“精神病患者”沙耆：一生都是個紳士
沙 耆
沙耆（1914年—2005年），原名引年，又名賢菖，字吉留，藝名沙耆。浙江鄞縣沙村人。早年就讀於上海昌明藝專、上海美專、杭州藝專等校，畢業於比利時皇家美術學院，獲比利時皇家美術學院金質獎章。生前為浙江省文史研究館館員、上海文史研究館館員。
《靜物圖》 39×43cm 油畫 1930年代末
《母親在紡棉花》 65×42cm 油畫 1937
《自畫像》 59×49cm 油畫 1939
沙耆1914年3月29日出生於浙江省鄞縣沙村。其父沙鬆壽歷年行醫、經商、執教，擅長中國山水畫。母杜氏生有二女一子。沙耆幼年羸弱多病，在私塾成績平平，生性內向，唯愛畫畫，自小顯露出繪畫天賦。1925年隨父親至上海，就讀於寧波同鄉會小學。1926年因病休學返家。1929年隨家遷居杭州，沙孟海（沙鬆年族兄）時任職於省政府，送沙耆入中學，後又介紹沙耆進入上海昌明藝術專科學校學習。
《俄羅斯女同學》 95×70cm 油畫 1939
《皇家美術學院畫室》 69X79cm 油畫 1940
《比利時婦女像》 37×28cm 油畫 1942
1930年，沙文漢（沙孟海三弟）自俄回國，向沙耆宣傳革命思想。“九·一八”事變後，沙耆隨上海進步學生隊伍赴南京請願，參加上海的示威遊行。1932年與沙孟海五弟沙季同一起就讀於上海美術專科學校。
《斯太拉孟夫人肖像》 99×75cm 油畫 1945
《老家的廚房》 56X72cm 油畫 1948
1933年以政治原因被捕，並判刑一年。後由杜月笙出面託病交保，出獄後轉入杭州西湖藝專求學。1934年，沙孟海任南京交通部祕書，邀沙耆父子二人赴南京，為沙耆取藝名為耆，並推薦隨徐悲鴻學畫，接納為中央大學藝術系旁聽生。1936年4月在杭州結婚。1937年1月，由徐悲鴻介紹，自費前往比利時留學，受業於比利時國立皇家美術學院院長巴斯蒂昂（A. Bastien）教授。
《沙村遠眺》 80×120cm 油畫 1948
《半身男人體》 61×46cm 油畫 1980年代初
《學生餘毅坐像》 60×45cm 油畫 1983
1938年，獲比利時皇家美術學院金質獎章。1939年，於比利時國立皇家美術學院畢業，油畫、素描和雕塑成績均名列前茅。授獎典禮在比國美術宮舉行，由比京市長馬格斯（Max）親授，引起比利時美術界的驚異與重視。1940年與畢加索等畫家一起參加比京阿特利亞蒙（Atriome）展覽會。6月又與匈牙利畫家德立克（Trink）等在督阿崇道（Toisondor）會場舉辦展覽會。比國報刊紛紛載譽介紹。
《紅鯉魚與映山紅》 47×50cm 油畫 1984
《被殺的雞》 70×50cm 油畫 1986
1941年，在比國五十週年紀念美術館舉行個展（該館專事收藏和展覽世界名畫）。1942年再次在畢底美術館舉辦個展，其傑作《吹笛女》被比國皇后伊麗莎白收藏。1945年，參加由比國美術學院院長蒂加尼（Decat）主辦的一場畫展，參加者均為歐洲一線名家； 10月，在畢底美術館舉辦個展，作品《雄師》以中國駐比大使館及旅比僑胞名義捐贈；年底，沙耆赴英國、荷蘭等地旅遊作畫，長達數月。
《夏天的東錢湖之二》 57×65cm 油畫 1988
《有倒影的蘋果與菊花》 54×43cm 油畫 1990
1946年，由於種種原因，沙耆得了精神分裂症，病情時好時壞。10月，在中國駐比利時大使館的安排下，沙耆抱病回國。徐悲鴻聞訊沙耆回國，即聘沙耆為北平藝術專科學校教授，因病未能成行。1947年，定居於浙江鄞縣沙村家，由其母照料養病；秋天，其妻將十歲的兒子由山東解放區通過封鎖線送回沙村，一家團聚。1949年家鄉解放，12月沙耆與妻子協議離婚。1950年夏天，兒子被母親接去杭州上中學，次年轉上海繼續學業，從此，兒子隨母親生活。
《玉荷花與水果》 43×52cm 油畫 1992
《寧波近郊》 50×65cm 油畫 1992
1952年，歐洲一個藝術代表團訪問北京時，向周恩來總理稱讚沙耆的藝術成就。周總理未聞其人，轉詢徐悲鴻，方知其經歷與造詣，並知其養病在家，遂通知中央統戰部，每月撥給生活津貼。1954年進浙江省精神病醫院治療。1960年進南京神經精神病防治醫院治療。1964年，母親去世，沙耆生活由其大姐夫一家照料。
《藍瓶菊花》 54×32cm 油畫 1994
《花與蘋果》 52×43cm 油畫 1994
1967年，文革期間，被扣上“資產階級反動學術權威”的帽子。家中珍藏的書畫被洗劫一空。所幸的是，文革初沙孟海將沙耆自國外帶回來的百餘幅作品以其母親的名義捐贈給浙江省博物館，得以保存。1980年，其子沙天行與沙孟海、史永和陳修良商洽為其籌辦畫展，此舉得到中央美術學院、浙江美術學院、浙江省博物館和鄞縣文化局的大力支持。1981年下半年開始，在兒子的安排下，沙耆由沙村移居鄞縣韓嶺鎮其學生餘毅家暫住，得到了良好的照顧，創作進入了一個新的旺盛時期。
《港灣落日》 48×62cm 油畫 1994
《韓嶺村的山坡》 53×80cm 油畫 1994
《寧波郊外》 47×63cm 油畫 1994
1982年，為籌辦畫展，應浙江省博物館邀請赴杭州參與修畫，直到畫展開幕。1983年5月18日，由浙江省博物館、浙江美術學院和中國美術家協會浙江分會共同舉辦的“沙耆畫展”在杭州舉行，沙孟海為畫展題名，北京、上海等地藝術界人士亦紛紛前往參觀。展後，浙江省統戰部聘請沙耆為浙江省文史研究館館員。7月7日，“沙耆畫展”應上海油畫雕塑創作室的邀請，赴上海展出，吳作人為畫展題名，劉海粟等花籃祝賀，張充仁主持畫展和座談會。9月27日，“沙耆畫展”應中國美術家協會和首都博物館的邀請，赴北京展出。
《1994年的自畫像》 52×43cm 油畫 1994
1984年，在秦基偉的關懷下，沙耆的戶口由浙江轉入上海兒子處，並被聘為上海文史研究館館員。在1985年後的十年裡，沙耆由其學生陪同前往各地名勝景區遊覽寫生，創作了大量作品，散落民間。1985年應邀前往過莫干山、天台山，天童寺、國清寺等名勝區休養遊覽。1988年應邀去吉林遊覽作畫。1989年繼續在鄞縣韓嶺學生家中養病，由於年事漸高，較少出門，畫筆未停。進入九十年代，沙耆畫風發生了巨大變化，色彩絢麗，用筆豪放。
《不可名狀的風景》 54×32cm 油畫 1995
《小鎮一景》 49×64cm 油畫 1995
1997年3月，由於腦中風，被兒子接往上海住院治療。從此放下了手中畫筆。2001年，“沙耆藝術七十年作品回顧展”在中國美術館、上海美術館、臺北美術館展出。2005年2月15日10時10分在上海田林醫院病逝，享年91歲。2006年 5月29日上午10時“著名油畫大師沙耆先生紀念像揭幕暨骨灰安葬儀式”在上海福壽園舉行。
《女人的軀體》 27×41cm 油畫 1995
《花和水果》 46×33cm 油畫 1996
沙耆的精神疾患使他遠離了政治運動，遠離了時代文化的整體態勢，保留了一份最真摯的藝術動力。是不幸的，也是萬幸。沙耆沒有自覺地參與現代某流派的藝術探索，與三四十年代國內那些前衛的藝術團體也沒有任何聯繫，始終處身於自己的藝術世界。在組織和言論上，他不是中國現代藝術思潮的弄潮兒。但從藝術實踐的角度看，經由個人性情自然進入現代藝術天地的沙耆，其藝術實踐上持久和深入，完全將自我融入了藝術創造的世界，藝術成果豐富，為我們留下了藝術世界中難得的偶然和必然價值，是中國油畫發展的財富。
《顫動的花》 46×33cm 油畫 1996
《瀑布》 59×48cm 油畫 1996
《最後的菊花》 53×45cm 油畫 1997
沙耆特殊的生活經歷和獨特的繪畫主題，給予了大眾一種特殊的審美。可謂是少負奇才，命運坎坷。他的作品超越了個人的境遇而豐富了人們的心靈，在一條不可複製的藝術道路上為中西美術文化的融合寫下了難得的篇章。
沙耆相關舊照
杭州藝專求學時的沙耆與父沙仔甫合影
1982年5月18日“沙耆畫展”在杭州開幕
1982年上海畫展期間與法國總領事蒲博楠先生合影
1982年上海畫展請王個簃先生簽名
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