正因為我們在劫難逃，
萬物顯得更美好了。
——《荷馬史詩》
文丨舊故麻袋
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韓劇和韓影一直都是亞洲影視風向標，與日劇“潤物細無聲”的形式不同，韓劇大多張揚、劇情多變、矛盾點多，甚至不惜去叫板權貴和政府，編劇在劇情的起承轉合上也是嚴絲合縫，bug較少，這或許是我現在還願意去看韓劇的原因，它俗套但又不落入俗套，說到底還是整體質量把控都比較到位，演員的選擇和詮釋上也比較給力，加上編劇的剛，不火都難。
但最近，韓國歐巴的流量失效了，神編劇的腦洞失效了，導演的大格局也失效了，在全盤失效的狀況下，一部新劇的口碑崩塌，即便它是用高達540億韓元砸出來的一部韓劇，可在最終呈現上還是太過低迷。
這部韓劇就是最新上線的《阿斯達年代記》，由張東健、宋仲基、金智媛、金玉彬等韓流巨星主演。
《阿斯達年代記》
從製作陣容到演員陣容，《阿斯達年代記》都是韓劇裡的頂配，集合了爆款韓劇的所有要素，遺憾的是一手好牌，硬是被打爛了。
捋一捋，該劇的不受歡迎與它的題材有很大一部分關係。《阿斯達年代記》號稱是韓版《權利的遊戲》，講述的是一個虛構歷史背景裡的英雄史詩。
說實話，韓國可以撐得起任何一種題材，唯獨宏偉的歷史題材它怎麼都撐不起來，原因也很簡單：一是韓國本身也沒有那麼濃厚的歷史文化底蘊；二是韓國明明可以拍一部屬於韓國的歷史劇，卻偏偏要學歐美，但學又學不像。
《阿斯達年代記》有著複雜且宏大的設定。
故事背景是在人類的原始社會，國家還未誕生，阿斯達是大陸上誕生的第一個城市，這片土地上有著三大部落、三個種族，分別是鳥族、海族和白山族。
除了阿斯達大陸外，還有一片未知領地叫伊阿洛克，住著靠狩獵為生的瓦韓族。
除了這些種族之外，還有最為普通的人族和挼按塔。人族睿智，善用權謀；挼按塔被稱為怪物，有著卓越的身體能力。人類和挼按塔的混血，叫異格特，宋仲基飾演的銀蟾就是異格特。
還有一個設定是：人類無法做夢，只有挼按塔和異格特才會做夢，並能在夢裡預知未來。
聽著這些設定，你或許很難將它和《權利的遊戲》捆綁在一起想象，倒更像是我們熟悉的《九州》。
《阿斯達年代記》雖然從部落開始，但不難看出它是衝著史詩去的。史詩有複雜的人物關係和人性刻畫，還有更多的爾虞我詐。
總體看來，《阿斯達年代記》雖然設定複雜，但脈絡還是比較清晰明瞭的，部落之間、種族之間的恩怨糾葛也鋪墊完整。但奇怪的一點是：太過普通。
完全沒有驚喜感和愉悅感，服化道上的“廉價”暫且不議，劇情陷入言情就是觸了史詩的大忌。
500億韓元花哪裡去了，我們無從知曉，沒有絢麗的特效，也沒看出場景有多酷炫，而且事實證明宋仲基真的難堪大任，還是偶像言情劇比較適合他，多接幾部《太陽的後裔》，估計粉絲數得翻好幾翻。
其實拍的好的歷史劇也不是沒有，比如奈飛的《李屍朝鮮》，題材較為獵奇，但裡面刻畫人性之間的醜惡和無知還是很值得被誇讚的，而且它將歷史與喪屍做了一個完美的結合，完全不像是被嫁接的作品，還能勾起觀眾一探究竟的慾望，其實這就是成功了。
反觀《阿斯達年代記》，探討人類文明的起源，野心過了，還把握不好其中的度，才導致了最後呈現的內容沒了甜度。這一點，《海上牧雲記》做的就要比《阿斯達年代記》好太多。
韓劇想要走厚重的史詩路線，還得再好好沉澱一番，有野心是好事，可無法表達這份野心，就是最大的遺憾。
