在《全唐詩》4萬多首詩作中，王昌齡的七絕是無法忽視的存在。他與李白一起，將七絕的雛形打造完成，讓七絕成為了一種獨特的詩體，對後世影響深遠。王昌齡一生共寫了74首七絕，這個數量佔了初唐和晚唐的六分之一，他這個“七絕聖”之名當真是非浪得虛名。
在《全唐詩》4萬多首詩作中，王昌齡的七絕是無法忽視的存在。他與李白一起，將七絕的雛形打造完成，讓七絕成為了一種獨特的詩體，對後世影響深遠。王昌齡一生共寫了74首七絕，這個數量佔了初唐和晚唐的六分之一，他這個“七絕聖”之名當真是非浪得虛名。
無論是“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”的豪情，還是“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還”的壯志，亦或是“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”的閨怨，都是流傳千年的經典。本期要和大家分享的是王昌齡送別友人的兩首作品，詩名《芙蓉樓送辛漸二首》。
這組詩的第一首可謂家喻戶曉，第二首卻是被忽略的冷門詩，但卻帶著股王昌齡難得的幽默。讓我們先來讀第一首：
《芙蓉樓送辛漸.其一》
寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺
在《全唐詩》4萬多首詩作中，王昌齡的七絕是無法忽視的存在。他與李白一起，將七絕的雛形打造完成，讓七絕成為了一種獨特的詩體，對後世影響深遠。王昌齡一生共寫了74首七絕，這個數量佔了初唐和晚唐的六分之一，他這個“七絕聖”之名當真是非浪得虛名。
無論是“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”的豪情，還是“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還”的壯志，亦或是“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”的閨怨，都是流傳千年的經典。本期要和大家分享的是王昌齡送別友人的兩首作品，詩名《芙蓉樓送辛漸二首》。
這組詩的第一首可謂家喻戶曉，第二首卻是被忽略的冷門詩，但卻帶著股王昌齡難得的幽默。讓我們先來讀第一首：
《芙蓉樓送辛漸.其一》
寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺
這第一首詩寫的是詩人在清晨送別好友時的情景。首句“寒雨連江”，為我們營造了一幅離別時特有的愁景，雨淅淅瀝瀝下了一夜，雖然寒雨和江水兩個意象的描寫，卻足夠引起無限的離情別意。第二句“楚山孤”是友人已上路後的詩人眼前的情景，友人越走越遠，眼前只留下一片孤山。這句一語雙關，楚山是孤山，而徒留一人的詩人內心也是無限的孤獨。這在一、二句中，詩人寄情於景，可謂十分高明。
在《全唐詩》4萬多首詩作中，王昌齡的七絕是無法忽視的存在。他與李白一起，將七絕的雛形打造完成，讓七絕成為了一種獨特的詩體，對後世影響深遠。王昌齡一生共寫了74首七絕，這個數量佔了初唐和晚唐的六分之一，他這個“七絕聖”之名當真是非浪得虛名。
無論是“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”的豪情，還是“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還”的壯志，亦或是“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”的閨怨，都是流傳千年的經典。本期要和大家分享的是王昌齡送別友人的兩首作品，詩名《芙蓉樓送辛漸二首》。
這組詩的第一首可謂家喻戶曉，第二首卻是被忽略的冷門詩，但卻帶著股王昌齡難得的幽默。讓我們先來讀第一首：
《芙蓉樓送辛漸.其一》
寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺
這第一首詩寫的是詩人在清晨送別好友時的情景。首句“寒雨連江”，為我們營造了一幅離別時特有的愁景，雨淅淅瀝瀝下了一夜，雖然寒雨和江水兩個意象的描寫，卻足夠引起無限的離情別意。第二句“楚山孤”是友人已上路後的詩人眼前的情景，友人越走越遠，眼前只留下一片孤山。這句一語雙關，楚山是孤山，而徒留一人的詩人內心也是無限的孤獨。這在一、二句中，詩人寄情於景，可謂十分高明。
最經典的三、四兩句，詩人筆鋒一轉，以叮嚀對方的方式道出自己的一片衷腸。如果洛陽的親友問起自己，就告訴他們自己仍是一片玉潔冰心，不曾受俗世汙染。此時的詩人被貶外放，雖有北上洛陽之心，卻終不可得，於是發出了這樣感慨。詩人以“冰心玉壺”自喻，成為文人墨客明志的典範之作，流傳了千年。
第二首也是送辛漸，寫於第一首之前，是前一晚他為好友擺酒踐行時所作，地點就在芙蓉樓。或許是喝了個大醉後所作，在這首詩中我們看到了不一樣的王昌齡：
《芙蓉樓送辛漸.其二》
丹陽城南秋海陰，丹陽城北楚雲深。
高樓送客不能醉，寂寂寒江明月心。
在《全唐詩》4萬多首詩作中，王昌齡的七絕是無法忽視的存在。他與李白一起，將七絕的雛形打造完成，讓七絕成為了一種獨特的詩體，對後世影響深遠。王昌齡一生共寫了74首七絕，這個數量佔了初唐和晚唐的六分之一，他這個“七絕聖”之名當真是非浪得虛名。
無論是“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”的豪情，還是“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還”的壯志，亦或是“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”的閨怨，都是流傳千年的經典。本期要和大家分享的是王昌齡送別友人的兩首作品，詩名《芙蓉樓送辛漸二首》。
這組詩的第一首可謂家喻戶曉，第二首卻是被忽略的冷門詩，但卻帶著股王昌齡難得的幽默。讓我們先來讀第一首：
《芙蓉樓送辛漸.其一》
寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺
這第一首詩寫的是詩人在清晨送別好友時的情景。首句“寒雨連江”，為我們營造了一幅離別時特有的愁景，雨淅淅瀝瀝下了一夜，雖然寒雨和江水兩個意象的描寫，卻足夠引起無限的離情別意。第二句“楚山孤”是友人已上路後的詩人眼前的情景，友人越走越遠，眼前只留下一片孤山。這句一語雙關，楚山是孤山，而徒留一人的詩人內心也是無限的孤獨。這在一、二句中，詩人寄情於景，可謂十分高明。
最經典的三、四兩句，詩人筆鋒一轉，以叮嚀對方的方式道出自己的一片衷腸。如果洛陽的親友問起自己，就告訴他們自己仍是一片玉潔冰心，不曾受俗世汙染。此時的詩人被貶外放，雖有北上洛陽之心，卻終不可得，於是發出了這樣感慨。詩人以“冰心玉壺”自喻，成為文人墨客明志的典範之作，流傳了千年。
第二首也是送辛漸，寫於第一首之前，是前一晚他為好友擺酒踐行時所作，地點就在芙蓉樓。或許是喝了個大醉後所作，在這首詩中我們看到了不一樣的王昌齡：
《芙蓉樓送辛漸.其二》
丹陽城南秋海陰，丹陽城北楚雲深。
高樓送客不能醉，寂寂寒江明月心。
詩人站在高樓，遠望丹陽城，開篇以互文的方式道出一片淒涼的秋色。城南是陰雨茫茫的秋海，城北是層雲深深的楚天，海天相接的愁景令人無限傷感。這兩句用字清麗，讀來朗朗上口，韻力十足。
第三句“高樓送客不能醉”，是王昌齡難得的白話之語，讀來頗有點打油詩的味道，這樣的王昌齡當真是可愛到爆了。詩人慾與友人拼一醉，“不能醉”不是指不允許自己喝醉，而是怎麼也醉不了，這不是因為酒不夠濃烈，而是因心愁苦太深。最後一句“寂寂寒江明月心”，想醉醉不了的詩人以寒冷江上的明月自喻，那一輪冰清玉潔的明月，就是他對友人的一片真情。
在《全唐詩》4萬多首詩作中，王昌齡的七絕是無法忽視的存在。他與李白一起，將七絕的雛形打造完成，讓七絕成為了一種獨特的詩體，對後世影響深遠。王昌齡一生共寫了74首七絕，這個數量佔了初唐和晚唐的六分之一，他這個“七絕聖”之名當真是非浪得虛名。
無論是“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”的豪情，還是“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還”的壯志，亦或是“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”的閨怨，都是流傳千年的經典。本期要和大家分享的是王昌齡送別友人的兩首作品，詩名《芙蓉樓送辛漸二首》。
這組詩的第一首可謂家喻戶曉，第二首卻是被忽略的冷門詩，但卻帶著股王昌齡難得的幽默。讓我們先來讀第一首：
《芙蓉樓送辛漸.其一》
寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺
這第一首詩寫的是詩人在清晨送別好友時的情景。首句“寒雨連江”，為我們營造了一幅離別時特有的愁景，雨淅淅瀝瀝下了一夜，雖然寒雨和江水兩個意象的描寫，卻足夠引起無限的離情別意。第二句“楚山孤”是友人已上路後的詩人眼前的情景，友人越走越遠，眼前只留下一片孤山。這句一語雙關，楚山是孤山，而徒留一人的詩人內心也是無限的孤獨。這在一、二句中，詩人寄情於景，可謂十分高明。
最經典的三、四兩句，詩人筆鋒一轉，以叮嚀對方的方式道出自己的一片衷腸。如果洛陽的親友問起自己，就告訴他們自己仍是一片玉潔冰心，不曾受俗世汙染。此時的詩人被貶外放，雖有北上洛陽之心，卻終不可得，於是發出了這樣感慨。詩人以“冰心玉壺”自喻，成為文人墨客明志的典範之作，流傳了千年。
第二首也是送辛漸，寫於第一首之前，是前一晚他為好友擺酒踐行時所作，地點就在芙蓉樓。或許是喝了個大醉後所作，在這首詩中我們看到了不一樣的王昌齡：
《芙蓉樓送辛漸.其二》
丹陽城南秋海陰，丹陽城北楚雲深。
高樓送客不能醉，寂寂寒江明月心。
詩人站在高樓，遠望丹陽城，開篇以互文的方式道出一片淒涼的秋色。城南是陰雨茫茫的秋海，城北是層雲深深的楚天，海天相接的愁景令人無限傷感。這兩句用字清麗，讀來朗朗上口，韻力十足。
第三句“高樓送客不能醉”，是王昌齡難得的白話之語，讀來頗有點打油詩的味道，這樣的王昌齡當真是可愛到爆了。詩人慾與友人拼一醉，“不能醉”不是指不允許自己喝醉，而是怎麼也醉不了，這不是因為酒不夠濃烈，而是因心愁苦太深。最後一句“寂寂寒江明月心”，想醉醉不了的詩人以寒冷江上的明月自喻，那一輪冰清玉潔的明月，就是他對友人的一片真情。
兩首詩，以寫景開篇，借景抒情，如行雲流水般流暢，雖知名度相差不小，但卻是一樣的經典，特別是後一首更是別樣的幽默。七絕聖手之作，大家喜歡嗎？歡迎討論一、二。
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