大家好，今天繼續由仁山老師為我們分享他的乾貨教程，希望能幫助更多真正需要幫助的人。
這一期主要跟大家講講，我們作品中的常見問題和解決思路，其中有一些我覺得是很重要，但又很簡單容易被大家忽視的問題，特別是一些剛接觸攝影的朋友。如果解決了這些問題，很多朋友的作品在視覺上可能會好很多。我希望大家找準方向，少走彎路。 關於這個專題一篇文章肯定講不完，所以這個專題我會出連載。
很多朋友把後期複雜化了，所以覺得後期很難。其實如果找對了方向，後期比大家想象中的要容易很多。在我看來，後期主要分為三個部分：影調、色調、細節處理。色調建立在影調的基礎上，有了好的影調才能調出好的色調，而細節處理貫穿整個後期過程。在後期的時候，我們要想著自己的作品總有一天會大幅輸出，任何的瑕疵都會被放大，要用這種嚴謹的態度來對待後期。
圖：仁山
接下來進入正題，首先是影調調節中的常見問題分析。影調調節是我後期的第一步，在影調沒有調整好的情況下不建議調色。因為可能會做很多無用功，而反覆調節會使畫面變得很髒。影調調節應該先做好最基本的，再去追求自己的一些風格。
問題一：大面積死黑
這是許多剛接觸攝影的朋友經常會犯的一個錯誤，當畫面中出現大面積的死黑會使畫面變得非常壓抑 。雖然很簡單的一個問題，但是很多朋友沒有注意到，雖然簡單但很重要。
圖：仁山
那麼如何解決這個問題呢，我分享一下我的一些思路（從解決畫面死黑問題到影調的塑造），供大家參考。
raw格式的照片在ps裡打開會直接進入acr濾鏡。這是一張欠曝的片子，可以看到原圖直方圖最左邊黑色區域已經溢出。
圖：仁山
接下來先看下效果對比，教程前半部分從方案一到方案三是基礎篇，後半部分是升級篇。
圖：仁山
解決方案一：acr濾鏡基礎面板進行初步調節
遇到這種情況，首先最基礎的是對高光陰影進行調節，調節過程中具體數值根據實際照片情況而定，本圖比較極端，切莫記參數。
圖：仁山
可以看到經過簡單兩步調節，陰影部分已經好很多了，直方圖欠曝區域也已經修復。很多朋友調節到這一步就開始調色了，其實還沒有到調色的時候。因為現在雖然沒有過曝和欠曝，但是直方圖左邊大量像素接近黑色，後期輕微調節下就會欠曝。為了給後期留足夠的餘地，還需要對陰影進行局部提亮。
解決方案二：降對比度
為什麼把降對比單獨提出來說呢，因為很多初學的朋友習慣性的加對比度。我後期過程中很少加對比度，只有畫面很灰的時候會輕微加對比。在大光比情況下我通常都會降對比，給後期留空間，一張很滿（高對比、高飽和）的照片後期空間會很小。
圖：仁山
降對比直方圖兩端會輕微朝中間靠攏，陰影和高光過渡更平緩，為後期預留足夠的空間。
解決方案三：用acr濾鏡的調整畫筆工具進行局部精細調節
針對於圖中這種大面積死黑，調整畫筆工具是最實用的。選擇調整畫筆工具，設置好參數，比如我要提亮暗部就把陰影的數值往右拉就行了。如下圖所示，死黑的地方經過前面三步調節已經消失不見了。
圖：仁山
解決畫面死黑問題只是最基礎的，基礎部分到這裡就結束了，接下來是升級篇，我對塑造影調的一些擴散思考。
提升篇一：結合亮度蒙版插件對影調進行更加精細的調節。（亮度蒙版下載鏈接放在文末，大家自行提取）
亮度蒙版主界面如下圖所示，用的最多的就是亮調、暗調、中間調三個板塊。它把一張圖分成了14個亮度區間，這樣我們就可以針對於每個亮度區間進行影調和色調的調節。它的強大之處在於過渡和分區處理。 亮度蒙版過渡非常平緩，不用擔心過渡突兀的情況；而亮度分區可以幫助我們對圖片進行更精細的處理
圖：仁山
使用起來非常簡單，只需要在圖中紅框區域單擊相應數值就可以了。這裡給大家介紹兩個例子擴散思維，修圖過程中大家自由發揮。
例一：恢復暗部細節
恢復圖一的暗部細節只需要建立一個曲線調整圖層，對畫面的暗部進行提亮。不用管亮部的變化，保證暗部細節出來之後，用鼠標在3處的單擊一下就可以了。
圖：仁山
例2:輸出的時候給畫面的中間調加對比
在我準備輸出的時候（降噪銳化之前），會對色階和對比度進行微調。這樣可以保證我的畫面是以最佳狀態輸出的，也相當於一次檢查（對照直方圖檢查是否是我希望的畫面）。在加對比的時候我不喜歡對整張圖加對比，因為給整張圖加對比會給人一種鋒利的感覺，我比較喜歡委婉一點的畫面，這樣會耐看一些（純屬個人愛好）。那麼具體如何操作呢，如下圖。
圖：仁山
類似於例一，我建立一個增加對比度的曲線調整圖層，然後在圖中中間調的數值處單擊一下即可。這樣就做到了只給畫面的中間調增加對比，在亮部和暗部還是保持了修改前的樣子。
當然，亮度蒙版的使用方法還有很多，可以結合其它工具進行影調、色調的精細處理，這裡就不展開講了，大家舉一反三，實在不明白的可以加我微信（微信在文末）詢問。
提升篇二：利用色彩平衡、可選顏色進行影調的調節（靈感來源於攝影師Boo-Zao的一次分享，非常感謝）
先給大家看下原理再講實際運用，色彩平衡可以對畫面的高光、陰影、中間調進行提亮壓暗，利用可選顏色可以對單一色彩進行提亮壓暗，這是為什麼呢？
之前的教程跟大家講過，rgb值就相當於我們身份證一樣。在rgb顏色模式下，同時增加rgb值，相當於給畫面增加白色，相應的畫面會變亮；而如果同時減少rgb的值，畫面會變暗。
圖：仁山
那麼如何運用呢？
案例一：利用色彩平衡提亮畫面
圖：仁山
從圖一到圖二，使用色彩平衡同時增加rgb值。對其高光、陰影、中間調進行了不同程度的提亮，過渡非常的平滑。舉一反三，大家可以利用色彩平衡對自己畫面中的高光、陰影、中間調進行壓暗提亮處理。如果搭配上面講的亮度蒙版，就可以對畫面進行更加精細的控制。注意不要勾選保留明度。
案例二：利用可選顏色提亮壓暗單一色彩
圖：仁山
如圖，我對畫面的青色進行了壓暗處理，對紅色進行了提亮處理，要注意一點是要勾選絕對選項。
舉一反三：
相同的原理，我就可以利用可選顏色對以下顏色進行提亮和壓暗處理。但是處理的時候需要特別注意過渡問題，儘量微調。像可選顏色、hsl這種對單一顏色調節的，過渡都需要特別注意。此外用其他調色工具的時候也是運用這個原理，對圖片進行提亮和壓暗。
圖：仁山
當然，除此之外，還有很多關於影調調節的實用工具。比如利用局部選框工具強化主體弱化干擾物、用漸變工具搭配蒙版對影調的塑造、曲線對影調的塑造、nik濾鏡對影調的塑造這些都是比較重要的。由於篇幅原因，這些放在後面的教程中細緻的講解。
最後跟大家講講我對後期的看法，這也是困擾很多朋友的地方。我們且不爭論後期好不好、對不對。其實不管喜不喜歡後期，那都是自己的事情。如果不喜歡，自己不用就可以了。別人用不用那是別人的事情，做好自己即可。有句話這麼說的，我不同意你的觀點，但我誓死捍衛你說話的權利。我不崇尚後期，也不排斥後期。我覺得對自己有幫助的東西就應該學習。前期是後期的基礎，學好後期可以幫助更好的前期。
今天的教程到這裡就結束了，主要講解了如何解決畫面死黑問題，以及延伸出來的對影調的塑造。關於影調的塑造才剛開始講，後期教程會進行完善。
本期作品及文字來自：@仁山
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