吳小如
吳小如（1922-2014），原名吳同寶，曾用筆名少若，安徽人，著名書法家、詩人吳玉如先生的長子，歷史學家，北京大學教授，也是一位著名的京劇評論家、戲劇史家，著有《古典小說漫稿》、《京劇老生流派綜說》、《吳小如戲曲文錄》等。
這裡所談的兩件事，全是我的親身經歷；然而若干年後卻由於先母的提示，才留下明確的印象。
1926年隨先母居天津數月。有一次某宅有堂會戲，先母攜我前往。同行者有先姑母及她的子女等（即我的表哥表姐們，今尚有健在者）。當時堂會戲例從午飯後開鑼，午夜始散，中間開晚飯時戲亦不停。大抵不受歡迎的演員和劇目，多排在晚飯時演出。我彼時雖在童稚之年，卻已愛戲入迷，家長去吃飯，我仍獨自佇立臺口，手扳臺欄，踮起雙腳，目不轉睛地望著臺上。這時正由陳德霖和王鳳卿合演《罵殿》，古調獨彈，座客零落。我到臺前時正值趙德昭金殿自盡，於是賀後攜趙德芳急急風上場。記得陳德霖扮演的賀後，右手攜趙德芳，左手以袖遮面，倒退著身子出臺。至臺口甩水袖叫板，才面向觀眾。我主觀上以為出場的既是“小媳婦”，一定很漂亮，不想看到的卻是一張老得往下落乾粉屑的大方臉，而且滿臉皺紋；當時陳老夫子正在進入角色，露出悲憤表情，更使我心驚膽戰。我不禁“哇”地一聲，哭著跑到筵席上找母親去了。
陳德霖、王楞仙之《琴挑》
入夜以後，先母把我攏在懷中看一場據說是難得的好戲：老鄉親孫菊仙的戲《四進士》（孫扮宋士傑）。演至醉打丁旦時，丁下場後，孫老竟摘下髯口，當場發表演說。當時婦女服裝已漸趨時，雖仍以裙襖為主，青年女子間亦有著旗袍者。而總的趨勢卻是不論長袍短襖，袖子都逐漸短了起來。其實所謂“短”，不過在腕之上、肘之下，微露小臂而已。
孫菊仙便裝照
這天因是堂會，座上時裝婦女較多，孫老演說的內容正是針對此事大發議論。記得他有“露著半截胳臂，成個嘛（去聲）樣子”云云的話，弄得女客們啼笑皆非。因思京劇演員登臺演出，凡穿著帶有水袖的服裝，照例不許把水袖捋到手腕以上。即如《一捧雪》莫誠舉臂以指數更鼓時，也應用左手緊綰住右腕上的袖口，不許裸臂。而近年來在京劇舞臺上，不論生旦淨醜，往往高捋雙袖，不僅臂腕畢露，甚至有人扮演紅娘，幾乎把衣袖直褪到兩肘以上，滿臺玉臂橫揮。此或風氣使然，連唐代女性也摩登起來了。如使孫老見之，不知當作何感想？
（《吳小如戲曲隨筆》續集）
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