書名是一部小說的眼睛。
瓊瑤對書名十分講究，她的很多小說名字都隱含詩詞的意境。
如《人在天涯》，出自馬致遠的名句：夕陽西下，斷腸人在天涯（《天淨沙·秋思》）。
天淨沙 秋思
元代：馬致遠
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。
古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。
如此蕭瑟的景色讓人滿目淒涼，又加上安詳，溫馨的小橋、流水、人家做反襯，使愁情更為深切，悲傷更為悽瀝。寫景之妙盡妙於此也！全曲無一秋字，但卻描繪出一幅淒涼動人的秋郊夕照圖，並且準確地傳達出旅人悽苦的心境。
《卻上心頭》《月滿西樓》兩部小說均取自李清照的《一剪梅》：“……雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓……此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”
一剪梅·紅藕香殘玉簟秋
宋代：李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
這是一首傾訴相思、別愁之苦的詞。李清照寫給新婚未久即離家外出的丈夫趙明誠的，她訴說了自己獨居生活的孤獨寂寞，急切思念丈夫早日歸來的心情。作者在詞中以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受，將抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的語言表現出具體可感、為人理解、耐人尋味的東西。
而另外兩部小說：《碧雲天》《寒煙翠》則都取自范仲淹的《蘇慕遮》：“碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠……”
蘇幕遮·懷舊
宋代：范仲淹
碧雲天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。
這首詞抒寫了羈旅鄉思之情，題材基本上不脫傳統的離愁別恨的範圍，但意境的闊大卻為這類詞所少有。整體說來，這首詞的用語與手法雖與一般的詞類似，意境情調卻近於傳統的詩。這說明，抒寫離愁別恨的小詞是可以寫的境界闊遠，不侷限於閨閣庭院。
而《庭院深深》則出自北宋文壇領袖歐陽修的《蝶戀花》：“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數……”
蝶戀花·庭院深深深幾許
宋代：歐陽修
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。
此詞寫閨怨。詞風深穩妙雅。所謂深者，就是含蓄蘊藉，婉曲幽深，耐人尋味。此詞首句“深深深”三字，前人嘗嘆其用疊字之工；茲特拈出，用以說明全詞特色之所在。不妨說這首詞的景寫得深，情寫得深，意境也寫得深。
《一簾幽夢》出自秦觀的“夜月一簾幽夢，春風十里柔情”（《八六子》）；八六子·倚危亭
宋代：秦觀
倚危亭。恨如芳草，萋萋剗盡還生。念柳外青驄別後，水邊紅袂分時，愴然暗驚。
無端天與娉婷。夜月一簾幽夢，春風十里柔情。怎奈向、歡娛漸隨流水，素絃聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴。正銷凝。黃鸝又啼數聲。
“夜月一簾幽夢，春風十里柔情”這十二個字，可作一篇小說來讀。
夜，月夜。想簾前月下，嚅嚅細語，這便構築了極其幽美的愛的環境。詞由此而很自然地導入了“幽夢”。“幽夢”二字，可謂極盡纏綿！寫愛情，沒有比這兩個字更為香豔的了。然而也正是這個“幽”字，又復透出了那一份悽迷的怨。
至於《幾度夕陽紅》，則出自明代文學家楊慎的《臨江仙》：“青山依舊在，幾度夕陽紅”。
臨江仙·滾滾長江東逝水
明代：楊慎
滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅。
白髮漁樵江渚上，慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。
詞的開首兩句令人想到杜甫的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”和蘇軾的“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”，以一去不返的江水比喻歷史的進程，用後浪推前浪來比喻英雄叱吒風雲的豐功偉績。然而這一切終將被歷史的長河帶走。“是非成敗轉頭空”是對上兩句歷史現象的總結，從中也可看出作者曠達超脫的人生觀。“青山依舊在，幾度夕陽紅”，青山和夕陽象徵著自然界和宇宙的亙古悠長，儘管歷代興亡盛衰、循環往復，但青山和夕陽都不會隨之改變，一種人生易逝的悲傷感悄然而生。
雖然瓊瑤的小說近些年來被批三觀不正，但瓊瑤的文化素養卻也不得不讓人佩服。