借鑑科學的“讀字”，可以解決歌唱技術的很多問題。
一、對於每個字“歸韻”
注意咬字的技巧，在吐字時對於每個字音的韻母部分都要進行“歸韻”。將中國漢字按照韻母的組成規律形成“十三轍”，其“歸韻”有以下幾種情況：
（1）“由求”、“瑤條”兩轍歸入“u”音。
（2）“懷來”、“灰堆”兩轍歸入“i”音。
（3）“人辰”、“言前”兩轍歸入前鼻韻母“n”。
（4）“江陽”、“中東”兩轍歸入後鼻韻母“ng”。
（5）梭波轍歸韻時是將字身唱完時的口型保持不變，直到聲音停止就可以了。
（6）“發花”、“一七”、“姑蘇”、“乜斜”四轍是不需要歸韻的，直收本音即可。
這些演唱時的技巧如在美聲演唱時應用得當，將大大提高其對於中國語言的演唱表達。但需要注意的是：在按照此咬字規則對字尾進行歸韻時，要首先尊本身的咬字規則，元音還是保持在腔體裡的，如歐洲語言中的五個基本元音，前元音a、e、i，後元音o、u 都要讓它統一在深呼吸，統一在喉器穩定，並在運用共鳴上不能因為對這個字歸韻，而將字唱“扁”唱“白”。
二、漢語聲調（四聲）運用的規範
中國的歌唱語言上重要原則是“以字行腔”，即以字的調值來確定音樂的旋律。如青衣中的“程派”，就嚴格地遵循“以字行腔”的演唱原則：
（1）陰平字：由高起落低。
（2）陽平字：由低往高。
（3）上聲：平而上滑。
（4）去聲：直而遠稍往下帶。
嚴格地按照中國語言的四聲來安排歌唱的旋律，在演唱中國作品時往往缺乏聲調支持而出現的字意不清的情況，為解決這一問題，在演唱中可借鑑一些青衣們在演唱中“以字行腔”原則在歌唱語言上的應用。這樣便可使演唱既顧及到字的聲調，又不破壞到歌曲的整個旋律線條，使歌唱時的字意準確。
如唱陰平字時可以平直地唱出，發音後保持住原來的音高，不升不降，不拐彎，保持平穩；唱陽平字開始時應較陰平稍低，然後再圓滑往上稍有一點向上揚；唱上聲字時待字頭一唱出來，先由半低到低，再由低升到高；唱去聲字時則可做發音短促，由高到低速滑的處理。
二、在句法表達方面
借鑑朗誦中表達感情的藝術處理方式對待歌唱氣口，增強演唱中國作品時句法的表達能力，表現人物的細膩情感，或某種氛圍的造勢以及複雜節奏的鬆緊變化。因此，在演唱中，有的氣口處需要換氣，而有的氣口處則停而不換。
梅蘭芳也曾說他在處理唱腔時，“總以斷為主，不僅句斷、字斷，即一字之中亦有斷腔，一腔之中亦有數斷。因為能斷，才能將神情傳出。”
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