你知道設計裡有一種藝術被稱作“掉書袋”嗎？現在就跟我一起來探索掉書袋”的奧祕吧！
當然我同意創造一種基於數學思維的藝術是可能的。在設計中運用幾何結構是一個非常古老流派。在設計中使用Grid system或參考線是可取的，很多情況下非常有效的，用來統籌佈局、統一定位。對稱，等分，黃金分割在視覺上的確也有特別的效果。比較離奇的還有√2、√3、√5這些比例，估計質數什麼的也有人試過了。。。
你知道設計裡有一種藝術被稱作“掉書袋”嗎？現在就跟我一起來探索掉書袋”的奧祕吧！
當然我同意創造一種基於數學思維的藝術是可能的。在設計中運用幾何結構是一個非常古老流派。在設計中使用Grid system或參考線是可取的，很多情況下非常有效的，用來統籌佈局、統一定位。對稱，等分，黃金分割在視覺上的確也有特別的效果。比較離奇的還有√2、√3、√5這些比例，估計質數什麼的也有人試過了。。。
你知道設計裡有一種藝術被稱作“掉書袋”嗎？現在就跟我一起來探索掉書袋”的奧祕吧！
當然我同意創造一種基於數學思維的藝術是可能的。在設計中運用幾何結構是一個非常古老流派。在設計中使用Grid system或參考線是可取的，很多情況下非常有效的，用來統籌佈局、統一定位。對稱，等分，黃金分割在視覺上的確也有特別的效果。比較離奇的還有√2、√3、√5這些比例，估計質數什麼的也有人試過了。。。
這個流派有人信奉有人不信。但是過於迷信這些有理數或者無理數的神奇效果，我覺得是沒啥必要的。用什麼工具信奉什麼理論不重要，重要的是你做出來的，得是個東西。
其它的也不多說了，我來講一個丟勒 Albrecht Dürer 的故事。丟勒是文藝複習時期最著名的德國畫家和藝術理論家之一（他的最高成就在銅版畫和木刻畫）。
他寫過幾何學著作《度量四書》和《人體比例四書》，研究的幾何結構包括螺旋線、蚌線、圓外旋輪線以及三維結構、多面體結構和倍立方， “偏愛托勒密的方法超過了歐幾里德的方法”，非常有前瞻性地把幾何學原理應用到建築學、工程學和版式編排設計之中。
你知道設計裡有一種藝術被稱作“掉書袋”嗎？現在就跟我一起來探索掉書袋”的奧祕吧！
當然我同意創造一種基於數學思維的藝術是可能的。在設計中運用幾何結構是一個非常古老流派。在設計中使用Grid system或參考線是可取的，很多情況下非常有效的，用來統籌佈局、統一定位。對稱，等分，黃金分割在視覺上的確也有特別的效果。比較離奇的還有√2、√3、√5這些比例，估計質數什麼的也有人試過了。。。
這個流派有人信奉有人不信。但是過於迷信這些有理數或者無理數的神奇效果，我覺得是沒啥必要的。用什麼工具信奉什麼理論不重要，重要的是你做出來的，得是個東西。
其它的也不多說了，我來講一個丟勒 Albrecht Dürer 的故事。丟勒是文藝複習時期最著名的德國畫家和藝術理論家之一（他的最高成就在銅版畫和木刻畫）。
他寫過幾何學著作《度量四書》和《人體比例四書》，研究的幾何結構包括螺旋線、蚌線、圓外旋輪線以及三維結構、多面體結構和倍立方， “偏愛托勒密的方法超過了歐幾里德的方法”，非常有前瞻性地把幾何學原理應用到建築學、工程學和版式編排設計之中。
你知道設計裡有一種藝術被稱作“掉書袋”嗎？現在就跟我一起來探索掉書袋”的奧祕吧！
當然我同意創造一種基於數學思維的藝術是可能的。在設計中運用幾何結構是一個非常古老流派。在設計中使用Grid system或參考線是可取的，很多情況下非常有效的，用來統籌佈局、統一定位。對稱，等分，黃金分割在視覺上的確也有特別的效果。比較離奇的還有√2、√3、√5這些比例，估計質數什麼的也有人試過了。。。
這個流派有人信奉有人不信。但是過於迷信這些有理數或者無理數的神奇效果，我覺得是沒啥必要的。用什麼工具信奉什麼理論不重要，重要的是你做出來的，得是個東西。
其它的也不多說了，我來講一個丟勒 Albrecht Dürer 的故事。丟勒是文藝複習時期最著名的德國畫家和藝術理論家之一（他的最高成就在銅版畫和木刻畫）。
他寫過幾何學著作《度量四書》和《人體比例四書》，研究的幾何結構包括螺旋線、蚌線、圓外旋輪線以及三維結構、多面體結構和倍立方， “偏愛托勒密的方法超過了歐幾里德的方法”，非常有前瞻性地把幾何學原理應用到建築學、工程學和版式編排設計之中。
他曾經說過：
“……沒有什麼東西比一張毫無技巧笨拙的圖片更讓健全的判斷力所討厭了，儘管花費了許多心思和努力。現在這類畫家沒有意識到它們自身錯誤的唯一原因就是，他們沒有學過幾何學。沒有幾何學知識，任何人都不可能是成為一名純粹的藝術家，但是應該譴責他們的老師，他們自己對這種藝術是無知的。” – 丟勒 《Of the Just Shaping of letters》 1953
丟勒代表著“健全的判斷力”蔑視你們這些無知的不配稱之為藝術家的小癟三們。是不是很耳熟。
你知道設計裡有一種藝術被稱作“掉書袋”嗎？現在就跟我一起來探索掉書袋”的奧祕吧！
當然我同意創造一種基於數學思維的藝術是可能的。在設計中運用幾何結構是一個非常古老流派。在設計中使用Grid system或參考線是可取的，很多情況下非常有效的，用來統籌佈局、統一定位。對稱，等分，黃金分割在視覺上的確也有特別的效果。比較離奇的還有√2、√3、√5這些比例，估計質數什麼的也有人試過了。。。
這個流派有人信奉有人不信。但是過於迷信這些有理數或者無理數的神奇效果，我覺得是沒啥必要的。用什麼工具信奉什麼理論不重要，重要的是你做出來的，得是個東西。
其它的也不多說了，我來講一個丟勒 Albrecht Dürer 的故事。丟勒是文藝複習時期最著名的德國畫家和藝術理論家之一（他的最高成就在銅版畫和木刻畫）。
他寫過幾何學著作《度量四書》和《人體比例四書》，研究的幾何結構包括螺旋線、蚌線、圓外旋輪線以及三維結構、多面體結構和倍立方， “偏愛托勒密的方法超過了歐幾里德的方法”，非常有前瞻性地把幾何學原理應用到建築學、工程學和版式編排設計之中。
他曾經說過：
“……沒有什麼東西比一張毫無技巧笨拙的圖片更讓健全的判斷力所討厭了，儘管花費了許多心思和努力。現在這類畫家沒有意識到它們自身錯誤的唯一原因就是，他們沒有學過幾何學。沒有幾何學知識，任何人都不可能是成為一名純粹的藝術家，但是應該譴責他們的老師，他們自己對這種藝術是無知的。” – 丟勒 《Of the Just Shaping of letters》 1953
丟勒代表著“健全的判斷力”蔑視你們這些無知的不配稱之為藝術家的小癟三們。是不是很耳熟。
但是，然而, although, but, however, 丟勒在死前的一篇附於他的幾何藝術學著作的最後一卷書後的美學短文中，他寫到：“一位藝術家應該憑藉豐富的視覺經驗去想象一個美的事物”。“一個人隨手在半張紙上花一天的時間用鉛筆畫出的東西，或在一塊小木頭上刻出的東西，可能比另一個人花了一年的辛勤勞動炮製出來的大作品更有藝術魅力。”
In other words, that an artist builds on a wealth of visual experiences in order to imagine beautiful things. Dürer’s belief in the abilities of a single artist over inspiration prompted him to assert that “one man may sketch something with his pen on half a sheet of paper in one day, or may cut it into a tiny piece of wood with his little iron, and it turns out to be better and more artistic than another’s work at which its author labours with the utmost diligence for a whole year.”
你知道設計裡有一種藝術被稱作“掉書袋”嗎？現在就跟我一起來探索掉書袋”的奧祕吧！
當然我同意創造一種基於數學思維的藝術是可能的。在設計中運用幾何結構是一個非常古老流派。在設計中使用Grid system或參考線是可取的，很多情況下非常有效的，用來統籌佈局、統一定位。對稱，等分，黃金分割在視覺上的確也有特別的效果。比較離奇的還有√2、√3、√5這些比例，估計質數什麼的也有人試過了。。。
這個流派有人信奉有人不信。但是過於迷信這些有理數或者無理數的神奇效果，我覺得是沒啥必要的。用什麼工具信奉什麼理論不重要，重要的是你做出來的，得是個東西。
其它的也不多說了，我來講一個丟勒 Albrecht Dürer 的故事。丟勒是文藝複習時期最著名的德國畫家和藝術理論家之一（他的最高成就在銅版畫和木刻畫）。
他寫過幾何學著作《度量四書》和《人體比例四書》，研究的幾何結構包括螺旋線、蚌線、圓外旋輪線以及三維結構、多面體結構和倍立方， “偏愛托勒密的方法超過了歐幾里德的方法”，非常有前瞻性地把幾何學原理應用到建築學、工程學和版式編排設計之中。
他曾經說過：
“……沒有什麼東西比一張毫無技巧笨拙的圖片更讓健全的判斷力所討厭了，儘管花費了許多心思和努力。現在這類畫家沒有意識到它們自身錯誤的唯一原因就是，他們沒有學過幾何學。沒有幾何學知識，任何人都不可能是成為一名純粹的藝術家，但是應該譴責他們的老師，他們自己對這種藝術是無知的。” – 丟勒 《Of the Just Shaping of letters》 1953
丟勒代表著“健全的判斷力”蔑視你們這些無知的不配稱之為藝術家的小癟三們。是不是很耳熟。
但是，然而, although, but, however, 丟勒在死前的一篇附於他的幾何藝術學著作的最後一卷書後的美學短文中，他寫到：“一位藝術家應該憑藉豐富的視覺經驗去想象一個美的事物”。“一個人隨手在半張紙上花一天的時間用鉛筆畫出的東西，或在一塊小木頭上刻出的東西，可能比另一個人花了一年的辛勤勞動炮製出來的大作品更有藝術魅力。”
In other words, that an artist builds on a wealth of visual experiences in order to imagine beautiful things. Dürer’s belief in the abilities of a single artist over inspiration prompted him to assert that “one man may sketch something with his pen on half a sheet of paper in one day, or may cut it into a tiny piece of wood with his little iron, and it turns out to be better and more artistic than another’s work at which its author labours with the utmost diligence for a whole year.”
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