作者：任曉軍
一
一首歌沒有雄壯激越，沒有慷慨悲涼，也沒有輕鬆活潑、趣味盎然，聽了讓人熱血沸騰、意氣風發，卻使人久久沉醉，忘掉了自我、忘掉了身外的世界、甚至忘掉了歌者是在歌唱，任思緒在藍天下、海面上自由飛翔，任情感的波濤在深沉的旋律中翻滾、洶湧、飛濺……
從必然王國到自由王國歌者完成了內容與形式的統一，遊離於技巧之外而又超越了技巧，輕輕訴說，低低吟唱，深深祝願，每一字、每一句、每一腔都是從心底流淌出來的滾燙灼熱的音符，是對人類和平友誼的渴望與讚美，是所有人共同的精神家園。
親情、愛情、友情是生命永恆的主題，不會因為歲月的流逝而褪色，也不會因為滄海桑田而改變。《風帆》這首歌正是因為熱情謳歌友誼而使主題得到了詮釋，意境得到了昇華，情感得到了完美的表達。
記得《情陷南通（之三）》寫完後，雙老在給我的回覆中這樣寫道：“情誼、情意、情義、情溢！”寥寥八字，蘊含了人世間最樸素的哲理。
二
唐人詩歌中要數李白的詩最富於浪漫主義色彩。“李白一斗詩百篇，長安市上酒家眠，天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙”。一首首豪放飄逸、鬼斧神工、渾然天成的瑰麗、浪漫的詩篇真可謂驚天地、泣鬼神！“此曲只應天上有，人間能得幾回聞？”所以李白稱詩仙，與詩聖杜甫並駕齊驅，代表著中國古典詩歌的最高成就。
在李白眾多的詩中關於風帆的描寫屢見不鮮。“朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。”這首《早發白帝城》堪稱神品，令人歎為觀止！千里江陵任船多麼飛快是不可能一日到達的，因為運用了誇張、想象的藝術表現手法，化腐朽為神奇，賦於了詩永恆的魅力。
“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。”一首《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》令多少後人為之愁腸千回，百感交集，潸然淚下。不只是詩句的優美，意境的遼遠，送別的難捨，那種人生況味，難以言狀的惆悵、無奈、悲涼，就在黃鶴樓頭，就在柳絮飛舞的三月，被定格在空曠的長江、一葉扁舟和友人消逝的背影中……淚水朦朧中極目遠眺，只見煙波浩渺，已分不清哪是天哪是水，只有長江滾滾東流——神馬都是浮雲，在歲月之河的盪滌下一切都會煙消雲散，只有人與人之間真摯的感情才是恆久的。
所以林則徐與鄧廷楨分別時無限感慨，家國零落，風雨飄搖，時事艱難，個人的榮辱沉浮是不記在心上的。虎門滾滾的硝煙，定海隆隆的炮聲，一個民族的覺醒、吶喊、抗爭，遠去的風帆感動了整整一個世紀。
無獨有偶，“天門中斷楚江開，碧水東流至此回。兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。”《望天門山》與《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》珠聯璧合，殊途同歸。同樣是眺望長江，視角不同，一個是站在孤舟中，一個是立於樓臺上；一個是動中有靜，一個是靜中有動，大自然的傑作被詩人賦於了靈性，就要抵達天門山了，心境也變得輕鬆起來。
三
俞伯牙於漢水之濱鼓琴，樵夫鍾子期聞聲嘆曰：“巍巍乎若高山，湯湯乎若流水。”伯牙大喜，遂成至交。後來鍾子期不幸早逝，俞伯牙痛不欲生，在鍾子期墳頭撫琴一曲，最後將琴絃割斷，用盡全力將琴摔碎於一塊石頭上，終生不再鼓琴。這就是流傳了兩千年的高山流水遇知音的故事。
每每讀到這一段春秋往事，心情就變得鉛一樣沉重，不是為琴，亦不是因為鍾子期英年早逝；鍾子期再也聽不到美妙的琴聲了，靜靜地躺在荒郊野冢中，任憑千年的風吹雨打、日出日落；可是俞伯牙卻痛在心上！嘆息世無知音，那種孤獨、傷感、失落，思念之苦又何嘗不比子期？“昔年種柳，依依漢南；今看搖落，悽愴江潭。樹猶如此，人何以堪！”所以北朝詩人庾信一首《枯樹賦》感傷了一代又一代人……
四
劍秋下個月就要飛往太原了，“有朋自遠方來，不亦樂乎”。
作者簡介：
山西省右玉縣人，國稅公務員。自幼天資聰穎，過目不忘，在當地有“神童”之謂。少年時懸樑刺股，發憤苦讀，博覽群書，浸淫在古今中外歷史與文學的浩瀚海洋，樂此不疲、甘之如飴，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。信奉“讀書破萬卷，下筆如有神”的古訓，於潛移默化間厚積薄發。
多年來雖屢受重創、病痛纏身、心力交瘁仍手不釋卷、筆耕不輟，著有《遠去的風帆》（文章合集），為世人奉獻了數十篇精彩華章，皆至性至情心血凝成之作。對古典詩詞情有獨鍾，尤擅長四言詩創作，現代名家喜愛餘秋雨歷史散文、文化苦旅並在作品中融入自己的理解。
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