愛情的美妙不在於相伴相守的一生，而在於“情不知所起，一往而深”的剎那永恆。愛情之於人生，就好像數學裡那個無法具體體現的數字，就好像一個樂譜中，毫無理由出現的音符，就好像文字裡看似不恰當，卻又寓意深刻的語句。愛情是人生中，最測不準的定律，一個人可以通過精準算計獲得無上的榮耀，獲得萬貫的家產，但是隻能通過偶然的瞬間，通過“不知所起”的因由，來獲得世間最美妙，最無法讓人釋懷的愛情。
穿越百年光影，1997年上映的《泰坦尼克號》，無論是商業成就，還是藝術成就，以及觀眾口碑，它都是整個電影史上的奇蹟。就綜合實力而言，《泰坦尼克號》是整個電影史上，繼《亂世佳人》之後最偉大的作品，在上映至今的20多年後，它在影史票房榜上依然高居第三位。並且一直保持著奧斯卡頒獎典禮的記錄，這其中包括14項提名，11項獲獎。
愛情的美妙不在於相伴相守的一生，而在於“情不知所起，一往而深”的剎那永恆。愛情之於人生，就好像數學裡那個無法具體體現的數字，就好像一個樂譜中，毫無理由出現的音符，就好像文字裡看似不恰當，卻又寓意深刻的語句。愛情是人生中，最測不準的定律，一個人可以通過精準算計獲得無上的榮耀，獲得萬貫的家產，但是隻能通過偶然的瞬間，通過“不知所起”的因由，來獲得世間最美妙，最無法讓人釋懷的愛情。
穿越百年光影，1997年上映的《泰坦尼克號》，無論是商業成就，還是藝術成就，以及觀眾口碑，它都是整個電影史上的奇蹟。就綜合實力而言，《泰坦尼克號》是整個電影史上，繼《亂世佳人》之後最偉大的作品，在上映至今的20多年後，它在影史票房榜上依然高居第三位。並且一直保持著奧斯卡頒獎典禮的記錄，這其中包括14項提名，11項獲獎。
然而真正讓影迷們對《泰坦尼克號》念念不忘，回味無窮的，不是它創造了多麼偉大的商業成就，不是它在銀幕上多麼絢麗的畫面，也不是它已經被傳為經典的配樂。而是導演卡梅隆在多重的架構之下，呈現給觀眾的，一個讓觀眾可信的，令觀眾感動地，引起觀眾情感共鳴的，滿足觀眾們對愛情預期的美妙故事。
《泰坦尼克號》中的愛情故事，說來也很簡單，無非是一個自譽為畫家的窮小子和一個“一入侯門深似海”的富家小姐的愛情奇遇。如果沒有泰坦尼克號的災難，他們的愛情故事會像大多數的“一夜情”故事一樣，隨著郵輪的旅途開始，隨著郵輪到達終點站結束，之後他們會開啟各自不同的人生，這樣的愛情故事稱不上偉大，只能說是令人憂傷扼腕。
愛情的美妙不在於相伴相守的一生，而在於“情不知所起，一往而深”的剎那永恆。愛情之於人生，就好像數學裡那個無法具體體現的數字，就好像一個樂譜中，毫無理由出現的音符，就好像文字裡看似不恰當，卻又寓意深刻的語句。愛情是人生中，最測不準的定律，一個人可以通過精準算計獲得無上的榮耀，獲得萬貫的家產，但是隻能通過偶然的瞬間，通過“不知所起”的因由，來獲得世間最美妙，最無法讓人釋懷的愛情。
穿越百年光影，1997年上映的《泰坦尼克號》，無論是商業成就，還是藝術成就，以及觀眾口碑，它都是整個電影史上的奇蹟。就綜合實力而言，《泰坦尼克號》是整個電影史上，繼《亂世佳人》之後最偉大的作品，在上映至今的20多年後，它在影史票房榜上依然高居第三位。並且一直保持著奧斯卡頒獎典禮的記錄，這其中包括14項提名，11項獲獎。
然而真正讓影迷們對《泰坦尼克號》念念不忘，回味無窮的，不是它創造了多麼偉大的商業成就，不是它在銀幕上多麼絢麗的畫面，也不是它已經被傳為經典的配樂。而是導演卡梅隆在多重的架構之下，呈現給觀眾的，一個讓觀眾可信的，令觀眾感動地，引起觀眾情感共鳴的，滿足觀眾們對愛情預期的美妙故事。
《泰坦尼克號》中的愛情故事，說來也很簡單，無非是一個自譽為畫家的窮小子和一個“一入侯門深似海”的富家小姐的愛情奇遇。如果沒有泰坦尼克號的災難，他們的愛情故事會像大多數的“一夜情”故事一樣，隨著郵輪的旅途開始，隨著郵輪到達終點站結束，之後他們會開啟各自不同的人生，這樣的愛情故事稱不上偉大，只能說是令人憂傷扼腕。
而《泰坦尼克號》的偉大之處在於，導演卡梅隆，並沒有俗套的，一個維度的去結構故事內涵，他運用先進的電影技術，將從起航到沉沒整個不超過5天時間裡的事件，通過巧妙的串聯和架構，將這個簡單的故事，拍攝出了史詩般的氣質。
影片開始時，萊昂納多迪卡普里奧飾演的窮小子傑克，在泰坦尼克號即將起航時，通過賭博，幸運地贏得了一張船票，以此開啟了他人生中最“幸運”的一段歷程。在這段歷程中，傑克所收穫的不僅僅是一場意外的愛情，更多的是，他找尋到了生命中最重要的價值。這種價值是一種，可以使得個體擁有可以超越財富、地位、虛榮的永恆的榮光。
愛情的美妙不在於相伴相守的一生，而在於“情不知所起，一往而深”的剎那永恆。愛情之於人生，就好像數學裡那個無法具體體現的數字，就好像一個樂譜中，毫無理由出現的音符，就好像文字裡看似不恰當，卻又寓意深刻的語句。愛情是人生中，最測不準的定律，一個人可以通過精準算計獲得無上的榮耀，獲得萬貫的家產，但是隻能通過偶然的瞬間，通過“不知所起”的因由，來獲得世間最美妙，最無法讓人釋懷的愛情。
穿越百年光影，1997年上映的《泰坦尼克號》，無論是商業成就，還是藝術成就，以及觀眾口碑，它都是整個電影史上的奇蹟。就綜合實力而言，《泰坦尼克號》是整個電影史上，繼《亂世佳人》之後最偉大的作品，在上映至今的20多年後，它在影史票房榜上依然高居第三位。並且一直保持著奧斯卡頒獎典禮的記錄，這其中包括14項提名，11項獲獎。
然而真正讓影迷們對《泰坦尼克號》念念不忘，回味無窮的，不是它創造了多麼偉大的商業成就，不是它在銀幕上多麼絢麗的畫面，也不是它已經被傳為經典的配樂。而是導演卡梅隆在多重的架構之下，呈現給觀眾的，一個讓觀眾可信的，令觀眾感動地，引起觀眾情感共鳴的，滿足觀眾們對愛情預期的美妙故事。
《泰坦尼克號》中的愛情故事，說來也很簡單，無非是一個自譽為畫家的窮小子和一個“一入侯門深似海”的富家小姐的愛情奇遇。如果沒有泰坦尼克號的災難，他們的愛情故事會像大多數的“一夜情”故事一樣，隨著郵輪的旅途開始，隨著郵輪到達終點站結束，之後他們會開啟各自不同的人生，這樣的愛情故事稱不上偉大，只能說是令人憂傷扼腕。
而《泰坦尼克號》的偉大之處在於，導演卡梅隆，並沒有俗套的，一個維度的去結構故事內涵，他運用先進的電影技術，將從起航到沉沒整個不超過5天時間裡的事件，通過巧妙的串聯和架構，將這個簡單的故事，拍攝出了史詩般的氣質。
影片開始時，萊昂納多迪卡普里奧飾演的窮小子傑克，在泰坦尼克號即將起航時，通過賭博，幸運地贏得了一張船票，以此開啟了他人生中最“幸運”的一段歷程。在這段歷程中，傑克所收穫的不僅僅是一場意外的愛情，更多的是，他找尋到了生命中最重要的價值。這種價值是一種，可以使得個體擁有可以超越財富、地位、虛榮的永恆的榮光。
傑克之於露絲（由凱特溫斯特萊特飾演）的魅力，便是因為他擁有這種榮光。而他之所以擁有這種榮光，恰恰充滿諷刺的，是因為他在這個世俗的世界裡，以世俗的標準來衡量，孑然一身，一無所有。他因為一無所有，所以他了無牽掛，他無需被那些世俗的標準所衡量，無需被那些虛無的財富所牽絆。
而在傑克和露絲之間，卡梅隆設計了一個特別的信物，這個信物，便是傑克為露絲作畫時，她身上唯一的著裝——海洋之心。這顆名貴的寶石，在影片中，起到了串聯著傑克和露絲的愛情故事的重任。
愛情的美妙不在於相伴相守的一生，而在於“情不知所起，一往而深”的剎那永恆。愛情之於人生，就好像數學裡那個無法具體體現的數字，就好像一個樂譜中，毫無理由出現的音符，就好像文字裡看似不恰當，卻又寓意深刻的語句。愛情是人生中，最測不準的定律，一個人可以通過精準算計獲得無上的榮耀，獲得萬貫的家產，但是隻能通過偶然的瞬間，通過“不知所起”的因由，來獲得世間最美妙，最無法讓人釋懷的愛情。
穿越百年光影，1997年上映的《泰坦尼克號》，無論是商業成就，還是藝術成就，以及觀眾口碑，它都是整個電影史上的奇蹟。就綜合實力而言，《泰坦尼克號》是整個電影史上，繼《亂世佳人》之後最偉大的作品，在上映至今的20多年後，它在影史票房榜上依然高居第三位。並且一直保持著奧斯卡頒獎典禮的記錄，這其中包括14項提名，11項獲獎。
然而真正讓影迷們對《泰坦尼克號》念念不忘，回味無窮的，不是它創造了多麼偉大的商業成就，不是它在銀幕上多麼絢麗的畫面，也不是它已經被傳為經典的配樂。而是導演卡梅隆在多重的架構之下，呈現給觀眾的，一個讓觀眾可信的，令觀眾感動地，引起觀眾情感共鳴的，滿足觀眾們對愛情預期的美妙故事。
《泰坦尼克號》中的愛情故事，說來也很簡單，無非是一個自譽為畫家的窮小子和一個“一入侯門深似海”的富家小姐的愛情奇遇。如果沒有泰坦尼克號的災難，他們的愛情故事會像大多數的“一夜情”故事一樣，隨著郵輪的旅途開始，隨著郵輪到達終點站結束，之後他們會開啟各自不同的人生，這樣的愛情故事稱不上偉大，只能說是令人憂傷扼腕。
而《泰坦尼克號》的偉大之處在於，導演卡梅隆，並沒有俗套的，一個維度的去結構故事內涵，他運用先進的電影技術，將從起航到沉沒整個不超過5天時間裡的事件，通過巧妙的串聯和架構，將這個簡單的故事，拍攝出了史詩般的氣質。
影片開始時，萊昂納多迪卡普里奧飾演的窮小子傑克，在泰坦尼克號即將起航時，通過賭博，幸運地贏得了一張船票，以此開啟了他人生中最“幸運”的一段歷程。在這段歷程中，傑克所收穫的不僅僅是一場意外的愛情，更多的是，他找尋到了生命中最重要的價值。這種價值是一種，可以使得個體擁有可以超越財富、地位、虛榮的永恆的榮光。
傑克之於露絲（由凱特溫斯特萊特飾演）的魅力，便是因為他擁有這種榮光。而他之所以擁有這種榮光，恰恰充滿諷刺的，是因為他在這個世俗的世界裡，以世俗的標準來衡量，孑然一身，一無所有。他因為一無所有，所以他了無牽掛，他無需被那些世俗的標準所衡量，無需被那些虛無的財富所牽絆。
而在傑克和露絲之間，卡梅隆設計了一個特別的信物，這個信物，便是傑克為露絲作畫時，她身上唯一的著裝——海洋之心。這顆名貴的寶石，在影片中，起到了串聯著傑克和露絲的愛情故事的重任。
影片中，為什麼會牽出傑克和露絲的愛情故事呢？是因為探險船發現了沉沒在海底已經84年的泰坦尼克號的殘骸，而在對殘骸的搜索過程中，他們發現了一張神祕的素描，這張素描便是傑克為露絲創作的。現代人之所以去探索泰坦尼克號的殘骸，絕不是為了去發現傑克和露絲的愛情故事，他們更多的是希望找到類似於那顆價值連城的海洋之心一樣的寶貝，他們是為了找尋財富。
而海洋之心，在這部影片中，便擁有了雙重的意象。在世俗的世界裡，它象徵著財富，象徵著地位，象徵著人們的虛榮。而在傑克和露絲之間，它卻象徵著，存在於兩個人之間的，超越了時光，穿越了空間，穿越了人性恐懼的愛情。
愛情的美妙不在於相伴相守的一生，而在於“情不知所起，一往而深”的剎那永恆。愛情之於人生，就好像數學裡那個無法具體體現的數字，就好像一個樂譜中，毫無理由出現的音符，就好像文字裡看似不恰當，卻又寓意深刻的語句。愛情是人生中，最測不準的定律，一個人可以通過精準算計獲得無上的榮耀，獲得萬貫的家產，但是隻能通過偶然的瞬間，通過“不知所起”的因由，來獲得世間最美妙，最無法讓人釋懷的愛情。
穿越百年光影，1997年上映的《泰坦尼克號》，無論是商業成就，還是藝術成就，以及觀眾口碑，它都是整個電影史上的奇蹟。就綜合實力而言，《泰坦尼克號》是整個電影史上，繼《亂世佳人》之後最偉大的作品，在上映至今的20多年後，它在影史票房榜上依然高居第三位。並且一直保持著奧斯卡頒獎典禮的記錄，這其中包括14項提名，11項獲獎。
然而真正讓影迷們對《泰坦尼克號》念念不忘，回味無窮的，不是它創造了多麼偉大的商業成就，不是它在銀幕上多麼絢麗的畫面，也不是它已經被傳為經典的配樂。而是導演卡梅隆在多重的架構之下，呈現給觀眾的，一個讓觀眾可信的，令觀眾感動地，引起觀眾情感共鳴的，滿足觀眾們對愛情預期的美妙故事。
《泰坦尼克號》中的愛情故事，說來也很簡單，無非是一個自譽為畫家的窮小子和一個“一入侯門深似海”的富家小姐的愛情奇遇。如果沒有泰坦尼克號的災難，他們的愛情故事會像大多數的“一夜情”故事一樣，隨著郵輪的旅途開始，隨著郵輪到達終點站結束，之後他們會開啟各自不同的人生，這樣的愛情故事稱不上偉大，只能說是令人憂傷扼腕。
而《泰坦尼克號》的偉大之處在於，導演卡梅隆，並沒有俗套的，一個維度的去結構故事內涵，他運用先進的電影技術，將從起航到沉沒整個不超過5天時間裡的事件，通過巧妙的串聯和架構，將這個簡單的故事，拍攝出了史詩般的氣質。
影片開始時，萊昂納多迪卡普里奧飾演的窮小子傑克，在泰坦尼克號即將起航時，通過賭博，幸運地贏得了一張船票，以此開啟了他人生中最“幸運”的一段歷程。在這段歷程中，傑克所收穫的不僅僅是一場意外的愛情，更多的是，他找尋到了生命中最重要的價值。這種價值是一種，可以使得個體擁有可以超越財富、地位、虛榮的永恆的榮光。
傑克之於露絲（由凱特溫斯特萊特飾演）的魅力，便是因為他擁有這種榮光。而他之所以擁有這種榮光，恰恰充滿諷刺的，是因為他在這個世俗的世界裡，以世俗的標準來衡量，孑然一身，一無所有。他因為一無所有，所以他了無牽掛，他無需被那些世俗的標準所衡量，無需被那些虛無的財富所牽絆。
而在傑克和露絲之間，卡梅隆設計了一個特別的信物，這個信物，便是傑克為露絲作畫時，她身上唯一的著裝——海洋之心。這顆名貴的寶石，在影片中，起到了串聯著傑克和露絲的愛情故事的重任。
影片中，為什麼會牽出傑克和露絲的愛情故事呢？是因為探險船發現了沉沒在海底已經84年的泰坦尼克號的殘骸，而在對殘骸的搜索過程中，他們發現了一張神祕的素描，這張素描便是傑克為露絲創作的。現代人之所以去探索泰坦尼克號的殘骸，絕不是為了去發現傑克和露絲的愛情故事，他們更多的是希望找到類似於那顆價值連城的海洋之心一樣的寶貝，他們是為了找尋財富。
而海洋之心，在這部影片中，便擁有了雙重的意象。在世俗的世界裡，它象徵著財富，象徵著地位，象徵著人們的虛榮。而在傑克和露絲之間，它卻象徵著，存在於兩個人之間的，超越了時光，穿越了空間，穿越了人性恐懼的愛情。
最後這顆海洋之心陰差陽錯地落到了露絲的手中，她默默地保存了84年。而無論是影片開始時，探險船對泰坦尼克號殘骸的探索，還是影片中露絲的未婚夫卡爾，他們對於海洋之心的追逐，僅僅是因為海洋之心的世俗價值。是因為這個寶石所象徵的，財富，地位，虛榮。而露絲對海洋之心的保存，是因為這顆寶石，所象徵的是那段之於她生命有特別意義的往事，是那個她甚至都沒有留下一張相片的，曾經在她的生命中，出現了，沒有超過一週的傑克。
通過影片中，幾個力量對於海洋之心的渴求和追逐，導演向觀眾們呈現了愛情的力量和美妙，通過海洋之心這個信物，導演將傑克和露絲髮生在幾天裡的愛情故事，賦予了超越了時間和空間的永恆力量。而這種力量源於何處呢？海洋之心只是一種象徵，而通過影片，我們看到的是傑克和露絲之間的愛情力量，與整個世俗世界價值觀之間的對抗。
愛情的美妙不在於相伴相守的一生，而在於“情不知所起，一往而深”的剎那永恆。愛情之於人生，就好像數學裡那個無法具體體現的數字，就好像一個樂譜中，毫無理由出現的音符，就好像文字裡看似不恰當，卻又寓意深刻的語句。愛情是人生中，最測不準的定律，一個人可以通過精準算計獲得無上的榮耀，獲得萬貫的家產，但是隻能通過偶然的瞬間，通過“不知所起”的因由，來獲得世間最美妙，最無法讓人釋懷的愛情。
穿越百年光影，1997年上映的《泰坦尼克號》，無論是商業成就，還是藝術成就，以及觀眾口碑，它都是整個電影史上的奇蹟。就綜合實力而言，《泰坦尼克號》是整個電影史上，繼《亂世佳人》之後最偉大的作品，在上映至今的20多年後，它在影史票房榜上依然高居第三位。並且一直保持著奧斯卡頒獎典禮的記錄，這其中包括14項提名，11項獲獎。
然而真正讓影迷們對《泰坦尼克號》念念不忘，回味無窮的，不是它創造了多麼偉大的商業成就，不是它在銀幕上多麼絢麗的畫面，也不是它已經被傳為經典的配樂。而是導演卡梅隆在多重的架構之下，呈現給觀眾的，一個讓觀眾可信的，令觀眾感動地，引起觀眾情感共鳴的，滿足觀眾們對愛情預期的美妙故事。
《泰坦尼克號》中的愛情故事，說來也很簡單，無非是一個自譽為畫家的窮小子和一個“一入侯門深似海”的富家小姐的愛情奇遇。如果沒有泰坦尼克號的災難，他們的愛情故事會像大多數的“一夜情”故事一樣，隨著郵輪的旅途開始，隨著郵輪到達終點站結束，之後他們會開啟各自不同的人生，這樣的愛情故事稱不上偉大，只能說是令人憂傷扼腕。
而《泰坦尼克號》的偉大之處在於，導演卡梅隆，並沒有俗套的，一個維度的去結構故事內涵，他運用先進的電影技術，將從起航到沉沒整個不超過5天時間裡的事件，通過巧妙的串聯和架構，將這個簡單的故事，拍攝出了史詩般的氣質。
影片開始時，萊昂納多迪卡普里奧飾演的窮小子傑克，在泰坦尼克號即將起航時，通過賭博，幸運地贏得了一張船票，以此開啟了他人生中最“幸運”的一段歷程。在這段歷程中，傑克所收穫的不僅僅是一場意外的愛情，更多的是，他找尋到了生命中最重要的價值。這種價值是一種，可以使得個體擁有可以超越財富、地位、虛榮的永恆的榮光。
傑克之於露絲（由凱特溫斯特萊特飾演）的魅力，便是因為他擁有這種榮光。而他之所以擁有這種榮光，恰恰充滿諷刺的，是因為他在這個世俗的世界裡，以世俗的標準來衡量，孑然一身，一無所有。他因為一無所有，所以他了無牽掛，他無需被那些世俗的標準所衡量，無需被那些虛無的財富所牽絆。
而在傑克和露絲之間，卡梅隆設計了一個特別的信物，這個信物，便是傑克為露絲作畫時，她身上唯一的著裝——海洋之心。這顆名貴的寶石，在影片中，起到了串聯著傑克和露絲的愛情故事的重任。
影片中，為什麼會牽出傑克和露絲的愛情故事呢？是因為探險船發現了沉沒在海底已經84年的泰坦尼克號的殘骸，而在對殘骸的搜索過程中，他們發現了一張神祕的素描，這張素描便是傑克為露絲創作的。現代人之所以去探索泰坦尼克號的殘骸，絕不是為了去發現傑克和露絲的愛情故事，他們更多的是希望找到類似於那顆價值連城的海洋之心一樣的寶貝，他們是為了找尋財富。
而海洋之心，在這部影片中，便擁有了雙重的意象。在世俗的世界裡，它象徵著財富，象徵著地位，象徵著人們的虛榮。而在傑克和露絲之間，它卻象徵著，存在於兩個人之間的，超越了時光，穿越了空間，穿越了人性恐懼的愛情。
最後這顆海洋之心陰差陽錯地落到了露絲的手中，她默默地保存了84年。而無論是影片開始時，探險船對泰坦尼克號殘骸的探索，還是影片中露絲的未婚夫卡爾，他們對於海洋之心的追逐，僅僅是因為海洋之心的世俗價值。是因為這個寶石所象徵的，財富，地位，虛榮。而露絲對海洋之心的保存，是因為這顆寶石，所象徵的是那段之於她生命有特別意義的往事，是那個她甚至都沒有留下一張相片的，曾經在她的生命中，出現了，沒有超過一週的傑克。
通過影片中，幾個力量對於海洋之心的渴求和追逐，導演向觀眾們呈現了愛情的力量和美妙，通過海洋之心這個信物，導演將傑克和露絲髮生在幾天裡的愛情故事，賦予了超越了時間和空間的永恆力量。而這種力量源於何處呢？海洋之心只是一種象徵，而通過影片，我們看到的是傑克和露絲之間的愛情力量，與整個世俗世界價值觀之間的對抗。
卡梅隆導演，巧妙的將傑克和露絲的愛情故事，置於一場空前的海難之中，置於因為海難而暴露的人性醜惡之中。讓傑克和露絲的愛情故事，與人類所創造的最豪華的郵輪泰坦尼克號的沉沒過程交織在一起，以此使得影片中充滿視覺衝擊力的畫面裡，所帶給觀眾的不僅僅是一種視覺衝擊，還是一種人性衝擊，心靈衝擊，情感衝擊。
愛情的美妙不在於相伴相守的一生，而在於“情不知所起，一往而深”的剎那永恆。愛情之於人生，就好像數學裡那個無法具體體現的數字，就好像一個樂譜中，毫無理由出現的音符，就好像文字裡看似不恰當，卻又寓意深刻的語句。愛情是人生中，最測不準的定律，一個人可以通過精準算計獲得無上的榮耀，獲得萬貫的家產，但是隻能通過偶然的瞬間，通過“不知所起”的因由，來獲得世間最美妙，最無法讓人釋懷的愛情。
穿越百年光影，1997年上映的《泰坦尼克號》，無論是商業成就，還是藝術成就，以及觀眾口碑，它都是整個電影史上的奇蹟。就綜合實力而言，《泰坦尼克號》是整個電影史上，繼《亂世佳人》之後最偉大的作品，在上映至今的20多年後，它在影史票房榜上依然高居第三位。並且一直保持著奧斯卡頒獎典禮的記錄，這其中包括14項提名，11項獲獎。
然而真正讓影迷們對《泰坦尼克號》念念不忘，回味無窮的，不是它創造了多麼偉大的商業成就，不是它在銀幕上多麼絢麗的畫面，也不是它已經被傳為經典的配樂。而是導演卡梅隆在多重的架構之下，呈現給觀眾的，一個讓觀眾可信的，令觀眾感動地，引起觀眾情感共鳴的，滿足觀眾們對愛情預期的美妙故事。
《泰坦尼克號》中的愛情故事，說來也很簡單，無非是一個自譽為畫家的窮小子和一個“一入侯門深似海”的富家小姐的愛情奇遇。如果沒有泰坦尼克號的災難，他們的愛情故事會像大多數的“一夜情”故事一樣，隨著郵輪的旅途開始，隨著郵輪到達終點站結束，之後他們會開啟各自不同的人生，這樣的愛情故事稱不上偉大，只能說是令人憂傷扼腕。
而《泰坦尼克號》的偉大之處在於，導演卡梅隆，並沒有俗套的，一個維度的去結構故事內涵，他運用先進的電影技術，將從起航到沉沒整個不超過5天時間裡的事件，通過巧妙的串聯和架構，將這個簡單的故事，拍攝出了史詩般的氣質。
影片開始時，萊昂納多迪卡普里奧飾演的窮小子傑克，在泰坦尼克號即將起航時，通過賭博，幸運地贏得了一張船票，以此開啟了他人生中最“幸運”的一段歷程。在這段歷程中，傑克所收穫的不僅僅是一場意外的愛情，更多的是，他找尋到了生命中最重要的價值。這種價值是一種，可以使得個體擁有可以超越財富、地位、虛榮的永恆的榮光。
傑克之於露絲（由凱特溫斯特萊特飾演）的魅力，便是因為他擁有這種榮光。而他之所以擁有這種榮光，恰恰充滿諷刺的，是因為他在這個世俗的世界裡，以世俗的標準來衡量，孑然一身，一無所有。他因為一無所有，所以他了無牽掛，他無需被那些世俗的標準所衡量，無需被那些虛無的財富所牽絆。
而在傑克和露絲之間，卡梅隆設計了一個特別的信物，這個信物，便是傑克為露絲作畫時，她身上唯一的著裝——海洋之心。這顆名貴的寶石，在影片中，起到了串聯著傑克和露絲的愛情故事的重任。
影片中，為什麼會牽出傑克和露絲的愛情故事呢？是因為探險船發現了沉沒在海底已經84年的泰坦尼克號的殘骸，而在對殘骸的搜索過程中，他們發現了一張神祕的素描，這張素描便是傑克為露絲創作的。現代人之所以去探索泰坦尼克號的殘骸，絕不是為了去發現傑克和露絲的愛情故事，他們更多的是希望找到類似於那顆價值連城的海洋之心一樣的寶貝，他們是為了找尋財富。
而海洋之心，在這部影片中，便擁有了雙重的意象。在世俗的世界裡，它象徵著財富，象徵著地位，象徵著人們的虛榮。而在傑克和露絲之間，它卻象徵著，存在於兩個人之間的，超越了時光，穿越了空間，穿越了人性恐懼的愛情。
最後這顆海洋之心陰差陽錯地落到了露絲的手中，她默默地保存了84年。而無論是影片開始時，探險船對泰坦尼克號殘骸的探索，還是影片中露絲的未婚夫卡爾，他們對於海洋之心的追逐，僅僅是因為海洋之心的世俗價值。是因為這個寶石所象徵的，財富，地位，虛榮。而露絲對海洋之心的保存，是因為這顆寶石，所象徵的是那段之於她生命有特別意義的往事，是那個她甚至都沒有留下一張相片的，曾經在她的生命中，出現了，沒有超過一週的傑克。
通過影片中，幾個力量對於海洋之心的渴求和追逐，導演向觀眾們呈現了愛情的力量和美妙，通過海洋之心這個信物，導演將傑克和露絲髮生在幾天裡的愛情故事，賦予了超越了時間和空間的永恆力量。而這種力量源於何處呢？海洋之心只是一種象徵，而通過影片，我們看到的是傑克和露絲之間的愛情力量，與整個世俗世界價值觀之間的對抗。
卡梅隆導演，巧妙的將傑克和露絲的愛情故事，置於一場空前的海難之中，置於因為海難而暴露的人性醜惡之中。讓傑克和露絲的愛情故事，與人類所創造的最豪華的郵輪泰坦尼克號的沉沒過程交織在一起，以此使得影片中充滿視覺衝擊力的畫面裡，所帶給觀眾的不僅僅是一種視覺衝擊，還是一種人性衝擊，心靈衝擊，情感衝擊。
在這場空前的海難面前，人類的現代文明顯得的是如此的不堪一擊，這其中包括，被稱為永不沉沒的“泰坦尼克號”。也包括，因為人類的驕傲和自大，這個豪華的郵輪之上，竟然沒有做充足的救生措施，救生船明顯不夠，這也是最終造成大量的旅客喪生的重要原因。
愛情的美妙不在於相伴相守的一生，而在於“情不知所起，一往而深”的剎那永恆。愛情之於人生，就好像數學裡那個無法具體體現的數字，就好像一個樂譜中，毫無理由出現的音符，就好像文字裡看似不恰當，卻又寓意深刻的語句。愛情是人生中，最測不準的定律，一個人可以通過精準算計獲得無上的榮耀，獲得萬貫的家產，但是隻能通過偶然的瞬間，通過“不知所起”的因由，來獲得世間最美妙，最無法讓人釋懷的愛情。
穿越百年光影，1997年上映的《泰坦尼克號》，無論是商業成就，還是藝術成就，以及觀眾口碑，它都是整個電影史上的奇蹟。就綜合實力而言，《泰坦尼克號》是整個電影史上，繼《亂世佳人》之後最偉大的作品，在上映至今的20多年後，它在影史票房榜上依然高居第三位。並且一直保持著奧斯卡頒獎典禮的記錄，這其中包括14項提名，11項獲獎。
然而真正讓影迷們對《泰坦尼克號》念念不忘，回味無窮的，不是它創造了多麼偉大的商業成就，不是它在銀幕上多麼絢麗的畫面，也不是它已經被傳為經典的配樂。而是導演卡梅隆在多重的架構之下，呈現給觀眾的，一個讓觀眾可信的，令觀眾感動地，引起觀眾情感共鳴的，滿足觀眾們對愛情預期的美妙故事。
《泰坦尼克號》中的愛情故事，說來也很簡單，無非是一個自譽為畫家的窮小子和一個“一入侯門深似海”的富家小姐的愛情奇遇。如果沒有泰坦尼克號的災難，他們的愛情故事會像大多數的“一夜情”故事一樣，隨著郵輪的旅途開始，隨著郵輪到達終點站結束，之後他們會開啟各自不同的人生，這樣的愛情故事稱不上偉大，只能說是令人憂傷扼腕。
而《泰坦尼克號》的偉大之處在於，導演卡梅隆，並沒有俗套的，一個維度的去結構故事內涵，他運用先進的電影技術，將從起航到沉沒整個不超過5天時間裡的事件，通過巧妙的串聯和架構，將這個簡單的故事，拍攝出了史詩般的氣質。
影片開始時，萊昂納多迪卡普里奧飾演的窮小子傑克，在泰坦尼克號即將起航時，通過賭博，幸運地贏得了一張船票，以此開啟了他人生中最“幸運”的一段歷程。在這段歷程中，傑克所收穫的不僅僅是一場意外的愛情，更多的是，他找尋到了生命中最重要的價值。這種價值是一種，可以使得個體擁有可以超越財富、地位、虛榮的永恆的榮光。
傑克之於露絲（由凱特溫斯特萊特飾演）的魅力，便是因為他擁有這種榮光。而他之所以擁有這種榮光，恰恰充滿諷刺的，是因為他在這個世俗的世界裡，以世俗的標準來衡量，孑然一身，一無所有。他因為一無所有，所以他了無牽掛，他無需被那些世俗的標準所衡量，無需被那些虛無的財富所牽絆。
而在傑克和露絲之間，卡梅隆設計了一個特別的信物，這個信物，便是傑克為露絲作畫時，她身上唯一的著裝——海洋之心。這顆名貴的寶石，在影片中，起到了串聯著傑克和露絲的愛情故事的重任。
影片中，為什麼會牽出傑克和露絲的愛情故事呢？是因為探險船發現了沉沒在海底已經84年的泰坦尼克號的殘骸，而在對殘骸的搜索過程中，他們發現了一張神祕的素描，這張素描便是傑克為露絲創作的。現代人之所以去探索泰坦尼克號的殘骸，絕不是為了去發現傑克和露絲的愛情故事，他們更多的是希望找到類似於那顆價值連城的海洋之心一樣的寶貝，他們是為了找尋財富。
而海洋之心，在這部影片中，便擁有了雙重的意象。在世俗的世界裡，它象徵著財富，象徵著地位，象徵著人們的虛榮。而在傑克和露絲之間，它卻象徵著，存在於兩個人之間的，超越了時光，穿越了空間，穿越了人性恐懼的愛情。
最後這顆海洋之心陰差陽錯地落到了露絲的手中，她默默地保存了84年。而無論是影片開始時，探險船對泰坦尼克號殘骸的探索，還是影片中露絲的未婚夫卡爾，他們對於海洋之心的追逐，僅僅是因為海洋之心的世俗價值。是因為這個寶石所象徵的，財富，地位，虛榮。而露絲對海洋之心的保存，是因為這顆寶石，所象徵的是那段之於她生命有特別意義的往事，是那個她甚至都沒有留下一張相片的，曾經在她的生命中，出現了，沒有超過一週的傑克。
通過影片中，幾個力量對於海洋之心的渴求和追逐，導演向觀眾們呈現了愛情的力量和美妙，通過海洋之心這個信物，導演將傑克和露絲髮生在幾天裡的愛情故事，賦予了超越了時間和空間的永恆力量。而這種力量源於何處呢？海洋之心只是一種象徵，而通過影片，我們看到的是傑克和露絲之間的愛情力量，與整個世俗世界價值觀之間的對抗。
卡梅隆導演，巧妙的將傑克和露絲的愛情故事，置於一場空前的海難之中，置於因為海難而暴露的人性醜惡之中。讓傑克和露絲的愛情故事，與人類所創造的最豪華的郵輪泰坦尼克號的沉沒過程交織在一起，以此使得影片中充滿視覺衝擊力的畫面裡，所帶給觀眾的不僅僅是一種視覺衝擊，還是一種人性衝擊，心靈衝擊，情感衝擊。
在這場空前的海難面前，人類的現代文明顯得的是如此的不堪一擊，這其中包括，被稱為永不沉沒的“泰坦尼克號”。也包括，因為人類的驕傲和自大，這個豪華的郵輪之上，竟然沒有做充足的救生措施，救生船明顯不夠，這也是最終造成大量的旅客喪生的重要原因。
這場海難裡，除了人類物質文明所創造的用以駕馭自然力量的工具的失敗之外，人類精神文明，所創造的，用以抵抗人性醜惡的道德文明，在生死考驗的面前，也顯得是如此的不堪一擊。這其中主要表現為卡爾通過金錢賄賂船員，以獲得求生的機會，儘管後來被拒絕了，但是卡爾依然用一些卑鄙的伎倆，抱著別人的孩子，逃到了救生艇上。而露絲的母親，一心只想通過犧牲女兒的愛情，通過露絲和卡爾的婚姻，儘快恢復自己貴族的生活？在她的心裡何謂貴族？僅僅是一種表現上的虛假尊貴罷了，在明知有可能救出女兒的前提下，她最後竟然放棄了將船劃回去救人的機會，僅僅是因為擔心墜海的旅客，會讓他們一起葬身大海。
愛情的美妙不在於相伴相守的一生，而在於“情不知所起，一往而深”的剎那永恆。愛情之於人生，就好像數學裡那個無法具體體現的數字，就好像一個樂譜中，毫無理由出現的音符，就好像文字裡看似不恰當，卻又寓意深刻的語句。愛情是人生中，最測不準的定律，一個人可以通過精準算計獲得無上的榮耀，獲得萬貫的家產，但是隻能通過偶然的瞬間，通過“不知所起”的因由，來獲得世間最美妙，最無法讓人釋懷的愛情。
穿越百年光影，1997年上映的《泰坦尼克號》，無論是商業成就，還是藝術成就，以及觀眾口碑，它都是整個電影史上的奇蹟。就綜合實力而言，《泰坦尼克號》是整個電影史上，繼《亂世佳人》之後最偉大的作品，在上映至今的20多年後，它在影史票房榜上依然高居第三位。並且一直保持著奧斯卡頒獎典禮的記錄，這其中包括14項提名，11項獲獎。
然而真正讓影迷們對《泰坦尼克號》念念不忘，回味無窮的，不是它創造了多麼偉大的商業成就，不是它在銀幕上多麼絢麗的畫面，也不是它已經被傳為經典的配樂。而是導演卡梅隆在多重的架構之下，呈現給觀眾的，一個讓觀眾可信的，令觀眾感動地，引起觀眾情感共鳴的，滿足觀眾們對愛情預期的美妙故事。
《泰坦尼克號》中的愛情故事，說來也很簡單，無非是一個自譽為畫家的窮小子和一個“一入侯門深似海”的富家小姐的愛情奇遇。如果沒有泰坦尼克號的災難，他們的愛情故事會像大多數的“一夜情”故事一樣，隨著郵輪的旅途開始，隨著郵輪到達終點站結束，之後他們會開啟各自不同的人生，這樣的愛情故事稱不上偉大，只能說是令人憂傷扼腕。
而《泰坦尼克號》的偉大之處在於，導演卡梅隆，並沒有俗套的，一個維度的去結構故事內涵，他運用先進的電影技術，將從起航到沉沒整個不超過5天時間裡的事件，通過巧妙的串聯和架構，將這個簡單的故事，拍攝出了史詩般的氣質。
影片開始時，萊昂納多迪卡普里奧飾演的窮小子傑克，在泰坦尼克號即將起航時，通過賭博，幸運地贏得了一張船票，以此開啟了他人生中最“幸運”的一段歷程。在這段歷程中，傑克所收穫的不僅僅是一場意外的愛情，更多的是，他找尋到了生命中最重要的價值。這種價值是一種，可以使得個體擁有可以超越財富、地位、虛榮的永恆的榮光。
傑克之於露絲（由凱特溫斯特萊特飾演）的魅力，便是因為他擁有這種榮光。而他之所以擁有這種榮光，恰恰充滿諷刺的，是因為他在這個世俗的世界裡，以世俗的標準來衡量，孑然一身，一無所有。他因為一無所有，所以他了無牽掛，他無需被那些世俗的標準所衡量，無需被那些虛無的財富所牽絆。
而在傑克和露絲之間，卡梅隆設計了一個特別的信物，這個信物，便是傑克為露絲作畫時，她身上唯一的著裝——海洋之心。這顆名貴的寶石，在影片中，起到了串聯著傑克和露絲的愛情故事的重任。
影片中，為什麼會牽出傑克和露絲的愛情故事呢？是因為探險船發現了沉沒在海底已經84年的泰坦尼克號的殘骸，而在對殘骸的搜索過程中，他們發現了一張神祕的素描，這張素描便是傑克為露絲創作的。現代人之所以去探索泰坦尼克號的殘骸，絕不是為了去發現傑克和露絲的愛情故事，他們更多的是希望找到類似於那顆價值連城的海洋之心一樣的寶貝，他們是為了找尋財富。
而海洋之心，在這部影片中，便擁有了雙重的意象。在世俗的世界裡，它象徵著財富，象徵著地位，象徵著人們的虛榮。而在傑克和露絲之間，它卻象徵著，存在於兩個人之間的，超越了時光，穿越了空間，穿越了人性恐懼的愛情。
最後這顆海洋之心陰差陽錯地落到了露絲的手中，她默默地保存了84年。而無論是影片開始時，探險船對泰坦尼克號殘骸的探索，還是影片中露絲的未婚夫卡爾，他們對於海洋之心的追逐，僅僅是因為海洋之心的世俗價值。是因為這個寶石所象徵的，財富，地位，虛榮。而露絲對海洋之心的保存，是因為這顆寶石，所象徵的是那段之於她生命有特別意義的往事，是那個她甚至都沒有留下一張相片的，曾經在她的生命中，出現了，沒有超過一週的傑克。
通過影片中，幾個力量對於海洋之心的渴求和追逐，導演向觀眾們呈現了愛情的力量和美妙，通過海洋之心這個信物，導演將傑克和露絲髮生在幾天裡的愛情故事，賦予了超越了時間和空間的永恆力量。而這種力量源於何處呢？海洋之心只是一種象徵，而通過影片，我們看到的是傑克和露絲之間的愛情力量，與整個世俗世界價值觀之間的對抗。
卡梅隆導演，巧妙的將傑克和露絲的愛情故事，置於一場空前的海難之中，置於因為海難而暴露的人性醜惡之中。讓傑克和露絲的愛情故事，與人類所創造的最豪華的郵輪泰坦尼克號的沉沒過程交織在一起，以此使得影片中充滿視覺衝擊力的畫面裡，所帶給觀眾的不僅僅是一種視覺衝擊，還是一種人性衝擊，心靈衝擊，情感衝擊。
在這場空前的海難面前，人類的現代文明顯得的是如此的不堪一擊，這其中包括，被稱為永不沉沒的“泰坦尼克號”。也包括，因為人類的驕傲和自大，這個豪華的郵輪之上，竟然沒有做充足的救生措施，救生船明顯不夠，這也是最終造成大量的旅客喪生的重要原因。
這場海難裡，除了人類物質文明所創造的用以駕馭自然力量的工具的失敗之外，人類精神文明，所創造的，用以抵抗人性醜惡的道德文明，在生死考驗的面前，也顯得是如此的不堪一擊。這其中主要表現為卡爾通過金錢賄賂船員，以獲得求生的機會，儘管後來被拒絕了，但是卡爾依然用一些卑鄙的伎倆，抱著別人的孩子，逃到了救生艇上。而露絲的母親，一心只想通過犧牲女兒的愛情，通過露絲和卡爾的婚姻，儘快恢復自己貴族的生活？在她的心裡何謂貴族？僅僅是一種表現上的虛假尊貴罷了，在明知有可能救出女兒的前提下，她最後竟然放棄了將船劃回去救人的機會，僅僅是因為擔心墜海的旅客，會讓他們一起葬身大海。
而這個時候的傑克和露絲呢？他們雖然面對著空前的災難，但是他們卻處於愛情最美好的時刻，此時他們的愛情還沒有因為瑣事而感到厭倦，他們的愛情沒有柴米油鹽的侵蝕，他們的愛情沒有自我內在世俗價值的牽絆。導演用傑克和露絲的生離死別象徵著愛情和自然災難的對抗，象徵著愛情和人性醜惡的對抗，最後露絲在傑克的呵護下，在傑克的鼓舞下，奇蹟般地活了下來。
愛情的美妙不在於相伴相守的一生，而在於“情不知所起，一往而深”的剎那永恆。愛情之於人生，就好像數學裡那個無法具體體現的數字，就好像一個樂譜中，毫無理由出現的音符，就好像文字裡看似不恰當，卻又寓意深刻的語句。愛情是人生中，最測不準的定律，一個人可以通過精準算計獲得無上的榮耀，獲得萬貫的家產，但是隻能通過偶然的瞬間，通過“不知所起”的因由，來獲得世間最美妙，最無法讓人釋懷的愛情。
穿越百年光影，1997年上映的《泰坦尼克號》，無論是商業成就，還是藝術成就，以及觀眾口碑，它都是整個電影史上的奇蹟。就綜合實力而言，《泰坦尼克號》是整個電影史上，繼《亂世佳人》之後最偉大的作品，在上映至今的20多年後，它在影史票房榜上依然高居第三位。並且一直保持著奧斯卡頒獎典禮的記錄，這其中包括14項提名，11項獲獎。
然而真正讓影迷們對《泰坦尼克號》念念不忘，回味無窮的，不是它創造了多麼偉大的商業成就，不是它在銀幕上多麼絢麗的畫面，也不是它已經被傳為經典的配樂。而是導演卡梅隆在多重的架構之下，呈現給觀眾的，一個讓觀眾可信的，令觀眾感動地，引起觀眾情感共鳴的，滿足觀眾們對愛情預期的美妙故事。
《泰坦尼克號》中的愛情故事，說來也很簡單，無非是一個自譽為畫家的窮小子和一個“一入侯門深似海”的富家小姐的愛情奇遇。如果沒有泰坦尼克號的災難，他們的愛情故事會像大多數的“一夜情”故事一樣，隨著郵輪的旅途開始，隨著郵輪到達終點站結束，之後他們會開啟各自不同的人生，這樣的愛情故事稱不上偉大，只能說是令人憂傷扼腕。
而《泰坦尼克號》的偉大之處在於，導演卡梅隆，並沒有俗套的，一個維度的去結構故事內涵，他運用先進的電影技術，將從起航到沉沒整個不超過5天時間裡的事件，通過巧妙的串聯和架構，將這個簡單的故事，拍攝出了史詩般的氣質。
影片開始時，萊昂納多迪卡普里奧飾演的窮小子傑克，在泰坦尼克號即將起航時，通過賭博，幸運地贏得了一張船票，以此開啟了他人生中最“幸運”的一段歷程。在這段歷程中，傑克所收穫的不僅僅是一場意外的愛情，更多的是，他找尋到了生命中最重要的價值。這種價值是一種，可以使得個體擁有可以超越財富、地位、虛榮的永恆的榮光。
傑克之於露絲（由凱特溫斯特萊特飾演）的魅力，便是因為他擁有這種榮光。而他之所以擁有這種榮光，恰恰充滿諷刺的，是因為他在這個世俗的世界裡，以世俗的標準來衡量，孑然一身，一無所有。他因為一無所有，所以他了無牽掛，他無需被那些世俗的標準所衡量，無需被那些虛無的財富所牽絆。
而在傑克和露絲之間，卡梅隆設計了一個特別的信物，這個信物，便是傑克為露絲作畫時，她身上唯一的著裝——海洋之心。這顆名貴的寶石，在影片中，起到了串聯著傑克和露絲的愛情故事的重任。
影片中，為什麼會牽出傑克和露絲的愛情故事呢？是因為探險船發現了沉沒在海底已經84年的泰坦尼克號的殘骸，而在對殘骸的搜索過程中，他們發現了一張神祕的素描，這張素描便是傑克為露絲創作的。現代人之所以去探索泰坦尼克號的殘骸，絕不是為了去發現傑克和露絲的愛情故事，他們更多的是希望找到類似於那顆價值連城的海洋之心一樣的寶貝，他們是為了找尋財富。
而海洋之心，在這部影片中，便擁有了雙重的意象。在世俗的世界裡，它象徵著財富，象徵著地位，象徵著人們的虛榮。而在傑克和露絲之間，它卻象徵著，存在於兩個人之間的，超越了時光，穿越了空間，穿越了人性恐懼的愛情。
最後這顆海洋之心陰差陽錯地落到了露絲的手中，她默默地保存了84年。而無論是影片開始時，探險船對泰坦尼克號殘骸的探索，還是影片中露絲的未婚夫卡爾，他們對於海洋之心的追逐，僅僅是因為海洋之心的世俗價值。是因為這個寶石所象徵的，財富，地位，虛榮。而露絲對海洋之心的保存，是因為這顆寶石，所象徵的是那段之於她生命有特別意義的往事，是那個她甚至都沒有留下一張相片的，曾經在她的生命中，出現了，沒有超過一週的傑克。
通過影片中，幾個力量對於海洋之心的渴求和追逐，導演向觀眾們呈現了愛情的力量和美妙，通過海洋之心這個信物，導演將傑克和露絲髮生在幾天裡的愛情故事，賦予了超越了時間和空間的永恆力量。而這種力量源於何處呢？海洋之心只是一種象徵，而通過影片，我們看到的是傑克和露絲之間的愛情力量，與整個世俗世界價值觀之間的對抗。
卡梅隆導演，巧妙的將傑克和露絲的愛情故事，置於一場空前的海難之中，置於因為海難而暴露的人性醜惡之中。讓傑克和露絲的愛情故事，與人類所創造的最豪華的郵輪泰坦尼克號的沉沒過程交織在一起，以此使得影片中充滿視覺衝擊力的畫面裡，所帶給觀眾的不僅僅是一種視覺衝擊，還是一種人性衝擊，心靈衝擊，情感衝擊。
在這場空前的海難面前，人類的現代文明顯得的是如此的不堪一擊，這其中包括，被稱為永不沉沒的“泰坦尼克號”。也包括，因為人類的驕傲和自大，這個豪華的郵輪之上，竟然沒有做充足的救生措施，救生船明顯不夠，這也是最終造成大量的旅客喪生的重要原因。
這場海難裡，除了人類物質文明所創造的用以駕馭自然力量的工具的失敗之外，人類精神文明，所創造的，用以抵抗人性醜惡的道德文明，在生死考驗的面前，也顯得是如此的不堪一擊。這其中主要表現為卡爾通過金錢賄賂船員，以獲得求生的機會，儘管後來被拒絕了，但是卡爾依然用一些卑鄙的伎倆，抱著別人的孩子，逃到了救生艇上。而露絲的母親，一心只想通過犧牲女兒的愛情，通過露絲和卡爾的婚姻，儘快恢復自己貴族的生活？在她的心裡何謂貴族？僅僅是一種表現上的虛假尊貴罷了，在明知有可能救出女兒的前提下，她最後竟然放棄了將船劃回去救人的機會，僅僅是因為擔心墜海的旅客，會讓他們一起葬身大海。
而這個時候的傑克和露絲呢？他們雖然面對著空前的災難，但是他們卻處於愛情最美好的時刻，此時他們的愛情還沒有因為瑣事而感到厭倦，他們的愛情沒有柴米油鹽的侵蝕，他們的愛情沒有自我內在世俗價值的牽絆。導演用傑克和露絲的生離死別象徵著愛情和自然災難的對抗，象徵著愛情和人性醜惡的對抗，最後露絲在傑克的呵護下，在傑克的鼓舞下，奇蹟般地活了下來。
這一刻愛情的力量，通過銀幕中的故事，從瞬間被昇華成了一種永恆的存在。這也是為什麼在影片最後的時候，在老年露絲的那場美夢的交織中，露絲將海洋之心沉入海底的原因。露絲是將海洋之心贈予永眠海底的傑克，也是贈予自己的愛情，她希望海洋之心能夠帶著自己的祝福，帶著自己的牽掛，帶著愛情的美好，找到傑克，並告訴他，自己一直都在，愛情一直都在。而導演卡梅隆，通過海洋之心這個意象，將只發生了幾天的愛情故事，昇華成了一種永恆的美好，這就是《泰坦尼克號》最感人的地方，這就是愛情最感人的地方。