有評論家說莊凌是最有潛力的九零後女詩人，將來成績當可與張二棍、劉年、李南、娜夜並肩。對此，我持不同的看法。但這不等於我否認她的寫作實力。因為，成就一個詩人的因素太多了。相比天才，我反而更看中後發優勢。成名越早，融入生活的面越窄，被苦難激發的後勁越弱，侷限性反而越大。
但是，出於某種需要，詩壇培養與炒作年輕詩人的心情頗為急切。因為近年來，物質主義愈加盛行，詩歌圈頗有後繼乏人的趨勢。而很多時候，詩歌寫作就靠著那麼一點激情和銳氣。大學時期本是詩歌寫作的黃金時期，很多有潛力的校園詩人，步入社會之後，受到生活的壓力，創作激情大受打壓，走出校園之後寫作出現枯萎甚至停滯的現象。從無憂遠慮的校園到必須為稻粱謀竟爭力空前加大的社會，生活步驟與人事關係都發生了變化，心理上無法適應寫作環境的改變，很多人的創作生涯就此中斷了。
有很多人認為，在認真寫作之前，先解決好自己的生活。或者說，掙到足夠的錢後，再安心寫作。其實這種方法不見得能適合所有的人。因為詩歌畢竟不是想寫就能寫的，當你對寫作生疏之後，再想進入相應的語境，可能會困難萬分。或者說，當你學會掙錢之後，會發現掙錢比寫詩容易多了，人本身就有趨易避難的天性，相比精神構築的潔淨，人更容易沉浸於物慾構築的沉濁世界裡。
我覺得，如果你真的喜歡詩歌，想在詩歌寫作上有一番作為的話，無論生活怎麼艱辛或浮華，保持對詩歌的在場感十分重要。你可以數年寫不出一首詩，但是，你必須保持領悟詩歌魅力的詩心。這是讓你返回詩歌的一個通道。
而想寫出真正的好詩，也要求我們能在一定時間上離開紛亂的詩壇，置身於詩歌圈之外。通常情況下，寫詩的人多多少少懷抱著一種人生的優越感。他認為自己是被命運眷顧的孩子，理應有不同於他人的人生。這讓他飄然於生活之上，無法接觸真正的苦難。他往往沉浸於詩人天性中的自由不羈，卻無法承擔肉身的困厄與負重。於是，越往後期，他的作品越缺少強勁的精神能量和充沛的情感底蘊。
由此來看，莊凌的詩多為成人後女性意識的覺醒，有種獨有的鋒芒與銳氣，但如何在更長的人生道路上獲得寬容慈悲的大境界，還有一定的路要走。
