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何為年輕態喜劇？如何打造年輕態喜劇？年輕態喜劇的意義和價值是什麼？昨天的第六屆網絡視聽大會“年輕態，新表達——年輕態節目的創新之路”主題論壇上，學者、從業者圍繞這幾個問題展開了深度探討。
文 | 羅姣姣
喜劇在當下的中國，正在打破以往的生存狀態，以一種更具年輕化和滲透式的姿態在新的群體當中蔓延生根，以前所未有的勢頭佔領著年輕人的生活領域。
其中，笑果文化成為這種年輕態喜劇的重要創造者和生產者，從《吐槽大會》《脫口秀大會》《週六夜現場》到《故事王》再到線下的噗哧脫口秀，笑果文化試圖從綜藝喜劇形態入手，打造出一個從喜劇人才培養到內容生產再到線下產業鏈延展的一整個生態式的閉環。
吐槽已經成為了年輕人之間的一種溝通方式，並且這種文化潮流和生活方式正在被越來越多人群接納。這是《吐槽大會》發展的根本，也是其在幾年時間裡持續根植拓展這種文化形態之後的一種結果。
創造年輕人喜歡的喜劇形態和產品，讓更多年輕人通過喜劇的形式找到與生活、與周邊的人和事相處與和解的通路，讓喜劇變成一種生活方式，這是年輕態喜劇的主流價值所在，也是其俘獲大批年輕群體的基礎和動力。
何為年輕態喜劇？而如何打造年輕態喜劇？年輕態喜劇的意義和價值是什麼？
11月30日，在成都舉辦的第六屆網絡視聽大會上，名為“年輕態，新表達——年輕態節目的創新之路”的主題論壇成為了本屆會議人氣最高的一場主題論壇，吸引到大量年輕人的駐足，而來自學界的學者以及行業各個端口的參與者一起，試圖對這幾個問題進行深入的探討與解答。
年輕態喜劇：一種觀照式的喜劇，一個與觀眾的多向互動過程
長久以來，喜劇節目在中國一直有其獨特的生存方式和路徑，但傳統意義上的喜劇節目似乎離年輕人總是有一定的距離感，存在形態和文化內核老化，是喜劇面臨的現實問題，但隨著互聯網渠道的興起，新興的年輕態喜劇的樣態也隨之開始出現與成長。
其中以《吐槽大會》為代表的年輕態喜劇模式，更是創造出一種年輕人被深度捲入的喜劇樣態與文化。
在第三季《吐槽大會》開播後，清華大學副教授常江撰文表示，吐槽正在被越來越多的人群所接納，背後的一個很重要的原因就是，吐槽文化能夠讓人際交往重新變得高貴起來。
吐槽的確是一種交流溝通的更高級的形式，也是樂於被年輕人所接受的。而現代人普遍的高壓式生活環境和狀態，也讓吐槽和喜劇找到了生存發展的土壤，幫助到現代人實現排壓解毒。
喜劇最直接的現實意義，就在於其用真實的方式撕掉生活的面具，讓困苦得以用一種輕鬆的方式被消解掉，這是喜劇在各個時代都被創造傳播的原因，也是在當下特別需要被重新挖掘和創造的原因。
“吐槽會讓人變得快樂，成為這一季節目更具主流價值的表達。”笑果文化創始人、董事長葉烽介紹，《吐槽大會》第三季從節目LOGO到節目內容形式上進行了多方位的調整，讓這種年輕態喜劇插上了更直接化表達的翅膀，將更廣泛的人群納入進來，讓年輕態喜劇變成一種文化模式。
笑果文化創始人、董事長葉烽
那何為年輕態的喜劇？在他看來，年輕態喜劇是一種更加追求個性和自我表達的喜劇樣態，具有很快速的傳播能力，並且在內容生產上逐漸地去中心化。
實際上，喜劇是一種在世界範圍被廣為追捧的娛樂產品形式，而中國的喜劇樣態在近幾年當中卻在發展上陷入了桎梏，無論是脫口秀還是情景喜劇，都遭遇到了前所未有的挑戰，而這一切在互聯網等新興媒介的參與介入之下，讓喜劇找到了其在年輕人中深度耕耘的可能性，年輕態喜劇也在以笑果文化為代表的團隊的探索之中，找到了一些表達的通路和模式。
身為《吐槽大會》等節目的主持人，同時也是中國傳媒大學教授的張紹剛，對此有自己的理解。
在他看來，目前的喜劇總共可以分為三種態勢，一種是感官式的喜劇，即通過單純的感官上的刺激來擊中笑點；一種是情感類的喜劇，在內容中會有煽情和主題思想的置入；還有一種就是觀照式的喜劇，而年輕態喜劇恰恰就屬於這一類。
《吐槽大會》主持人、中國傳媒大學教授張紹剛
在張紹剛的解讀當中，年輕態喜劇的所謂觀照式，是以觀眾作為參照物的，它不是一種單向的行為，而是多向的互動。“年輕態喜劇是受眾處於高度活躍的一種喜劇，受眾不是單向的，是一種喜劇的互動過程。”張紹剛認為，正是通過創作者和受眾的這種深度互動，讓喜劇一層層往上疊加提升，這就叫年輕態。
事實上，這種深度的互動模式，不是僅僅呈現在節目形態之上，更多時候是一種心理上的深度捲入，通過對當代年輕群體現實生活的高度觀照，達成一種共鳴與共振，對現實生活的強觀照因此也就成為了年輕態喜劇必不可少的特質。
在中國社會科學院新聞所世界傳媒研究中心祕書長、副研究員、節目模式創新研發專家冷凇看來，年輕態喜劇應該具備三個層面的特徵：極簡的形態、極深的內涵、極致的共鳴。
以脫口秀為代表的年輕態喜劇節目在形態本身並不複雜，卻包含著深層次的內涵，而年輕態喜劇往往是實現破圈破壁、年輕人進行社交的一種更好的方式，“年輕人永遠需要喜劇”。
“理解年輕人，用他們的方式跟他們對話，創造他們需要的東西，就是年輕態的喜劇。”在脫口秀譯者、微博大V谷大白話看來，吐槽本身就是符合年輕人的一種語言方式，因為它足夠直接和真誠，而在很多國家的文化當中，“懟”並不是表達討厭，相反卻是一種表達尊敬的方式，這種方式也是被當代年輕人所渴望和接受的。
或許很難用一個準確且固定的描述去為年輕態喜劇下一個定義，但毫無疑問，更真誠個性化的表達，從內到外的互動和捲入，都構成了年輕態喜劇的重要標誌。
用年輕人的方式與他們對話，最好的喜劇形式是觀察生活
年輕態喜劇在當下的傳播效果和價值空間是不言而喻的，但年輕態喜劇的製造卻並不是一件容易的事情。喜劇在中國陷入困境的很重要的原因，一是與年輕人現實生活的脫離，二是喜劇形態的創新匱乏，三是創意人才的極大缺口。
笑果文化在創立的幾年時間裡，一直在進行著這種年輕化喜劇的探索，從喜劇產品的樣態到整個喜劇生態的搭建，構建出一個年輕態喜劇生長傳播的良性生態。激活喜劇人口，在葉烽看來，是笑果最核心的目標所在，讓喜劇滲透進年輕人的生活方式，變成一種無所不在的文化潮流，而不僅僅只是一次性的文化消費。
事實上，喜劇確實能夠成為一種理想的生活方式，脫掉生活的沉重面孔，以更加樂觀和輕鬆的方式對待生活，或許也是促進社會溝通和達成人際和解的一種不錯的方式，看穿生活卻又不放棄生活，並以更加積極的姿態去面對生活，這恰恰是喜劇年輕態背後的重要動力。
CBNdata首席分析師李湘通過大數據分析對年輕態喜劇的用戶人群進行了研究畫像，可以看到，這些人群基本都集中在29歲以下，其中女性佔據了7成，並且具有很強的消費能力。
而不少年輕態喜劇的消費者逐漸將自己的興趣變成了自己的職業，樂於參與到喜劇內容的消費中，而過去兩年當中，有超過40000人開始學習脫口秀，其中有超過600人已經登上了喜劇舞臺。
“他們是一群購買力非常強勁、痴迷脫口秀、並且也願意為自己有趣的靈魂買單的人，他們年輕有活力，注重顏值，也注重生活的小資和情趣。”
而如何去創造年輕態喜劇？似乎是一個更為緊迫的命題。各類形式樣態要不斷去嫁接探索是必不可少的，而對年輕人生活痛點的直擊，或許是年輕態喜劇創作背後最重要的核心。
在谷大白話看來，其實最好的喜劇形式的來源就是觀察生活。在與年輕人的交互過程中，共鳴是非常重要的，怎樣去跟他們建立情感上的聯繫，是一個關鍵的問題。
在內容競爭異常激烈的當下，用怎樣的方式去與觀眾產生互動，面對年輕人快速變化的興趣熱點，如何去跟進，也是核心問題。同時，如今的年輕人是需要被尊重的，千萬不能低估他們的理解能力。
在笑果文化聯合創始人、CEO賀曉曦看來，所謂年輕態喜劇，一是要尊重原創，二是要自我表達。尊重喜劇創作的價值與提高創意的版權保護，對於並不容易獲得的喜劇創作來說是基礎。
笑果文化聯合創始人、CEO賀曉曦
而所有的喜劇都可以被看做是一種自我表達，或是通過自己的眼睛觀察到世界荒謬的地方，或者是通過喜劇表達對世界態度，這二者都至關重要。
喜劇是一種正經職業，要建立對年輕人有吸引力的產業模式
年輕態喜劇，離不開年輕人的參與，如何培養可持續發展的人才成長系統和模式，是笑果文化從一開始就進行思考和佈局的一個問題。
葉烽介紹，目前笑果已經搭建起了一個體系化人才培養的系統，從曝光到培訓再到選拔，通過專場演出、節目嘉賓、商務合作，到夏令營、冬令營的集中培訓，再到從高校社團、開放麥的演員招募。
“來到《吐槽大會》《脫口秀大會》等節目舞臺上的新人，一定是經過長時間的篩選、訓練、專場演出之後，才最終進入到節目當中。”因此諸如龐博、呼蘭等新人才能夠源源不斷地補充上來。
人才的匱乏曾經是制約喜劇發展的重要掣肘，而喜劇恰恰是一種對人才素質要求極高的品類，喜劇人才的培養又並不是一夕之間就能夠達成的，這讓喜劇變成了一種並不能夠速食的產業，精細化的深耕和培植，是行業發展的基礎。
笑果文化與張紹剛舉行“半夏的紀念”巡演，每年都會與高校進行合作，作為中國傳媒大學的教授，張紹剛幾乎會出現在每年的巡演現場。在他看來，通過這樣的活動，價值所在就是傳遞出一個信心，就是做喜劇是一個正經職業，只要有這方面的興趣和愛好就可以把他當成職業，並且這也是一份有前途的職業。
“當我們討論搭建年輕態喜劇的時候，我們討論的不是喜劇改變命運，我們討論的是一個產業模式如何對年輕人有吸引力。”在張紹剛看來，如今有越來越多的同學會認識到做自己喜歡的事情是最重要的，而搭建起吸引年輕人的產業模式是必須要做的事情。
在賀曉曦的定義當中，笑果文化並不是一家內容製作公司，而是希望未來能夠做成“年輕人+喜劇+生活方式”的公司。而對產業型的公司來說，摘取果實並不是最重要的，對根和莖的培養才更重要。
人才對年輕態來說是至關重要的，而年輕態也具備了多樣化的產業鏈拓展的空間。通過線上喜劇綜藝模式的開拓，線下喜劇產業鏈條的延伸以及人才培養系統的搭建，是笑果文化一直在積極部署拓展的。
激活喜劇人口數，讓喜劇深入到年輕人的生活方式之中，是這當中持續被深耕的目標。“我們未來依舊有兩個願景，一個是持續打造爆款內容，滿足新生代的精神文化需求，二是做全新的線下社區，引領新生代的生活方式。”
喜劇需要年輕態，而年輕人也需要喜劇，年輕態喜劇的探索之路，還會在可預見的未來裡繼續下去。
