張即之（1186—1263年），南宋書壇的首要人物，也是南宋後期力挽狂瀾、振興書法藝術、窮畢生之力以改變衰落書風的革新家，稱雄一時，且有“宋書殿軍“之譽”。
《斂襟談老氏詩楷書冊》為張即之晚年之作，雄勁豪邁，嚴整峭削，字多飛白。 此冊紙本原來似為手卷，後經割裱為冊。每頁兩字，字大如碗，錄詩一首：斂襟談老氏，生事正當後。滄海但會意，居無東西畝。無言聊悵望，微霜欲在手。走經微朽橋，坐此豈得酒。前山未得躋，夢遊杖疏柳。即之書。末鈐“玉堂中人”朱文方印。
張即之（1186—1263年），南宋書壇的首要人物，也是南宋後期力挽狂瀾、振興書法藝術、窮畢生之力以改變衰落書風的革新家，稱雄一時，且有“宋書殿軍“之譽”。
《斂襟談老氏詩楷書冊》為張即之晚年之作，雄勁豪邁，嚴整峭削，字多飛白。 此冊紙本原來似為手卷，後經割裱為冊。每頁兩字，字大如碗，錄詩一首：斂襟談老氏，生事正當後。滄海但會意，居無東西畝。無言聊悵望，微霜欲在手。走經微朽橋，坐此豈得酒。前山未得躋，夢遊杖疏柳。即之書。末鈐“玉堂中人”朱文方印。
張即之（1186—1263年），南宋書壇的首要人物，也是南宋後期力挽狂瀾、振興書法藝術、窮畢生之力以改變衰落書風的革新家，稱雄一時，且有“宋書殿軍“之譽”。
《斂襟談老氏詩楷書冊》為張即之晚年之作，雄勁豪邁，嚴整峭削，字多飛白。 此冊紙本原來似為手卷，後經割裱為冊。每頁兩字，字大如碗，錄詩一首：斂襟談老氏，生事正當後。滄海但會意，居無東西畝。無言聊悵望，微霜欲在手。走經微朽橋，坐此豈得酒。前山未得躋，夢遊杖疏柳。即之書。末鈐“玉堂中人”朱文方印。
張即之（1186—1263年），南宋書壇的首要人物，也是南宋後期力挽狂瀾、振興書法藝術、窮畢生之力以改變衰落書風的革新家，稱雄一時，且有“宋書殿軍“之譽”。
《斂襟談老氏詩楷書冊》為張即之晚年之作，雄勁豪邁，嚴整峭削，字多飛白。 此冊紙本原來似為手卷，後經割裱為冊。每頁兩字，字大如碗，錄詩一首：斂襟談老氏，生事正當後。滄海但會意，居無東西畝。無言聊悵望，微霜欲在手。走經微朽橋，坐此豈得酒。前山未得躋，夢遊杖疏柳。即之書。末鈐“玉堂中人”朱文方印。
張即之（1186—1263年），南宋書壇的首要人物，也是南宋後期力挽狂瀾、振興書法藝術、窮畢生之力以改變衰落書風的革新家，稱雄一時，且有“宋書殿軍“之譽”。
《斂襟談老氏詩楷書冊》為張即之晚年之作，雄勁豪邁，嚴整峭削，字多飛白。 此冊紙本原來似為手卷，後經割裱為冊。每頁兩字，字大如碗，錄詩一首：斂襟談老氏，生事正當後。滄海但會意，居無東西畝。無言聊悵望，微霜欲在手。走經微朽橋，坐此豈得酒。前山未得躋，夢遊杖疏柳。即之書。末鈐“玉堂中人”朱文方印。
張即之（1186—1263年），南宋書壇的首要人物，也是南宋後期力挽狂瀾、振興書法藝術、窮畢生之力以改變衰落書風的革新家，稱雄一時，且有“宋書殿軍“之譽”。
《斂襟談老氏詩楷書冊》為張即之晚年之作，雄勁豪邁，嚴整峭削，字多飛白。 此冊紙本原來似為手卷，後經割裱為冊。每頁兩字，字大如碗，錄詩一首：斂襟談老氏，生事正當後。滄海但會意，居無東西畝。無言聊悵望，微霜欲在手。走經微朽橋，坐此豈得酒。前山未得躋，夢遊杖疏柳。即之書。末鈐“玉堂中人”朱文方印。
張即之（1186—1263年），南宋書壇的首要人物，也是南宋後期力挽狂瀾、振興書法藝術、窮畢生之力以改變衰落書風的革新家，稱雄一時，且有“宋書殿軍“之譽”。
《斂襟談老氏詩楷書冊》為張即之晚年之作，雄勁豪邁，嚴整峭削，字多飛白。 此冊紙本原來似為手卷，後經割裱為冊。每頁兩字，字大如碗，錄詩一首：斂襟談老氏，生事正當後。滄海但會意，居無東西畝。無言聊悵望，微霜欲在手。走經微朽橋，坐此豈得酒。前山未得躋，夢遊杖疏柳。即之書。末鈐“玉堂中人”朱文方印。
張即之（1186—1263年），南宋書壇的首要人物，也是南宋後期力挽狂瀾、振興書法藝術、窮畢生之力以改變衰落書風的革新家，稱雄一時，且有“宋書殿軍“之譽”。
《斂襟談老氏詩楷書冊》為張即之晚年之作，雄勁豪邁，嚴整峭削，字多飛白。 此冊紙本原來似為手卷，後經割裱為冊。每頁兩字，字大如碗，錄詩一首：斂襟談老氏，生事正當後。滄海但會意，居無東西畝。無言聊悵望，微霜欲在手。走經微朽橋，坐此豈得酒。前山未得躋，夢遊杖疏柳。即之書。末鈐“玉堂中人”朱文方印。
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《斂襟談老氏詩楷書冊》為張即之晚年之作，雄勁豪邁，嚴整峭削，字多飛白。 此冊紙本原來似為手卷，後經割裱為冊。每頁兩字，字大如碗，錄詩一首：斂襟談老氏，生事正當後。滄海但會意，居無東西畝。無言聊悵望，微霜欲在手。走經微朽橋，坐此豈得酒。前山未得躋，夢遊杖疏柳。即之書。末鈐“玉堂中人”朱文方印。
張即之（1186—1263年），南宋書壇的首要人物，也是南宋後期力挽狂瀾、振興書法藝術、窮畢生之力以改變衰落書風的革新家，稱雄一時，且有“宋書殿軍“之譽”。
《斂襟談老氏詩楷書冊》為張即之晚年之作，雄勁豪邁，嚴整峭削，字多飛白。 此冊紙本原來似為手卷，後經割裱為冊。每頁兩字，字大如碗，錄詩一首：斂襟談老氏，生事正當後。滄海但會意，居無東西畝。無言聊悵望，微霜欲在手。走經微朽橋，坐此豈得酒。前山未得躋，夢遊杖疏柳。即之書。末鈐“玉堂中人”朱文方印。
張即之（1186—1263年），南宋書壇的首要人物，也是南宋後期力挽狂瀾、振興書法藝術、窮畢生之力以改變衰落書風的革新家，稱雄一時，且有“宋書殿軍“之譽”。
《斂襟談老氏詩楷書冊》為張即之晚年之作，雄勁豪邁，嚴整峭削，字多飛白。 此冊紙本原來似為手卷，後經割裱為冊。每頁兩字，字大如碗，錄詩一首：斂襟談老氏，生事正當後。滄海但會意，居無東西畝。無言聊悵望，微霜欲在手。走經微朽橋，坐此豈得酒。前山未得躋，夢遊杖疏柳。即之書。末鈐“玉堂中人”朱文方印。
張即之（1186—1263年），南宋書壇的首要人物，也是南宋後期力挽狂瀾、振興書法藝術、窮畢生之力以改變衰落書風的革新家，稱雄一時，且有“宋書殿軍“之譽”。
《斂襟談老氏詩楷書冊》為張即之晚年之作，雄勁豪邁，嚴整峭削，字多飛白。 此冊紙本原來似為手卷，後經割裱為冊。每頁兩字，字大如碗，錄詩一首：斂襟談老氏，生事正當後。滄海但會意，居無東西畝。無言聊悵望，微霜欲在手。走經微朽橋，坐此豈得酒。前山未得躋，夢遊杖疏柳。即之書。末鈐“玉堂中人”朱文方印。
張即之（1186—1263年），南宋書壇的首要人物，也是南宋後期力挽狂瀾、振興書法藝術、窮畢生之力以改變衰落書風的革新家，稱雄一時，且有“宋書殿軍“之譽”。
《斂襟談老氏詩楷書冊》為張即之晚年之作，雄勁豪邁，嚴整峭削，字多飛白。 此冊紙本原來似為手卷，後經割裱為冊。每頁兩字，字大如碗，錄詩一首：斂襟談老氏，生事正當後。滄海但會意，居無東西畝。無言聊悵望，微霜欲在手。走經微朽橋，坐此豈得酒。前山未得躋，夢遊杖疏柳。即之書。末鈐“玉堂中人”朱文方印。
張即之（1186—1263年），南宋書壇的首要人物，也是南宋後期力挽狂瀾、振興書法藝術、窮畢生之力以改變衰落書風的革新家，稱雄一時，且有“宋書殿軍“之譽”。
《斂襟談老氏詩楷書冊》為張即之晚年之作，雄勁豪邁，嚴整峭削，字多飛白。 此冊紙本原來似為手卷，後經割裱為冊。每頁兩字，字大如碗，錄詩一首：斂襟談老氏，生事正當後。滄海但會意，居無東西畝。無言聊悵望，微霜欲在手。走經微朽橋，坐此豈得酒。前山未得躋，夢遊杖疏柳。即之書。末鈐“玉堂中人”朱文方印。
張即之（1186—1263年），南宋書壇的首要人物，也是南宋後期力挽狂瀾、振興書法藝術、窮畢生之力以改變衰落書風的革新家，稱雄一時，且有“宋書殿軍“之譽”。
《斂襟談老氏詩楷書冊》為張即之晚年之作，雄勁豪邁，嚴整峭削，字多飛白。 此冊紙本原來似為手卷，後經割裱為冊。每頁兩字，字大如碗，錄詩一首：斂襟談老氏，生事正當後。滄海但會意，居無東西畝。無言聊悵望，微霜欲在手。走經微朽橋，坐此豈得酒。前山未得躋，夢遊杖疏柳。即之書。末鈐“玉堂中人”朱文方印。
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張即之（1186—1263年），南宋書壇的首要人物，也是南宋後期力挽狂瀾、振興書法藝術、窮畢生之力以改變衰落書風的革新家，稱雄一時，且有“宋書殿軍“之譽”。
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張即之（1186—1263年），南宋書壇的首要人物，也是南宋後期力挽狂瀾、振興書法藝術、窮畢生之力以改變衰落書風的革新家，稱雄一時，且有“宋書殿軍“之譽”。
《斂襟談老氏詩楷書冊》為張即之晚年之作，雄勁豪邁，嚴整峭削，字多飛白。 此冊紙本原來似為手卷，後經割裱為冊。每頁兩字，字大如碗，錄詩一首：斂襟談老氏，生事正當後。滄海但會意，居無東西畝。無言聊悵望，微霜欲在手。走經微朽橋，坐此豈得酒。前山未得躋，夢遊杖疏柳。即之書。末鈐“玉堂中人”朱文方印。
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張即之（1186—1263年），南宋書壇的首要人物，也是南宋後期力挽狂瀾、振興書法藝術、窮畢生之力以改變衰落書風的革新家，稱雄一時，且有“宋書殿軍“之譽”。
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張即之（1186—1263年），南宋書壇的首要人物，也是南宋後期力挽狂瀾、振興書法藝術、窮畢生之力以改變衰落書風的革新家，稱雄一時，且有“宋書殿軍“之譽”。
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《斂襟談老氏詩楷書冊》為張即之晚年之作，雄勁豪邁，嚴整峭削，字多飛白。 此冊紙本原來似為手卷，後經割裱為冊。每頁兩字，字大如碗，錄詩一首：斂襟談老氏，生事正當後。滄海但會意，居無東西畝。無言聊悵望，微霜欲在手。走經微朽橋，坐此豈得酒。前山未得躋，夢遊杖疏柳。即之書。末鈐“玉堂中人”朱文方印。
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《斂襟談老氏詩楷書冊》為張即之晚年之作，雄勁豪邁，嚴整峭削，字多飛白。 此冊紙本原來似為手卷，後經割裱為冊。每頁兩字，字大如碗，錄詩一首：斂襟談老氏，生事正當後。滄海但會意，居無東西畝。無言聊悵望，微霜欲在手。走經微朽橋，坐此豈得酒。前山未得躋，夢遊杖疏柳。即之書。末鈐“玉堂中人”朱文方印。
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總監丨馮錯
編輯丨凌晨 Anna
責編 | Anna