你曾讀過我的詩，卻不知道我的名字！我是誰？我是佚名！在中國詩詞文化的長河，不知留下了多少數不盡的詩詞名篇，但在傳頌過程中不知不覺間，很多都遺失了作者的姓名，這或多或少給我們留下了一些遺憾，遺憾歸遺憾，這些絕美的詩，不知你聽過幾首？
你曾讀過我的詩，卻不知道我的名字！我是誰？我是佚名！在中國詩詞文化的長河，不知留下了多少數不盡的詩詞名篇，但在傳頌過程中不知不覺間，很多都遺失了作者的姓名，這或多或少給我們留下了一些遺憾，遺憾歸遺憾，這些絕美的詩，不知你聽過幾首？
越人歌
先秦-佚名
你曾讀過我的詩，卻不知道我的名字！我是誰？我是佚名！在中國詩詞文化的長河，不知留下了多少數不盡的詩詞名篇，但在傳頌過程中不知不覺間，很多都遺失了作者的姓名，這或多或少給我們留下了一些遺憾，遺憾歸遺憾，這些絕美的詩，不知你聽過幾首？
越人歌
先秦-佚名
今夕何夕兮，搴舟中流。
今日何日兮，得與王子同舟。
蒙羞被好兮，不訾詬恥。
心幾煩而不絕兮，得知王子。
山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。
《越人歌》和楚國的其他民間詩歌一起成為《楚辭》的藝術源頭，是中國最早的翻譯作品，體現了不同民族人民和諧共處的狀況，表達了對跨越階級的愛情的抒歌。“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”已經成為愛情絕唱。
你曾讀過我的詩，卻不知道我的名字！我是誰？我是佚名！在中國詩詞文化的長河，不知留下了多少數不盡的詩詞名篇，但在傳頌過程中不知不覺間，很多都遺失了作者的姓名，這或多或少給我們留下了一些遺憾，遺憾歸遺憾，這些絕美的詩，不知你聽過幾首？
越人歌
先秦-佚名
今夕何夕兮，搴舟中流。
今日何日兮，得與王子同舟。
蒙羞被好兮，不訾詬恥。
心幾煩而不絕兮，得知王子。
山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。
《越人歌》和楚國的其他民間詩歌一起成為《楚辭》的藝術源頭，是中國最早的翻譯作品，體現了不同民族人民和諧共處的狀況，表達了對跨越階級的愛情的抒歌。“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”已經成為愛情絕唱。
長歌行
兩漢-佚名
你曾讀過我的詩，卻不知道我的名字！我是誰？我是佚名！在中國詩詞文化的長河，不知留下了多少數不盡的詩詞名篇，但在傳頌過程中不知不覺間，很多都遺失了作者的姓名，這或多或少給我們留下了一些遺憾，遺憾歸遺憾，這些絕美的詩，不知你聽過幾首？
越人歌
先秦-佚名
今夕何夕兮，搴舟中流。
今日何日兮，得與王子同舟。
蒙羞被好兮，不訾詬恥。
心幾煩而不絕兮，得知王子。
山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。
《越人歌》和楚國的其他民間詩歌一起成為《楚辭》的藝術源頭，是中國最早的翻譯作品，體現了不同民族人民和諧共處的狀況，表達了對跨越階級的愛情的抒歌。“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”已經成為愛情絕唱。
長歌行
兩漢-佚名
青青園中葵，朝露待日晞。
陽春佈德澤，萬物生光輝。
常恐秋節至，焜黃華葉衰。
百川東到海，何時復西歸？
少壯不努力，老大徒傷悲。
這是漢代樂府古詩中的一首名作。詩中用了一連串的比喻，來說明應該好好珍惜時光，及早努力。
你曾讀過我的詩，卻不知道我的名字！我是誰？我是佚名！在中國詩詞文化的長河，不知留下了多少數不盡的詩詞名篇，但在傳頌過程中不知不覺間，很多都遺失了作者的姓名，這或多或少給我們留下了一些遺憾，遺憾歸遺憾，這些絕美的詩，不知你聽過幾首？
越人歌
先秦-佚名
今夕何夕兮，搴舟中流。
今日何日兮，得與王子同舟。
蒙羞被好兮，不訾詬恥。
心幾煩而不絕兮，得知王子。
山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。
《越人歌》和楚國的其他民間詩歌一起成為《楚辭》的藝術源頭，是中國最早的翻譯作品，體現了不同民族人民和諧共處的狀況，表達了對跨越階級的愛情的抒歌。“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”已經成為愛情絕唱。
長歌行
兩漢-佚名
青青園中葵，朝露待日晞。
陽春佈德澤，萬物生光輝。
常恐秋節至，焜黃華葉衰。
百川東到海，何時復西歸？
少壯不努力，老大徒傷悲。
這是漢代樂府古詩中的一首名作。詩中用了一連串的比喻，來說明應該好好珍惜時光，及早努力。
江南
兩漢-佚名
你曾讀過我的詩，卻不知道我的名字！我是誰？我是佚名！在中國詩詞文化的長河，不知留下了多少數不盡的詩詞名篇，但在傳頌過程中不知不覺間，很多都遺失了作者的姓名，這或多或少給我們留下了一些遺憾，遺憾歸遺憾，這些絕美的詩，不知你聽過幾首？
越人歌
先秦-佚名
今夕何夕兮，搴舟中流。
今日何日兮，得與王子同舟。
蒙羞被好兮，不訾詬恥。
心幾煩而不絕兮，得知王子。
山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。
《越人歌》和楚國的其他民間詩歌一起成為《楚辭》的藝術源頭，是中國最早的翻譯作品，體現了不同民族人民和諧共處的狀況，表達了對跨越階級的愛情的抒歌。“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”已經成為愛情絕唱。
長歌行
兩漢-佚名
青青園中葵，朝露待日晞。
陽春佈德澤，萬物生光輝。
常恐秋節至，焜黃華葉衰。
百川東到海，何時復西歸？
少壯不努力，老大徒傷悲。
這是漢代樂府古詩中的一首名作。詩中用了一連串的比喻，來說明應該好好珍惜時光，及早努力。
江南
兩漢-佚名
江南可採蓮，蓮葉何田田，
魚戲蓮葉間。
魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，
魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
這是一首漢代樂府民歌中的採蓮歌，反映了採蓮時的光景和採蓮人歡樂的心情。在漢樂府民歌中具有獨特的風味。
你曾讀過我的詩，卻不知道我的名字！我是誰？我是佚名！在中國詩詞文化的長河，不知留下了多少數不盡的詩詞名篇，但在傳頌過程中不知不覺間，很多都遺失了作者的姓名，這或多或少給我們留下了一些遺憾，遺憾歸遺憾，這些絕美的詩，不知你聽過幾首？
越人歌
先秦-佚名
今夕何夕兮，搴舟中流。
今日何日兮，得與王子同舟。
蒙羞被好兮，不訾詬恥。
心幾煩而不絕兮，得知王子。
山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。
《越人歌》和楚國的其他民間詩歌一起成為《楚辭》的藝術源頭，是中國最早的翻譯作品，體現了不同民族人民和諧共處的狀況，表達了對跨越階級的愛情的抒歌。“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”已經成為愛情絕唱。
長歌行
兩漢-佚名
青青園中葵，朝露待日晞。
陽春佈德澤，萬物生光輝。
常恐秋節至，焜黃華葉衰。
百川東到海，何時復西歸？
少壯不努力，老大徒傷悲。
這是漢代樂府古詩中的一首名作。詩中用了一連串的比喻，來說明應該好好珍惜時光，及早努力。
江南
兩漢-佚名
江南可採蓮，蓮葉何田田，
魚戲蓮葉間。
魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，
魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
這是一首漢代樂府民歌中的採蓮歌，反映了採蓮時的光景和採蓮人歡樂的心情。在漢樂府民歌中具有獨特的風味。
上邪
兩漢-佚名
你曾讀過我的詩，卻不知道我的名字！我是誰？我是佚名！在中國詩詞文化的長河，不知留下了多少數不盡的詩詞名篇，但在傳頌過程中不知不覺間，很多都遺失了作者的姓名，這或多或少給我們留下了一些遺憾，遺憾歸遺憾，這些絕美的詩，不知你聽過幾首？
越人歌
先秦-佚名
今夕何夕兮，搴舟中流。
今日何日兮，得與王子同舟。
蒙羞被好兮，不訾詬恥。
心幾煩而不絕兮，得知王子。
山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。
《越人歌》和楚國的其他民間詩歌一起成為《楚辭》的藝術源頭，是中國最早的翻譯作品，體現了不同民族人民和諧共處的狀況，表達了對跨越階級的愛情的抒歌。“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”已經成為愛情絕唱。
長歌行
兩漢-佚名
青青園中葵，朝露待日晞。
陽春佈德澤，萬物生光輝。
常恐秋節至，焜黃華葉衰。
百川東到海，何時復西歸？
少壯不努力，老大徒傷悲。
這是漢代樂府古詩中的一首名作。詩中用了一連串的比喻，來說明應該好好珍惜時光，及早努力。
江南
兩漢-佚名
江南可採蓮，蓮葉何田田，
魚戲蓮葉間。
魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，
魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
這是一首漢代樂府民歌中的採蓮歌，反映了採蓮時的光景和採蓮人歡樂的心情。在漢樂府民歌中具有獨特的風味。
上邪
兩漢-佚名
上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。
山無陵，江水為竭，
冬雷震震，夏雨雪，
天地合，乃敢與君絕。
《上邪》是《鐃歌十八曲》之一，屬於樂府《鼓吹曲辭》。全詩寫情不加點綴鋪排，將一根情真志堅，忠貞剛烈的女子形象表現的淋漓盡致。
你曾讀過我的詩，卻不知道我的名字！我是誰？我是佚名！在中國詩詞文化的長河，不知留下了多少數不盡的詩詞名篇，但在傳頌過程中不知不覺間，很多都遺失了作者的姓名，這或多或少給我們留下了一些遺憾，遺憾歸遺憾，這些絕美的詩，不知你聽過幾首？
越人歌
先秦-佚名
今夕何夕兮，搴舟中流。
今日何日兮，得與王子同舟。
蒙羞被好兮，不訾詬恥。
心幾煩而不絕兮，得知王子。
山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。
《越人歌》和楚國的其他民間詩歌一起成為《楚辭》的藝術源頭，是中國最早的翻譯作品，體現了不同民族人民和諧共處的狀況，表達了對跨越階級的愛情的抒歌。“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”已經成為愛情絕唱。
長歌行
兩漢-佚名
青青園中葵，朝露待日晞。
陽春佈德澤，萬物生光輝。
常恐秋節至，焜黃華葉衰。
百川東到海，何時復西歸？
少壯不努力，老大徒傷悲。
這是漢代樂府古詩中的一首名作。詩中用了一連串的比喻，來說明應該好好珍惜時光，及早努力。
江南
兩漢-佚名
江南可採蓮，蓮葉何田田，
魚戲蓮葉間。
魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，
魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
這是一首漢代樂府民歌中的採蓮歌，反映了採蓮時的光景和採蓮人歡樂的心情。在漢樂府民歌中具有獨特的風味。
上邪
兩漢-佚名
上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。
山無陵，江水為竭，
冬雷震震，夏雨雪，
天地合，乃敢與君絕。
《上邪》是《鐃歌十八曲》之一，屬於樂府《鼓吹曲辭》。全詩寫情不加點綴鋪排，將一根情真志堅，忠貞剛烈的女子形象表現的淋漓盡致。
迢迢牽牛星
兩漢-佚名
你曾讀過我的詩，卻不知道我的名字！我是誰？我是佚名！在中國詩詞文化的長河，不知留下了多少數不盡的詩詞名篇，但在傳頌過程中不知不覺間，很多都遺失了作者的姓名，這或多或少給我們留下了一些遺憾，遺憾歸遺憾，這些絕美的詩，不知你聽過幾首？
越人歌
先秦-佚名
今夕何夕兮，搴舟中流。
今日何日兮，得與王子同舟。
蒙羞被好兮，不訾詬恥。
心幾煩而不絕兮，得知王子。
山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。
《越人歌》和楚國的其他民間詩歌一起成為《楚辭》的藝術源頭，是中國最早的翻譯作品，體現了不同民族人民和諧共處的狀況，表達了對跨越階級的愛情的抒歌。“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”已經成為愛情絕唱。
長歌行
兩漢-佚名
青青園中葵，朝露待日晞。
陽春佈德澤，萬物生光輝。
常恐秋節至，焜黃華葉衰。
百川東到海，何時復西歸？
少壯不努力，老大徒傷悲。
這是漢代樂府古詩中的一首名作。詩中用了一連串的比喻，來說明應該好好珍惜時光，及早努力。
江南
兩漢-佚名
江南可採蓮，蓮葉何田田，
魚戲蓮葉間。
魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，
魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
這是一首漢代樂府民歌中的採蓮歌，反映了採蓮時的光景和採蓮人歡樂的心情。在漢樂府民歌中具有獨特的風味。
上邪
兩漢-佚名
上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。
山無陵，江水為竭，
冬雷震震，夏雨雪，
天地合，乃敢與君絕。
《上邪》是《鐃歌十八曲》之一，屬於樂府《鼓吹曲辭》。全詩寫情不加點綴鋪排，將一根情真志堅，忠貞剛烈的女子形象表現的淋漓盡致。
迢迢牽牛星
兩漢-佚名
迢迢牽牛星，皎皎河漢女。
纖纖擢素手，札札弄機杼。
終日不成章，泣涕零如雨。
河漢清且淺，相去復幾許？
盈盈一水間，脈脈不得語。
這首詩感情濃郁，真切動人。全詩以物喻人，構思精巧。一共十句，其中六句都用了疊音詞，這些疊音詞使這首詩音節和諧，質樸清麗，情趣盎然，自然而貼切地表達了物性與情思。
你曾讀過我的詩，卻不知道我的名字！我是誰？我是佚名！在中國詩詞文化的長河，不知留下了多少數不盡的詩詞名篇，但在傳頌過程中不知不覺間，很多都遺失了作者的姓名，這或多或少給我們留下了一些遺憾，遺憾歸遺憾，這些絕美的詩，不知你聽過幾首？
越人歌
先秦-佚名
今夕何夕兮，搴舟中流。
今日何日兮，得與王子同舟。
蒙羞被好兮，不訾詬恥。
心幾煩而不絕兮，得知王子。
山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。
《越人歌》和楚國的其他民間詩歌一起成為《楚辭》的藝術源頭，是中國最早的翻譯作品，體現了不同民族人民和諧共處的狀況，表達了對跨越階級的愛情的抒歌。“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”已經成為愛情絕唱。
長歌行
兩漢-佚名
青青園中葵，朝露待日晞。
陽春佈德澤，萬物生光輝。
常恐秋節至，焜黃華葉衰。
百川東到海，何時復西歸？
少壯不努力，老大徒傷悲。
這是漢代樂府古詩中的一首名作。詩中用了一連串的比喻，來說明應該好好珍惜時光，及早努力。
江南
兩漢-佚名
江南可採蓮，蓮葉何田田，
魚戲蓮葉間。
魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，
魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
這是一首漢代樂府民歌中的採蓮歌，反映了採蓮時的光景和採蓮人歡樂的心情。在漢樂府民歌中具有獨特的風味。
上邪
兩漢-佚名
上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。
山無陵，江水為竭，
冬雷震震，夏雨雪，
天地合，乃敢與君絕。
《上邪》是《鐃歌十八曲》之一，屬於樂府《鼓吹曲辭》。全詩寫情不加點綴鋪排，將一根情真志堅，忠貞剛烈的女子形象表現的淋漓盡致。
迢迢牽牛星
兩漢-佚名
迢迢牽牛星，皎皎河漢女。
纖纖擢素手，札札弄機杼。
終日不成章，泣涕零如雨。
河漢清且淺，相去復幾許？
盈盈一水間，脈脈不得語。
這首詩感情濃郁，真切動人。全詩以物喻人，構思精巧。一共十句，其中六句都用了疊音詞，這些疊音詞使這首詩音節和諧，質樸清麗，情趣盎然，自然而貼切地表達了物性與情思。
古豔歌
兩漢-佚名
你曾讀過我的詩，卻不知道我的名字！我是誰？我是佚名！在中國詩詞文化的長河，不知留下了多少數不盡的詩詞名篇，但在傳頌過程中不知不覺間，很多都遺失了作者的姓名，這或多或少給我們留下了一些遺憾，遺憾歸遺憾，這些絕美的詩，不知你聽過幾首？
越人歌
先秦-佚名
今夕何夕兮，搴舟中流。
今日何日兮，得與王子同舟。
蒙羞被好兮，不訾詬恥。
心幾煩而不絕兮，得知王子。
山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。
《越人歌》和楚國的其他民間詩歌一起成為《楚辭》的藝術源頭，是中國最早的翻譯作品，體現了不同民族人民和諧共處的狀況，表達了對跨越階級的愛情的抒歌。“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”已經成為愛情絕唱。
長歌行
兩漢-佚名
青青園中葵，朝露待日晞。
陽春佈德澤，萬物生光輝。
常恐秋節至，焜黃華葉衰。
百川東到海，何時復西歸？
少壯不努力，老大徒傷悲。
這是漢代樂府古詩中的一首名作。詩中用了一連串的比喻，來說明應該好好珍惜時光，及早努力。
江南
兩漢-佚名
江南可採蓮，蓮葉何田田，
魚戲蓮葉間。
魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，
魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
這是一首漢代樂府民歌中的採蓮歌，反映了採蓮時的光景和採蓮人歡樂的心情。在漢樂府民歌中具有獨特的風味。
上邪
兩漢-佚名
上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。
山無陵，江水為竭，
冬雷震震，夏雨雪，
天地合，乃敢與君絕。
《上邪》是《鐃歌十八曲》之一，屬於樂府《鼓吹曲辭》。全詩寫情不加點綴鋪排，將一根情真志堅，忠貞剛烈的女子形象表現的淋漓盡致。
迢迢牽牛星
兩漢-佚名
迢迢牽牛星，皎皎河漢女。
纖纖擢素手，札札弄機杼。
終日不成章，泣涕零如雨。
河漢清且淺，相去復幾許？
盈盈一水間，脈脈不得語。
這首詩感情濃郁，真切動人。全詩以物喻人，構思精巧。一共十句，其中六句都用了疊音詞，這些疊音詞使這首詩音節和諧，質樸清麗，情趣盎然，自然而貼切地表達了物性與情思。
古豔歌
兩漢-佚名
煢煢白兔，東走西顧。
衣不如新，人不如故。
最初見於《太平御覽》卷六百八十九，題為《古豔歌》，無作者名氏。明、清人選本往往作竇玄妻《古怨歌》。金庸在《神鵰俠侶》裡引用：“楊過心想留在這徒然多費脣舌，手指在劍刃上一彈，和著劍刃振起的嗡嗡之聲，朗聲吟道：'煢煢白兔，東走西顧。衣不如新，人不如故。'挽起一個劍花，攜著小龍女的手轉身便走。”
你曾讀過我的詩，卻不知道我的名字！我是誰？我是佚名！在中國詩詞文化的長河，不知留下了多少數不盡的詩詞名篇，但在傳頌過程中不知不覺間，很多都遺失了作者的姓名，這或多或少給我們留下了一些遺憾，遺憾歸遺憾，這些絕美的詩，不知你聽過幾首？
越人歌
先秦-佚名
今夕何夕兮，搴舟中流。
今日何日兮，得與王子同舟。
蒙羞被好兮，不訾詬恥。
心幾煩而不絕兮，得知王子。
山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。
《越人歌》和楚國的其他民間詩歌一起成為《楚辭》的藝術源頭，是中國最早的翻譯作品，體現了不同民族人民和諧共處的狀況，表達了對跨越階級的愛情的抒歌。“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”已經成為愛情絕唱。
長歌行
兩漢-佚名
青青園中葵，朝露待日晞。
陽春佈德澤，萬物生光輝。
常恐秋節至，焜黃華葉衰。
百川東到海，何時復西歸？
少壯不努力，老大徒傷悲。
這是漢代樂府古詩中的一首名作。詩中用了一連串的比喻，來說明應該好好珍惜時光，及早努力。
江南
兩漢-佚名
江南可採蓮，蓮葉何田田，
魚戲蓮葉間。
魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，
魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
這是一首漢代樂府民歌中的採蓮歌，反映了採蓮時的光景和採蓮人歡樂的心情。在漢樂府民歌中具有獨特的風味。
上邪
兩漢-佚名
上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。
山無陵，江水為竭，
冬雷震震，夏雨雪，
天地合，乃敢與君絕。
《上邪》是《鐃歌十八曲》之一，屬於樂府《鼓吹曲辭》。全詩寫情不加點綴鋪排，將一根情真志堅，忠貞剛烈的女子形象表現的淋漓盡致。
迢迢牽牛星
兩漢-佚名
迢迢牽牛星，皎皎河漢女。
纖纖擢素手，札札弄機杼。
終日不成章，泣涕零如雨。
河漢清且淺，相去復幾許？
盈盈一水間，脈脈不得語。
這首詩感情濃郁，真切動人。全詩以物喻人，構思精巧。一共十句，其中六句都用了疊音詞，這些疊音詞使這首詩音節和諧，質樸清麗，情趣盎然，自然而貼切地表達了物性與情思。
古豔歌
兩漢-佚名
煢煢白兔，東走西顧。
衣不如新，人不如故。
最初見於《太平御覽》卷六百八十九，題為《古豔歌》，無作者名氏。明、清人選本往往作竇玄妻《古怨歌》。金庸在《神鵰俠侶》裡引用：“楊過心想留在這徒然多費脣舌，手指在劍刃上一彈，和著劍刃振起的嗡嗡之聲，朗聲吟道：'煢煢白兔，東走西顧。衣不如新，人不如故。'挽起一個劍花，攜著小龍女的手轉身便走。”
敕勒歌
南北朝-佚名
你曾讀過我的詩，卻不知道我的名字！我是誰？我是佚名！在中國詩詞文化的長河，不知留下了多少數不盡的詩詞名篇，但在傳頌過程中不知不覺間，很多都遺失了作者的姓名，這或多或少給我們留下了一些遺憾，遺憾歸遺憾，這些絕美的詩，不知你聽過幾首？
越人歌
先秦-佚名
今夕何夕兮，搴舟中流。
今日何日兮，得與王子同舟。
蒙羞被好兮，不訾詬恥。
心幾煩而不絕兮，得知王子。
山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。
《越人歌》和楚國的其他民間詩歌一起成為《楚辭》的藝術源頭，是中國最早的翻譯作品，體現了不同民族人民和諧共處的狀況，表達了對跨越階級的愛情的抒歌。“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”已經成為愛情絕唱。
長歌行
兩漢-佚名
青青園中葵，朝露待日晞。
陽春佈德澤，萬物生光輝。
常恐秋節至，焜黃華葉衰。
百川東到海，何時復西歸？
少壯不努力，老大徒傷悲。
這是漢代樂府古詩中的一首名作。詩中用了一連串的比喻，來說明應該好好珍惜時光，及早努力。
江南
兩漢-佚名
江南可採蓮，蓮葉何田田，
魚戲蓮葉間。
魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，
魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
這是一首漢代樂府民歌中的採蓮歌，反映了採蓮時的光景和採蓮人歡樂的心情。在漢樂府民歌中具有獨特的風味。
上邪
兩漢-佚名
上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。
山無陵，江水為竭，
冬雷震震，夏雨雪，
天地合，乃敢與君絕。
《上邪》是《鐃歌十八曲》之一，屬於樂府《鼓吹曲辭》。全詩寫情不加點綴鋪排，將一根情真志堅，忠貞剛烈的女子形象表現的淋漓盡致。
迢迢牽牛星
兩漢-佚名
迢迢牽牛星，皎皎河漢女。
纖纖擢素手，札札弄機杼。
終日不成章，泣涕零如雨。
河漢清且淺，相去復幾許？
盈盈一水間，脈脈不得語。
這首詩感情濃郁，真切動人。全詩以物喻人，構思精巧。一共十句，其中六句都用了疊音詞，這些疊音詞使這首詩音節和諧，質樸清麗，情趣盎然，自然而貼切地表達了物性與情思。
古豔歌
兩漢-佚名
煢煢白兔，東走西顧。
衣不如新，人不如故。
最初見於《太平御覽》卷六百八十九，題為《古豔歌》，無作者名氏。明、清人選本往往作竇玄妻《古怨歌》。金庸在《神鵰俠侶》裡引用：“楊過心想留在這徒然多費脣舌，手指在劍刃上一彈，和著劍刃振起的嗡嗡之聲，朗聲吟道：'煢煢白兔，東走西顧。衣不如新，人不如故。'挽起一個劍花，攜著小龍女的手轉身便走。”
敕勒歌
南北朝-佚名
敕勒川，陰山下。
天似穹廬，籠蓋四野。
天蒼蒼，野茫茫。
風吹草低見牛羊。
這是一首意境開闊、風格粗獷的北朝民歌，其大寫意的草原風物勾勒，展現出草原民歌獨特的粗獷美。
你曾讀過我的詩，卻不知道我的名字！我是誰？我是佚名！在中國詩詞文化的長河，不知留下了多少數不盡的詩詞名篇，但在傳頌過程中不知不覺間，很多都遺失了作者的姓名，這或多或少給我們留下了一些遺憾，遺憾歸遺憾，這些絕美的詩，不知你聽過幾首？
越人歌
先秦-佚名
今夕何夕兮，搴舟中流。
今日何日兮，得與王子同舟。
蒙羞被好兮，不訾詬恥。
心幾煩而不絕兮，得知王子。
山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。
《越人歌》和楚國的其他民間詩歌一起成為《楚辭》的藝術源頭，是中國最早的翻譯作品，體現了不同民族人民和諧共處的狀況，表達了對跨越階級的愛情的抒歌。“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”已經成為愛情絕唱。
長歌行
兩漢-佚名
青青園中葵，朝露待日晞。
陽春佈德澤，萬物生光輝。
常恐秋節至，焜黃華葉衰。
百川東到海，何時復西歸？
少壯不努力，老大徒傷悲。
這是漢代樂府古詩中的一首名作。詩中用了一連串的比喻，來說明應該好好珍惜時光，及早努力。
江南
兩漢-佚名
江南可採蓮，蓮葉何田田，
魚戲蓮葉間。
魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，
魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
這是一首漢代樂府民歌中的採蓮歌，反映了採蓮時的光景和採蓮人歡樂的心情。在漢樂府民歌中具有獨特的風味。
上邪
兩漢-佚名
上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。
山無陵，江水為竭，
冬雷震震，夏雨雪，
天地合，乃敢與君絕。
《上邪》是《鐃歌十八曲》之一，屬於樂府《鼓吹曲辭》。全詩寫情不加點綴鋪排，將一根情真志堅，忠貞剛烈的女子形象表現的淋漓盡致。
迢迢牽牛星
兩漢-佚名
迢迢牽牛星，皎皎河漢女。
纖纖擢素手，札札弄機杼。
終日不成章，泣涕零如雨。
河漢清且淺，相去復幾許？
盈盈一水間，脈脈不得語。
這首詩感情濃郁，真切動人。全詩以物喻人，構思精巧。一共十句，其中六句都用了疊音詞，這些疊音詞使這首詩音節和諧，質樸清麗，情趣盎然，自然而貼切地表達了物性與情思。
古豔歌
兩漢-佚名
煢煢白兔，東走西顧。
衣不如新，人不如故。
最初見於《太平御覽》卷六百八十九，題為《古豔歌》，無作者名氏。明、清人選本往往作竇玄妻《古怨歌》。金庸在《神鵰俠侶》裡引用：“楊過心想留在這徒然多費脣舌，手指在劍刃上一彈，和著劍刃振起的嗡嗡之聲，朗聲吟道：'煢煢白兔，東走西顧。衣不如新，人不如故。'挽起一個劍花，攜著小龍女的手轉身便走。”
敕勒歌
南北朝-佚名
敕勒川，陰山下。
天似穹廬，籠蓋四野。
天蒼蒼，野茫茫。
風吹草低見牛羊。
這是一首意境開闊、風格粗獷的北朝民歌，其大寫意的草原風物勾勒，展現出草原民歌獨特的粗獷美。
無題
唐-佚名
你曾讀過我的詩，卻不知道我的名字！我是誰？我是佚名！在中國詩詞文化的長河，不知留下了多少數不盡的詩詞名篇，但在傳頌過程中不知不覺間，很多都遺失了作者的姓名，這或多或少給我們留下了一些遺憾，遺憾歸遺憾，這些絕美的詩，不知你聽過幾首？
越人歌
先秦-佚名
今夕何夕兮，搴舟中流。
今日何日兮，得與王子同舟。
蒙羞被好兮，不訾詬恥。
心幾煩而不絕兮，得知王子。
山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。
《越人歌》和楚國的其他民間詩歌一起成為《楚辭》的藝術源頭，是中國最早的翻譯作品，體現了不同民族人民和諧共處的狀況，表達了對跨越階級的愛情的抒歌。“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”已經成為愛情絕唱。
長歌行
兩漢-佚名
青青園中葵，朝露待日晞。
陽春佈德澤，萬物生光輝。
常恐秋節至，焜黃華葉衰。
百川東到海，何時復西歸？
少壯不努力，老大徒傷悲。
這是漢代樂府古詩中的一首名作。詩中用了一連串的比喻，來說明應該好好珍惜時光，及早努力。
江南
兩漢-佚名
江南可採蓮，蓮葉何田田，
魚戲蓮葉間。
魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，
魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
這是一首漢代樂府民歌中的採蓮歌，反映了採蓮時的光景和採蓮人歡樂的心情。在漢樂府民歌中具有獨特的風味。
上邪
兩漢-佚名
上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。
山無陵，江水為竭，
冬雷震震，夏雨雪，
天地合，乃敢與君絕。
《上邪》是《鐃歌十八曲》之一，屬於樂府《鼓吹曲辭》。全詩寫情不加點綴鋪排，將一根情真志堅，忠貞剛烈的女子形象表現的淋漓盡致。
迢迢牽牛星
兩漢-佚名
迢迢牽牛星，皎皎河漢女。
纖纖擢素手，札札弄機杼。
終日不成章，泣涕零如雨。
河漢清且淺，相去復幾許？
盈盈一水間，脈脈不得語。
這首詩感情濃郁，真切動人。全詩以物喻人，構思精巧。一共十句，其中六句都用了疊音詞，這些疊音詞使這首詩音節和諧，質樸清麗，情趣盎然，自然而貼切地表達了物性與情思。
古豔歌
兩漢-佚名
煢煢白兔，東走西顧。
衣不如新，人不如故。
最初見於《太平御覽》卷六百八十九，題為《古豔歌》，無作者名氏。明、清人選本往往作竇玄妻《古怨歌》。金庸在《神鵰俠侶》裡引用：“楊過心想留在這徒然多費脣舌，手指在劍刃上一彈，和著劍刃振起的嗡嗡之聲，朗聲吟道：'煢煢白兔，東走西顧。衣不如新，人不如故。'挽起一個劍花，攜著小龍女的手轉身便走。”
敕勒歌
南北朝-佚名
敕勒川，陰山下。
天似穹廬，籠蓋四野。
天蒼蒼，野茫茫。
風吹草低見牛羊。
這是一首意境開闊、風格粗獷的北朝民歌，其大寫意的草原風物勾勒，展現出草原民歌獨特的粗獷美。
無題
唐-佚名
春水春池滿，春時春草生。
春人飲春酒，春鳥弄春聲。
君生我未生，我生君已老。
君恨我生遲，我恨君生早。
人歸萬里外，意在一杯中。
只慮前程遠，開帆待好風。
自入長信宮，每對孤燈泣。
閨門鎮不開，夢從何處入。
一別行千里，來時未有期。
月中三十日，無夜不相思。
此詩自為唐代《銅官窯瓷器題詩二十一首》，作者不詳。作者可能是陶工自己創作或當時流行的里巷歌謠。
你曾讀過我的詩，卻不知道我的名字！我是誰？我是佚名！在中國詩詞文化的長河，不知留下了多少數不盡的詩詞名篇，但在傳頌過程中不知不覺間，很多都遺失了作者的姓名，這或多或少給我們留下了一些遺憾，遺憾歸遺憾，這些絕美的詩，不知你聽過幾首？
越人歌
先秦-佚名
今夕何夕兮，搴舟中流。
今日何日兮，得與王子同舟。
蒙羞被好兮，不訾詬恥。
心幾煩而不絕兮，得知王子。
山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。
《越人歌》和楚國的其他民間詩歌一起成為《楚辭》的藝術源頭，是中國最早的翻譯作品，體現了不同民族人民和諧共處的狀況，表達了對跨越階級的愛情的抒歌。“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”已經成為愛情絕唱。
長歌行
兩漢-佚名
青青園中葵，朝露待日晞。
陽春佈德澤，萬物生光輝。
常恐秋節至，焜黃華葉衰。
百川東到海，何時復西歸？
少壯不努力，老大徒傷悲。
這是漢代樂府古詩中的一首名作。詩中用了一連串的比喻，來說明應該好好珍惜時光，及早努力。
江南
兩漢-佚名
江南可採蓮，蓮葉何田田，
魚戲蓮葉間。
魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，
魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
這是一首漢代樂府民歌中的採蓮歌，反映了採蓮時的光景和採蓮人歡樂的心情。在漢樂府民歌中具有獨特的風味。
上邪
兩漢-佚名
上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。
山無陵，江水為竭，
冬雷震震，夏雨雪，
天地合，乃敢與君絕。
《上邪》是《鐃歌十八曲》之一，屬於樂府《鼓吹曲辭》。全詩寫情不加點綴鋪排，將一根情真志堅，忠貞剛烈的女子形象表現的淋漓盡致。
迢迢牽牛星
兩漢-佚名
迢迢牽牛星，皎皎河漢女。
纖纖擢素手，札札弄機杼。
終日不成章，泣涕零如雨。
河漢清且淺，相去復幾許？
盈盈一水間，脈脈不得語。
這首詩感情濃郁，真切動人。全詩以物喻人，構思精巧。一共十句，其中六句都用了疊音詞，這些疊音詞使這首詩音節和諧，質樸清麗，情趣盎然，自然而貼切地表達了物性與情思。
古豔歌
兩漢-佚名
煢煢白兔，東走西顧。
衣不如新，人不如故。
最初見於《太平御覽》卷六百八十九，題為《古豔歌》，無作者名氏。明、清人選本往往作竇玄妻《古怨歌》。金庸在《神鵰俠侶》裡引用：“楊過心想留在這徒然多費脣舌，手指在劍刃上一彈，和著劍刃振起的嗡嗡之聲，朗聲吟道：'煢煢白兔，東走西顧。衣不如新，人不如故。'挽起一個劍花，攜著小龍女的手轉身便走。”
敕勒歌
南北朝-佚名
敕勒川，陰山下。
天似穹廬，籠蓋四野。
天蒼蒼，野茫茫。
風吹草低見牛羊。
這是一首意境開闊、風格粗獷的北朝民歌，其大寫意的草原風物勾勒，展現出草原民歌獨特的粗獷美。
無題
唐-佚名
春水春池滿，春時春草生。
春人飲春酒，春鳥弄春聲。
君生我未生，我生君已老。
君恨我生遲，我恨君生早。
人歸萬里外，意在一杯中。
只慮前程遠，開帆待好風。
自入長信宮，每對孤燈泣。
閨門鎮不開，夢從何處入。
一別行千里，來時未有期。
月中三十日，無夜不相思。
此詩自為唐代《銅官窯瓷器題詩二十一首》，作者不詳。作者可能是陶工自己創作或當時流行的里巷歌謠。
金縷衣
唐-佚名
你曾讀過我的詩，卻不知道我的名字！我是誰？我是佚名！在中國詩詞文化的長河，不知留下了多少數不盡的詩詞名篇，但在傳頌過程中不知不覺間，很多都遺失了作者的姓名，這或多或少給我們留下了一些遺憾，遺憾歸遺憾，這些絕美的詩，不知你聽過幾首？
越人歌
先秦-佚名
今夕何夕兮，搴舟中流。
今日何日兮，得與王子同舟。
蒙羞被好兮，不訾詬恥。
心幾煩而不絕兮，得知王子。
山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。
《越人歌》和楚國的其他民間詩歌一起成為《楚辭》的藝術源頭，是中國最早的翻譯作品，體現了不同民族人民和諧共處的狀況，表達了對跨越階級的愛情的抒歌。“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”已經成為愛情絕唱。
長歌行
兩漢-佚名
青青園中葵，朝露待日晞。
陽春佈德澤，萬物生光輝。
常恐秋節至，焜黃華葉衰。
百川東到海，何時復西歸？
少壯不努力，老大徒傷悲。
這是漢代樂府古詩中的一首名作。詩中用了一連串的比喻，來說明應該好好珍惜時光，及早努力。
江南
兩漢-佚名
江南可採蓮，蓮葉何田田，
魚戲蓮葉間。
魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，
魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
這是一首漢代樂府民歌中的採蓮歌，反映了採蓮時的光景和採蓮人歡樂的心情。在漢樂府民歌中具有獨特的風味。
上邪
兩漢-佚名
上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。
山無陵，江水為竭，
冬雷震震，夏雨雪，
天地合，乃敢與君絕。
《上邪》是《鐃歌十八曲》之一，屬於樂府《鼓吹曲辭》。全詩寫情不加點綴鋪排，將一根情真志堅，忠貞剛烈的女子形象表現的淋漓盡致。
迢迢牽牛星
兩漢-佚名
迢迢牽牛星，皎皎河漢女。
纖纖擢素手，札札弄機杼。
終日不成章，泣涕零如雨。
河漢清且淺，相去復幾許？
盈盈一水間，脈脈不得語。
這首詩感情濃郁，真切動人。全詩以物喻人，構思精巧。一共十句，其中六句都用了疊音詞，這些疊音詞使這首詩音節和諧，質樸清麗，情趣盎然，自然而貼切地表達了物性與情思。
古豔歌
兩漢-佚名
煢煢白兔，東走西顧。
衣不如新，人不如故。
最初見於《太平御覽》卷六百八十九，題為《古豔歌》，無作者名氏。明、清人選本往往作竇玄妻《古怨歌》。金庸在《神鵰俠侶》裡引用：“楊過心想留在這徒然多費脣舌，手指在劍刃上一彈，和著劍刃振起的嗡嗡之聲，朗聲吟道：'煢煢白兔，東走西顧。衣不如新，人不如故。'挽起一個劍花，攜著小龍女的手轉身便走。”
敕勒歌
南北朝-佚名
敕勒川，陰山下。
天似穹廬，籠蓋四野。
天蒼蒼，野茫茫。
風吹草低見牛羊。
這是一首意境開闊、風格粗獷的北朝民歌，其大寫意的草原風物勾勒，展現出草原民歌獨特的粗獷美。
無題
唐-佚名
春水春池滿，春時春草生。
春人飲春酒，春鳥弄春聲。
君生我未生，我生君已老。
君恨我生遲，我恨君生早。
人歸萬里外，意在一杯中。
只慮前程遠，開帆待好風。
自入長信宮，每對孤燈泣。
閨門鎮不開，夢從何處入。
一別行千里，來時未有期。
月中三十日，無夜不相思。
此詩自為唐代《銅官窯瓷器題詩二十一首》，作者不詳。作者可能是陶工自己創作或當時流行的里巷歌謠。
金縷衣
唐-佚名
勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。
花開堪折直須折，莫待無花空折枝。
這首歌詞的作者已不可考，具體創作時間不詳。這是中唐時的一首流行歌詞。據說元和時鎮海節度使李錡酷愛此詞，常命侍妾杜秋娘在酒宴上演唱。
你曾讀過我的詩，卻不知道我的名字！我是誰？我是佚名！在中國詩詞文化的長河，不知留下了多少數不盡的詩詞名篇，但在傳頌過程中不知不覺間，很多都遺失了作者的姓名，這或多或少給我們留下了一些遺憾，遺憾歸遺憾，這些絕美的詩，不知你聽過幾首？
越人歌
先秦-佚名
今夕何夕兮，搴舟中流。
今日何日兮，得與王子同舟。
蒙羞被好兮，不訾詬恥。
心幾煩而不絕兮，得知王子。
山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。
《越人歌》和楚國的其他民間詩歌一起成為《楚辭》的藝術源頭，是中國最早的翻譯作品，體現了不同民族人民和諧共處的狀況，表達了對跨越階級的愛情的抒歌。“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”已經成為愛情絕唱。
長歌行
兩漢-佚名
青青園中葵，朝露待日晞。
陽春佈德澤，萬物生光輝。
常恐秋節至，焜黃華葉衰。
百川東到海，何時復西歸？
少壯不努力，老大徒傷悲。
這是漢代樂府古詩中的一首名作。詩中用了一連串的比喻，來說明應該好好珍惜時光，及早努力。
江南
兩漢-佚名
江南可採蓮，蓮葉何田田，
魚戲蓮葉間。
魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，
魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
這是一首漢代樂府民歌中的採蓮歌，反映了採蓮時的光景和採蓮人歡樂的心情。在漢樂府民歌中具有獨特的風味。
上邪
兩漢-佚名
上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。
山無陵，江水為竭，
冬雷震震，夏雨雪，
天地合，乃敢與君絕。
《上邪》是《鐃歌十八曲》之一，屬於樂府《鼓吹曲辭》。全詩寫情不加點綴鋪排，將一根情真志堅，忠貞剛烈的女子形象表現的淋漓盡致。
迢迢牽牛星
兩漢-佚名
迢迢牽牛星，皎皎河漢女。
纖纖擢素手，札札弄機杼。
終日不成章，泣涕零如雨。
河漢清且淺，相去復幾許？
盈盈一水間，脈脈不得語。
這首詩感情濃郁，真切動人。全詩以物喻人，構思精巧。一共十句，其中六句都用了疊音詞，這些疊音詞使這首詩音節和諧，質樸清麗，情趣盎然，自然而貼切地表達了物性與情思。
古豔歌
兩漢-佚名
煢煢白兔，東走西顧。
衣不如新，人不如故。
最初見於《太平御覽》卷六百八十九，題為《古豔歌》，無作者名氏。明、清人選本往往作竇玄妻《古怨歌》。金庸在《神鵰俠侶》裡引用：“楊過心想留在這徒然多費脣舌，手指在劍刃上一彈，和著劍刃振起的嗡嗡之聲，朗聲吟道：'煢煢白兔，東走西顧。衣不如新，人不如故。'挽起一個劍花，攜著小龍女的手轉身便走。”
敕勒歌
南北朝-佚名
敕勒川，陰山下。
天似穹廬，籠蓋四野。
天蒼蒼，野茫茫。
風吹草低見牛羊。
這是一首意境開闊、風格粗獷的北朝民歌，其大寫意的草原風物勾勒，展現出草原民歌獨特的粗獷美。
無題
唐-佚名
春水春池滿，春時春草生。
春人飲春酒，春鳥弄春聲。
君生我未生，我生君已老。
君恨我生遲，我恨君生早。
人歸萬里外，意在一杯中。
只慮前程遠，開帆待好風。
自入長信宮，每對孤燈泣。
閨門鎮不開，夢從何處入。
一別行千里，來時未有期。
月中三十日，無夜不相思。
此詩自為唐代《銅官窯瓷器題詩二十一首》，作者不詳。作者可能是陶工自己創作或當時流行的里巷歌謠。
金縷衣
唐-佚名
勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。
花開堪折直須折，莫待無花空折枝。
這首歌詞的作者已不可考，具體創作時間不詳。這是中唐時的一首流行歌詞。據說元和時鎮海節度使李錡酷愛此詞，常命侍妾杜秋娘在酒宴上演唱。
菩薩蠻-枕前發盡千般願
五代-佚名
你曾讀過我的詩，卻不知道我的名字！我是誰？我是佚名！在中國詩詞文化的長河，不知留下了多少數不盡的詩詞名篇，但在傳頌過程中不知不覺間，很多都遺失了作者的姓名，這或多或少給我們留下了一些遺憾，遺憾歸遺憾，這些絕美的詩，不知你聽過幾首？
越人歌
先秦-佚名
今夕何夕兮，搴舟中流。
今日何日兮，得與王子同舟。
蒙羞被好兮，不訾詬恥。
心幾煩而不絕兮，得知王子。
山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。
《越人歌》和楚國的其他民間詩歌一起成為《楚辭》的藝術源頭，是中國最早的翻譯作品，體現了不同民族人民和諧共處的狀況，表達了對跨越階級的愛情的抒歌。“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”已經成為愛情絕唱。
長歌行
兩漢-佚名
青青園中葵，朝露待日晞。
陽春佈德澤，萬物生光輝。
常恐秋節至，焜黃華葉衰。
百川東到海，何時復西歸？
少壯不努力，老大徒傷悲。
這是漢代樂府古詩中的一首名作。詩中用了一連串的比喻，來說明應該好好珍惜時光，及早努力。
江南
兩漢-佚名
江南可採蓮，蓮葉何田田，
魚戲蓮葉間。
魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，
魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
這是一首漢代樂府民歌中的採蓮歌，反映了採蓮時的光景和採蓮人歡樂的心情。在漢樂府民歌中具有獨特的風味。
上邪
兩漢-佚名
上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。
山無陵，江水為竭，
冬雷震震，夏雨雪，
天地合，乃敢與君絕。
《上邪》是《鐃歌十八曲》之一，屬於樂府《鼓吹曲辭》。全詩寫情不加點綴鋪排，將一根情真志堅，忠貞剛烈的女子形象表現的淋漓盡致。
迢迢牽牛星
兩漢-佚名
迢迢牽牛星，皎皎河漢女。
纖纖擢素手，札札弄機杼。
終日不成章，泣涕零如雨。
河漢清且淺，相去復幾許？
盈盈一水間，脈脈不得語。
這首詩感情濃郁，真切動人。全詩以物喻人，構思精巧。一共十句，其中六句都用了疊音詞，這些疊音詞使這首詩音節和諧，質樸清麗，情趣盎然，自然而貼切地表達了物性與情思。
古豔歌
兩漢-佚名
煢煢白兔，東走西顧。
衣不如新，人不如故。
最初見於《太平御覽》卷六百八十九，題為《古豔歌》，無作者名氏。明、清人選本往往作竇玄妻《古怨歌》。金庸在《神鵰俠侶》裡引用：“楊過心想留在這徒然多費脣舌，手指在劍刃上一彈，和著劍刃振起的嗡嗡之聲，朗聲吟道：'煢煢白兔，東走西顧。衣不如新，人不如故。'挽起一個劍花，攜著小龍女的手轉身便走。”
敕勒歌
南北朝-佚名
敕勒川，陰山下。
天似穹廬，籠蓋四野。
天蒼蒼，野茫茫。
風吹草低見牛羊。
這是一首意境開闊、風格粗獷的北朝民歌，其大寫意的草原風物勾勒，展現出草原民歌獨特的粗獷美。
無題
唐-佚名
春水春池滿，春時春草生。
春人飲春酒，春鳥弄春聲。
君生我未生，我生君已老。
君恨我生遲，我恨君生早。
人歸萬里外，意在一杯中。
只慮前程遠，開帆待好風。
自入長信宮，每對孤燈泣。
閨門鎮不開，夢從何處入。
一別行千里，來時未有期。
月中三十日，無夜不相思。
此詩自為唐代《銅官窯瓷器題詩二十一首》，作者不詳。作者可能是陶工自己創作或當時流行的里巷歌謠。
金縷衣
唐-佚名
勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。
花開堪折直須折，莫待無花空折枝。
這首歌詞的作者已不可考，具體創作時間不詳。這是中唐時的一首流行歌詞。據說元和時鎮海節度使李錡酷愛此詞，常命侍妾杜秋娘在酒宴上演唱。
菩薩蠻-枕前發盡千般願
五代-佚名
枕前發盡千般願，要休且待青山爛。
水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯。
白日參辰現，北斗回南面。
休即未能休，且待三更見日頭。
從寫法上的鋪排、襯字的運用、表意的潑辣直露看，似元曲。但又無元曲的圓熟流麗、揮灑曲折。然而它卻激動人心，千古不衰。