有個書法人，營銷搞得不錯，在網絡上有一定名氣。字賣得不便宜，看樣子生意也可以，還辦的有書法培訓班。但是，他的字實在不敢恭維。我們先看看作品說話：
有個書法人，營銷搞得不錯，在網絡上有一定名氣。字賣得不便宜，看樣子生意也可以，還辦的有書法培訓班。但是，他的字實在不敢恭維。我們先看看作品說話：
這是他的行書作品。此人主要寫行書。看這字透露出來的老幹部氣息，此人年齡應該不小了。但人家還比較“前衛”，PS（或美圖）玩得挺溜，做出來的裝裱效果比店裡師傅裝得更華麗。如果說這一幅字，還看不出什麼，我們就再來看看其他作品：
有個書法人，營銷搞得不錯，在網絡上有一定名氣。字賣得不便宜，看樣子生意也可以，還辦的有書法培訓班。但是，他的字實在不敢恭維。我們先看看作品說話：
這是他的行書作品。此人主要寫行書。看這字透露出來的老幹部氣息，此人年齡應該不小了。但人家還比較“前衛”，PS（或美圖）玩得挺溜，做出來的裝裱效果比店裡師傅裝得更華麗。如果說這一幅字，還看不出什麼，我們就再來看看其他作品：
有個書法人，營銷搞得不錯，在網絡上有一定名氣。字賣得不便宜，看樣子生意也可以，還辦的有書法培訓班。但是，他的字實在不敢恭維。我們先看看作品說話：
這是他的行書作品。此人主要寫行書。看這字透露出來的老幹部氣息，此人年齡應該不小了。但人家還比較“前衛”，PS（或美圖）玩得挺溜，做出來的裝裱效果比店裡師傅裝得更華麗。如果說這一幅字，還看不出什麼，我們就再來看看其他作品：
這字行外人乍一看，是不是感覺還不錯啊？飄逸而不失工整，挺符合現代人的審美，所以才能有市場。如果作為普通書法愛好者，這字也算可以了，自己在家寫寫，送送親朋好友，怡情悅性，倒也無可厚非。但是，既然這字已經走向了市場，且作價不菲，書者還開辦了書法培訓班，那麼，我們今天就不能站在書法愛好者的角度去審視了，我們對他的要求應該“高一些”，甚至“苛刻一些”。
這字比一般的江湖字好一點，但本質上還是江湖字。下面我們具體分析一下：
從技法上講，這字沒有什麼傳統功夫，用筆上“為所欲為”，結體上完全是硬筆字的結體。如果說這字還有一點功夫、還能吸引人一點的話，那也全是今人的東西，毫無古意。比如，可能受到過田英章或周慧珺行書的影響，但明顯學得不夠，既沒有田的流暢，更沒有周的渾厚與遒勁。可以說，這字根本沒有怎麼臨帖，純粹是自己估摸著去寫的。
有個書法人，營銷搞得不錯，在網絡上有一定名氣。字賣得不便宜，看樣子生意也可以，還辦的有書法培訓班。但是，他的字實在不敢恭維。我們先看看作品說話：
這是他的行書作品。此人主要寫行書。看這字透露出來的老幹部氣息，此人年齡應該不小了。但人家還比較“前衛”，PS（或美圖）玩得挺溜，做出來的裝裱效果比店裡師傅裝得更華麗。如果說這一幅字，還看不出什麼，我們就再來看看其他作品：
這字行外人乍一看，是不是感覺還不錯啊？飄逸而不失工整，挺符合現代人的審美，所以才能有市場。如果作為普通書法愛好者，這字也算可以了，自己在家寫寫，送送親朋好友，怡情悅性，倒也無可厚非。但是，既然這字已經走向了市場，且作價不菲，書者還開辦了書法培訓班，那麼，我們今天就不能站在書法愛好者的角度去審視了，我們對他的要求應該“高一些”，甚至“苛刻一些”。
這字比一般的江湖字好一點，但本質上還是江湖字。下面我們具體分析一下：
從技法上講，這字沒有什麼傳統功夫，用筆上“為所欲為”，結體上完全是硬筆字的結體。如果說這字還有一點功夫、還能吸引人一點的話，那也全是今人的東西，毫無古意。比如，可能受到過田英章或周慧珺行書的影響，但明顯學得不夠，既沒有田的流暢，更沒有周的渾厚與遒勁。可以說，這字根本沒有怎麼臨帖，純粹是自己估摸著去寫的。
為什麼說這字江湖？其實根本不必多解析，對比一下就明白了。上圖，是與歷代書家的“為”字作對比，可以明顯看出，左邊的為字在用筆上沒有什麼變化，在轉、折上根本沒有技法可言，完全是直轉直折，沒有調鋒、沒有翻轉，點畫、線條沒有質量與內涵，完全是硬筆的寫法。特別是第一筆的點，出鋒而入，就像一個圓點上面長出一個小刺頭，看著很彆扭，純屬敗筆，稍有一點傳統功夫的人都不會這麼寫。
有個書法人，營銷搞得不錯，在網絡上有一定名氣。字賣得不便宜，看樣子生意也可以，還辦的有書法培訓班。但是，他的字實在不敢恭維。我們先看看作品說話：
這是他的行書作品。此人主要寫行書。看這字透露出來的老幹部氣息，此人年齡應該不小了。但人家還比較“前衛”，PS（或美圖）玩得挺溜，做出來的裝裱效果比店裡師傅裝得更華麗。如果說這一幅字，還看不出什麼，我們就再來看看其他作品：
這字行外人乍一看，是不是感覺還不錯啊？飄逸而不失工整，挺符合現代人的審美，所以才能有市場。如果作為普通書法愛好者，這字也算可以了，自己在家寫寫，送送親朋好友，怡情悅性，倒也無可厚非。但是，既然這字已經走向了市場，且作價不菲，書者還開辦了書法培訓班，那麼，我們今天就不能站在書法愛好者的角度去審視了，我們對他的要求應該“高一些”，甚至“苛刻一些”。
這字比一般的江湖字好一點，但本質上還是江湖字。下面我們具體分析一下：
從技法上講，這字沒有什麼傳統功夫，用筆上“為所欲為”，結體上完全是硬筆字的結體。如果說這字還有一點功夫、還能吸引人一點的話，那也全是今人的東西，毫無古意。比如，可能受到過田英章或周慧珺行書的影響，但明顯學得不夠，既沒有田的流暢，更沒有周的渾厚與遒勁。可以說，這字根本沒有怎麼臨帖，純粹是自己估摸著去寫的。
為什麼說這字江湖？其實根本不必多解析，對比一下就明白了。上圖，是與歷代書家的“為”字作對比，可以明顯看出，左邊的為字在用筆上沒有什麼變化，在轉、折上根本沒有技法可言，完全是直轉直折，沒有調鋒、沒有翻轉，點畫、線條沒有質量與內涵，完全是硬筆的寫法。特別是第一筆的點，出鋒而入，就像一個圓點上面長出一個小刺頭，看著很彆扭，純屬敗筆，稍有一點傳統功夫的人都不會這麼寫。
我們再對“是”字作一個對比。在結體上，米芾等4位書家的是字，中宮都比較緊，但是仔細看，下半部的“疋”（權且代用），還是留有一定空隙，如紅圈所標示的。中宮整體上緊，但又保留了一定的空白，使整個字更加協調。而再看右下方的是字，中宮可以說是雜亂無章，以至於紅圈只能標得很小，也就是沒留什麼空間，這樣整個字完全失重了，最後一個捺筆是典型的留不住筆。還有“日”字的橫折，米芾用轉，其他3位都用折，也都沒有“妄生圭角”，而右下方的日的折筆，卻是典型的“妄生圭角”，節外生枝。從用筆技術上講，王羲之和趙孟頫最“炫技”，下半部寫得很複雜，但每一筆都交代清楚，真正是需要功夫的；反觀右下方的字，下半部寫得也比較複雜，但交代不清，隨心所欲，毫無章法。
其他的字不作一一分析了。只要是有一點傳統功夫的書法人，一眼就能看出毛病。除了行書，此人還寫寫隸書，我們也來看看：
有個書法人，營銷搞得不錯，在網絡上有一定名氣。字賣得不便宜，看樣子生意也可以，還辦的有書法培訓班。但是，他的字實在不敢恭維。我們先看看作品說話：
這是他的行書作品。此人主要寫行書。看這字透露出來的老幹部氣息，此人年齡應該不小了。但人家還比較“前衛”，PS（或美圖）玩得挺溜，做出來的裝裱效果比店裡師傅裝得更華麗。如果說這一幅字，還看不出什麼，我們就再來看看其他作品：
這字行外人乍一看，是不是感覺還不錯啊？飄逸而不失工整，挺符合現代人的審美，所以才能有市場。如果作為普通書法愛好者，這字也算可以了，自己在家寫寫，送送親朋好友，怡情悅性，倒也無可厚非。但是，既然這字已經走向了市場，且作價不菲，書者還開辦了書法培訓班，那麼，我們今天就不能站在書法愛好者的角度去審視了，我們對他的要求應該“高一些”，甚至“苛刻一些”。
這字比一般的江湖字好一點，但本質上還是江湖字。下面我們具體分析一下：
從技法上講，這字沒有什麼傳統功夫，用筆上“為所欲為”，結體上完全是硬筆字的結體。如果說這字還有一點功夫、還能吸引人一點的話，那也全是今人的東西，毫無古意。比如，可能受到過田英章或周慧珺行書的影響，但明顯學得不夠，既沒有田的流暢，更沒有周的渾厚與遒勁。可以說，這字根本沒有怎麼臨帖，純粹是自己估摸著去寫的。
為什麼說這字江湖？其實根本不必多解析，對比一下就明白了。上圖，是與歷代書家的“為”字作對比，可以明顯看出，左邊的為字在用筆上沒有什麼變化，在轉、折上根本沒有技法可言，完全是直轉直折，沒有調鋒、沒有翻轉，點畫、線條沒有質量與內涵，完全是硬筆的寫法。特別是第一筆的點，出鋒而入，就像一個圓點上面長出一個小刺頭，看著很彆扭，純屬敗筆，稍有一點傳統功夫的人都不會這麼寫。
我們再對“是”字作一個對比。在結體上，米芾等4位書家的是字，中宮都比較緊，但是仔細看，下半部的“疋”（權且代用），還是留有一定空隙，如紅圈所標示的。中宮整體上緊，但又保留了一定的空白，使整個字更加協調。而再看右下方的是字，中宮可以說是雜亂無章，以至於紅圈只能標得很小，也就是沒留什麼空間，這樣整個字完全失重了，最後一個捺筆是典型的留不住筆。還有“日”字的橫折，米芾用轉，其他3位都用折，也都沒有“妄生圭角”，而右下方的日的折筆，卻是典型的“妄生圭角”，節外生枝。從用筆技術上講，王羲之和趙孟頫最“炫技”，下半部寫得很複雜，但每一筆都交代清楚，真正是需要功夫的；反觀右下方的字，下半部寫得也比較複雜，但交代不清，隨心所欲，毫無章法。
其他的字不作一一分析了。只要是有一點傳統功夫的書法人，一眼就能看出毛病。除了行書，此人還寫寫隸書，我們也來看看：
這隸書，完全是“自書自畫”，讓筆者想起過去同樣沒有臨帖的時候，寫出來的字與之類似：看著像是隸書，蠶頭雁尾都有，結體中規中矩，但實際上經不起看。比如“服”字的幾個豎畫，用筆很生怯，沒有中鋒的力度。“人民幣”三個字的雁尾，也全都留不住筆。這隸書，連入門都沒有。
有個書法人，營銷搞得不錯，在網絡上有一定名氣。字賣得不便宜，看樣子生意也可以，還辦的有書法培訓班。但是，他的字實在不敢恭維。我們先看看作品說話：
這是他的行書作品。此人主要寫行書。看這字透露出來的老幹部氣息，此人年齡應該不小了。但人家還比較“前衛”，PS（或美圖）玩得挺溜，做出來的裝裱效果比店裡師傅裝得更華麗。如果說這一幅字，還看不出什麼，我們就再來看看其他作品：
這字行外人乍一看，是不是感覺還不錯啊？飄逸而不失工整，挺符合現代人的審美，所以才能有市場。如果作為普通書法愛好者，這字也算可以了，自己在家寫寫，送送親朋好友，怡情悅性，倒也無可厚非。但是，既然這字已經走向了市場，且作價不菲，書者還開辦了書法培訓班，那麼，我們今天就不能站在書法愛好者的角度去審視了，我們對他的要求應該“高一些”，甚至“苛刻一些”。
這字比一般的江湖字好一點，但本質上還是江湖字。下面我們具體分析一下：
從技法上講，這字沒有什麼傳統功夫，用筆上“為所欲為”，結體上完全是硬筆字的結體。如果說這字還有一點功夫、還能吸引人一點的話，那也全是今人的東西，毫無古意。比如，可能受到過田英章或周慧珺行書的影響，但明顯學得不夠，既沒有田的流暢，更沒有周的渾厚與遒勁。可以說，這字根本沒有怎麼臨帖，純粹是自己估摸著去寫的。
為什麼說這字江湖？其實根本不必多解析，對比一下就明白了。上圖，是與歷代書家的“為”字作對比，可以明顯看出，左邊的為字在用筆上沒有什麼變化，在轉、折上根本沒有技法可言，完全是直轉直折，沒有調鋒、沒有翻轉，點畫、線條沒有質量與內涵，完全是硬筆的寫法。特別是第一筆的點，出鋒而入，就像一個圓點上面長出一個小刺頭，看著很彆扭，純屬敗筆，稍有一點傳統功夫的人都不會這麼寫。
我們再對“是”字作一個對比。在結體上，米芾等4位書家的是字，中宮都比較緊，但是仔細看，下半部的“疋”（權且代用），還是留有一定空隙，如紅圈所標示的。中宮整體上緊，但又保留了一定的空白，使整個字更加協調。而再看右下方的是字，中宮可以說是雜亂無章，以至於紅圈只能標得很小，也就是沒留什麼空間，這樣整個字完全失重了，最後一個捺筆是典型的留不住筆。還有“日”字的橫折，米芾用轉，其他3位都用折，也都沒有“妄生圭角”，而右下方的日的折筆，卻是典型的“妄生圭角”，節外生枝。從用筆技術上講，王羲之和趙孟頫最“炫技”，下半部寫得很複雜，但每一筆都交代清楚，真正是需要功夫的；反觀右下方的字，下半部寫得也比較複雜，但交代不清，隨心所欲，毫無章法。
其他的字不作一一分析了。只要是有一點傳統功夫的書法人，一眼就能看出毛病。除了行書，此人還寫寫隸書，我們也來看看：
這隸書，完全是“自書自畫”，讓筆者想起過去同樣沒有臨帖的時候，寫出來的字與之類似：看著像是隸書，蠶頭雁尾都有，結體中規中矩，但實際上經不起看。比如“服”字的幾個豎畫，用筆很生怯，沒有中鋒的力度。“人民幣”三個字的雁尾，也全都留不住筆。這隸書，連入門都沒有。
但就是這樣的字，居然在其官方網店中賣幾千元一幅，筆者曾多次在一些書法群中見過此人推廣作品。也不知道都是哪些人在買這樣的作品。更要命的，憑著這種字，還敢開書法培訓班，不怕誤人子弟嗎？這種字，應該多花功夫臨帖，而不是急於創作與變現。
書法作品進入市場是一件挺難的事。一個人要想賣字，得下多大功夫啊。這種字，我是不敢買。這字掛在家裡，連起碼的欣賞價值都沒有，更別說收藏價值了。即使在市場經濟社會，書法人仍要懷著一顆“敬畏”之心；你“敬畏”書法，書法才能給你帶來真正的價值，否則，最終不過是徒耗光陰、坑了外行、流毒社會。