第六代導演的憂傷：婁燁還在堅持，王小帥擺脫了人性枷鎖終成大師

這兩年是中國第六代導演的爆發年。賈樟柯的《江湖兒女》不但獲獎無數，票房破了賈樟柯的紀錄，王小帥的《地久天長》也是從藝術氣質上跳脫了第六代導演自身的侷限和套在身上的“歷史枷鎖”。大開大合，直接把第六代導演的氣質提升到了一個“無我”的大境界；而婁燁也從“窖藏”的狀態復甦，一部《風中有朵雨做的雲》貌似在用“網紅”的風格“反流行”。電影雖然一波三折，好在還是如期上映。上映後雖然票房不多，但是也創造了婁燁自己電影的票房記錄。整體而言這一屆的觀眾似乎比之前的觀眾更加識貨了。

都說電影一代不如一代了，越來越商業化，爛片越來越多，但是如果理性的從票房大數據來看大眾至少開始瞭解和接觸這些飽經磨難的第六代導演，而不僅僅是藏在豆瓣文藝青年的收藏夾裡。

甯浩是最商業化的第六代邊緣導演，他一直在用荒誕不經的喜劇來解構這個時代，如今已經形成了自己的獨特的寧氏喜劇套路。三年前起航的“壞猴子72變電影計劃”孕育出了《繡春刀》、《我不是藥神》這樣的經典電影，應該算是第六代導演裡商業上最成功的導演。

不管是管虎還是甯浩原則上都不算事第六代導演，他們比婁燁他們更年輕，更容易自我解脫，身上也沒有這麼多執拗，所以在商業上也更容易成功。

而賈樟柯走了另外一條路，他深諳西方評委的審美和中國社會的禁區邊界，把自己的“小鎮青年”電影一步一步的打造成了一個“大江湖”，靠著和妻子趙濤的二人轉世界形成了固定的模式和風格。《江湖兒女》則是他導演生涯的一次集大成者的總結。賈樟柯不用妥協，也沒有風險，幼畜無害，躲在他精心構建的江湖裡，沒有憤怒，沒有是非。成了中國電影走出去的一個重要文化品牌。隨著賈樟柯“平遙國際電影節”的成功舉辦，賈樟柯未來接替張藝謀成為國師的概率也是最大的。

而婁燁是第六代導演裡最不會妥協和變化的一個。從《風中有朵雨做的雲》就能看出來，婁燁從來沒變過，還是那個我們熟悉的婁燁，還是不去和世俗妥協，遊走在風險邊緣的那個婁燁。這也是為什麼觀眾和演員喜歡婁燁的原因。這樣的婁燁似乎永遠活在時光的機器裡沒有改變，觀眾都變了，只有婁燁沒變。所以讓我們珍惜這樣的婁燁。婁燁導演的新片《蘭心大劇院》應該也快上映了。這一部電影可能是婁燁的一次新的嘗試，至於向左走還是向右走，讓我們拭目以待。

其實在第六代導演裡最具有功利心的是王小帥。王小帥從不掩飾對於票房的渴望，不掩飾對於獎項和票房認可的渴望，他的功利性和開放性也都是整個第六代導演裡最強的，甚至包括關於他的是非曲直。

對於《大象席地而坐》導演胡波的自殺，讓王小帥站在了風口浪尖上，其實這屬於一次正常的投資方和導演的業務交往，也屬於藝術探討的範疇。我不太清楚王小帥到底在胡波自殺的事件上需要揹負多大的責任，但是可以預計的是如果沒有王小帥，胡波可能只是一個自殺的詩人，而因為有了王小帥胡波才成為了一個才華橫溢的導演。如果沒有一顆勇敢的心，可能在中國做電影導演就是一個悲劇結尾。

不管你相信不相信，只有偏執狂才能成功這句話確實有它的道理。一個對於功名利祿沒有渴求的人可能更不容易在藝術上有突破和成功。在第六代導演裡以前我最不喜歡的就是王小帥，畢竟這與我們理解的文藝導演行為舉止有點不匹配。因為《闖入者》他責怪院線不給排片，懟觀眾，怪市場，似乎缺少一個藝術家的淡定，又因為藝術和胡波產生爭執，把一個投資方的“嘴臉”展現的無疑，或者說這也是曾經王小帥經常遇到的困境，但是一旦他處在那個位置一樣會這樣做，這就是我們所說的“活成了自己曾經最討厭的那個人”。在《地久天長》獲取了大獎和良好口碑的大好形勢之下，又把用低俗的手段進行營銷，直接把《地久天長》營銷成了《逐夢演藝圈》，這也從側面展示了王小帥對於票房的飢渴程度。

但是這些都不能阻擋王小帥在藝術方面的成功。《地久天長》最厲害的地方就是它完全脫離開了第六道導演以“自我為中心”的表述模式。這種自我感覺良好的模式不管在賈樟柯還是婁燁身上表現的非常明顯。這也是大眾對於第六代導演的作品難以欣賞的最大阻原因，除非你瞭解了他們的思想，否則很難去讀懂電影中所要表達的東西，支離破碎的敘事結構，富有個性的鏡頭語言，反主流的情感表達，帶有封閉性的自我審美，這在《風中有朵雨做的雲》裡體現的最明顯。再加上審核的原因，這讓作品往往很難以完整的模式呈現。這種模式天然的就把作品和普通觀眾進行了區別和隔離，除了粉絲很難有人去喜歡他們的作品。

《地久天長》裡有妥協，但是這種妥協並沒有影響到作品的完整度，貌似讓從上到下都很舒服的表達方式進行了一次完整的也許是最大尺度的藝術呈現。

《地久天長》裡最讓我驚訝和感動的就是最後李海燕躺在病床上彌留之際對王麗雲說的那句話：我們有錢了，你可以生了（大意）。

這一句臺詞把整個電影的藝術性和文學性提高到了一個第六代導演從未有過的境界，看起了張藝謀的《歸來》和《活著》。

這部電影也是第六代導演群體人生的一個里程碑，學會更加藝術性和狡黠的進行創作，光靠憤怒和活在自我世界裡解決不了問題，遇到困難自殺也成就不了大師。

狡黠的、對世俗生活充滿興趣和熱愛票房的王小帥反而讓我們看到了這種浸染多年之後的突破。這可能也是第六代導演的一種真正的突破吧。