王羲之《喪亂帖》為其晚年代表作，世人以為此帖真摹難辨，當是書聖真面目，價比國寶，猶勝神龍《蘭亭序》。
王羲之《喪亂帖》行草，摹本，白麻紙。縱28.7釐米。8行，62字
此帖奈良時期由遣唐使傳入日本，在日本流傳了一千三百多年，被視為國寶，為中國書法界所知不過百餘年。清光緒十八年(1892年)，楊守敬首先摹勒於他的《鄰蘇園帖》，墨跡印刷品的傳入，則在1934年以後。
《喪亂帖》局部1
《喪亂帖》以側鋒為主，兼用中鋒，方圓粗細，輕重緩疾，直彎轉折，極盡變化之能事，每一筆都妥帖得宜。
《喪亂帖》字法欹正相生，疏密有致，動靜得宜，收放自如。字勢不求平正，多向左側傾斜，以欹側取勢。雖傾而穩，奇險處如走鋼絲，重心不失；似斜而正，優美處如跳舞蹈，姿態萬變。如“荼”字，前面的筆畫連續傾斜，直到最後一點取得平衡。一字之中，黑白分割錯綜參差，疏密對比強烈。密不透風處，尚留隙光一線；疏可跑馬處，猶有呼應接引。如“惟”字，中間極疏朗，右邊極緊密，黑白疏密，相映生輝。
荼
惟
《喪亂帖》在章法上，先靜後動、由緩漸疾。落筆之初，心情悲憤卻有所收斂，書寫稍緩慢，前幾行以行書為主；到“痛貫心肝”時，落筆加快，草書漸多；而到“臨紙感哽”時，已全是草書了。全帖八行，因其字勢欹側，多行軸線也有向左傾側之勢。然而這種傾側卻並未使全帖失去平衡，而是通過幾行首字的處理，如“羲”字的右移和“奔”“何”等字的右傾，來調整本行的傾斜趨向，又通過一、三、八行的垂直軸線，來維持全帖的平衡。這種由行入草的節奏，傾斜而平衡的軸線，讓所有的字連貫地流動起來，動感強烈，完美和諧。
《喪亂帖》局部2
臨《喪亂帖》，只宜用硬毫或兼毫筆；而用紙也應選用熟宣或半熟宣。若用羊毫和生宣來臨寫《喪亂帖》，筆太軟，紙易洇，恐不適宜。
《喪亂帖》的點畫字形，線條中提按頓挫之發力點不固定，方筆如刀砍斧劈般的剛強痛快，圓轉如舞水袖般的流暢飄逸，轉折處上挑下按絕不重複，還有一些章草或魏碑筆法在行草中的靈活運用。對這些筆法，要經過反覆臨習，才能掌握。就如“當”字中有兩處“觸筆”筆法，不經過千百遍模仿、練習，絕難寫得相似。
當
《喪亂帖》的欹側字勢是臨習的一大難點。大多臨摹者，其字勢或是中正平和，毫無傾斜趨向，或是傾斜倒側，難以維繫平衡。如何保持傾而不倒、欹中取正，還須仔細讀帖，研究其重心處理的方式。
《喪亂帖》的章法特殊而內涵豐富，學習時應注意連貫而波動、傾斜而平衡。要分析單字的軸線，字群的軸線，以及整行的軸線，分析這些軸線之間的聯繫和變化，更要分析行與行之間的配合呼應。
此帖用筆挺勁，結體縱長，輕重緩疾極富變化，完全擺脫了隸書和章草的殘餘，成為十分純粹的行草體。書寫時先行後草，時行時草，可見其感情由壓抑至激越的劇烈變化。
《喪亂得示二謝帖》 原帖為卷子，現改裝為軸，為"喪亂帖"、"二謝帖"和"得示帖"三通尺牘合裝
韓玉濤《王羲之〈喪亂帖〉考評》一文，說此帖不可及處有四：第一，這本身就是一篇優秀的雜文；第二，此帖字勢雄強，是右軍真面目，是真正的右軍風骨；第三，《喪亂帖》兼備雄強和慘淡之美；第四，此帖表現了由行入草的完整的過程。因此，《喪亂帖》是一件難得的珍品，是王羲之最有代表性的末年之作，遠勝《神龍蘭亭》。