伊秉綬隸書，在用筆上，筆畫平直，中鋒圓渾，力在中行，捨棄了漢隸中常見的波磔，即便偶見，也是意到為止。其筆畫減省到只剩直線、弧線、點三種，貌似簡單線條，刪除了浮華繁瑣的動作，卻具備了樸實敦厚、古拙率直的特點。其書風博得了何紹基、楊守敬、康有為、沙孟海等書壇巨匠的高度讚譽，自乾嘉以來至今的一百多年裡，許多書家以伊隸為終身追摹取法的對象、孜孜以求，希翼以此為突破口，開拓出自己的書風。

一、劉華東：學伊隸而得其矯健之氣

劉華東（1773—1836年），嘉慶六年舉人，人稱“廣東文怪”。其隸書早年學漢隸，稍嫌柔弱，後轉學伊秉綬，氣局漸為宏闊，其隸書學伊隸能形完氣足。

劉華東之代表作《五言律詩軸》，筆畫勁挺，結字緊密，字與字之間左右撐開，靠近紙邊，有縱橫拓展之勢，尤其是撇鉤上舉，於雄強中透出一種矯健昂揚之勢，其學伊書入而能出，深得伊氏法乳，又突出自己的矯健之氣，為伊秉綬同時期中學伊隸之佼佼者。

二、黃葆戉：學伊隸而得其蘊藉之韻

黃葆戉（1880—1968年），字藹農，別署青山農，福建長樂人。他與吳湖帆、張大壯、姚虞琴三人共同審定書畫，並稱“滬濱四眼”。

黃書得益於《戚伯著碑》和伊秉綬，其書筆畫藏頭護尾，力在中行，速度稍緩，能得靜穆之氣，觀之如對謙謙君子，蘊藉之韻，不言而表，黃葆戉學伊隸化雄偉縱肆為陰柔含蓄，內斂自定，開啟了一代新風，名滿海上，士林重之。

三、謝義耕：學伊隸而得其清雅之致

謝義耕（1911—1986年），原名荔生，號二無，福州市人，曾任國民黨省政府助祕書。

謝之隸書師承伊秉綬及《衡方碑》，字形筆法酷似伊秉綬，而筆法易方為圓，去光滑而略施艱澀，筆畫多細勁圓潤，晚年書天真平淡，絕少圭角，更得清雅之致。

四、章友芝：學伊隸而得其渾厚之氣

章友芝（1917—1983年），名沅，字友芝，浙江紹興人。生前為福建省文史館館員，福州畫院創始人之一。

其學伊隸之同時，亦將《郙閣》、《衡方》之厚重方整，糅合一氣，渾化無間，尤其是其隸書有意將字拉高寫長，體現出高撥昂揚之勢。章友芝的隸書其妙處不僅於此，他刻意突出了筆畫的粗壯厚實，強其筋骨，壯其體魄，寫出了一種渾厚蒼老之境。

五、黃苗子：學伊隸而得其灰諧之趣

黃苗子，1913年生，廣東中山市人，曾任全國政協委員、中國文聯委員、中國書協常務理事、中國美協理事等。

黃苗子近年來於篆書及現代書風多有探索，一一寓於隸書中，故其書有伊隸之風骨而呈現代時尚之面，率性而為，饒有性趣。因其是畫家，他能將一些美術裝飾之法，巧用於隸書之中，顯得輕鬆幽默，灰諧之趣，躍然紙上，不失為學伊隸最為活脫灑落的一家。

六、沈定庵：學伊隸得其朴茂之勢

沈定庵，1927年生於紹興，書法早期隨林眾可先生臨習伊秉綬《默庵集錦》及《蘇文忠公妾朝雲墓誌銘》，打下了紮實的功底。

觀其隸書，已將伊隸寬扁之結體變化為高聳之態，將伊隸沉靜之氣轉為飛動之勢，寓蒼潤於雄偉之中，藏靈氣於法度之外，高古渾厚，力拔千鈞。且他改變了伊隸筆畫頭尾粗細一致之法，以各種造型活潑之，有波瀾起伏之勢。其結體不同於伊隸大疏大密之原則，而將筆畫寫得緊湊茂密，顯得內蘊充實而豐厚，偶用篆書之結體活潑隸法，更顯情趣盎然。近年來，其書由朴茂中隱現出一股清雅之氣，可能是與沈定庵先生篤信佛法，人書俱老，絢爛之極，漸歸於平淡有關吧。

七、林健：學伊隸而其恣肆之氣

林健，字力帆，1943年生於福州。他早年受伊秉綬影響，朝夕臨摹《默庵集錦》，能於平正中求變化，謹嚴中出奇肆，後轉入齊白石筆意，筆畫及結體更加縱橫開闊。

細審林健之篆隸書，在橫、豎及“口”字寫法，借用伊隸筆意，只是寫得率意些，而撇、捺等筆畫常以齊白石法出，只是去其鋒芒，以圓潤之筆大膽寫出，而結字之減省、挪位等又借鑑了漢吉金文字之理。他的作品寓圓於方，知白守黑，靜如處子，動若脫兔，顧盼生姿，富有情趣。

八、俞建華：學伊而得其遒勁之勢

俞建華，字駕滄，1944年生於浙江海鹽，畢業於浙江美院國畫系，書法師從陸維釗先生。

其隸由《禮器》、《張遷》入手，後取轉學伊秉綬，格局為之一變。為了活潑字法，他又將竹簡率意之筆融入，故新意迭出。觀其隸書，筆畫稍作波折，起筆與收筆處略施小圭角處理，顯得鐵劃銀鉤，鏗鏘有力。其隸書寬綽舒展，整體精神利落，尤其是筆力遒勁，流暢生動，已具自家特色。

九、章柏年：學伊隸而得其俊邁之韻

章柏年，別署臨昭，桐陰小築主人，1948年生於浙江桐鄉烏鎮，師事吳越宿儒譚建丞先生，工分隸四十年筆耕墨耘，其隸書曾獲中國書協第五、六屆全國書展“全國獎”，全國第二屆正書展，楹聯展銀獎等。

其隸書經過反覆磨練，廣泛吸收，漸脫去伊隸原跡，行筆不輕滑而過，而是略帶艱澀，意念貫注，力透紙背，寫出了欲行又止，潤處還枯的老辣線條，加之墨色濃黑，結字講究虛實對比，奇正相生，逐漸營構出一種俊逸超邁，古穆清雅之韻。

十、何奇耶徒：學伊隸而得其華滋之致

何奇耶徒，1954年生於呼和浩特，蒙古族人，現為中國書協理事，內蒙古書協主席等。

其隸書獨鍾伊秉綬，用筆圓渾而不油滑，凝重而不板滯，富貴雍容為其表，華滋雄秀乃其骨，可見他是學伊隸而善變者。

十一、宋旭安：學伊隸而得其瘦硬之勁

宋旭安，1967年生於吉林榆樹市，現為中國書協楷書委員會委員，吉林省書協理事，榆樹市書協副主席等，其書作多次在中國書協主辦的“蘭亭獎”、“全國展”、“正書展”等權威書展中獲高獎。

宋旭安隸書早期學《乙瑛》、《史晨》諸碑，然未能突破窠臼，後師法伊秉綬，書風大為改觀終有所獲，宋旭安之隸書能於伊書平正求起伏變化，化伊書橫勢為縱式，易圓為方，增加圭角，以求勁健，並在墨色上追求枯濃效果，顯示出古樸淳厚的金石氣息。杜甫曾雲：“書貴瘦硬方通神”，宋旭安深諳其理，故其在隸書創作中能強化線條的骨力而得瘦硬之勁，在眾多國展高手中能脫穎而出。

十二、何來勝：學伊隸而得其峭撥之勢

何來勝，1969年生於浙江紹興，現為中國書協會員，浙江書協理事，紹興書協副主席等。其書作在第七屆國展，首屆正書展，首屆蘭亭獎中獲最高獎，併入展中國書協大展二十餘次。

何來勝的出發點仍是伊秉綬，藏巧於拙，奇正相生，雄渾高古是其主基調，但他有意將魏碑方折之筆，融入隸書中，故其隸書更顯方整剛毅，何來勝特別注重筆劃兩端的細節變化和中段的厚實處理，強化點筆的起止向背，作品更具裝飾性和現代感。在結體上重心上移，顯得緊湊穩重，併力求打破整齊均衡之僵局，時常在空間分割上作出巧妙安排，出人意料，又在情理之中。總觀其隸書，能體現峭拔剛健之面目，於學伊隸人中開拓出自己的風格，於青年書家中尤顯可貴。

以上十餘家以伊隸為參照母本，擷取其基本元素，然後轉益多師，加入別家筆法意趣，常常能別開新面。伊隸做為一種歷經數次嬗變，廣納博取而逐漸形成的書體，他那戛戛獨造的精神，是藝術大師才擁有的智慧和氣度，與那些拾人牙慧、人云亦云的書匠有著天壤之別。所以伊秉綬的隸書對廣大有志於隸書創作的書家，提供了一種範本，一種變通的可能。