唐詩的綺麗，宋詞的絕美，元曲的生動，到了清代似乎都斷了，令人嘆息。清朝的文壇，沒了唐朝的群星璀璨，但卻有幾顆孤星仍熠熠發光，他們是高鼎、龔自珍、納蘭性德、 袁枚、鄭板橋， 顧炎武等。而在這些人裡，龔自珍是最特別的存在。
唐詩的綺麗，宋詞的絕美，元曲的生動，到了清代似乎都斷了，令人嘆息。清朝的文壇，沒了唐朝的群星璀璨，但卻有幾顆孤星仍熠熠發光，他們是高鼎、龔自珍、納蘭性德、 袁枚、鄭板橋， 顧炎武等。而在這些人裡，龔自珍是最特別的存在。
龔自珍是為數不多的作品能入中學課本的清朝詩人，他的詩在當時自成一派，被譽為“三百年來第一流”，著有詩詞共800餘篇。在其平生所有作品中，《己亥雜詩》是其最經典的作品。
這組詩作於龔自珍48歲時，這一年他因厭惡朝中紛爭辭官回杭州老家，在路上他越想越氣，每每有感便扯下張紙扔進羅筐裡，到最後一數一共寫了315首。因為這一年是己亥年，所以將這組詩定為《己亥雜詩》。
唐詩的綺麗，宋詞的絕美，元曲的生動，到了清代似乎都斷了，令人嘆息。清朝的文壇，沒了唐朝的群星璀璨，但卻有幾顆孤星仍熠熠發光，他們是高鼎、龔自珍、納蘭性德、 袁枚、鄭板橋， 顧炎武等。而在這些人裡，龔自珍是最特別的存在。
龔自珍是為數不多的作品能入中學課本的清朝詩人，他的詩在當時自成一派，被譽為“三百年來第一流”，著有詩詞共800餘篇。在其平生所有作品中，《己亥雜詩》是其最經典的作品。
這組詩作於龔自珍48歲時，這一年他因厭惡朝中紛爭辭官回杭州老家，在路上他越想越氣，每每有感便扯下張紙扔進羅筐裡，到最後一數一共寫了315首。因為這一年是己亥年，所以將這組詩定為《己亥雜詩》。
在這315首詩中，最有名的是第125首和第5首。第125首就是我們曾在課本上讀到過的“我勸天公重抖擻，不拘一格降人才”；而第5首便是本期要和大家分享的落花之作，讓我們來品一品：
《己亥雜詩.其五》清.龔自珍浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。落紅不是無情物，化作春泥更護花。
寫這首詩時，詩人內心是矛盾而又複雜的。久在樊籠裡的他，終於能逃離官場，得到片刻的寧靜。但同時作為一個有志文人，放棄仕途離開京城也讓他倍感傷感。這樣的矛盾和糾纏體現在一、二句的寫景中。
唐詩的綺麗，宋詞的絕美，元曲的生動，到了清代似乎都斷了，令人嘆息。清朝的文壇，沒了唐朝的群星璀璨，但卻有幾顆孤星仍熠熠發光，他們是高鼎、龔自珍、納蘭性德、 袁枚、鄭板橋， 顧炎武等。而在這些人裡，龔自珍是最特別的存在。
龔自珍是為數不多的作品能入中學課本的清朝詩人，他的詩在當時自成一派，被譽為“三百年來第一流”，著有詩詞共800餘篇。在其平生所有作品中，《己亥雜詩》是其最經典的作品。
這組詩作於龔自珍48歲時，這一年他因厭惡朝中紛爭辭官回杭州老家，在路上他越想越氣，每每有感便扯下張紙扔進羅筐裡，到最後一數一共寫了315首。因為這一年是己亥年，所以將這組詩定為《己亥雜詩》。
在這315首詩中，最有名的是第125首和第5首。第125首就是我們曾在課本上讀到過的“我勸天公重抖擻，不拘一格降人才”；而第5首便是本期要和大家分享的落花之作，讓我們來品一品：
《己亥雜詩.其五》清.龔自珍浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。落紅不是無情物，化作春泥更護花。
寫這首詩時，詩人內心是矛盾而又複雜的。久在樊籠裡的他，終於能逃離官場，得到片刻的寧靜。但同時作為一個有志文人，放棄仕途離開京城也讓他倍感傷感。這樣的矛盾和糾纏體現在一、二句的寫景中。
“浩蕩離愁白日斜”是離愁別緒，詩人用“浩蕩”來形容離愁，與一般的離愁相比，更沉鬱。詩人的離愁不是真的看淡了俗世，而對現實的失望後不得不離去，內心千般無奈和憤懣，便成了胸中的一股浩蕩之氣。此時他眼中之景，也成了“白日斜“，言簡意豐。
“吟鞭東指即天涯“是豪情之語，從離愁別愁中跳出來後，退一步便是海闊天空的天涯路。詩人用極具動感的”吟鞭“二字，道出了心中的快意。天涯就在東指的遠方，他已經出發。
唐詩的綺麗，宋詞的絕美，元曲的生動，到了清代似乎都斷了，令人嘆息。清朝的文壇，沒了唐朝的群星璀璨，但卻有幾顆孤星仍熠熠發光，他們是高鼎、龔自珍、納蘭性德、 袁枚、鄭板橋， 顧炎武等。而在這些人裡，龔自珍是最特別的存在。
龔自珍是為數不多的作品能入中學課本的清朝詩人，他的詩在當時自成一派，被譽為“三百年來第一流”，著有詩詞共800餘篇。在其平生所有作品中，《己亥雜詩》是其最經典的作品。
這組詩作於龔自珍48歲時，這一年他因厭惡朝中紛爭辭官回杭州老家，在路上他越想越氣，每每有感便扯下張紙扔進羅筐裡，到最後一數一共寫了315首。因為這一年是己亥年，所以將這組詩定為《己亥雜詩》。
在這315首詩中，最有名的是第125首和第5首。第125首就是我們曾在課本上讀到過的“我勸天公重抖擻，不拘一格降人才”；而第5首便是本期要和大家分享的落花之作，讓我們來品一品：
《己亥雜詩.其五》清.龔自珍浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。落紅不是無情物，化作春泥更護花。
寫這首詩時，詩人內心是矛盾而又複雜的。久在樊籠裡的他，終於能逃離官場，得到片刻的寧靜。但同時作為一個有志文人，放棄仕途離開京城也讓他倍感傷感。這樣的矛盾和糾纏體現在一、二句的寫景中。
“浩蕩離愁白日斜”是離愁別緒，詩人用“浩蕩”來形容離愁，與一般的離愁相比，更沉鬱。詩人的離愁不是真的看淡了俗世，而對現實的失望後不得不離去，內心千般無奈和憤懣，便成了胸中的一股浩蕩之氣。此時他眼中之景，也成了“白日斜“，言簡意豐。
“吟鞭東指即天涯“是豪情之語，從離愁別愁中跳出來後，退一步便是海闊天空的天涯路。詩人用極具動感的”吟鞭“二字，道出了心中的快意。天涯就在東指的遠方，他已經出發。
最後兩句“落紅不是無情物，化作春泥更護花“是家喻戶曉的名句，因為這兩句也讓全詩成為了近500年來最美的詩之一。後世經常用這兩句來形容落花的犧牲精神和重情重義，卻很少能體會到落花的無奈。
花並不想離開枝頭，正如詩人也並不想放棄仕途；花不得不離開，是因為春將盡，而詩人不得不離開是因為朝中的昏暗。落花有情，哪怕落土為泥也將滋潤著樹根；詩人更是一腔志氣，回到老家後他執教於院，用另一種方式實現自我。
唐詩的綺麗，宋詞的絕美，元曲的生動，到了清代似乎都斷了，令人嘆息。清朝的文壇，沒了唐朝的群星璀璨，但卻有幾顆孤星仍熠熠發光，他們是高鼎、龔自珍、納蘭性德、 袁枚、鄭板橋， 顧炎武等。而在這些人裡，龔自珍是最特別的存在。
龔自珍是為數不多的作品能入中學課本的清朝詩人，他的詩在當時自成一派，被譽為“三百年來第一流”，著有詩詞共800餘篇。在其平生所有作品中，《己亥雜詩》是其最經典的作品。
這組詩作於龔自珍48歲時，這一年他因厭惡朝中紛爭辭官回杭州老家，在路上他越想越氣，每每有感便扯下張紙扔進羅筐裡，到最後一數一共寫了315首。因為這一年是己亥年，所以將這組詩定為《己亥雜詩》。
在這315首詩中，最有名的是第125首和第5首。第125首就是我們曾在課本上讀到過的“我勸天公重抖擻，不拘一格降人才”；而第5首便是本期要和大家分享的落花之作，讓我們來品一品：
《己亥雜詩.其五》清.龔自珍浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。落紅不是無情物，化作春泥更護花。
寫這首詩時，詩人內心是矛盾而又複雜的。久在樊籠裡的他，終於能逃離官場，得到片刻的寧靜。但同時作為一個有志文人，放棄仕途離開京城也讓他倍感傷感。這樣的矛盾和糾纏體現在一、二句的寫景中。
“浩蕩離愁白日斜”是離愁別緒，詩人用“浩蕩”來形容離愁，與一般的離愁相比，更沉鬱。詩人的離愁不是真的看淡了俗世，而對現實的失望後不得不離去，內心千般無奈和憤懣，便成了胸中的一股浩蕩之氣。此時他眼中之景，也成了“白日斜“，言簡意豐。
“吟鞭東指即天涯“是豪情之語，從離愁別愁中跳出來後，退一步便是海闊天空的天涯路。詩人用極具動感的”吟鞭“二字，道出了心中的快意。天涯就在東指的遠方，他已經出發。
最後兩句“落紅不是無情物，化作春泥更護花“是家喻戶曉的名句，因為這兩句也讓全詩成為了近500年來最美的詩之一。後世經常用這兩句來形容落花的犧牲精神和重情重義，卻很少能體會到落花的無奈。
花並不想離開枝頭，正如詩人也並不想放棄仕途；花不得不離開，是因為春將盡，而詩人不得不離開是因為朝中的昏暗。落花有情，哪怕落土為泥也將滋潤著樹根；詩人更是一腔志氣，回到老家後他執教於院，用另一種方式實現自我。
詠花詩其實並不少，但多數都是惜花傷春之作，但這首詩卻以落花為主角，新穎別緻。全詩意境超然，前兩句筆力雄勁，在悲情和豪情間隨意切換；後兩句更是以落花為喻，道出平生之志。作為一首清人的作品，這首詩哪怕放到唐代也毫不遜色，短短几句，冠絕古今，美得令人心醉。這首詩大家聽過嗎？歡迎討論一、二。
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