，推3/5A剛好合格，聽絃樂和小品惹人愛。後來Air Tight出了一對ATM-211，用211單端膽，功率22W；金馳出了一對“天弓”（Arc）書架箱，聲音和相貌討人喜歡。於是我把ATM-4換成了ATM-211，把“雨後初晴”黑檀木3/5A下放為家庭影院的中央聲道，讓其充分發揮人聲的魅力，而引進了金馳的“天弓”讓ATM-211推。

Resolution技術規格

喇叭單元：1×25mm（1吋）Semisphere半球頂高音、1×170mm（7吋）Wilson Benesch Tactic-Ⅱ中音單元、1×170mm（7吋）Wilson Benesch Tactic-Ⅱ中低音單元、4×170mm（7吋）Wilson Benesch Tactic-Ⅱ等壓驅動低音單元

分頻：等壓驅動/中低音/中音一階、高音二階

低頻負載：四階反射線性貝塞爾多腔微分調諧

框體結構：多合金高壓縮混合結構、A.C.T碳纖維複合拱形硬殼、高拉力鋼高壓縮結構、雙線分音鍍金端子、中低音腔體（高性能A.C.T碳纖維複合硬殼、無限障板密封箱體）、等壓驅動箱體（高性能A.C.T碳纖維複合硬殼、軸向、地板增強反射口）

標稱阻抗：6Ω/3Ω（最低）

靈敏度：90dB（1m/2.83V）

頻率響應：30Hz-30kHz（±2dB）

尺寸（HWD）：1590×520×547mm

重量：95kg

外觀：絲綢般黑色合金和腳座，碳纖維頂/側板

這樣的配合絕對是天仙配，所發出的音樂清澈透明，線條感強，感染力一流……在2011年底的汕頭音響展上，三浦先生帶著他的ATM-2001S展出，現場推動B&W802D演繹黑膠，儘管環境有限，但那人聲、絃樂、鋼琴還是“毒死”了不少現場的發燒友！促使我下決心搬回“音樂廳”試推“樞機主教”，同時使用Air Tight ATE2001電子管分體前級，內含三組MC和一組MM唱頭放大，強大的電源獨立供應。不試不知道，試了嚇一跳：既有CELLO頂級功放的高速度和大推力，又有膽機固有的空氣感，再現信息鉅細無遺，最關鍵是充滿活生感……在2012年底的汕頭音響展上，到達中國的第一對ATM-3011雙單聲道後級與潮汕和閩南地區的發燒友見面啦。我等很久了，展會剛接近尾聲，我就迫不及待地把這一對寶貝搶回我的“音樂廳”，替代那部巨無霸。接好線一開聲——真要命！功率才增加了20W，可整個控制力增長了不少，所有在描述音響系統那些好的詞句在我這裡都可找到，重要的是具有高度的臨場感、活生感……（筆者按：2018年底，隨著Resolution落地箱進駐‘音樂廳’，方先生把功放也更換為Air Tight ATM-3211單聲道膽後級。）

當然，有好的環境、好的音箱、好的功放，更離不開好的音源，前面所有的一切都是為了再現音源信息的……在我音響發燒40週年的時候，我給自己的LP系統升了級，把原來的金馳“大團圓”（The Circle）和君子（Rega）P9換成了Air Tight PC-1Supreme黃金至尊頂級動圈唱頭、英國SRM動能四驅分體頂級唱臂唱盤，從而配合膽王Air Tight的前後級。這PC-1Supreme黃金至尊頂級動圈唱頭的阻抗只有0.98歐，是全世界最低的，要做到低阻抗高輸出是很難的，但三浦先生做到了。這寶貝在拾取黑膠盤裡的音樂信息時，真正做到鉅細無遺，整套系統那份活生感首先就是它拾出來的。

ATM-3211單聲道膽後級規格

使用真空管：12AX7×1、12BH7×3、211×2

輸出功率：120W（6Ω/2% THD）

頻率響應：10Hz-50kHz（±1dB）

輸入靈敏度：1V

輸入阻抗：100kΩ

尺寸（WDH）：400×450×405 mm

重量：44kg

當然，英國SRM動能四驅分體頂級唱臂唱盤也功不可沒。“SRM”是避震系統的縮寫，這盤有三層防震的功能，還有四條皮帶的四驅功能，轉動十分穩定，與HL1 Harmonic唱臂配合能很好地為PC-1Supreme黃金至尊頂級動圈唱頭服務，使其發揮出應有的高水平。這樣，整套LP系統在功放、音箱和環境的配合下，發出通透的高頻、飽滿的中頻、深沉有力清晰的低頻，全頻十分平衡，“音樂廳”裡充滿空氣感，現場的再現能力絕佳……

CD機在目前的階段還是不能少的，至少片源多、操作方便，更多發燒友還是以它為主力的。我的數碼組合也用過不少套，多是屬於A級的。目前用的是德國Audionet VIP G2 CD/SACD/DUD兼容機，加同廠出品的外置式精確電源供應器EPS……在線材連接方面，我講究實用主義，合適就行……

二、音樂之美感源於音響的精準

大提琴“音樂會”落下帷幕之時，正式迎來了方先生這套Hi-End組合“登場”，方先生從大提琴音樂唱片Auidofon出版的William De Rosa演繹專輯《Cellist’s Holiday》，開始了繪聲繪色的欣賞與介紹。與方天雄老師的意大利名琴相比，方先生這套德日英多國組合所呈現的聲音竟然絲毫不落下風，音質的逼真度之高令在座各位讚歎不已，音響的重播與現場樂器演奏簡直就是如出一轍、難分伯仲。同時，我們也開始對這位能說會道的金馳達人投以欽佩的目光。從Resolution落地箱與Air Tight組合發出來的聲音是直接、坦白，沒有矯飾和隱藏的，但音樂味卻是強烈得令人無法自拔的。很多音響迷認為音響性與音樂性是兩個矛盾體，無法魚與熊掌兼得，事實在方先生這裡就可證明此為謬論。音響是呈現音樂的工具，唱片是媒介，而唱片內所記錄的音樂信息需要毫無保留的準確還原，才能呈現音樂家與唱片製作人希望呈現的音樂形態，越是高級及調校得到的系統，就應該越能鉅細無遺地呈現唱片內的任何點滴信息。因此只有纖毫畢現的分析力、寬裕的動態、廣闊的頻寬、鮮明的線條、迅捷的全頻速度響應、豐富自然的色彩……等元素的充分融匯結合，才能重現音樂的豐富情感與感染力。

方先生這套組合的聲音好似山川鄉間的空氣，又好比水脈流出的清泉，這種純淨一路到底，由高而下，一路都是純淨、透明而無染的。而且只有音響真正做到清純無染，才能將唱片記錄的音樂的聲音豐富性徹底呈現出來，只有唱片記錄的音樂不經不受任何汙染，音樂的情感才會撲面而來，音樂裡該有的元質、樂器該有的質感、歌者該有的情愫才能呈現無遺。在方先生這裡詮釋了用最佳的音響性呈現最佳的音樂性，音響確實做到了，我們也確實感受到了。

整套系統總共8只7吋低音組成等壓驅動結構，帶來怎樣的震撼威力呢？通過動態強橫的Telarc名盤：Erich Kunzel指揮辛辛那提通俗交響樂團的《William Tell & Other Favorite Overtures》（威廉退爾序曲及其它序曲精選），這張序曲集錦收集了六位歐洲作曲家的傳世作品，如奧芬巴哈以神話為題材的《奧菲斯在冥府》、羅西尼個人事業頂峰的歌劇《威廉-退爾》等等，整張唱片音效極。 從開始時銅管聲部的金碧輝煌到敲擊樂聲部深厚沉穩的擂動，音樂一開始就呈現出扣人心絃氛圍。方先生這套組合爆棚起來寬厚從容、動態強橫無匹、寬闊的音場早已穿牆過壁，細膩處弱音絲絲縷縷清晰分明，小提琴聲部線條從弱音起始，力道逐漸加強的節奏令人讚賞，微動態與大動態都相當出色，展現在面前的是一幅色彩斑斕的壯麗畫卷。絃樂與木管的對話，然後加入昂揚銅管，彼此交織。只有系統透明度夠好，才能把壯闊的交響樂在這裡的鋪陳，一層又一層，又一層，再一層地呈現出來。

無論方先生換上哪張唱片，我們均聽到這套音響組合能夠讓絃樂展現絲綢般的細緻光澤，綿密又柔軟，彌撒演唱純淨無瑕、晶瑩透亮的音符，管風琴不算凶悍，卻是柔軟溫和。以Resolution的箱體尺寸，原廠數據給出30Hz-30kHz（±2dB）的頻寬，我覺得低頻的延伸不是大問題，重要的是它的低頻既寬鬆又有解析力。音響最怕的是低頻混濁，有的音箱可以發出很乾淨的中高音，但是低頻的共振就壞了質感。金馳Resolution落地箱沒有這種問題，總共8只7吋低音似乎工作得很輕鬆，重現管風琴和低音提琴也是自然從容的。

音質好的系統當然要聽室內樂，放上舒伯特《鱒魚》五重奏，這又是我聽過這錄音最好的經驗之一。小提琴呈現出纖細圓潤質地，帶有貴氣的光澤讓這鱒魚比誰都有活力。大提琴帶出了室內樂難得的深沉與厚度，飽滿富有彈性。鋼琴音色晶瑩而且顆粒堅實，結像形態座落在中央偏後的位置，這是激起的溪澗水花以及粼粼波光，音樂場景美不勝收。很顯然，金馳Resolution落地箱呈現的中頻段沒有刻意強調濃厚的音色，整套系統均衡、自然、工整、從容。

試聽的另一個環節在於黑膠系統的重播，方先生這套唱盤英國SRM動能四驅分體頂級唱臂唱盤更是此次試聽的另一個令人驚訝萬分的關注點，薄薄的唱盤雖然不起眼，但重播的音質卻是鮮甜清新，重播一曲小剛的人聲溫暖飽滿，重播絃樂活生生的氣韻真是有味道，而且即使是重播爆棚音樂也是從容不迫，細節再生力。音質、細節、表情的質地純粹，銅管的金屬質感嘹亮而有魄力，空氣摩擦管壁發出的聲音細節有著燦爛亮眼的光彩，實在令人不得不再次佩服方先生的調校功力。

三、力與美的完美結合

Wilson Benesch Resolution落地箱與Air Tight ATM-3211單聲道膽後級

Resolution是英國Wilson Benesch金馳最新“幾何系列”的次旗艦音箱，憑著優異的表現剛剛獲得TAS殿堂大獎。音箱於英國Wilson Benesch製造工廠設計和製作。Resolution採用金馳最先進的驅動單體技術結合獨特的由碳纖維複合箱體和精密加工的金屬合金部件組成高科技外殼，得以成為發燒音箱市場領先的佼佼者。其優異的時間和相位的一致性以及信噪比等，出色發揮幾何物理聲學的極致表現。

■ 聲學與美學

Geometry幾何系列使用先進的達索3D CAD / CAM系統開發，此係統專門用於軍工和航空航天技術的開發。Resolution為了達到幾何物理聲學的極致表現，利用自然聲弧原理設計的碳纖維頂部和猶如雕刻藝術般的彎曲複合外殼，能產生優異的諧波特性，使音色更加平衡，同時免除聲波繞射干擾及音箱內部駐波的發生，使得音箱就像隱形在聆聽室內。當然，絕美的曲線設計更是 Wilson Benesch一直以來獨特的美學經典形象。

■ 領先的複合物料技術

作為揚聲器和黑膠唱盤設計碳纖維複合材料使用的先驅和領導者，Wilson Benesch在該領域擁有超過三十年的專業知識。金馳是全英國被評為前6位真正充分掌握碳纖技術的公司，併為F1運動和環法自行車賽的選手賽車提供碳纖技術支持。其獨步天下的碳纖合金箱體結構（Poly Alloy Carbon Technology），已經成為品牌之卓越形象而名震天下。將複雜的幾何曲線和碳複合材料——金屬合金材料多物料組件設計相結合，為Wilson Benesch提供了堅固且高阻尼的箱體。此外，碳纖維的使用令Wilson Benesch可以完美設計一個完全沒有內部繁複支撐卻非常堅固的箱體。喇叭單元在其基礎上，得到無與倫比的控制能力。所以Resolution能提供強大而有活力的動態響應，而外觀卻整潔和美觀。

■ 先進的聲學設計

Resolution配備了由金馳公司設計團隊設計，開發和製造的最新驅動單元技術：Tactic-II動態中音低音單元和Semisphere高音單元都使用高強度的NdFeb磁體構建。 磁體安裝於特製合金體中，旨在從磁體獲取最大效率。Wilson Benesch在Tactic-II中低音單元採用了高強度高彈性等規聚丙烯喇叭盤，而在Semisphere半球高音單元振膜中加入特製的Silk-Carbon絲狀碳纖材料，從而優化剛度和阻尼特性之間的平衡。Resolution具備30Hz-30kHz的優異頻率響應，同時保持音質透明和整個頻段連貫性，使得聆聽者感知廣闊的音場效果。

每對Resolution搭配12個Tactic-II中音低音單元和2個Semisphere 高音單元，多單元的複雜的揚聲器設計中，存在驅動單元相位和聲壓和諧等諸多元素需要處理。Resolution僅在高音和低音使用一階分音，中音單元不用分音器，以極簡的分音設計免除分音器造成的相位飄移，令定位更精準，音色更透明，充分發揮功放的效率。同時，在中高頻部分，金馳將 Semisphere高音單元和中音單元和中低音單元三者組成Troika System的啞鈴式佈置，提供完美的時間和相位一致性。每隻Resolution低音部分由4個Tactic-Ⅱ低音單元組成Isobaric Tactic等壓推輓矩陣，使得修長的箱體也能獲得令人震驚的動態表現和瞬態響應。

日本膽機名牌Air Tight的三浦篤先生自從1985年離開Luxman之後便創立了Air Tight，而且一直領導至今，這麼多年來他孜孜不倦地探索與開發更高質素的電子管器材，在Hi-End音響圈中打造了為人津津樂道的傳奇故事。

三浦先生的心目中，單端三極管211是電子管中聲音最具吸引力和音效最全面的選擇，早在2001年，Air Tight開發出使用單管211輸出功率22W的ATM-211單聲道後級而成為佳話。爾後，高端音響迷希望Air Tight推出更大輸出功率的211功放，經過三浦先生五年的研發，以兩支211作推輓放大，輸出功率高達120W的ATM-3211單聲道後級終於在2017年誕生。與之匹配的Air Tight的旗艦前級ATE-2001。

ATE-2001為分體電源設計，設有3組Line輸入，採用2支6922以無負回輸和SRPP並聯調整式推輓放大線路作驅動，另外還設有1組MM和3組MC唱頭輸入，內置My Sonic Lab定製的升壓牛作MC放大，3支12AX7作電子放大輸出級。

每臺ATM-3211採用一支12AX7作一級差動放大，一支12BH7作二級放大，另外兩支12BH7作平衡陰極追隨器驅動兩支211功率放大管。ATM-3211小電子管Air Tight精選配對的俄製Electro-Harmonix，兩對211則是印上Air Tight商標的中國曙光產品。ATM-3211使用兩隻大型電源牛分別供電給高壓和低壓線路， 輸出變壓器是Tamura的定製產品。線路上採用負回輸線路以取得更闊的頻率響應和更低的失真規格。在30W輸出功率內，ATM-3211工作在A類放大狀態，當輸出所需超過30W則自動調整到AB類放大狀態。