對於現在數碼時代的攝影人來說，Photoshop不是萬能的，但缺少PS同樣是萬萬不能的。按下快門是開始也是結束，風光攝影並不是只是一個記錄的過程，也是後期創作的過程。好的作品自然後期處理得下好功夫。
比利時攝影師Wim Denijs
一、照片為什麼要銳化？
相機CMOS或CCD由於規律統一的像素排列容易導致摩爾紋和猜色錯誤,所以一般感光芯片前面會加一個低通濾鏡,這個東西的作用通俗的說就是會把畫面在橫向和縱向上稍微模糊一點，還有就是由於分色濾鏡損失了信息(因為畢竟部分顏色信息被濾掉了),會導致畫面的些許模糊。所以當我們使用photoshop和Lightroom軟件打開RAW格式文件的時候，會看到銳化板塊默認銳化值是25
二、銳化的本質是什麼？
銳化和降噪其實對畫質的影響極大，銳化就是提升照片的銳度，好處是讓邊緣反差更大、影像整體變得銳利、照片更加清晰通透。但是不能把虛焦或者相機抖動的模糊變清晰。銳化主要是用來給照片錦上添花的，為合焦但不夠銳利的照片增強視覺衝擊力。如果照片拍虛了，使用銳化不僅無法讓虛變實，過度銳化還會讓畫質降低，顆粒感增加。
放大圖像後看到像素的色調反差值被提高了，亮的更亮，暗的更暗（適當銳化可以強化圖片結構，過渡銳化可能帶來更多的噪點）
三、對於風光照片銳化到什麼才算是好？
風光攝影是絕大多數攝影愛好者喜歡拍攝的題材，相信每個人都喜歡美的事物，那麼就需要我們瞭解如何調整風光攝影照片，讓我們拍攝的作品更加完善，讓我們可以有效的提高拍攝後的畫面效果。風光攝影的後期操作目前有很多種類別，其中做好銳化處理也是一項非常重要環節。
以這張日出風光為例子，我設置4個觀察點來分別說明銳化的力度
1.查看天空色彩的均勻程度，沒有噪點，顯得油潤自然。
2.查看高光細節（銳化太過會出現色彩斷層），物體邊緣（山體和雲層）邊緣位置不能出現明顯死線，出現說明銳化過了。
3.查看中間調部分的色彩過渡是否自然，不要出現明顯噪點和色彩斷層。
4.查看暗部位置噪點是否在理想的狀態。
以上可以查看位置適用大部分的風光攝影作品，所以我們在後期銳化照片的時候，儘可能去查看這些位置細節。
四、有哪些常用銳化方式，具體有些區別？
1.ACR銳化：Adobe Camera Raw是Photoshop非常重要的組成部分（簡稱ACR)，重量級的RAW格式文件處理軟件，ACR銳化面板提供了豐富的操作選項，並且提供很多好的降噪功能。
銳化選項在ACR的細節面板中，包含四個調節參數。數量：銳化的程度，數量越大銳化越強烈；半徑：銳化是邊緣反差加大，半徑滑塊控制其影響範圍，數量越大影響範圍越大；細節：銳化會突出細節，同時讓照片噪點增多，細節滑塊向左側移動可以抑制噪點，但是銳度也會降低，向右滑動可以讓照片更銳，但是噪點也會很突出；蒙版滑塊可以根據照片信息來控制銳化作用範圍，按鍵向右側移動，銳化範圍會減少（按住Alt鍵滑動滑塊可以查看範圍變化）
銳化去噪後效果（局部放大）
2.USM銳化：是款簡單粗暴的銳化工具，是一款全局銳化方式的銳化。對於整體畫質比較好的圖像，可以選擇這個銳化方式，適當整體銳化。
USM銳化命令中有：數量、半徑、閾值三個選項。數量：是指像素銳化的強度；半徑：半徑值是指圖像中銳化邊緣反差界限的寬窄（日常銳化中儘量保持2像素以內）；閾值：圖像邊緣中存在的相臨象素間的色調差別最低限度，如閾值為10，說明凡是像素色調差最低為10的像素，都被參與銳化（日常使用中，閾值越高，銳化越弱，反之越強）
同等銳化數量和半徑 閾值10和閾值50（閾值大，銳化效果減弱）
3.智能銳化：顧名思義“智能銳化”濾鏡具有“USM 銳化”濾鏡所沒有的銳化控制功能。可以說是USM銳化的擴展高級版， 您可以設置銳化算法，或控制在陰影和高光區域中進行的銳化量。適用於對場景細節要求比較高的情況下使用。
智能銳化中，數量和半徑都是和USM銳化原理是一樣的，不過增加了減少雜色功能，類似於ACR中的降噪功能；還有就是增加了陰影和高光影調區域的銳化控制，可以很方便掌控這個兩個影調位置的銳化力度。漸隱量：用來設置陰影或高光中的銳化量（數值越大銳化力度越小）；色調寬度：用來設置陰影或高光中色調的修改範圍；半徑：用來控制每個像素周圍的區域的大小，它決定了像素是在陰影還是在高光中；向左移動滑塊會指定較小的區域，向右移動滑塊會指定較大的區域。下面以陰影為例
同等銳化數量和半徑下，我來觀察陰影部分的變化，在陰影滑塊中，我們固定色調寬度為50，半徑為10。漸隱量為0（左圖），漸隱量為100（右圖），我們看到兩張圖的變化，右圖陰影部分銳化程度明顯較少。所致智能銳化可以很好的保護高光和陰影部分的銳化程度。
4.濾鏡高反差保留：嚴格來說它不是一款銳化工具，需要配合圖層模式來凸顯銳化效果（一般使用圖層疊加模式），高反差保留原理是將圖像中反差較大的位保留下來，其他位置生成灰度圖像。
半徑是指：高反差邊緣參與像素的寬度，數值越大反差範圍越廣。平時使用流程一般是這樣：先複製一個相同圖層，在上層圖層上執行濾鏡/其他/高反差保留，半徑儘可能的不要太大， 一般參數為0.1-10像素之內，然後圖層模式改為疊加（增加圖像高反差位置的對比度），效果完成。高反差保留銳化方式比較適合結構線條較多，內容豐富的圖像，可以增強圖像的輪廓框架感，又不影響反差低位置。
5.通道銳化：通道銳化是一種常用的銳化圖像的方式，一般情況下我們先將圖像模式改為Lab模式，選擇明度通道（明度通道是整個圖像細節呈現部分）
圖像模式改為Lab模式以後，選擇通道面板，點擊明度通道。然後選擇Usm銳化或智能銳化，銳化完成後可以回到Lab總面板，再轉回RGB模式。這種銳化方式的優點在對顏色通道（a、b通道）不做銳化，從而避免銳化時候產生的色暈和雜色，讓銳化看起來更加的自然。
左圖（RGB USM銳化），右圖（為LAB模式下明度通道USM銳化）銳化參數完全一致，在放大比例為600%情況下，可以很清楚看到左圖暗部邊緣位置出現了藍、綠色像素噪點而右圖沒有，這是明度通道銳化的優點。
五、風光攝影后期的銳化操作中五種情況
每種銳化方式都自己的特色和適用情況，但也不是絕對的，有時候可以混合使用來改善畫面，以下列舉了在後期處理中常常遇到的一些情況，僅供參考。
1、我拍的是RAW格式文件，前期拍的比較好，不用太多後期調整
我們一般拍攝影風光都會選擇RAW拍攝格式，若是我們前期拍攝的照片都很好，不需要太多的後期調整，考慮ACR直接出片的話，我建議是使用ACR自帶的銳化板塊來銳化完成出片。
2、在ACR中後期處理後，仍需要更多影調和色彩的調整
若是達不到直接出片的情況下，建議儘可能的不要在ACR中做過多的銳化處理，因為先銳化後，你再做影調和色彩處理細節會丟失很多。在ACR中處理後，再轉到ps裡做好影調和色彩，最後再使用USM或者智能銳化。
3、我的照片畫質不是特別好，而且局部噪點很多（如夜景、日出等）
這個時候可以考慮先是在ACR中做降噪處理，然後使用智能銳化做細節調整，風光片一般的情況下，天空（高亮影調)部分不需要過多的銳化。
4.我拍的是城市風光，建議使用綜合銳化方法
建議銳化方式可以先ACR銳化或USM、智能銳化，然後使用高反差保留銳化的方式來加強畫面的結構和線條感。
5.我要輸出大畫幅照片，對畫質要求比較高
這個時候可以考慮通道銳化方式，銳化的同時，對色彩有很好的保護，比較合適輸出放大時候使用，若我們要在網絡上展示分享照片，通道銳化效果的優勢並不是很明顯。
本文選介紹一些常規的銳化方式或工具，適合的銳化方式可以讓我們的後期處理事半功倍，錦上添花，但瞭解各種銳工具或銳化方式的原理才是用好銳化的關鍵。