近年來，青年詩人張二棍異軍突起。關於他的詩歌，相關的評論文章已經足夠多了。但在寫作手法上，有一點一直被我們忽視。
張二棍詩歌除了充滿佛陀般的悲憫，普世的情懷與價值觀外，值得注意的是他對形容詞靈活自如的運用。只是人們一直著迷於他詩歌高遠廣闊的空間架構，這點特色鮮少被人提及。一直以來，詩歌寫作者遵循著約定俗成般的法則：儘可能少的使用形容詞。甚至有人把使用形容詞視為詩歌寫作的大忌，認為好的詩歌應該注重思想，減少修飾，直抵內核。而從修辭的角度講，形容詞的過分使用，容易產生畫蛇添足的累贅和不當。直到張二棍橫空出世，反其道而行之，對流行詩壇同時也禁錮詩壇較久的寫作方法進行了有效衝擊。張二棍的語言縱橫發達，那些活色生香的形容詞好像孔雀的翎羽，大大地增加了詩歌的色彩與味道，生滋補營養的效果，無生硬拼湊的痕跡，具有鮮明的古典主義特徵和中國味道。同時也拓展了詩歌寫作的廣度，豐富了漢語詩歌的詞彙、語法構成。其視野開放而不保守，這讓他在形容詞的使用上又有著一種超越他人的先進性，大大地增加了其詩歌的魅力和迥然於他人的獨特性。
由此可見，詩歌技法並沒有定規，關鍵看寫作者能不能巧妙的融合，以及他本身的精神能量是否足夠，他對生活的在場性和內心的寬廣度是否能巧妙妥貼地銜接。
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