元青花
一、元青花瓷的胎體
瓷石摻合高嶺土和三寶蓮的三元配方，宋末元初起，景德鎮發明了74%“南不瓷石”摻合18%瑤裡高嶺土，以及加入了8%三寶蓮的瓷石的三元配方。提高了燒成溫度和強度。
分段印模製胎接胎: 採用分段印模製胎，然後再用胎泥粘合而成，粘接處器表往往突起，給人以不平之感，外壁接痕經打磨，但內壁接痕仍清晰可見，器物頸部內側略加切削，內壁均不修削，所以在器裡的底、腹、口等處胎體接痕表現明顯，由於是印模製胎，所以器物不是同心圓。
印胎： 脫胎：
接胎 修胎
削足處理方法：常見底足足端外牆斜削一刀，大器足底寬厚多為挖足，挖足有深有淺。器物圈足不十分整齊，呈彎曲狀是由於手持此處蘸釉，造成變形。器底可見螺旋狀的切削痕，大瓶、大罐的底部旋削紋較粗、較疏，且有破刀痕（即板刀破了沒有修造成的），盤和碗的切削痕較細、較密。高足杯的高足與杯身以泥漿拼接，交接處可以看見黃色或漿色擠壓泥漿，杯把足端的圈足厚薄不一。碗的底部胎體較厚重，足內露胎，中心微微突起，俗稱“臍”狀，實為拉坯痕跡。大罐底部多為寬圈足，不規整，有的底中心有較淺的螺紋痕跡。
板刀及破刀痕：（元朝政府對刀控制很嚴，鐵刀奇缺，所以板刀很破也沒法修，這就是破刀痕的來歷）
墊渣和火石紅：瓶、罐等大型器物底部中心處常見一內凹的圓點，在燒製大器時，為防止塌底，需在底部中心或稍偏處放一個用耐火土做成的圓餅或圓圈作支點，圓點就是由此形成的。
二、元青花瓷的釉
景德鎮瓷釉歷來是用86%-90%的釉果摻以10%-14%的釉灰配製而成，元代時釉增加了釉果成分而減少了釉灰成分，用高倍放大鏡觀察部分標本的釉層，在密佈的霧狀小氣泡中散落著大氣泡，無中等氣泡過渡。同期的青白釉和樞府釉並無這種情況。
明初青花瓷釉面也見氣泡，但是大、中、小氣泡混雜，和元青花惟見大、小兩類氣泡的分佈不同。有些器物釉表面有橘皮紋或棕眼。
對景德鎮宋元湖田窯標本測試發現，元代釉中氧化鈣的含量從宋代的15％左右減少到8％～9％，而鉀、鈉等含量從宋代的3％左右增至6％左右。成分的變化使釉的燒成溫度提高，也使釉的濃度增高。
釉灰主要成分是石灰石和鳳尾草，煅燒後含鈣達90%左右：
瓷石：
釉果是一種風化較淺的瓷石：
釉 = 釉果 + 釉灰
釉歷來是用86%-90%的釉果摻以10%-14%的釉灰配製而成
元青花的釉面有三種：
影青釉,含鈣較高，對鈷料髮色偏灰。
白釉，石灰--鹼釉，釉色瑩潤透亮，光潔滋潤，積釉處顯鴨蛋青色，釉色亮度時常會有閃動感，足圈釉面顯出淡淡的水綠色。具有恰到好處的透明度、光亮度和色澤，能更好地襯托青花的表現力。
卵白釉，釉層乳濁，多小型器，以高足杯、碗、缽、小罐類居多。對鈷料髮色偏灰、偏黑。
三、施釉工藝：
元青花除玉壺春瓶器物外，底部一般無釉。底部露胎的有大小，形狀不一的釉斑。高足杯的高足內側近底處有一圈寬窄不等的釉痕。梅瓶等細身類瓶內側口沿下素胎。大罐內壁以蕩釉法施釉。器蓋內側素胎，淺土黃色，見細微釉斑。有些器物的外圈往往留下浸釉時手抓留下的指痕。
湖南電視臺《東方尋寶》欄目諮詢報名（一三二七二四九一一七零）地址：湖南長沙開福區德雅路湖南電視臺辦公三樓
徵集範圍：精品陶瓷、名家字畫、翡翠玉器、雜項清玩、明清傢俱等！
元青花器體釉面基本較平，大型琢器在胎體的粘結處釉面微微凸起，器裡口部釉厚薄不勻，釉薄處顯米黃色。從殘器看，瓶的頸部以下器腹內無釉，瓶、罐的底部或高足杯、碗的足內常見一塊塊的釉斑，每塊釉斑周圍或足邊及縮釉處都呈現出淺色的火石紅邊線。器物口邊有的有毛邊現象（即小氣泡破裂狀）。器表有的釉面有縮釉現象，不嚴重，屬於少數現象。釉面手感溫潤如玉，光感柔和不刺目。
澆釉：這個工藝會造成器物內部有釉水掛流現象。
浸釉：這個工藝會造成外圈留下浸釉時手抓留下的指痕。
陶車上潑釉：這個工藝會造成口沿釉層較厚，且有掛流現象。
四、元青花瓷的青料
元青花瓷器總體分兩種色調，一種呈灰藍色，較淺淡，一種是深藍色，較豔麗。傳統概念中，呈色灰藍者為國產料，呈藍豔者為進口料，其實根據學者的測試的結果，元青花是沒有國產鈷料的。
呈色灰藍黑者為，下等進口鈷料，含鐵量高，雜質多，髮色不好。也可能是燒成溫度太低，或者釉面太薄。也可能是釉的鈣含量太高，總之，關於這個問題還有很多爭議。
進口鈷料，即蘇麻離青，元代進口鈷料的成分是低錳、高鐵，含硫和砷，所繪青花紋飾呈色濃豔深沉，並帶有紫褐色或黑褐色較光潤的斑點，有的黑褐色斑點顯現出“錫光”。“錫光”是在黑褐色斑點中出現的一種自然光澤，並有凹凸感，
另外，蘇麻離青呈色有如下特徵：
1、呈鮮麗的靛青色，略含程度不同的紫色，有些呈非常幽雅的紫羅蘭色。
2、有濃淡色階，勾勒線條較深，填色青料較淺。青料積聚處有藍黑色或藍褐色斑點，釉面下凹並啞光。
3、青料都較細勻，線條邊緣稍有暈化。有些呈色濃重，有放射狀流散，見藍黑色結晶或結晶線，應為青料顆粒較粗所致。明初永樂、宣德青花上也有類似現象。
五、元青花瓷的造型
元青花瓷造型獨具特色。從製作工藝上看，此時出現了胎體厚重的巨大形體，如大罐、大瓶、大盤、大碗等。但也有精細之作，如胎體輕薄的高足碗、高足杯、匜、盤等。
六、元青花瓷的紋飾
（一）裝飾技法
青花與刻花、印花、瓷塑、淺浮雕等多種技法相結合，有白地青花、藍地白花或青花線描為地幾種風格。在裝飾時，元青花紋飾繪畫方法以平塗為主，結合勾、皴、點、染技法，線條蒼勁有力，顯示出元代工匠高超的繪畫才能。
1、變形蓮花瓣紋，俗稱“八大碼”，無論圓、琢器常以8個蓮花瓣作裝飾帶，在每個花瓣內又加繪多種花紋，有朵花、朵雲、火焰、雜寶等等。蓮花瓣的畫法元代風格較為明顯，均用一道粗線和一道細線平行勾勒出輪廓線，每片花瓣間不相連，留有一定空隙。
2、花卉紋飾在元時多以蓮花和牡丹為主，其次為菊花。牡丹花葉呈肥碩狀，為尖辮形；蓮花花葉呈帶雙翅的葫蘆形葉片；菊花花葉為五叉的葉片。三種花朵都不填滿色而有自然留白邊現象。
3、梔子花為元青花中獨特紋飾，五瓣形小花小葉狀纏枝花多用作邊飾。有關專家論證此花別名蘑卜花，傳說為佛喜愛的花。
4、大多數青花盤的外壁及瓶、罐肩部裝飾有纏枝蓮花紋，盤外壁蓮花為六朵者較多見。
5、瓶、罐肩部往往有青花雲頭紋，稱為“雲肩”。雲頭紋內多加飾海馬、海蓮、折枝花、麟麟等，又稱垂雲紋，是元青花上極具特色的裝飾，其他時代少見。
6、由浪花與海水組成的二方連續圖案，在細線條描繪的海水紋中以粗實線勾繪浪花組成海浪紋飾，形成特色鮮明的元代海水紋。
7、蕉葉紋常作邊飾或紋飾間的裝飾帶，畫法講究用粗線描繪蕉葉邊線，再用細線描繪葉脈。
湖南電視臺《東方尋寶》欄目諮詢報名（一三二七二四九一一七零）地址：湖南長沙開福區德雅路湖南電視臺辦公三樓
徵集範圍：精品陶瓷、名家字畫、翡翠玉器、雜項清玩、明清傢俱等！
（二）紋飾題材
植物類有：牡丹花紋、蓮花紋、菊花紋、松竹梅紋、月梅紋等。除以上主花外，在組合圖案中還出現牽牛花、山茶花、海棠花、月季花、棗花及萱草、靈芝、芭蕉或竹石葡萄、瓜果、草蟲等作畫面襯托。動物類有：龍紋、鳳紋、麒麟紋、魚藻紋、鴛鴦臥蓮紋、孔雀紋、鹿紋、海馬紋等。其中元代龍紋極具特色，身軀細長如蛇，龍頭呈扁長形，雙角，張口露齒，細長頸，四腿細瘦，筋腱凹凸，爪生三指、四指或五指，分張有力，肘毛、尾鬃皆呈火焰狀。
人物紋別出心裁，並與戲劇相結合，將著名歷史人物的故事情節移植到瓷器畫面上，呈現一種新的藝術境界，具極強的感染力這是其他時代無法比擬的。
此類題材主要有蒙恬將軍、周亞夫細柳營、文姬歸漢、昭君出塞、蕭何追韓信、三顧茅廬、敬德救主、陶淵明愛菊等。畫工的繪畫技藝高超。此外，元代瓷器的裝飾紋樣與佛教藝術有結合，蓮瓣、蓮花、雜寶等幾乎成為元青花瓷器上必有的裝飾內容，說明了佛教藝術對工藝美術品的影響。
1、波浪
元青花上的波浪紋應用於大盤的邊沿、盤內紋飾間的隔離及花卉紋的底紋。邊沿採用波浪紋的大盤一般為菱邊。
波浪紋由浪紋和波紋兩部分組成。元青花上的浪紋以輕重變化的粗線勾勒，形狀如“佛手”，如棕櫚葉又如姜芽，稱姜芽海水。波紋以極細密的線條畫成，放射狀或旋渦狀，後者如人的指紋。浪與波之間有留白以增加空間感。有些波浪紋中加繪簡筆朵花。
明初青花波浪紋已簡化，浪紋用細線雙勾中空，有的加繪細小圓圈以示浪花。波紋粗而疏，層層疊疊，洶湧起伏。已不見指紋狀的旋渦。
2、變體蓮瓣
蓮瓣分寫實性質的和抽象性質的，後者為變體蓮瓣，有仰覆之別，應用很廣。
元青花上的變體蓮瓣紋飾於瓶、罐類器物的頸部和脛部。每瓣獨立，由外粗內細雙框組成。內框細線一筆勾成，外框雙勾後填色或粗線畫成。粗線畫成的分兩筆，均從中間起筆。蓮瓣肩部方折。內框線條和蓮瓣內紋飾連筆。蓮瓣內填雜寶（火焰、寶珠之類）、花卉（以蓮菊為主）或雲頭，雲頭下加一圓圈。 明初變體蓮瓣外框互相借用，肩稍圓柔，蓮瓣內圖案簡單，有寶相花、旋渦紋等。
3、回紋
元青花上的回紋源自青銅器的雲雷紋。單體繪製，自左上方起逆時針走筆，從外到內一般為套疊兩框，也見單框。有變形回紋，筆畫簡化而不完整。
明初青花回紋兩個一組，筆畫相連，借用一條邊線。明初回紋的另一種畫法是整個飾帶一筆完成，從外向裡畫後再逆向畫出，開始第二個單位。
4、卷草紋
元青花上的卷草紋每一單位獨立繪製，一正一反相接。也有的二上一下或一下二上相接。無中心波谷曲線，明初卷草紋先畫一中心波谷曲線，在上伸髮捲草紋，明中期起，有不畫中心波谷曲線的卷草紋。
5、錢紋
元青花上的錢紋飾於盤沿口和瓶口等處，有整錢組成的裝飾帶，也有半錢交叉組成的飾帶。錢紋以外圓內方為基本造型，有種種變化。有些錢紋中的方穿畫成菱形，菱形每邊加一點，如菱形飾帶畫法。
6、菱形
元青花上的菱形飾帶畫於盤的口沿或作瓶罐紋飾的間隔。圓口大盤一段用菱形飾帶裝飾邊沿。每一單體為兩個菱形套疊，有的在其間填青。內菱形中心和四邊各有一點。
7、蕉葉
元青花上的蕉葉紋來源於商周青銅器的紋樣，飾於瓶頸和下腹部。葉的中莖畫至葉尖，一筆畫成或兩筆畫成後填色。葉的邊沿用細線勾勒後填色。葉脈細線勾勒。有單層和前後雙層兩種畫法。
明初蕉葉紋中莖用兩條平細線畫至葉尖，不填色，永樂起葉的中莖已不到葉尖。葉紋細密如魚骨。葉邊如鋸齒般尖細，輪廓線用復筆加粗。一般為前後雙層畫法。
8、如意雲頭
元青花上的如意雲頭為中間粗兩邊細的三條線畫成，二階，三階，四階均有。雲頭內紋飾稠密豐滿，有細小的花卉紋、海水紋等，有些在此底上再畫動物紋。
瓷片對照：
元代瓷片一： 元代一筆菊單層菊一筆畫完，元代高腳杯的柄和杯體採用胎接法粘接。鈷料髮色灰黑。
不純的地方發黑發灰，但層析出來鈷料就較純，就發藍。所以局部一些地方會發藍。
汽包特徵： 氣泡密集，同樣是進口鈷料，可能使用了下等進口鈷料，雜質含量高，
有明顯的鐵鏽斑，青花髮色不好。（大約放大50倍，拍攝）
元代瓷片二：兩邊施釉造成口沿釉層較厚，且有掛流現象
參考完整器物：
元代瓷片三（撒藍和葫蘆葉特徵，藍得很清澈，氣泡通透）：
元代瓷片四：
元代瓷片五：此片是假的元青花瓷片
畫工上有填的筆現象，不像其它的，是筆起筆落時形成的料比較厚=發黑=鐵鏽斑
元代瓷片六：八達碼和雜寶紋飾
元代瓷片七：
元代瓷片八：西瓜，鐵鏽斑40倍照片
元代瓷片九： 葉子和蓮花都有留白，不是全部塗滿，且蓮花像麥粒----麥粒蓮
元代瓷片十：
元代瓷片十一： 能見凸起的板刀痕，由於板刀有破損、缺口、捲刃造成
完整器物：
元代瓷片十二：
參考完整器物（青花燭臺）：
元代瓷片十三：
元代瓷片十四：
元代瓷片十五：葫蘆葉形，帶兩小須，是常見畫法
元代瓷片十六：暈散
全文完，有異議的請吐槽！