行書章法實例分析共分九個部分，分別為行書中堂、行書條幅、行書橫幅、行書對聯、行書扇面、行書條屏、行書題匾、行書手札、行書冊頁等，本文為第一個部分：行書中堂。
一、行書中堂
中堂比條幅寬，比條幅稍短，有時是兩個條幅之和。整張三尺、四尺或五尺、六尺宣紙本身就是一幅中堂，最常用的是四尺中堂。中堂和條幅一樣，形取縱勢，上下伸展，可用以表現較多的文字內容，字多而密，氣勢宏偉。中堂可單獨懸掛，亦可與對聯相配。落款在左邊另起，時間和署名之間空一個字的位置，稍低於正文（一般低一個字的位置）。署名加印章以不超出正文長度為宜，稍長點反而補了空白，恰到好處。
行書中堂在書法創作中用得較多，不管是寫什麼風格的行書書作品，飄逸的，古拙的，方正的等，都可用來表現文字內容較多的作品，尺幅大，有氣勢，在書法展覽和比賽中容易引起人的注意。如果在用筆、用墨、結字和章法佈局方面再作一些有益的探索，充分吸收和借鑑前賢在行書創作方面的成功經驗，則會在創意上有較大的突破，形成自己的藝術特色。
下面選取了13位行書名家書法作品的實例及章法分析，通過對其作品的章法藝術形式進行欣賞和分析，供大家在創作行書作品時做一個參考。
1、馬公愚
作者簡介：馬公愚（1890一1968）現代書畫家。又名範，號冷翁，別署耕石籍主。浙江溫州人。書法精真、草、隸、篆各體，筆力渾厚，氣息淳雅。出版有《書法講話》、《書法史》 等。生前曾為中國美術家協會會員、上海中國畫院畫師。
馬公愚行書中堂：
章法分析：馬公愚先生這幅行書中堂用筆圓潤，結字嚴謹，章法疏朗，款式和諧，以靜取勝，為典型的行楷書作品。正文作三行半處理，題款位置較寬鬆。字形較嚴謹，字與字的筆畫皆不相連屬，但字的大小、長短都有區別。每行十一、十二、十三字不等，字與字間，行與行間皆錯落有致。第一個字“王”字的字形本身雖稍小，但筆畫卻較粗重，以領全篇。末行餘三個字，空一個字的位置用來題款。上下款寫作一行‘德明仁兄大雅屬，永嘉馬公愚”。作者題名很有特色，“馬”字稍大，“公愚”兩字較小，中間空開。題名下蓋有一白一朱兩方印章。
作品釋文：王謝承家學，字畫皆佳。要是其／人物不凡，有風味耳。觀王濛書可／想見其人修整，所謂毫髮無／餘恨者。／
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2、王文治
作者簡介：王文治（1730一1802) 清代書法家。字禹卿，號夢樓。江蘇丹徒人。乾隆間進士。書法源出董其昌，上溯二王，風姿柔媚，與劉墉、翁方剛、樑同書並稱，有“淡墨探花”之譽。能詩文，著有 《夢樓詩集》、《賞雨軒題跋》 等。
王文治行書中堂：
章法分析：王文治此幅行書中堂字形清勁流暢，筆畫有粗細變化，字與字之間連帶較多，字距小，行距大。整體章法有氣勢，上下映帶，行草相間，佈局協調，以動取勝，為典型的行草作品。正文作三行半處理，雖然每行皆為十一個字，但字的大小、粗細、長短都具變化，反而生動錯落。第一字“前”字稍大，並與“代“字相連，第二行最後一個“豔”字較大，與上部相呼應協調。題款較簡明，用窮款，只題作者姓名“王文治”。姓名下蓋有兩方白文印。
作品釋文：前代銀臺第，流傳七世孫。苔／痕全上石，樹影半遮門。古豔／濃花發，殘書舊澤存。不嫌頻／過此，詩卷與君論。／
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3、王遐舉
作者簡介：王遐舉（1909一1995) 現代書法家。號野農，湖北荊州人。書法以隸書和行書著稱。隸書筆勢開張，行草瀟灑豪放。出版有《王遐舉隸書陶詩》、《王遐舉隸書李白詩》 等。生前為中央文史館研究員、中國書協會員。
王遐舉行書中堂：
章法分析：王遐舉先生的這幅行書中堂筆線變化豐富，粗細分明，大小由之，長短有別，強弱對比鮮明。第一行開始“為愛”兩個字較粗大，第二行開始“紅芳”二字較小，“章”字之長，“殿”字之大，“乞”字之小等，皆有變化，起伏跌宕，生動自然。正文兩行半，留有空白，顯得錯落有致。正文末行有六個字，接著題款“庚申夏書”。其他款另行題寫：“放翁詩，春日遍遊諸家花園之一，王遐舉”。姓名下蓋有一朱一白兩方印章。正文開始處蓋有一方“遊於藝”朱文引首印。
作品釋文：為愛名花抵死狂，只愁風日損／紅芳。綠章夜奏通明殿，乞／借春陰護海棠。／
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4、鄧散木
作者簡介：鄧散木（1898一1963）現代書畫篆刻家。初名菊初、士傑，更名鐵，號鈍鐵、老鐵。上海人。工篆刻，善書法，師事趙石、蕭蛻庵等。書工諸體，俊挺敦厚，寬博瀟灑。出版有《篆刻學》、《鄧散木轉法集》等。生前為中國書協會員等。
鄧散木行書中堂：
章法分析：鄧散木先生此行書中堂布，字多而密，行草夾雜，流暢灑脫，個性鮮明。正文處理為五行半，大小錯落，方圓並用，點線變化豐富，整體氣勢較大。正文第一個“餘”字較粗大，筆力端實，以領全篇。題款用窮款，“散木”二字巧妙地寫在一起，簡練明快。姓名下蓋有兩方白文印章。正文第一行“餘清”二字之間蓋有一方引首章。“同學”二字之間蓋有一方壓角章。
作品釋文：餘清老舊與庭野同學，才性警敏，無所不能。白頭不倦，詼諧戲弄，似優於東方朔之為人。然資亦乍急，少不當意，使酒呵罵，又似灌夫。蓋寬饒以是忿慍，欲祝髮作浮屠，免於俗子浮沉。餘曰：“公能少自寬，俗子安能輕重”。
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5、劉墉
作者簡介：劉墉（1719 一 1804）清代書法家。字崇如，號石庵。山東諸城人。官至東閣大學士，卒溢文清。書法取法顏真卿、蘇東坡、董其昌諸家，扭長楷書及行書，用墨豐厚，別具面目，與王文治並稱，被譽為“濃墨宰相”。
劉墉行書中堂：
章法分析：劉墉這幅行書中堂寫得是米芾的詩帖，正文三行半，筆畫稍粗肥，墨色較濃潤，字距行距亦較大，圓潤茂密，大氣磅礴。其中如“金”、“來”、“天”、“家”、“蒙”、“名”、“無”等字，皆粗且肥，即所謂“濃墨宰相”。題款用窮款，僅署“石庵”二字，極為簡練。
作品釋文：三枝朱草出金沙，／來自天口節想家。／當日蒙恩預名錶，愧／無五色筆頭花／
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6、李可染
作者簡介：李可染（1907一1989) 現代書畫家、美術史論家。江蘇徐州人。山水畫融匯中西，意境開闊，格調濃重，質樸凝練。又工書法，擅長行書，筆力遒勁，氣韻生動。出版有《李可染畫集》、《李可染水墨山水寫生畫集》等。生前為全國政協委員、中國文聯委員、中國美協副主席、中國畫研究院院長、中央關術學院教授等。
李可染行書中堂：
章法分析：李可染此作為行書大字中堂，正文“金鐵煙雲”四個大字遒勁有力，佈局在紙的正中，右上方蓋有一方“孺子牛”白文閒章。兩行款字小而多，題寫在左部，與正文形成強烈的對比。款的左邊蓋有“李”、“白髮學童”、“可染”三方印章，方圓有別，朱白相間。末款為“師牛堂可染”。
作品釋文：“金鐵煙雲”。此論家贊唐李邕法書語，極言事物相友相承之理。歷代書畫篆刻名作無不以此為圭泉也。書口王鋪口弟共勉。一九八三年笑執二花開，師牛堂可染。
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7、李叔同
作者簡介：李叔同（1880一1942) 現代書法篆刻家。號漱簡，又作瘦桐。法名演音，號弘一。祖籍浙江平湖，生於天津。性耽禪理，四十歲時披剃於杭州虎跑寺。多作禪語書幅，署名弘一，恬靜清逸。出版有《李息庵法書》、《弘一法師書法集》 等。
李叔同行書中堂：
章法分析：弘一法師李叔同此幅行書中堂是給 《 大方廣佛華嚴經 》 題寫的封籤，完全以“靜”取勝，“大方廣佛華嚴. 經”七個大字筆線細勁而靜，完全是一種超凡脫俗的氣息，字與字，行與行皆顯寬疏，字形亦以長方為主，整體疏朗寬闊，平靜祥和。 . 正文處理為一行半，為四三比例，末行所空之處用來題款。落款亦別具特色，用斗方的形式題寫“演音敬書”分兩行寫，左邊蓋有一方朱 , 文印“弘一”。正文起始處“大”字右上方，蓋有一方朱文“佛”肖形印。
作品釋文：大方廣佛華嚴經。
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8、沈尹默
作者簡介：沈尹默（ 1883 一 1971 ）現代書法家、詩人、學者。原名君默。浙江吳興人。曾任北平大學校長、北京大學文學系教授。書法工諸體，尤以楷、行書著稱，為現代書法大家。
沈尹默行書中堂：
章法分析：沈尹默此幅行書中堂字數多而章法密，正文兩行半，字距小而行距大，筆力細勁遒潤，線條流暢清秀，宗法“二王”及褚遂良，兼有米芾之筆意，圓中有方，巧裡顯拙，雄秀兼備。章法清朗疏靜，大小參差，長短錯落，書卷之氣濃郁。正文第一字“舊”字稍大，以領全篇，題款末尾‘西湖”二字亦較大，以壓陣角。正文在三分之二處作結。落款緊隨其後，與正文字大小同，協調統一。作者題名“尹默”二字，距正文較遠，拉開距離。
作品釋文：舊想恩追後，春池賞不稀。口庭分未到，／舟揖有廣輝。豉化口絲熟，刀鳴鱠縷／飛。使君雙早蓋，灘淺正相依。陪王漢州／留杜錦州泛房公西湖。／
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9、沙孟海
作者簡介：沙孟海（1900一1992）現代書法篆刻家。原名文若，號石荒、蘭沙等。浙江鄞縣人。書法沉雄茂密，氣勢磅礴。出版有《沙孟海論書叢稿》、《沙孟海書法集》等。曾為 中國書協副主席、浙江美術學院教授、浙江省一書協主席、西泠印社社長。
沙孟海行書中堂：
章法分析：沙孟海先生此輻大字行書中堂筆力雄健，氣勢宏偉，行草相雜，韻味淳厚。”壽如金石”四個大字筆畫聯屬，線條流暢，第一個字“壽”字粗大而草化，與下面的“如”字相連，“金”字稍小，亦用草書，“石”字將撇加長，與上部相呼應，形成稱跌宕起伏之勢，落款較為簡練，作者的題名“沙孟海”三個字題在左中部，下邊蓋有兩方白文印。
作品釋文：壽如金石。
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10、柳詒徵
作者簡介：柳詒徵（1879一1956）現代教育家、書法家。字翼謀，一字希卝（讀古文礦字），號劬堂，又號龍蟠釣叟、能稼樓主人。三十歲舉優貢。精書法，一生創作甚豐，真、草、隸、篆諸體皆精。
柳詒徵行書中堂：
章法分析：柳詒徵此幅行書中堂書得是蘇東坡的詩，字數多而章法密。正文四行，上下平齊，佔整紙的三分之二，落款佔三分之一，以錯落的形式出現，款作兩行，一短一長，參差錯落，第一行款“辛巳春正，錄坡公詩”表明書寫時間和內容出處，第二行款“獻愚仁兄屬正，柳詒徵”，空一個字後，接著題寫姓名。姓名下蓋有“劬堂”朱文印一方。
作品釋文：竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。／葦篙滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。／掃地焚香閉閣眠，潭紋如水帳如煙。／客來夢覺知何處，掛其西窗浪接天。／
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11、費新我
作者簡介：費新我（1903一1992）現代書畫家。字立千，號立齋，浙江湖州人。書法諸體皆善，尤長行草，以畫入書，跌宕多姿。出版有《費新我書法選》等。歷任中國書協理事、江蘇省書協顧問、江蘇省國畫院一級美術師。
費新我行書中堂：
章法分析： .費新我先生是現代著名的書法家，晚年由於右手有疾，遂改用左手作書，在海內外頗具影響。此幅行書中堂字數較多，字形多有變化，正文三行半，最後半行餘一個字，款落後便不顯得懸吊。款作一行“書訣一則，錄與鴻楨同志，新我”。姓名下蓋有“新我左筆”白文印一方。
作品釋文：書以骨氣為體，以主其內；以肉／色為用，以彰其外；氣宜清，色／宜溫，骨宜豐，肉宜潤，不失其／所。／
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12、趙世駿
作者簡介：趙世駿（？一 1927 ）近代書畫家。字山木，又字聲伯。江西南豐人。善花卉，書學鍾蒜、王羲之，晚學褚遂良，神形逼似，在平津間，頗負盛名。
趙世駿行書中堂：
章法分析：趙世駿此幅行書中堂字數多，字形小，書風清勁，圓潤秀逸。章法較疏朗，字距行距皆稍大，以顯疏闊空靈。正文和表明內容出處的題款秒連在一起寫詩的內容從“郭外”開始。共作五行半處理，最後半行僅餘五個字，其下接著題其他款。款字比正文稍小，作一行處理“蓮生世叔大人教，世駿”，姓名下蓋有“趙世駿”白文印一方。
作品釋文：阮裴園偕倪穟疇，晚出西便門以迷／徑， 歇老圃家詩“郭外靈源漾遠空，人／家全家翠微中。半灣柳散風前綠，一／路鶯啼雨後紅。曲水清流王內史。遠山／低樹米南宮。何須更記西郊景，已與塵寰路不通。” /
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13、魯迅
作者簡介：魯迅（1881一1936）原名周樹人，字豫才。浙江紹興人。擅長書法。 1902年留學日本。曾任北京大學、北京師範大學、廈門大學、中山大學教授，以新文學創作稱著，曾大量翻譯和介紹國內外著名的繪畫、木刻理論及作品，蒐集漢魏六朝碑刻。書法功力深厚，書卷氣濃，風格渾穆朴茂，別成一體。
魯迅行書中堂：
章法分析：魯迅先生無意成家而成為了書法大家，作品具書卷之氣，筆力遒婉，線條圓渾，書風獨特。此中堂正文三行半，款作兩行，正文末行下面的空處題寫“二十一歲時作，五十一歲時寫，書時辛未二月十六日也，魯迅”，頗具情趣。姓名下蓋有“魯迅”白文印一方。
作品釋文：靈臺無計逃神矢，風雨／如磐闇故園。寄意寒／星全不察，我以我血薦／軒轅。／
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