章子怡再一次上了熱搜。在她頻頻亮相綜藝節目得這段時間，她寫在臉上得野心逐漸被賢妻良母得微笑所替代，跟一群跟她不屬於一個世界得女人談笑風生。有人說這是國際影后對國內市場得妥協，即使她是章子怡也不能倖免，不過當她只吃4口泡麵就推給助理得和她在戛納紅毯得照片登頂微博之時，我看到得則是章子怡那平易近人微笑背後依舊鋒利得野心。再厲害得女人也有老去得一天，而當章子怡老去，我們國內得女演員還有誰能接替她得位置或者說取代她得位置？細細對比了一番之後，我發現，章子怡，你還是慢點老吧，你的大旗，暫時還沒人能扛。

珠玉在前？可這顆玉太大了

江山代有才人出，在影視圈每個時代都有其代表性的人物，這些代表性的人物代表了當下人們的審美以及時代背景，大浪淘沙下，也只會留下那麼幾個名字供爾茶餘飯後閒談一二。這些人自然是出類拔萃的，那我們該不該對這些人的要求更高呢？因為他們本身就給我們創造了更高的眼界與審美，這是相輔相成的。所以當章子怡參加《妻子的旅行》的時候，我們才會惋惜，為什麼連國際章這種咖位的都來參加這種節目，我們不懂，而像關曉彤、鄭爽等人上綜藝我們又為什麼覺得很正常呢？因為我們對於章子怡那個黃金一代的女演員的期望更高，現在的女演員沒有一個配得上這種期待。這反映出一個什麼問題？雖然我們不願承認，但事實就擺在這：中國女演員的斷層很厲害。

一個女演員發展的黃金時期是很短的，對於十幾歲就出道的她們來說，這個時期亦是人生中最美好的年華，她們的演技雖稚嫩但真誠、未著粉黛卻明豔動人。過了這個時期，就代表戲路變窄，年華不再，新人出頭，這些新人們依舊頂著上一代曾經擁有的青春容顏佔據熒屏，繼續讓觀眾為之傾倒，周而復始。為什麼每天接受互聯網轟炸、看慣各類美女演員的我們如今卻那麼希望章子怡她們迴歸？我們以前期望的是奔湧向前的巨浪帶給我們的淘出的金子，可現在這道浪卻是從一個淘金廠湧過，雖是金子，可純度不高，光芒小到近乎不見。

98年是個神奇的年份，當19歲的章子怡那張稚嫩還帶著高原紅給的臉想《我的父親母親》跑來時，我們沒有意識到什麼；當同是19歲的趙薇穿著格格服上蹦下竄而不顧及《還珠格格》的身份時我們也沒有意識到什麼；那邊，心中掙扎但依舊想《將愛情進行到底》的徐靜蕾騎著自行車經過我們的時候，我們還是沒有意識到什麼；我們看著那個兩個一模一樣的周迅那流淌在《蘇州河》裡的愛恨掙扎時，我們依舊沒意識到什麼。多年之後，我們所處於這個時代時才意識到，我們失去了什麼。

19歲的章子怡在一年內迅速脫下天真爛漫變成了心有執念不能自渡的玉嬌龍，她臉上盡是對青冥劍的貪婪和對那個江湖的憎惡，鏘然揮劍，這一劍，斬出了華語電影歷史上第一個奧斯卡最佳影片，也斬出了一個華語電影的新時代，一個燦爛恢弘、氣勢磅礴的大片時代。這張臉成了到現在為止外國人心中唯一能代表中國的標誌，就像讓全世界都以為所有中國人都會武術的李小龍一樣，這張藏著東方神韻的臉讓外國人迷戀讓國人驕傲。時勢造英雄，正當中國巨人慢慢站起來時，章子怡趁此東風成了中國發往世界的名片。

同時期，《還珠格格》裡刁蠻的小燕子在全國拿下平均54%的收視率，這是一個恐怖到讓人不敢想象的數字，時代的洪流滾滾向前，乘風即可遠航，但同時期下一枝獨秀的趙薇唯一對手依舊只有自己。周迅在這一時期的影視劇多是題材厚重且優質，將自己逐漸打磨成了一柄大巧不公的重劍，表面毫無波瀾，觀眾卻能感受到她的每一個情緒。演而優則導的徐靜蕾將那個時代少有的女性視角呈現給了觀眾，在一眾男性導演之中佔據了一席之地。

這就是第一代四小花旦，氣質、地位、資源、獎盃被這四位壟斷。隨後出現的便是黃聖依、劉亦菲、楊冪、王珞丹的80後四小花旦，這一代趕上了電視劇的集中爆發，這其中在電影中可值一提的也就只有黃聖依04年的《功夫》、05年被國家博物館永久收藏的《猛龍》和劉亦菲的《功夫之王》。電視劇始終是沒有電影在國際上影響大的，在那個時候，國人的電視劇多處於一個自嗨的階段，我們的文化輸出從張藝謀等領銜的第五代導演之後又開始停滯不前。

雖然努力，但就是不行

但也不能說這一代不行，實在是被上一代從資源、實力等全面碾壓，章子怡之前沒有人與她對比，章子怡之後都拿她做對比，早期這一代女星的代表作不少，就像劉亦菲的《金粉世家》、兩部金庸作品和《仙劍奇俠傳》成為我們小時候心中的女神，王珞丹在《奮鬥》和《我的青春誰做主》裡北京大妞的形象直率可愛。可是一旦一個演員走同一個風格過多，她在觀眾心中的形象就會根深蒂固，就像我們一提起劉亦菲，第一時間都會想到神仙姐姐，她在演別的角色總覺得很彆扭。楊冪在一代雖然是唯一一個後期還有大量精品劇集在手的，但這時國內已經開始進入了由資本壟斷的時代，自由度高、有衝突有內心的角色越來越少，快餐消費佔據主流，楊冪出演了眾多電視劇，但依舊逃不出沒演技的詬病，雖然一部《寶貝兒》多少挽回些評價，可人與人的追求是不一樣的，而且楊冪現在成立了自己的工作室，她養活旗下的眾多藝人，她自己已經變成了資本，誰又會和錢過不去呢。

幾年之後，時間進入到了另一個嶄新的時代，互聯網信息爆炸、網紅經濟當道，顛覆了以往的營銷與包裝模式，這一時代下產生的影視劇作品受眾年齡越來越小，也催生出90後小花的出現。相比童星出身的楊紫和關曉彤，鄭爽和周冬雨出道較晚，兩人都是18歲時拍攝了自己的第一部作品，可相比章子怡和趙薇的十八歲，《山楂樹》還好，《一起來看流星雨》著實寒磣了點。這一代的粉絲有個共同的特點，就是不是自己喜歡的演員，做的再好都能挑出毛病，自己喜歡的演員就算再怎麼放飛自我都可以用真性情來解釋，鄭爽就是代表人物。因為以前我們是很難看到演員在演戲之外的樣子的，我們只與他們在作品中有交集，可現在這個真人秀氾濫的當下，資本將這些明星的生活剝開來放到我們面前，所以才會有這樣的爭議。但一個演員在真正可以讓觀眾記住的作品裡演技拙劣、面無表情，而後又因為走著劇本的餓真人秀得到誇讚，那叫什麼演員？不過想想也是，這叫明星，不叫演員。

周冬雨應該是這一代演技方面最突出的，畢竟老謀子張藝謀的調教下，想演不好都難。可後期努力周冬雨有了，先天卻給了她很多限制，嬌小的身材和不出眾的長相讓周冬雨一直要麼歇斯底里作死人，要麼楚楚可憐弱不禁風，這種演技前幾次看還可以，時間長了，審美疲勞下很難突破。在這條路上，關曉彤應該也是很有發言權的，童星出道的她經過無數電視劇磨練終於成為了一個刁蠻任性混不吝的國民閨女，不過，如果您家要是有這樣的閨女，可能真的會被氣死。同樣是童星出道的楊紫與關曉彤截然相反，她憑《家有兒女》之後經歷了一段都認識可就是沒戲演的艱難歲月，在沉默中爆發的楊紫在後續《戰長沙》《歡樂頌》中奉獻了這一代演員少有的精湛演技，讓人刮目相看。有改變的想法和行動就好，畢竟不是每個女演員都會演的那麼爛還有粉絲包容的。

90後成為主力的這一代資本主導的力量更大，所以被其主導市場下的作品幾乎都是一個模子的，戲路窄、真人秀和各種綜藝又進一步瓜分了觀眾對其作品的關注度，我們更加嚮往和懷念第一代四小花，萬幸，00後女演員橫空出世，對，不是明星，是演員。近幾年，觀眾吃慣了快餐之後，拾回了關注演技的初心，資本的回冷也加劇了這一現象的進程。

如今的中國日益強大，在國際上的地位也愈來愈重，文化輸出的必要性更加重要，一些以前不敢觸碰的題材也寬大了些。一部反應未成年人被性侵的電影《嘉年華》讓文淇成為史上最年輕的金馬獎最佳女配角。不得不說，演員這口飯真的是跟天分有著密不可分的關係，就像章子怡，連張藝謀都說她就長了一張為電影而生的臉，隨便一拍都高級，文淇就是這樣的，雖然較小，但是這張標識性極強的藝術型臉型給了她無比寬闊的戲路任期馳騁，恍惚間，竟給我一種章子怡的感覺。

張子楓的臉型則是屬於嬰兒肥的肉嘟嘟，一笑起來眼睛都成了月牙，一般來說這樣的臉戲路會很固定，可這小丫頭在《唐山大地震》裡表演著實讓觀眾驚得不小，《唐人街探案》最後那個低頭冷笑的鏡頭讓無數成年人後背一涼，這樣的反差還真的需要這種人畜無害的臉才能對比出來。蔣依依雖然沒有上面兩位突出，但是依舊是戲路寬的路子，她有著跟周迅類似的出演厚重題材電視劇的經歷，這些經歷將是若干年後她可能爆紅背後的積累。是觀眾的審美提高了還是包容性強了？或許，是對資本裝裱下瑪麗蘇傻白甜的失望促使我們“成長”，當然，對於隔壁那個明星當副業的大提琴藝術家而言，你是真的適合靜靜的拉琴，不要說話就好，畢竟，媽走之後有你的這十年，我們過的也很不容易。

我到現在還是覺得《妻子的旅行》還是拉低了章子怡的檔次，但這背後並不是一場所謂對愛的解釋，而是版圖的擴張。章子怡已經不年輕了，中國熒幕的限制使得她這個年齡很難在做女主角，但可她這樣檔次的演員又不能坐以待斃，所以牢記張藝謀“拍電視劇是掉檔次”名言多年的她也開始進軍電視劇投資拍攝《帝凰業》，而且近些年電視劇行業內巨大的投入產出比何不讓人眼紅，作為國際章，不分一杯實在可惜。不過作為觀眾，我是喜聞樂見的，希望章子怡能多多產出優質作品，畢竟，傻白甜撐不起花旦大旗，00後雖潛力巨大可還是稚嫩，未來遙遠、暗藏風浪，未來的事誰也說不準。

（原創作者：痞子撓 娛樂磚家的後院 我們正在努力接近真相 未經授權，禁止轉載）

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