彤鑫李
迷幻鄉村音樂人
彤鑫李，本名李鑫彤，他說要開始嘗試做些變化，但又實在起不出好的藝名，索性把原名倒過來用了。
成長於新疆阿爾泰地區的一個小鎮上，
熱衷並擅長離家出走，
他的啟蒙音樂就是搖滾。
從崔健的《假行僧》開始，讓他萌生出一種去外界看看的想法。也正因此，18歲的彤鑫李遠赴北京踏上學琴之路“如果沒有出來，絕對沒有現在生活的自在”。
選擇了藝術是彤鑫李生命中重要的事情，從開始問朋友借錢買了把吉他到現在，他一直過著自己滿意的生活。
彤鑫李是玩迷幻鄉村音樂的，
我頭一回聽到這個名詞，這是彤鑫李自己想出來的。
他把自己的音樂風格定義為迷幻鄉村音樂，有一部分原因是受了一些老迷幻樂隊的影響。把以前樸實的比如強尼卡什這類他欣賞的鄉村音樂現代化，把鄉村變得夢幻迷幻，和多慮。
彤鑫李最初還沒借錢買電吉他時，只拿木吉他和效果器演出，每次演完，都有些觀眾說彤鑫李你的民謠不太一樣。
其實彤鑫李內心是喜歡這種完全找不到方向的，摸索的感覺。他很期待發生的一切，和現實有個衝撞的化學反應，並不是訴說民間的故事。
“我只能寫依戀的我看見的畫面，和我對所經歷生活的情緒。每首歌像是一個充滿個人配菜，早飯，中飯，晚飯。因為你我口味不同，但是我選擇了走進廚房，所以由來營造每頓飯的搭配。”
這種虛無的狀態在一首我較為喜歡的歌上體現的尤其明顯。
“這是在幻想在城市以外幻想，沒有人叫醒我，別叫醒我。如果這時睜開眼睛，看見的會是在迷霧裡遊蕩。”——《空黎》
對此，彤鑫李說，空黎，是很小的時候他和表哥在牧場的草垛上的一個記憶。
很多年後到了北京，一個起早了的清晨，讓他想起這段記憶，空空黎明，可以裝下任何接下來發生的嘈雜，他感受到了一個人的溫暖。
彤鑫李說自己音樂的靈感，
一部分來源於情感的糾結，而另一部分則來源於電影。
他說如果要給自己尋找一位偶像，電影中他非常喜歡卓別林，因為只有卓別林活在自己的世界裡，主宰著自己，一個正兒八經的在這個世界裡面，成為自己世界中心的人。
彤鑫李覺得卓別林活得特別真實，這種真實是他做不到，他也沒看到有幾個人能做到。他說自己已經活得夠真實了，再真實就真的沒朋友了。
寫完《紀念的路》之後，這三年彤鑫李一直在寫新歌，巡演，今年籌備新的專輯。他一直在等待自由流露，從來不去急著證明自己。
彤鑫李是個率真而直接的人
2003年在迷笛，感覺人人都在創造，觀眾，樂隊，像是春天的植物，溼漉漉的，等著陽光。
有一群人上臺，表示對樂隊的喜愛，但感覺和有仇似的目露凶光，慌著腦袋，還拿走了自己的衣服，最後演完，彤鑫李拿著話筒，喊我不高興了，請把衣服還我，結果真的還了。
那時音樂節還沒有小偷。
如今，彤鑫李已經在奔四的節奏中。步入中年，他說自己已經看淡了很多事情，不再去爭了。但對音樂他始終有一種遺憾，年輕時在樂隊內的放縱，讓他錯過了自己快速成長的階段。
“在北京十七年，從一個年少無知的愣頭青，變成了一個幼稚的中年人。”
Q & A
滾街 X 彤鑫李
Q：在其他採訪中提到，四歲不慎迷路後，開始迷戀上離家出走。出走這種行為，你有怎樣的心理狀態？
彤鑫李：出走的行為，是對外界充滿好奇，離開的感覺，喜歡自己給自己製造出來的，莫名的悲壯，過後的輕鬆和愉悅。
Q：我很喜歡你的《空黎》，在這首歌的創作中，想要傳遞出怎樣一種感受?
彤鑫李：空黎，是很小的時候和表哥在牧場的草垛上的一個記憶，很多年後到了北京，一個起早了的清晨，讓我想起這段記憶，空空黎明，可以裝下任何接下來發生的嘈雜，我感受到了一個人的溫暖。
Q：在北京的十七年，對您來說，有怎樣的心境變化？
彤鑫李：十七年在北京，從一個年少無知的愣頭青，變成了一個幼稚的中年人。
Q：你在迷笛印象最深刻的記憶是什麼？
彤鑫李：剛開始的迷笛音樂節，感覺人人都在創造，觀眾，樂隊，像是春天的植物，溼漉漉的。等著陽光。現在的的很少參加了，看了一些視頻和報道，人更多了。最深的記憶，是2003年迷笛演出的時候有一群人上臺，表示對樂隊的喜愛，但感覺和有仇似的目露凶光，慌著腦袋，還拿走了我的衣服，最後演完，是我拿著話筒，喊我不高興了，請把衣服還我，結果真的還了。那時音樂節沒有小偷。
Q：14年為電影配樂之後，這三年你一直在做什麼呢？心境有什麼變化呢？
彤鑫李：寫完《紀念的路》這三年寫新歌，巡演，今年籌備新的專輯。心境變化就是，別急著錄唱片，不用證明自己。只需等待自然流露。
Q：到目前為止，有做過讓自己覺得特別滿意的事兒嗎？具體是什麼？
彤鑫李：選擇了藝術。相信自己是熱愛音樂的。問朋友借了錢買了把，我渴望的吉他。現在還沒還完，不過快了。感激他。
Q：你對你的音樂風格的形容為迷幻鄉村，可以和我談談是什麼含義嗎？
彤鑫李：我比較喜歡老一點搖滾樂，其中包括，一些老迷幻樂隊，還有鄉村，民謠。但我還沒借錢買電吉他，只拿木吉他和效果器演出，每次演完，都有些觀眾說你的民謠不太一樣。
其實我內心是喜歡完全找不到方向的，摸索的感覺，迷迷糊糊的。
我很期待發生的一切，能和現實有個衝撞的化學反應。我並不是在訴說民間的故事，所以嚴格的來說我不是民謠，我目前也寫不好民謠歌。我只能寫依戀的我看見的畫面，和我對所經歷生活的情緒。
每首歌像是一個充滿個人配菜，早飯，中飯，晚飯。你也可以吃，但我不要求你說好吃。因為你我口味不同，但我選擇了走進廚房，所以我來來營造每頓飯的搭配。每首歌在我心裡是一個電影，是我生活裡出現過的場景。
文/攝影：Libby | 圖片由受訪者提供