高雲峰：草書結體結構學圖解

書法草書藝術文學懷素聞是書畫 2018-12-03

草書能成為書法藝術的巔峰，主要因素是草書體勢的動態美，草書結體的豐富性是決定這種動態美的主要因素。草書結體的變化產生了豐富的體勢，其變化可以超過其它字體結體的總和。怎樣讓草書結體有更加豐富的變化就成為提高草書藝術的瓶頸,一些人突破了這個瓶頸草書藝術就走向了成熟，反之就會止步不前。

草書體勢是多變和異常豐富的。即使一個字在一幅作品內的體勢變化也同樣是異常豐富的，例如一個字既可以是修長的，也可以是矮短的；既可以上部前傾，下部後仰，也可以上部後仰，下部前傾；既可以是左高右低的，也可以是右高左低的；既可以單字獨立，也可以幾字相連；既可筆斷意連，也可縈帶連屬；既可相互依偎，也可相向而立。這些變化為造就豐富的草書體勢創造了良好的條件。

草書蘇軾題西林壁

（一）草書體勢變化是異常豐富的

1、草書體勢變化源於草書筆畫變化的伸縮性。草書筆畫線條的形態比其他書體延長和增加了很多，其粗細、長短、形態變化較大，為豐富的草書結體提供了條件。如言字旁簡化成為一豎筆的符號，如果這個符號用在楷、隸、篆字體的結體中，其比例就會失調。草書用加重加粗筆畫、增加俯仰角度、增減與右邊的距離和位置的上下移置，就解決了比例失衡的問題，加之失衡還可以產生動感的視覺效果。再如有的書家將一個合體字的左右兩個部分拉開了很遠的距離，似乎兩部分已經分離，但有時用一個牽絲把兩部分連接起來，或者起收筆相互呼應，就使這個字從分變成了合。

草書橫幅詩詠梅詞

2、抒情性為草書體勢豐富多變提供了主觀條件。我們知道，創作需要激情與靈感，人在寫字時，這種創作態有突發性和亢奮性，事先難以預料，在寫字時無法控制的。作者有時冥思苦想數日以至數月，不得要領，無從下筆，而當心情寧靜的霎那，或一覺醒來，豁然開朗，有時竟一揮而就。這時書家的精神處於高度興奮狀態，有時甚至呈現為一種迷狂狀態。在精神呈現這種極為亢奮的狀態下，人往往會產生一種急欲把靈感中所感悟到的書法形象寫出來，把所激發的情感抒發出來的精神狀態。在靈感所呈現的這種極為興奮的精神狀態裡，寫字似乎不受理智的支配，因而有的文學理論家據此強調，只有失去理智，進入“下意識”、“無意識”才能創造出真正動人的文學作品來。書法同樣受靈感的支配。古代就書家有受靈感支配的例子，相傳張旭每嗜酒大醉，呼叫狂走，下筆更為神奇。或以頭濡墨而書，醒後自視以為神不可復得。懷素在自敘帖中描述了“粉壁長廊數十間，興來小豁胸中氣。忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字。”的亢奮狀態。在這樣“顛”“狂”狀態下，加之寫的又是可塑性極強的的草書，其體勢就自然多變了。

草書李治相思怨

3、草書是對漢字各部比例、形狀的顛覆。多數漢字是合體字，而一些字體的漢字在結體時各部分有相應的比例，如果比例失調就會減弱書法作品的藝術美感。草書有其獨特創作規律和審美情趣的藝術，草書結字對各部比例、形狀進行了全面的顛覆，在顛覆的過程中其體勢產生了豐富的變化。

如何讓草書的體勢產生豐富的變化呢？如果仔細研究就會發現，草書同所有的視覺的藝術形象是一樣的，是由不同的構件組合在一起的，這些構件的組合同樣是有規律的，如果找至這些規律，就是找到了草書結體的密碼。漢字可分為獨體字和合體字兩大類，獨體字筆畫較少，只是筆畫與筆畫的組合，合體字則是由兩個以上的單字組合在一起的。漢字是可以用結體結構學來分類的。

（二）草書結體結構學分類

按照草書結體結構學的分類，草書可分為如下種類：（見下圖）

從上圖中可以看出，草書的結構學分類是繼承文字學的傳統。並應用現代結構學原理，在整體上把漢字分為分為獨體字與合體字。

（三）獨體字的結體結構學圖示

1、獨體字草書結體說明：

①筆畫移動

筆畫移動是指獨體字中筆畫在字內位置的移動。如十字常規寫法是橫畫的中部與豎畫的中部相交，移動的方法就是將橫畫的中部或其他部位與豎畫中部之上或中部之下相交，或者將豎畫的中部或其他部位與橫畫中部之左或中部之右相交。

實際上在草書創作中，一個筆畫、一個部分的移動可以同時包括兩個方向，十字中的橫畫在豎畫上可以向下同時向前移動或向後同時向下移動，豎畫還可以在橫畫上向左、向右，同時向上、向下移動。但在本書的例證上，只是給了一個方向的移動，即使有兩個方向也只標明一個方向，這主要是為了初學者易於理解考慮的。

②俯與仰

橫畫的俯與仰

橫畫左部低於右部稱為前俯，橫畫左部高於右部稱為後仰。

豎畫上部往左傾斜，稱為前俯，豎畫上部往右傾斜稱為後仰。其他筆畫和字內各部分都可以同樣稱謂。

獨體字草書結體就是筆畫的組合變化，看上去草書單字的結體很簡單，但仔細研究就會發現，一個字可被不同書家寫成不同面貌，這雖然有筆法和結體兩方面上的事，但結體上的因素很大。如果把結體因素歸納一下，就會發現，結體上很多是使用了筆畫的俯、仰和筆畫在字中位置上的移動，僅這幾個因素如果使用下來，一個就會被寫得千姿百態

，而且筆畫越多的字變化就越多，因這些筆畫在字中的位置都有改變的可能。一個筆畫在字中位置上移動一下，俯、仰變化一下，就會產生一個新的形態。一個兩畫組成的十字，在組合時，一個筆畫在另一筆畫上變動三次位置，每一個筆畫再各俯仰一次，可以寫成54個“十”字。

左圖是橫畫在平直，後仰、前俯時，豎畫交叉在橫畫的左1/3、中間和右1/3三個位置上的結體變化圖，共有27個“十”字。

左圖是豎畫在平直，後仰、前俯時，橫畫交叉在豎畫的上1/3，中間和下1/3三個位置上的結體變化圖，共在27個“十”字。

如果加上筆畫在長與短、粗與細、彎與直、方與圓、枯與潤等筆法上的變化，那可稱為千變萬化了。如“十”字使用筆畫增粗的方法，就可又增加54個“十”字。

筆畫越多草書結體上的變化也就越豐富。如才字比十字只是多了一撇，如果增加的這一筆也上下左右的移動，也前俯和後仰，那麼在理論上可以增加27個變化。從這一點看，行書因其筆畫多於草書，其變化的可能就會多於草書了。

行草書獨體字筆畫的俯與仰應當有度的限制，如豎畫前俯後仰一般不能超過45℃，如果超過了這個度就與上仰的橫就無法區分了。

即使是簡單的一筆寫成的字，如果使用了俯仰就會寫出豐富多采的字來。如“子”字，草書可以一筆寫成，見左圖。

第一個字起筆如寫捺畫，第二個字橫筆而起，第三個字是提筆斜向上，由於起筆的俯仰不同，三個字的形態也發生了相當大的改變。

體勢的俯仰同樣也是獨體字形態變化的要素。左圖第四個字是體勢平正，第五個字體勢後仰，第六個字體勢前俯，三個字是因各自的體勢俯仰角度的不同，也是一字一態的。

一個筆畫在字中的位置發生改變，其字的形態也會發生相當的改變，如草書的“中”字，在草書裡將“口”字簡化成為兩筆，一筆是橫折，另一筆是一豎。因一豎在橫折中的位置上改變，其字的形態也就發生一次改變。左圖第一行是橫折畫起筆平直，只是豎畫與橫折畫後1/3、中部和前1/3處相交；第二行，橫折畫起筆前俯，只是豎畫與橫折畫後1/3、中部和前1/3處相交；第三行是橫折後仰，只是豎畫與橫折畫後1/3、中部和前1/3處相交。如果豎畫再加上前俯、後仰的變化，就會又增加了18種變化，如果把橫折畫在平正、前俯、後仰的豎畫上的三個位置上移動，就會又增加27種變化，如果再在筆畫長短、粗細、濃淡、直彎等方面加以變化，那樣這個中字的變化就會更加豐富了。

（四）合體字結體結構學圖示

漢字的大部分是合體字，草書結體結構學的主要任務就是研究合體字組合的規律。但是草書中的合體字與其他字體的合體字相比較發生了很大的變化：一是有些草書的字或其中的一部分使用了草書符號，有時是相當簡單的符號，但是這個簡單的符號在一個合體字中還是一個字中的一個組成部分；二是有些字在其他字體字中屬合體字，在草書就成了獨體字，如於字，草書就寫成了

，三是有的草書將三個部分字簡化成二部分，如“淤”可寫成了

。四是草書結體的多變性，改變了楷書結體的結構，如上包圍結構的門字旁的字被寫成了上下、上中下和品字結構，如閏、闉、闊被寫成了

。

合體字各部名稱圖

為了使草書結體的能深入研究下去，對草書結構中的各部分必須建立一個適當的科學的名稱。見下圖：

合體字中的某一部分在字中的位置或上下，或左右移動，如左右結構的字，可以將左部或右部上下移動至常規位置的上或下。另如品字結構的字可以將上部左或右移動至左下部或右上部之上，與左下部或右上部形成上下結構的關係。

從草書結體結構學的角度看，在左右結構的字中還應當有左品、右品兩部分，這兩部分的字在處理移動時，左上部或右上部左移動、或右移動時，就容易被寫成品字結構或下品字結構；在包圍結構中還有上包圍、上包圍、左包圍、右包圍的字，這些字與全包圍結體的原理是一致的，也就是外框與內部的俯仰變化，學會了全包圍，就學會了其他的包圍結構。所以有些草書結構的方法就略而未寫，留給讀者一些空間，去思考去探索。

說明：

草書合體字結體結構圖解是按合體字的順序組合的。按左右、左中右，上下、上中下，品形、下品和全包圍的幾種。

因本文篇幅所限，作者選出了有代表性的草書結體結構圖，這只是一塊引玉之磚，其他部分讀者是可以舉一反三的。

本文的例字筆者盡力從各類字帖、字彙等資料中選出，出處都標在例字的右下方，如《標準草書字彙》標為“標”、《草書精選》標為“精”，《祝允明草書牡丹賦》標為“祝”、《徐渭草書千字文》標為“徐”，《沈鵬草書前後赤壁賦》標為“沈”，《于右任標準草書千字文》標為“於”，《懷素自敘帖》標為“自“。因筆者手頭資料有限，加之草書結體結構太過複雜，有些字的結體在一些字帖中無法查到，筆者只得自己書寫，這些字未加註明。

草書結體圖解選（見附圖表）

結體名稱圖例草書字例例字的基本特徵左右結構，左仰右正式。