文/張強強
歡迎關注我的頭條號”文化點心鋪“：寫文人，讀詩詞，講故事，這裡只講跟文學有關的事情
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詩人皆愛花！陶淵明愛菊，“採菊東籬下，悠然現南山”，蘇軾愛海棠，“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”，周敦頤愛蓮，“予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖”。花在文人眼中，已不再是大自然中的平凡植物，而是個人精神氣質和人格追求的象徵。於是，不同的詩人因個人品行的不同，便愛上了不同的花。
世人皆知王安石酷愛杏花。詩人上萬言書主張變法，卻因保守派反對而遭到阻撓。晚年，他因受排擠還居江寧。每到春日清風吹拂之時，杏花便散發出若有若無的馨香，淡雅素淨，不失張揚，深深入了詩人的眼。於是，宋代詩壇一首最悲壯的“杏花詩“《北陂杏花》便誕生了。這首詩盡顯華夏士子的氣節，堪為經典中的經典。全詩如下：
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詩人皆愛花！陶淵明愛菊，“採菊東籬下，悠然現南山”，蘇軾愛海棠，“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”，周敦頤愛蓮，“予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖”。花在文人眼中，已不再是大自然中的平凡植物，而是個人精神氣質和人格追求的象徵。於是，不同的詩人因個人品行的不同，便愛上了不同的花。
世人皆知王安石酷愛杏花。詩人上萬言書主張變法，卻因保守派反對而遭到阻撓。晚年，他因受排擠還居江寧。每到春日清風吹拂之時，杏花便散發出若有若無的馨香，淡雅素淨，不失張揚，深深入了詩人的眼。於是，宋代詩壇一首最悲壯的“杏花詩“《北陂杏花》便誕生了。這首詩盡顯華夏士子的氣節，堪為經典中的經典。全詩如下：
一陂春水繞花身，花影妖嬈各佔春。縱被春風吹作雪，絕勝南陌碾成塵。
在中國古典詩歌中描寫杏花的作品非常的多，比如唐代詩人元稹的《題李十一修行里居壁》中有“杏花春盡曲江閒”，宋代詩人陸游《臨安春雨初霽》中有“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”，還有詩僧志南那句“沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風”更是聞名。
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詩人皆愛花！陶淵明愛菊，“採菊東籬下，悠然現南山”，蘇軾愛海棠，“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”，周敦頤愛蓮，“予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖”。花在文人眼中，已不再是大自然中的平凡植物，而是個人精神氣質和人格追求的象徵。於是，不同的詩人因個人品行的不同，便愛上了不同的花。
世人皆知王安石酷愛杏花。詩人上萬言書主張變法，卻因保守派反對而遭到阻撓。晚年，他因受排擠還居江寧。每到春日清風吹拂之時，杏花便散發出若有若無的馨香，淡雅素淨，不失張揚，深深入了詩人的眼。於是，宋代詩壇一首最悲壯的“杏花詩“《北陂杏花》便誕生了。這首詩盡顯華夏士子的氣節，堪為經典中的經典。全詩如下：
一陂春水繞花身，花影妖嬈各佔春。縱被春風吹作雪，絕勝南陌碾成塵。
在中國古典詩歌中描寫杏花的作品非常的多，比如唐代詩人元稹的《題李十一修行里居壁》中有“杏花春盡曲江閒”，宋代詩人陸游《臨安春雨初霽》中有“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”，還有詩僧志南那句“沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風”更是聞名。
然而，這些詩人的杏花詩皆柔美有餘，風骨不足，而且還讓人們對“杏花”產生了思維定勢，認為杏花天性就應該是陰柔嬌弱的。直到王安石這首《北陂杏花》誕生，人們才發現那原本嬌弱的杏花也有如此氣骨錚錚的時候。
又是一年春好時，清晨推窗，看到庭院中一枝杏花開得正好，便生髮了濃厚詩情，這首寫杏花的小詩成為他此刻內心的寫照。首聯“一陂春水繞花身，花影妖嬈各佔春”是寫景。草長鶯飛的陽春三月，春水脈脈流淌，微風輕輕吹拂，將含苞杏花漸次吹開。它佇立在春日的枝頭，宛如水中央的伊人，傍水而開，風姿綽越。
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詩人皆愛花！陶淵明愛菊，“採菊東籬下，悠然現南山”，蘇軾愛海棠，“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”，周敦頤愛蓮，“予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖”。花在文人眼中，已不再是大自然中的平凡植物，而是個人精神氣質和人格追求的象徵。於是，不同的詩人因個人品行的不同，便愛上了不同的花。
世人皆知王安石酷愛杏花。詩人上萬言書主張變法，卻因保守派反對而遭到阻撓。晚年，他因受排擠還居江寧。每到春日清風吹拂之時，杏花便散發出若有若無的馨香，淡雅素淨，不失張揚，深深入了詩人的眼。於是，宋代詩壇一首最悲壯的“杏花詩“《北陂杏花》便誕生了。這首詩盡顯華夏士子的氣節，堪為經典中的經典。全詩如下：
一陂春水繞花身，花影妖嬈各佔春。縱被春風吹作雪，絕勝南陌碾成塵。
在中國古典詩歌中描寫杏花的作品非常的多，比如唐代詩人元稹的《題李十一修行里居壁》中有“杏花春盡曲江閒”，宋代詩人陸游《臨安春雨初霽》中有“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”，還有詩僧志南那句“沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風”更是聞名。
然而，這些詩人的杏花詩皆柔美有餘，風骨不足，而且還讓人們對“杏花”產生了思維定勢，認為杏花天性就應該是陰柔嬌弱的。直到王安石這首《北陂杏花》誕生，人們才發現那原本嬌弱的杏花也有如此氣骨錚錚的時候。
又是一年春好時，清晨推窗，看到庭院中一枝杏花開得正好，便生髮了濃厚詩情，這首寫杏花的小詩成為他此刻內心的寫照。首聯“一陂春水繞花身，花影妖嬈各佔春”是寫景。草長鶯飛的陽春三月，春水脈脈流淌，微風輕輕吹拂，將含苞杏花漸次吹開。它佇立在春日的枝頭，宛如水中央的伊人，傍水而開，風姿綽越。
花影倒映在水中，給明淨清澈的春水也增添了許多嫵媚。偶爾一陣風吹來，湖面泛起陣陣漣漪，花影在水中搖曳盪漾，千姿百態，真是水也含香，風也含香。等風默默走遠，水中倒影又安然如故，彷彿什麼事情都沒發生過一樣，恬靜中自有韻味。滿樹繁花競相開放，滿池花影這美麗恬靜的杏花不正是晚年王安石真實的內心寫照嗎？
王安石晚年隱居林下，淡然自得，雖然清貧，卻像水中倒影一樣，泰然處之。搖曳迷離，真是令人沉醉。這美麗恬靜的杏花不正是晚年王安石真實的內心寫照嗎？王安石晚年隱居林下，淡然自得，雖然清貧，卻像水中倒影一樣，泰然處之。然而，詩人愛杏花，並不僅僅是愛杏花的美麗嬌豔，而是借杏花自喻。
文/張強強
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詩人皆愛花！陶淵明愛菊，“採菊東籬下，悠然現南山”，蘇軾愛海棠，“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”，周敦頤愛蓮，“予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖”。花在文人眼中，已不再是大自然中的平凡植物，而是個人精神氣質和人格追求的象徵。於是，不同的詩人因個人品行的不同，便愛上了不同的花。
世人皆知王安石酷愛杏花。詩人上萬言書主張變法，卻因保守派反對而遭到阻撓。晚年，他因受排擠還居江寧。每到春日清風吹拂之時，杏花便散發出若有若無的馨香，淡雅素淨，不失張揚，深深入了詩人的眼。於是，宋代詩壇一首最悲壯的“杏花詩“《北陂杏花》便誕生了。這首詩盡顯華夏士子的氣節，堪為經典中的經典。全詩如下：
一陂春水繞花身，花影妖嬈各佔春。縱被春風吹作雪，絕勝南陌碾成塵。
在中國古典詩歌中描寫杏花的作品非常的多，比如唐代詩人元稹的《題李十一修行里居壁》中有“杏花春盡曲江閒”，宋代詩人陸游《臨安春雨初霽》中有“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”，還有詩僧志南那句“沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風”更是聞名。
然而，這些詩人的杏花詩皆柔美有餘，風骨不足，而且還讓人們對“杏花”產生了思維定勢，認為杏花天性就應該是陰柔嬌弱的。直到王安石這首《北陂杏花》誕生，人們才發現那原本嬌弱的杏花也有如此氣骨錚錚的時候。
又是一年春好時，清晨推窗，看到庭院中一枝杏花開得正好，便生髮了濃厚詩情，這首寫杏花的小詩成為他此刻內心的寫照。首聯“一陂春水繞花身，花影妖嬈各佔春”是寫景。草長鶯飛的陽春三月，春水脈脈流淌，微風輕輕吹拂，將含苞杏花漸次吹開。它佇立在春日的枝頭，宛如水中央的伊人，傍水而開，風姿綽越。
花影倒映在水中，給明淨清澈的春水也增添了許多嫵媚。偶爾一陣風吹來，湖面泛起陣陣漣漪，花影在水中搖曳盪漾，千姿百態，真是水也含香，風也含香。等風默默走遠，水中倒影又安然如故，彷彿什麼事情都沒發生過一樣，恬靜中自有韻味。滿樹繁花競相開放，滿池花影這美麗恬靜的杏花不正是晚年王安石真實的內心寫照嗎？
王安石晚年隱居林下，淡然自得，雖然清貧，卻像水中倒影一樣，泰然處之。搖曳迷離，真是令人沉醉。這美麗恬靜的杏花不正是晚年王安石真實的內心寫照嗎？王安石晚年隱居林下，淡然自得，雖然清貧，卻像水中倒影一樣，泰然處之。然而，詩人愛杏花，並不僅僅是愛杏花的美麗嬌豔，而是借杏花自喻。
詩人緊接著寫道，“縱被春風吹作雪，絕勝南陌碾成塵。”這兩聯抒情，是整首詩的靈魂所在。杏花開滿枝頭，鮮豔無比。等到了暮春時節，杏花花瓣將會被春風吹落，飄飄灑灑，落入清澈的春水之上化為烏有。可是，它的靈魂始終純潔如一，不染凡塵。即使有一天河水上漲，它們會被流水沖刷到天涯海角，也比那些盛開於擁擠嘈雜的南陌邊上，最終被車輪馬蹄碾壓化為塵土強。
關於此詩，清代詩人吳之振評價說：“王荊公遺情世外，其悲壯即寓閒談之中。”這個評價對於王安石這首杏花詩來說頗為中肯，《北陂杏花》確確實實是王安石後期的代表作，悲壯而有氣骨，堪為不世經典，讓人們對杏花的印象也為之一變。
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