犀牛娛樂原創
文｜小機靈 編輯｜樸芳
不出意外，《送我上青雲》真的憑藉一股“好風”，“上了青雲”。
8月16日上映第一天排片佔比僅有2.3%，第二天週末更是下降到1.5%，但豆瓣的口碑卻不降反升，從6.8分一路漲到7.3分，稱得上是今年豆瓣評分提升最快、漲幅最大的影片之一。口碑帶動影片上座率提升，週三票房286萬，累計1674萬，我們預測影片票房最終將突破2000萬大關。
犀牛娛樂原創
文｜小機靈 編輯｜樸芳
不出意外，《送我上青雲》真的憑藉一股“好風”，“上了青雲”。
8月16日上映第一天排片佔比僅有2.3%，第二天週末更是下降到1.5%，但豆瓣的口碑卻不降反升，從6.8分一路漲到7.3分，稱得上是今年豆瓣評分提升最快、漲幅最大的影片之一。口碑帶動影片上座率提升，週三票房286萬，累計1674萬，我們預測影片票房最終將突破2000萬大關。
在之前的文章中我們曾經分析過《送我上青雲》作為女性電影和新人導演作品的價值，事實證明，這份價值不僅獲得了業內人的認可，也獲得了觀眾的共鳴，很多人在盛男身上找到了自己的影子，同時也找到了面對生活困厄的智慧與勇氣。
當然除了影片自身的社會話題屬性和情感共振之外，《送我上青雲》的絕處逢生很大程度上還要歸功於主演/監製姚晨的全方位突破，不僅在身體上貢獻了電影中大尺度的戲份和臺詞，還在心理上突破了知名女演員固有的身份成見，完全投入到了盛男這個角色當中。
畢竟“我想和你做愛”，這樣直接的臺詞，不是每個女演員都敢在大銀幕上說的。
姚晨的“拼”為《送我上青雲》延展出了新的話題——中年女演員難道真的要靠這樣的出位才能夠獲得觀眾的認可嗎？同檔期年輕小花的影片即使質量一般，票房也能輕鬆破億，而姚晨突破自我的表演，卻只能換來如此不夠理想的票房。
這是小成本影片的困境？還是中年女演員的困境？
姚晨的困惑也是很多中年女演員的困惑
“歲月賦予我們經驗、皺紋、閱歷，寬容善良，善於溝通”“我們足夠專業，我們首先完成導演定向，然後才是角色。我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我們更多機會！”
一個月前在FIRST頒獎禮上海清的一席話，使中年女演員的處境再次成為大家討論的焦點。
那天頒獎禮上同時現身的幾位女演員，正好是當下中年女演員的幾位代表人物：宋佳、姚晨、樑靜、馬伊琍……她們年齡大多在40歲左右，有了穩定的家庭，接戲數量與更年輕的女演員們相比，確實要少一些，角色類型也相對固化。
犀牛娛樂原創
文｜小機靈 編輯｜樸芳
不出意外，《送我上青雲》真的憑藉一股“好風”，“上了青雲”。
8月16日上映第一天排片佔比僅有2.3%，第二天週末更是下降到1.5%，但豆瓣的口碑卻不降反升，從6.8分一路漲到7.3分，稱得上是今年豆瓣評分提升最快、漲幅最大的影片之一。口碑帶動影片上座率提升，週三票房286萬，累計1674萬，我們預測影片票房最終將突破2000萬大關。
在之前的文章中我們曾經分析過《送我上青雲》作為女性電影和新人導演作品的價值，事實證明，這份價值不僅獲得了業內人的認可，也獲得了觀眾的共鳴，很多人在盛男身上找到了自己的影子，同時也找到了面對生活困厄的智慧與勇氣。
當然除了影片自身的社會話題屬性和情感共振之外，《送我上青雲》的絕處逢生很大程度上還要歸功於主演/監製姚晨的全方位突破，不僅在身體上貢獻了電影中大尺度的戲份和臺詞，還在心理上突破了知名女演員固有的身份成見，完全投入到了盛男這個角色當中。
畢竟“我想和你做愛”，這樣直接的臺詞，不是每個女演員都敢在大銀幕上說的。
姚晨的“拼”為《送我上青雲》延展出了新的話題——中年女演員難道真的要靠這樣的出位才能夠獲得觀眾的認可嗎？同檔期年輕小花的影片即使質量一般，票房也能輕鬆破億，而姚晨突破自我的表演，卻只能換來如此不夠理想的票房。
這是小成本影片的困境？還是中年女演員的困境？
姚晨的困惑也是很多中年女演員的困惑
“歲月賦予我們經驗、皺紋、閱歷，寬容善良，善於溝通”“我們足夠專業，我們首先完成導演定向，然後才是角色。我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我們更多機會！”
一個月前在FIRST頒獎禮上海清的一席話，使中年女演員的處境再次成為大家討論的焦點。
那天頒獎禮上同時現身的幾位女演員，正好是當下中年女演員的幾位代表人物：宋佳、姚晨、樑靜、馬伊琍……她們年齡大多在40歲左右，有了穩定的家庭，接戲數量與更年輕的女演員們相比，確實要少一些，角色類型也相對固化。
其實不僅是中國女演員，國外女星到了這個年紀都會陷入到事業瓶頸期，男演員可能還會轉型幕後當導演來實現事業第二春，但對於女演員們來說，想要打破觀眾的刻板印象，完全轉型並不是一件容易的事情。
當然在國外女星可以通過獲獎來進行事業的翻新，而在中國通過獎項來獲得認可的途徑還是比較曲折，在國際獲獎就更難了。今年柏林影后詠梅可能是一個特例，獲獎後片約不斷，近期熱播的《小歡喜》中也能看到她的身影。
中年女演員的困境如果只將責任推給影視作品流量化以及既定的市場規則，未免有些侷限，事實上更多的還是來自於社會輿論與環境，女性無論是在職場，還是在生活中，都或多或少地會被差別對待，我們之前做的調查中，就明顯能感受到女性來自各方面的生存壓力。
作為公眾人物的女演員，雖然表面上風光耀眼，實則在事業與情感中面臨的困難一點也不比普通女性少，這時就更能凸顯《送我上青雲》的可貴，姚晨與盛男這個人物融為一體，借人物發聲，大家看到的不僅是盛男的困境，更是姚晨在生活中所面臨的種種困惑。
犀牛娛樂原創
文｜小機靈 編輯｜樸芳
不出意外，《送我上青雲》真的憑藉一股“好風”，“上了青雲”。
8月16日上映第一天排片佔比僅有2.3%，第二天週末更是下降到1.5%，但豆瓣的口碑卻不降反升，從6.8分一路漲到7.3分，稱得上是今年豆瓣評分提升最快、漲幅最大的影片之一。口碑帶動影片上座率提升，週三票房286萬，累計1674萬，我們預測影片票房最終將突破2000萬大關。
在之前的文章中我們曾經分析過《送我上青雲》作為女性電影和新人導演作品的價值，事實證明，這份價值不僅獲得了業內人的認可，也獲得了觀眾的共鳴，很多人在盛男身上找到了自己的影子，同時也找到了面對生活困厄的智慧與勇氣。
當然除了影片自身的社會話題屬性和情感共振之外，《送我上青雲》的絕處逢生很大程度上還要歸功於主演/監製姚晨的全方位突破，不僅在身體上貢獻了電影中大尺度的戲份和臺詞，還在心理上突破了知名女演員固有的身份成見，完全投入到了盛男這個角色當中。
畢竟“我想和你做愛”，這樣直接的臺詞，不是每個女演員都敢在大銀幕上說的。
姚晨的“拼”為《送我上青雲》延展出了新的話題——中年女演員難道真的要靠這樣的出位才能夠獲得觀眾的認可嗎？同檔期年輕小花的影片即使質量一般，票房也能輕鬆破億，而姚晨突破自我的表演，卻只能換來如此不夠理想的票房。
這是小成本影片的困境？還是中年女演員的困境？
姚晨的困惑也是很多中年女演員的困惑
“歲月賦予我們經驗、皺紋、閱歷，寬容善良，善於溝通”“我們足夠專業，我們首先完成導演定向，然後才是角色。我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我們更多機會！”
一個月前在FIRST頒獎禮上海清的一席話，使中年女演員的處境再次成為大家討論的焦點。
那天頒獎禮上同時現身的幾位女演員，正好是當下中年女演員的幾位代表人物：宋佳、姚晨、樑靜、馬伊琍……她們年齡大多在40歲左右，有了穩定的家庭，接戲數量與更年輕的女演員們相比，確實要少一些，角色類型也相對固化。
其實不僅是中國女演員，國外女星到了這個年紀都會陷入到事業瓶頸期，男演員可能還會轉型幕後當導演來實現事業第二春，但對於女演員們來說，想要打破觀眾的刻板印象，完全轉型並不是一件容易的事情。
當然在國外女星可以通過獲獎來進行事業的翻新，而在中國通過獎項來獲得認可的途徑還是比較曲折，在國際獲獎就更難了。今年柏林影后詠梅可能是一個特例，獲獎後片約不斷，近期熱播的《小歡喜》中也能看到她的身影。
中年女演員的困境如果只將責任推給影視作品流量化以及既定的市場規則，未免有些侷限，事實上更多的還是來自於社會輿論與環境，女性無論是在職場，還是在生活中，都或多或少地會被差別對待，我們之前做的調查中，就明顯能感受到女性來自各方面的生存壓力。
作為公眾人物的女演員，雖然表面上風光耀眼，實則在事業與情感中面臨的困難一點也不比普通女性少，這時就更能凸顯《送我上青雲》的可貴，姚晨與盛男這個人物融為一體，借人物發聲，大家看到的不僅是盛男的困境，更是姚晨在生活中所面臨的種種困惑。
這樣看來，姚晨這一次的突破確實很了不起，她敢於將自己作為女性個體一面的困惑擺在觀眾面前，與大家一起討論，而不是高高在上，再加上影片本身在同檔期競品中質量最好，口碑與排片穩步逆襲自然也在情理之中。
現在的問題是，女演員們的處境真的像海清說的這樣不堪嗎？
中年女演員沒戲拍，是有道理的
不得不說，海清的那番話還是有幾分任性的，畢竟言論發佈不久，由她擔任女一號的《小歡喜》就正式播出，而且取得了不錯的口碑與收視成績。海清話中的深意，可能更多地是我不想只演媳婦，我還想嘗試更多角色。
回顧海清的個人履歷，從2003年出演《玉觀音》出道以來，媳婦類的角色佔據了大半以上，唯一一次反差特別大的可能就是2010年在《趙氏孤兒》中出演了葛優的妻子，不過她的古裝扮相確實不夠討喜，所以後面基本也都限定在都市女性形象。
所以這或多或少是海清個人戲路的問題，並不能完全歸咎在中女演員身上，事實上，當下中年女演員們的片酬和資源仍然不可小覷，尤其她們比小花們擁有更多的人脈與經驗，對於資本的瞭解也更加透徹，所以決不至於慘到無戲可拍的程度。
但高處不勝寒，當在表演上進階到一定高度時，確實不能隨便接戲，否則很有可能遭到群嘲，好劇本、好角色和好班底畢竟還是少數，秦嵐苦等多年方才等到一部《延禧攻略》，在等待的過程中，慢慢消耗了耐心和青春，所以她們沒戲拍也在情理之中的。
犀牛娛樂原創
文｜小機靈 編輯｜樸芳
不出意外，《送我上青雲》真的憑藉一股“好風”，“上了青雲”。
8月16日上映第一天排片佔比僅有2.3%，第二天週末更是下降到1.5%，但豆瓣的口碑卻不降反升，從6.8分一路漲到7.3分，稱得上是今年豆瓣評分提升最快、漲幅最大的影片之一。口碑帶動影片上座率提升，週三票房286萬，累計1674萬，我們預測影片票房最終將突破2000萬大關。
在之前的文章中我們曾經分析過《送我上青雲》作為女性電影和新人導演作品的價值，事實證明，這份價值不僅獲得了業內人的認可，也獲得了觀眾的共鳴，很多人在盛男身上找到了自己的影子，同時也找到了面對生活困厄的智慧與勇氣。
當然除了影片自身的社會話題屬性和情感共振之外，《送我上青雲》的絕處逢生很大程度上還要歸功於主演/監製姚晨的全方位突破，不僅在身體上貢獻了電影中大尺度的戲份和臺詞，還在心理上突破了知名女演員固有的身份成見，完全投入到了盛男這個角色當中。
畢竟“我想和你做愛”，這樣直接的臺詞，不是每個女演員都敢在大銀幕上說的。
姚晨的“拼”為《送我上青雲》延展出了新的話題——中年女演員難道真的要靠這樣的出位才能夠獲得觀眾的認可嗎？同檔期年輕小花的影片即使質量一般，票房也能輕鬆破億，而姚晨突破自我的表演，卻只能換來如此不夠理想的票房。
這是小成本影片的困境？還是中年女演員的困境？
姚晨的困惑也是很多中年女演員的困惑
“歲月賦予我們經驗、皺紋、閱歷，寬容善良，善於溝通”“我們足夠專業，我們首先完成導演定向，然後才是角色。我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我們更多機會！”
一個月前在FIRST頒獎禮上海清的一席話，使中年女演員的處境再次成為大家討論的焦點。
那天頒獎禮上同時現身的幾位女演員，正好是當下中年女演員的幾位代表人物：宋佳、姚晨、樑靜、馬伊琍……她們年齡大多在40歲左右，有了穩定的家庭，接戲數量與更年輕的女演員們相比，確實要少一些，角色類型也相對固化。
其實不僅是中國女演員，國外女星到了這個年紀都會陷入到事業瓶頸期，男演員可能還會轉型幕後當導演來實現事業第二春，但對於女演員們來說，想要打破觀眾的刻板印象，完全轉型並不是一件容易的事情。
當然在國外女星可以通過獲獎來進行事業的翻新，而在中國通過獎項來獲得認可的途徑還是比較曲折，在國際獲獎就更難了。今年柏林影后詠梅可能是一個特例，獲獎後片約不斷，近期熱播的《小歡喜》中也能看到她的身影。
中年女演員的困境如果只將責任推給影視作品流量化以及既定的市場規則，未免有些侷限，事實上更多的還是來自於社會輿論與環境，女性無論是在職場，還是在生活中，都或多或少地會被差別對待，我們之前做的調查中，就明顯能感受到女性來自各方面的生存壓力。
作為公眾人物的女演員，雖然表面上風光耀眼，實則在事業與情感中面臨的困難一點也不比普通女性少，這時就更能凸顯《送我上青雲》的可貴，姚晨與盛男這個人物融為一體，借人物發聲，大家看到的不僅是盛男的困境，更是姚晨在生活中所面臨的種種困惑。
這樣看來，姚晨這一次的突破確實很了不起，她敢於將自己作為女性個體一面的困惑擺在觀眾面前，與大家一起討論，而不是高高在上，再加上影片本身在同檔期競品中質量最好，口碑與排片穩步逆襲自然也在情理之中。
現在的問題是，女演員們的處境真的像海清說的這樣不堪嗎？
中年女演員沒戲拍，是有道理的
不得不說，海清的那番話還是有幾分任性的，畢竟言論發佈不久，由她擔任女一號的《小歡喜》就正式播出，而且取得了不錯的口碑與收視成績。海清話中的深意，可能更多地是我不想只演媳婦，我還想嘗試更多角色。
回顧海清的個人履歷，從2003年出演《玉觀音》出道以來，媳婦類的角色佔據了大半以上，唯一一次反差特別大的可能就是2010年在《趙氏孤兒》中出演了葛優的妻子，不過她的古裝扮相確實不夠討喜，所以後面基本也都限定在都市女性形象。
所以這或多或少是海清個人戲路的問題，並不能完全歸咎在中女演員身上，事實上，當下中年女演員們的片酬和資源仍然不可小覷，尤其她們比小花們擁有更多的人脈與經驗，對於資本的瞭解也更加透徹，所以決不至於慘到無戲可拍的程度。
但高處不勝寒，當在表演上進階到一定高度時，確實不能隨便接戲，否則很有可能遭到群嘲，好劇本、好角色和好班底畢竟還是少數，秦嵐苦等多年方才等到一部《延禧攻略》，在等待的過程中，慢慢消耗了耐心和青春，所以她們沒戲拍也在情理之中的。
這些頭部女演員佔據了資源，二三線的女演員想出頭就更難了，她們才是行業中最艱難的群體，只能依靠一些綜藝，在觀眾們面前博個面熟，希望能借此獲得更高的關注度。韓雪的二次翻紅就是最好的證明。
這很殘酷，但確實是在影視圈內難以開解的一個死扣，資本方們很現實，他們很清楚每一個演員背後的價值，以及未來是否還有無限的可能。所以女演員們的困境來源不盡相同，有的來自接戲的堅持，有的來自角色的固化，有的來自全能性的缺失，不可一概而論。
不過最終還是要殊途同歸——她們的出路在哪裡？
中年女演員的出路在哪裡？
“對一個演員來說，誠實是最寶貴的品格。我不想做一個只會哀嘆的人，而是在忠於自己的年紀和心態，儘可能突破市場給中年女演員的限制，儘管改變這個市場的缺陷需要很長時間，留給中年女演員的時間也並不多，但難以改變並不意味著什麼都不做。”
姚晨在上半年《都挺好》熱播接受採訪時，說出了上面這一段感悟。事實上她也確實身體力行，以積極和主動的姿態來面對中年女演員的危機，如今的她不僅有了自己的工作室，還接觸幕後工作，《送我上青雲》的監製就是一個很好的開始。
犀牛娛樂原創
文｜小機靈 編輯｜樸芳
不出意外，《送我上青雲》真的憑藉一股“好風”，“上了青雲”。
8月16日上映第一天排片佔比僅有2.3%，第二天週末更是下降到1.5%，但豆瓣的口碑卻不降反升，從6.8分一路漲到7.3分，稱得上是今年豆瓣評分提升最快、漲幅最大的影片之一。口碑帶動影片上座率提升，週三票房286萬，累計1674萬，我們預測影片票房最終將突破2000萬大關。
在之前的文章中我們曾經分析過《送我上青雲》作為女性電影和新人導演作品的價值，事實證明，這份價值不僅獲得了業內人的認可，也獲得了觀眾的共鳴，很多人在盛男身上找到了自己的影子，同時也找到了面對生活困厄的智慧與勇氣。
當然除了影片自身的社會話題屬性和情感共振之外，《送我上青雲》的絕處逢生很大程度上還要歸功於主演/監製姚晨的全方位突破，不僅在身體上貢獻了電影中大尺度的戲份和臺詞，還在心理上突破了知名女演員固有的身份成見，完全投入到了盛男這個角色當中。
畢竟“我想和你做愛”，這樣直接的臺詞，不是每個女演員都敢在大銀幕上說的。
姚晨的“拼”為《送我上青雲》延展出了新的話題——中年女演員難道真的要靠這樣的出位才能夠獲得觀眾的認可嗎？同檔期年輕小花的影片即使質量一般，票房也能輕鬆破億，而姚晨突破自我的表演，卻只能換來如此不夠理想的票房。
這是小成本影片的困境？還是中年女演員的困境？
姚晨的困惑也是很多中年女演員的困惑
“歲月賦予我們經驗、皺紋、閱歷，寬容善良，善於溝通”“我們足夠專業，我們首先完成導演定向，然後才是角色。我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我們更多機會！”
一個月前在FIRST頒獎禮上海清的一席話，使中年女演員的處境再次成為大家討論的焦點。
那天頒獎禮上同時現身的幾位女演員，正好是當下中年女演員的幾位代表人物：宋佳、姚晨、樑靜、馬伊琍……她們年齡大多在40歲左右，有了穩定的家庭，接戲數量與更年輕的女演員們相比，確實要少一些，角色類型也相對固化。
其實不僅是中國女演員，國外女星到了這個年紀都會陷入到事業瓶頸期，男演員可能還會轉型幕後當導演來實現事業第二春，但對於女演員們來說，想要打破觀眾的刻板印象，完全轉型並不是一件容易的事情。
當然在國外女星可以通過獲獎來進行事業的翻新，而在中國通過獎項來獲得認可的途徑還是比較曲折，在國際獲獎就更難了。今年柏林影后詠梅可能是一個特例，獲獎後片約不斷，近期熱播的《小歡喜》中也能看到她的身影。
中年女演員的困境如果只將責任推給影視作品流量化以及既定的市場規則，未免有些侷限，事實上更多的還是來自於社會輿論與環境，女性無論是在職場，還是在生活中，都或多或少地會被差別對待，我們之前做的調查中，就明顯能感受到女性來自各方面的生存壓力。
作為公眾人物的女演員，雖然表面上風光耀眼，實則在事業與情感中面臨的困難一點也不比普通女性少，這時就更能凸顯《送我上青雲》的可貴，姚晨與盛男這個人物融為一體，借人物發聲，大家看到的不僅是盛男的困境，更是姚晨在生活中所面臨的種種困惑。
這樣看來，姚晨這一次的突破確實很了不起，她敢於將自己作為女性個體一面的困惑擺在觀眾面前，與大家一起討論，而不是高高在上，再加上影片本身在同檔期競品中質量最好，口碑與排片穩步逆襲自然也在情理之中。
現在的問題是，女演員們的處境真的像海清說的這樣不堪嗎？
中年女演員沒戲拍，是有道理的
不得不說，海清的那番話還是有幾分任性的，畢竟言論發佈不久，由她擔任女一號的《小歡喜》就正式播出，而且取得了不錯的口碑與收視成績。海清話中的深意，可能更多地是我不想只演媳婦，我還想嘗試更多角色。
回顧海清的個人履歷，從2003年出演《玉觀音》出道以來，媳婦類的角色佔據了大半以上，唯一一次反差特別大的可能就是2010年在《趙氏孤兒》中出演了葛優的妻子，不過她的古裝扮相確實不夠討喜，所以後面基本也都限定在都市女性形象。
所以這或多或少是海清個人戲路的問題，並不能完全歸咎在中女演員身上，事實上，當下中年女演員們的片酬和資源仍然不可小覷，尤其她們比小花們擁有更多的人脈與經驗，對於資本的瞭解也更加透徹，所以決不至於慘到無戲可拍的程度。
但高處不勝寒，當在表演上進階到一定高度時，確實不能隨便接戲，否則很有可能遭到群嘲，好劇本、好角色和好班底畢竟還是少數，秦嵐苦等多年方才等到一部《延禧攻略》，在等待的過程中，慢慢消耗了耐心和青春，所以她們沒戲拍也在情理之中的。
這些頭部女演員佔據了資源，二三線的女演員想出頭就更難了，她們才是行業中最艱難的群體，只能依靠一些綜藝，在觀眾們面前博個面熟，希望能借此獲得更高的關注度。韓雪的二次翻紅就是最好的證明。
這很殘酷，但確實是在影視圈內難以開解的一個死扣，資本方們很現實，他們很清楚每一個演員背後的價值，以及未來是否還有無限的可能。所以女演員們的困境來源不盡相同，有的來自接戲的堅持，有的來自角色的固化，有的來自全能性的缺失，不可一概而論。
不過最終還是要殊途同歸——她們的出路在哪裡？
中年女演員的出路在哪裡？
“對一個演員來說，誠實是最寶貴的品格。我不想做一個只會哀嘆的人，而是在忠於自己的年紀和心態，儘可能突破市場給中年女演員的限制，儘管改變這個市場的缺陷需要很長時間，留給中年女演員的時間也並不多，但難以改變並不意味著什麼都不做。”
姚晨在上半年《都挺好》熱播接受採訪時，說出了上面這一段感悟。事實上她也確實身體力行，以積極和主動的姿態來面對中年女演員的危機，如今的她不僅有了自己的工作室，還接觸幕後工作，《送我上青雲》的監製就是一個很好的開始。
除了她之外，馬伊琍、閆妮、陶虹、宋佳、詠梅等中年女演員也在努力突破“中年危機”，方式可能不盡相同，但只要放平心態，會發現觀眾始終仍是對她們保持一種寬容和歡迎的態度，畢竟中年女演員仍是這個市場不可或缺的一部分。
有業內人士指出，儘管青年文化屬於流行文化中心，但電影和影視劇面向的是大眾，因此中年演員應該是最被重視的群體，“他們有豐富的人生閱歷，經歷過生老病死、結婚生子，所以演的戲就有層次，觀眾也能產生共鳴。”
比起這些中生代女演員，年齡40+、50+的女演員同樣值得我們重視，她們大多隻能扮演母親、前妻或者配角，戲路更窄。所以與其怨天尤人，不如更好地接受自己的年齡、自己的困境，當洗盡鉛華之後，才能真正接受時間的淬鍊。
相信會有更多女演員憑藉“好風”，走上自己的“青雲之路”。