在人人都可以輕鬆拍照記錄的年代，攝影的意義也變得空前的豐滿和多元。相冊成為了現代人的日記本，我們習慣於用手機隨手拍下一些照片，編輯、裁剪、重複、保存一些吸引我們的符號。
在這本“日記”的規劃上，年輕的攝影師馮依倫則顯得更加嚴格，他總結出“狩獵”和“收集”兩種方法，記錄下了分別在上海和佛羅倫薩生活的 24 歲和 25 歲，而他的攝影理念也從“報道攝影”的理想轉移到了對日常生活的歸檔。
"在人人都可以輕鬆拍照記錄的年代，攝影的意義也變得空前的豐滿和多元。相冊成為了現代人的日記本，我們習慣於用手機隨手拍下一些照片，編輯、裁剪、重複、保存一些吸引我們的符號。
在這本“日記”的規劃上，年輕的攝影師馮依倫則顯得更加嚴格，他總結出“狩獵”和“收集”兩種方法，記錄下了分別在上海和佛羅倫薩生活的 24 歲和 25 歲，而他的攝影理念也從“報道攝影”的理想轉移到了對日常生活的歸檔。
在人人都可以輕鬆拍照記錄的年代，攝影的意義也變得空前的豐滿和多元。相冊成為了現代人的日記本，我們習慣於用手機隨手拍下一些照片，編輯、裁剪、重複、保存一些吸引我們的符號。
在這本“日記”的規劃上，年輕的攝影師馮依倫則顯得更加嚴格，他總結出“狩獵”和“收集”兩種方法，記錄下了分別在上海和佛羅倫薩生活的 24 歲和 25 歲，而他的攝影理念也從“報道攝影”的理想轉移到了對日常生活的歸檔。
一切不希望被遺忘的都值得拍攝
圖、文丨馮依倫
我高中接觸攝影的時候，從雜誌裡看到了戰後派日本攝影師的照片才真正受到衝擊愛上攝影，我驚訝於攝影可以像文學一樣，帶有那麼強的“個人性”，可以用不同的隱喻符號來表達自己的觀點，與在學校所學的攝影是完全不一樣的概念。
和我同時期接觸攝影的人，一定都經歷過以“報道攝影”為理想的階段，但拋開那些浪漫的攝影師故事，在這個幾乎所有人都能用手機隨手拍攝第一現場的時代，不需要報道攝影師了。直到無意間我看到自己小時候的家庭照片，拋開那個宏大的、藝術的、本身就帶著史詩特性的攝影目的，作為一個普通人記錄下你身邊的視覺符號的同時，時代的細節也被我們無意識地記錄在了照片上，這也是我選擇以年份為記錄單位的原因。無需因為重要或特別與否來決定拍攝與否，一切不希望被遺忘的都值得拍攝。我只是以年紀作為歸檔的方式。
這些照片都是用黑白膠片拍攝後放大掃描後得到的。從技術角度上說，我越熟練於黑白膠片沖洗和黑白暗房作業，也就越能精準地還原我所看到的世界。黑白負片不過是信息的載體，暗房才是演繹的過程。同時我相信，記憶在我大腦中呈現出的是黑白的符號化圖像，具體的事物被轉換成了點、線、面、黑、白、灰，這樣的物理結構和灰階可以更輕巧容易地抓住特徵、儲存過去的事，成為大腦文件櫃裡的索引。
手機橫過來觀看效果更佳
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在這本“日記”的規劃上，年輕的攝影師馮依倫則顯得更加嚴格，他總結出“狩獵”和“收集”兩種方法，記錄下了分別在上海和佛羅倫薩生活的 24 歲和 25 歲，而他的攝影理念也從“報道攝影”的理想轉移到了對日常生活的歸檔。
一切不希望被遺忘的都值得拍攝
圖、文丨馮依倫
我高中接觸攝影的時候，從雜誌裡看到了戰後派日本攝影師的照片才真正受到衝擊愛上攝影，我驚訝於攝影可以像文學一樣，帶有那麼強的“個人性”，可以用不同的隱喻符號來表達自己的觀點，與在學校所學的攝影是完全不一樣的概念。
和我同時期接觸攝影的人，一定都經歷過以“報道攝影”為理想的階段，但拋開那些浪漫的攝影師故事，在這個幾乎所有人都能用手機隨手拍攝第一現場的時代，不需要報道攝影師了。直到無意間我看到自己小時候的家庭照片，拋開那個宏大的、藝術的、本身就帶著史詩特性的攝影目的，作為一個普通人記錄下你身邊的視覺符號的同時，時代的細節也被我們無意識地記錄在了照片上，這也是我選擇以年份為記錄單位的原因。無需因為重要或特別與否來決定拍攝與否，一切不希望被遺忘的都值得拍攝。我只是以年紀作為歸檔的方式。
這些照片都是用黑白膠片拍攝後放大掃描後得到的。從技術角度上說，我越熟練於黑白膠片沖洗和黑白暗房作業，也就越能精準地還原我所看到的世界。黑白負片不過是信息的載體，暗房才是演繹的過程。同時我相信，記憶在我大腦中呈現出的是黑白的符號化圖像，具體的事物被轉換成了點、線、面、黑、白、灰，這樣的物理結構和灰階可以更輕巧容易地抓住特徵、儲存過去的事，成為大腦文件櫃裡的索引。
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一切不希望被遺忘的都值得拍攝
圖、文丨馮依倫
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這些照片都是用黑白膠片拍攝後放大掃描後得到的。從技術角度上說，我越熟練於黑白膠片沖洗和黑白暗房作業，也就越能精準地還原我所看到的世界。黑白負片不過是信息的載體，暗房才是演繹的過程。同時我相信，記憶在我大腦中呈現出的是黑白的符號化圖像，具體的事物被轉換成了點、線、面、黑、白、灰，這樣的物理結構和灰階可以更輕巧容易地抓住特徵、儲存過去的事，成為大腦文件櫃裡的索引。
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這些照片都是用黑白膠片拍攝後放大掃描後得到的。從技術角度上說，我越熟練於黑白膠片沖洗和黑白暗房作業，也就越能精準地還原我所看到的世界。黑白負片不過是信息的載體，暗房才是演繹的過程。同時我相信，記憶在我大腦中呈現出的是黑白的符號化圖像，具體的事物被轉換成了點、線、面、黑、白、灰，這樣的物理結構和灰階可以更輕巧容易地抓住特徵、儲存過去的事，成為大腦文件櫃裡的索引。
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圖、文丨馮依倫
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圖、文丨馮依倫
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圖、文丨馮依倫
我高中接觸攝影的時候，從雜誌裡看到了戰後派日本攝影師的照片才真正受到衝擊愛上攝影，我驚訝於攝影可以像文學一樣，帶有那麼強的“個人性”，可以用不同的隱喻符號來表達自己的觀點，與在學校所學的攝影是完全不一樣的概念。
和我同時期接觸攝影的人，一定都經歷過以“報道攝影”為理想的階段，但拋開那些浪漫的攝影師故事，在這個幾乎所有人都能用手機隨手拍攝第一現場的時代，不需要報道攝影師了。直到無意間我看到自己小時候的家庭照片，拋開那個宏大的、藝術的、本身就帶著史詩特性的攝影目的，作為一個普通人記錄下你身邊的視覺符號的同時，時代的細節也被我們無意識地記錄在了照片上，這也是我選擇以年份為記錄單位的原因。無需因為重要或特別與否來決定拍攝與否，一切不希望被遺忘的都值得拍攝。我只是以年紀作為歸檔的方式。
這些照片都是用黑白膠片拍攝後放大掃描後得到的。從技術角度上說，我越熟練於黑白膠片沖洗和黑白暗房作業，也就越能精準地還原我所看到的世界。黑白負片不過是信息的載體，暗房才是演繹的過程。同時我相信，記憶在我大腦中呈現出的是黑白的符號化圖像，具體的事物被轉換成了點、線、面、黑、白、灰，這樣的物理結構和灰階可以更輕巧容易地抓住特徵、儲存過去的事，成為大腦文件櫃裡的索引。
手機橫過來觀看效果更佳
在人人都可以輕鬆拍照記錄的年代，攝影的意義也變得空前的豐滿和多元。相冊成為了現代人的日記本，我們習慣於用手機隨手拍下一些照片，編輯、裁剪、重複、保存一些吸引我們的符號。
在這本“日記”的規劃上，年輕的攝影師馮依倫則顯得更加嚴格，他總結出“狩獵”和“收集”兩種方法，記錄下了分別在上海和佛羅倫薩生活的 24 歲和 25 歲，而他的攝影理念也從“報道攝影”的理想轉移到了對日常生活的歸檔。
一切不希望被遺忘的都值得拍攝
圖、文丨馮依倫
我高中接觸攝影的時候，從雜誌裡看到了戰後派日本攝影師的照片才真正受到衝擊愛上攝影，我驚訝於攝影可以像文學一樣，帶有那麼強的“個人性”，可以用不同的隱喻符號來表達自己的觀點，與在學校所學的攝影是完全不一樣的概念。
和我同時期接觸攝影的人，一定都經歷過以“報道攝影”為理想的階段，但拋開那些浪漫的攝影師故事，在這個幾乎所有人都能用手機隨手拍攝第一現場的時代，不需要報道攝影師了。直到無意間我看到自己小時候的家庭照片，拋開那個宏大的、藝術的、本身就帶著史詩特性的攝影目的，作為一個普通人記錄下你身邊的視覺符號的同時，時代的細節也被我們無意識地記錄在了照片上，這也是我選擇以年份為記錄單位的原因。無需因為重要或特別與否來決定拍攝與否，一切不希望被遺忘的都值得拍攝。我只是以年紀作為歸檔的方式。
這些照片都是用黑白膠片拍攝後放大掃描後得到的。從技術角度上說，我越熟練於黑白膠片沖洗和黑白暗房作業，也就越能精準地還原我所看到的世界。黑白負片不過是信息的載體，暗房才是演繹的過程。同時我相信，記憶在我大腦中呈現出的是黑白的符號化圖像，具體的事物被轉換成了點、線、面、黑、白、灰，這樣的物理結構和灰階可以更輕巧容易地抓住特徵、儲存過去的事，成為大腦文件櫃裡的索引。
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在這本“日記”的規劃上，年輕的攝影師馮依倫則顯得更加嚴格，他總結出“狩獵”和“收集”兩種方法，記錄下了分別在上海和佛羅倫薩生活的 24 歲和 25 歲，而他的攝影理念也從“報道攝影”的理想轉移到了對日常生活的歸檔。
一切不希望被遺忘的都值得拍攝
圖、文丨馮依倫
我高中接觸攝影的時候，從雜誌裡看到了戰後派日本攝影師的照片才真正受到衝擊愛上攝影，我驚訝於攝影可以像文學一樣，帶有那麼強的“個人性”，可以用不同的隱喻符號來表達自己的觀點，與在學校所學的攝影是完全不一樣的概念。
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這些照片都是用黑白膠片拍攝後放大掃描後得到的。從技術角度上說，我越熟練於黑白膠片沖洗和黑白暗房作業，也就越能精準地還原我所看到的世界。黑白負片不過是信息的載體，暗房才是演繹的過程。同時我相信，記憶在我大腦中呈現出的是黑白的符號化圖像，具體的事物被轉換成了點、線、面、黑、白、灰，這樣的物理結構和灰階可以更輕巧容易地抓住特徵、儲存過去的事，成為大腦文件櫃裡的索引。
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我高中接觸攝影的時候，從雜誌裡看到了戰後派日本攝影師的照片才真正受到衝擊愛上攝影，我驚訝於攝影可以像文學一樣，帶有那麼強的“個人性”，可以用不同的隱喻符號來表達自己的觀點，與在學校所學的攝影是完全不一樣的概念。
和我同時期接觸攝影的人，一定都經歷過以“報道攝影”為理想的階段，但拋開那些浪漫的攝影師故事，在這個幾乎所有人都能用手機隨手拍攝第一現場的時代，不需要報道攝影師了。直到無意間我看到自己小時候的家庭照片，拋開那個宏大的、藝術的、本身就帶著史詩特性的攝影目的，作為一個普通人記錄下你身邊的視覺符號的同時，時代的細節也被我們無意識地記錄在了照片上，這也是我選擇以年份為記錄單位的原因。無需因為重要或特別與否來決定拍攝與否，一切不希望被遺忘的都值得拍攝。我只是以年紀作為歸檔的方式。
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一切不希望被遺忘的都值得拍攝
圖、文丨馮依倫
我高中接觸攝影的時候，從雜誌裡看到了戰後派日本攝影師的照片才真正受到衝擊愛上攝影，我驚訝於攝影可以像文學一樣，帶有那麼強的“個人性”，可以用不同的隱喻符號來表達自己的觀點，與在學校所學的攝影是完全不一樣的概念。
和我同時期接觸攝影的人，一定都經歷過以“報道攝影”為理想的階段，但拋開那些浪漫的攝影師故事，在這個幾乎所有人都能用手機隨手拍攝第一現場的時代，不需要報道攝影師了。直到無意間我看到自己小時候的家庭照片，拋開那個宏大的、藝術的、本身就帶著史詩特性的攝影目的，作為一個普通人記錄下你身邊的視覺符號的同時，時代的細節也被我們無意識地記錄在了照片上，這也是我選擇以年份為記錄單位的原因。無需因為重要或特別與否來決定拍攝與否，一切不希望被遺忘的都值得拍攝。我只是以年紀作為歸檔的方式。
這些照片都是用黑白膠片拍攝後放大掃描後得到的。從技術角度上說，我越熟練於黑白膠片沖洗和黑白暗房作業，也就越能精準地還原我所看到的世界。黑白負片不過是信息的載體，暗房才是演繹的過程。同時我相信，記憶在我大腦中呈現出的是黑白的符號化圖像，具體的事物被轉換成了點、線、面、黑、白、灰，這樣的物理結構和灰階可以更輕巧容易地抓住特徵、儲存過去的事，成為大腦文件櫃裡的索引。
手機橫過來觀看效果更佳
在人人都可以輕鬆拍照記錄的年代，攝影的意義也變得空前的豐滿和多元。相冊成為了現代人的日記本，我們習慣於用手機隨手拍下一些照片，編輯、裁剪、重複、保存一些吸引我們的符號。
在這本“日記”的規劃上，年輕的攝影師馮依倫則顯得更加嚴格，他總結出“狩獵”和“收集”兩種方法，記錄下了分別在上海和佛羅倫薩生活的 24 歲和 25 歲，而他的攝影理念也從“報道攝影”的理想轉移到了對日常生活的歸檔。
一切不希望被遺忘的都值得拍攝
圖、文丨馮依倫
我高中接觸攝影的時候，從雜誌裡看到了戰後派日本攝影師的照片才真正受到衝擊愛上攝影，我驚訝於攝影可以像文學一樣，帶有那麼強的“個人性”，可以用不同的隱喻符號來表達自己的觀點，與在學校所學的攝影是完全不一樣的概念。
和我同時期接觸攝影的人，一定都經歷過以“報道攝影”為理想的階段，但拋開那些浪漫的攝影師故事，在這個幾乎所有人都能用手機隨手拍攝第一現場的時代，不需要報道攝影師了。直到無意間我看到自己小時候的家庭照片，拋開那個宏大的、藝術的、本身就帶著史詩特性的攝影目的，作為一個普通人記錄下你身邊的視覺符號的同時，時代的細節也被我們無意識地記錄在了照片上，這也是我選擇以年份為記錄單位的原因。無需因為重要或特別與否來決定拍攝與否，一切不希望被遺忘的都值得拍攝。我只是以年紀作為歸檔的方式。
這些照片都是用黑白膠片拍攝後放大掃描後得到的。從技術角度上說，我越熟練於黑白膠片沖洗和黑白暗房作業，也就越能精準地還原我所看到的世界。黑白負片不過是信息的載體，暗房才是演繹的過程。同時我相信，記憶在我大腦中呈現出的是黑白的符號化圖像，具體的事物被轉換成了點、線、面、黑、白、灰，這樣的物理結構和灰階可以更輕巧容易地抓住特徵、儲存過去的事，成為大腦文件櫃裡的索引。
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在人人都可以輕鬆拍照記錄的年代，攝影的意義也變得空前的豐滿和多元。相冊成為了現代人的日記本，我們習慣於用手機隨手拍下一些照片，編輯、裁剪、重複、保存一些吸引我們的符號。
在這本“日記”的規劃上，年輕的攝影師馮依倫則顯得更加嚴格，他總結出“狩獵”和“收集”兩種方法，記錄下了分別在上海和佛羅倫薩生活的 24 歲和 25 歲，而他的攝影理念也從“報道攝影”的理想轉移到了對日常生活的歸檔。
一切不希望被遺忘的都值得拍攝
圖、文丨馮依倫
我高中接觸攝影的時候，從雜誌裡看到了戰後派日本攝影師的照片才真正受到衝擊愛上攝影，我驚訝於攝影可以像文學一樣，帶有那麼強的“個人性”，可以用不同的隱喻符號來表達自己的觀點，與在學校所學的攝影是完全不一樣的概念。
和我同時期接觸攝影的人，一定都經歷過以“報道攝影”為理想的階段，但拋開那些浪漫的攝影師故事，在這個幾乎所有人都能用手機隨手拍攝第一現場的時代，不需要報道攝影師了。直到無意間我看到自己小時候的家庭照片，拋開那個宏大的、藝術的、本身就帶著史詩特性的攝影目的，作為一個普通人記錄下你身邊的視覺符號的同時，時代的細節也被我們無意識地記錄在了照片上，這也是我選擇以年份為記錄單位的原因。無需因為重要或特別與否來決定拍攝與否，一切不希望被遺忘的都值得拍攝。我只是以年紀作為歸檔的方式。
這些照片都是用黑白膠片拍攝後放大掃描後得到的。從技術角度上說，我越熟練於黑白膠片沖洗和黑白暗房作業，也就越能精準地還原我所看到的世界。黑白負片不過是信息的載體，暗房才是演繹的過程。同時我相信，記憶在我大腦中呈現出的是黑白的符號化圖像，具體的事物被轉換成了點、線、面、黑、白、灰，這樣的物理結構和灰階可以更輕巧容易地抓住特徵、儲存過去的事，成為大腦文件櫃裡的索引。
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在這本“日記”的規劃上，年輕的攝影師馮依倫則顯得更加嚴格，他總結出“狩獵”和“收集”兩種方法，記錄下了分別在上海和佛羅倫薩生活的 24 歲和 25 歲，而他的攝影理念也從“報道攝影”的理想轉移到了對日常生活的歸檔。
一切不希望被遺忘的都值得拍攝
圖、文丨馮依倫
我高中接觸攝影的時候，從雜誌裡看到了戰後派日本攝影師的照片才真正受到衝擊愛上攝影，我驚訝於攝影可以像文學一樣，帶有那麼強的“個人性”，可以用不同的隱喻符號來表達自己的觀點，與在學校所學的攝影是完全不一樣的概念。
和我同時期接觸攝影的人，一定都經歷過以“報道攝影”為理想的階段，但拋開那些浪漫的攝影師故事，在這個幾乎所有人都能用手機隨手拍攝第一現場的時代，不需要報道攝影師了。直到無意間我看到自己小時候的家庭照片，拋開那個宏大的、藝術的、本身就帶著史詩特性的攝影目的，作為一個普通人記錄下你身邊的視覺符號的同時，時代的細節也被我們無意識地記錄在了照片上，這也是我選擇以年份為記錄單位的原因。無需因為重要或特別與否來決定拍攝與否，一切不希望被遺忘的都值得拍攝。我只是以年紀作為歸檔的方式。
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攝影師微博：@fengyilun110
個人公眾號：白夜垃圾場
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