文|浮光掠影
從《魔女宅急便》開始，宮崎駿的名字就等於票房和口碑雙豐收。江郎才盡從不會和他有絲毫瓜葛，叫好不叫座也與他再無交集。
然而，對於以一己之力比肩迪士尼和皮克斯的宮崎君，更厥功至偉之舉是開啟了日本的新動漫時代。
此前，是《宇宙戰艦大和號》一統天下之時。濃墨重彩的賽璐璐風以及重視效、不重內容的科幻大片引領動畫風潮。
而以宮崎駿為首的吉卜力卻實現了動畫的縱深感。深具人文關懷，關注宏大命題，鍼砭時弊，刻畫人性，使動畫電影不再只是兒童茶餘飯後的娛樂消遣，而變為觸動時代脈搏的內心呼喊。
在宮崎君看來：創作動畫不亞於建立一個嶄新的綺麗星球。在這裡，受壓迫的心靈可以得到撫慰，萎靡的鬥志能夠滿血復活，紊亂的情感也會理出頭緒，而觀者的心境也能由此變得輕快澄明。
這其中，尤以1988年創作的《龍貓》最歷久彌新。
這部30年前公映的力作，史無前例登上日本《電影旬報》十佳影片的榜首位置，徹底改變了“動畫片”在“真人片”面前相形見絀的業界共識。而14年後，《千與千尋》的柏林擒熊，又使其成為第一部也是迄今為止唯一一部摘得國際A類電影節最高殊榮的動畫作品。
宮崎駿曾在《龍貓》的企劃書中寫道：情侶看過此片，會更加珍惜彼此；家長則會回憶起自己的童年時光；而孩子則會嚮往進入神社探險。
在宮崎駿目前的11部動畫長片中，《龍貓》最樸實，也最普世。它所講述的無非是生活的點滴日常，卻也因此最直抵人心。
片中也有宮崎駿兒時的影子。
宮崎駿6歲時，母親罹患肺結核。而自小體弱多病的他，也曾被醫生斷言活不過20歲。這也更能理解為何在《龍貓》中，年僅5歲的小梅在聽聞醫院傳來的噩耗後，竟然不顧長路漫漫，也要為母親送去新摘的玉米，卻在中途迷失方向，懷抱果實，獨自啜泣。
那種對母愛的渴望，害怕失去親人的恐懼，在最渾然無知的年紀已經濃郁異常。
然而這部電影在誕生之初卻步履維艱。高層反駁的理由是：昭和三十年前後，生活清貧，有誰會對一隻肥貓感興趣。
於是，製片人鈴木敏夫提議將《龍貓》與《螢火蟲之墓》捆綁銷售，以便分攤彼此潛在的市場風險。
孰料，決策者聽聞後卻勃然大怒：一隻妖怪就夠氣人了，還加上墳墓，想氣死我啊。
然而，最終還是好事多磨，新潮社決定慷慨解囊，德間書店後續跟進，兩部佳作終於得以照進現實。
但不難看出，《龍貓》與《螢火蟲之墓》也代表著創作的兩級。
《龍貓》中，無論同學之誼、鄰里之情、家人之愛都不乏溫馨靜謐，而《螢火蟲之墓》則充斥著生命的離別以及日本軍國主義苟延殘喘之時的末日景象。
雖然從藝術造詣而論，後者比起前者，有過之而無不及，但和《1942》類似，雖獨具匠心卻收益慘淡。而《龍貓》的盈利在《螢火蟲之墓》的鉅虧面前，也無法實現收支平衡，眼見甫一成立的吉卜力就要功虧一簣，但好在憨態可掬的龍貓贏得了玩具商的青睞，依靠出售後續衍生品，吉卜力起死回生。
顯而易見，吉卜力在成立之初就沒想成為迪士尼，甚至都不願爭當百年名企，只想獲得穩定的現金流，為兩位王牌監督——宮崎駿和高畑勳保駕護航。
吉卜力的兩位王牌監督——宮崎駿和高畑勳
而兩位動畫巨匠，除去創作理念各有所長，在身體力行上也迥然相異。
“這些年我們一家四口不都是這麼努力過來的嗎，享福之前總要吃點苦啊！”
和《龍貓》中的草壁一家一樣，“人生如戲，笑著活下去”始終是宮崎駿不遺餘力想要呈現的影片主題。而“世事無常，悽慘收場”卻是高畑勳樂此不疲的創作訴求。但很顯然，即使後者更反映社會現實，但觀眾卻更願為前者埋單。這也是為何，技高一籌的高畑勳卻總身處宮崎駿光環的陰影之中。
加之，高畑勳作為“大懶人的子孫”，雖才華橫溢卻“好吃懶做”，拖延成性且“屢教不改”。
高畑君能躺著就不坐著
一部《柳川堀割物語》，原本計劃一年完成，卻因為一拖再拖，最後成功將拍攝週期變為3年。
而無論是生活瑣事，還是本職工作，只爭朝夕早已成為宮崎君的立身之本。
伏案急筆幾乎等同於宮崎駿生活的全部
而且，平心而論，雖然《昨日青空》在畫風上已經無限接近《龍貓》，但是卻依舊重複著“再見了，我們的青春”的老生常談，而《龍貓》的情節雖波瀾不驚卻行雲流水。
正是因為班車的延遲，姐姐小月在車站邂逅了大龍貓，在妹妹小梅失蹤後，小月請大龍貓幫忙找尋，於是貓巴士被派上用場。
當“貓和老鼠”都“淒厲嘶吼”時，說明前往目的地的路線設置成功
向來推崇無臺本製作的宮崎駿，繪製時完全是有感而發。他為思想插上強健的翅膀，隨時隨地都可自由翱翔。
大龍貓一聲嘶吼，貓巴士即飛奔而來。
這輛座駕不僅外觀霸氣，而且內置也相當奢華。
車門能自動感應，擁有最新人工智能技術並設有GPS定位導航系統，同時還能海陸空三棲並用。
還有《龍貓》中那抹濃濃的人情味。
上世紀50年代末的日本，一窮二白，尤其貧困的鄉村，農人生活相當拮据，但大自然的饋贈卻一如既往的慷慨。
隔壁婆婆的農田大獲豐收，雖然自己不捨享用，但對他人卻不吝賜予。
用清澈的河水加以“冰鎮”，酸甜可口、清新爽脆的西紅柿和黃瓜便成為炎炎夏日裡那絲最清涼的慰藉。
那是美食最原始的味道
小月“雨中送傘”，為表示感謝，大龍貓贈與她一包橡果子。前者隨即將其栽入泥土，並希望藉此能將自家院落變為繁茂森林。
而這其實也寄予著宮崎君的夢與狂想。
在一片廣袤的常綠闊葉林中，百年內，人類不得進入，讓植被和其他生靈在此繁衍生息，以求達到最佳生態平衡，而這也會順勢成為人類重生的起點。
欣欣向榮的生命力
以及《龍貓》裡，宮崎駿對童真的由衷敬畏。
大龍貓——只有童心未泯的人才會看到。宮崎駿曾經說過：兒童的一天相當於成人的一年。他的動畫中，孩子永遠不會孱弱無力，而是在千鈞一髮之際，總能力挽狂瀾。
入行55年，在《幽靈公主》之後，宮崎君即在封筆與復出中左右搖擺。
其實對於38歲才執導第一部長片劇場版動畫的宮崎駿而言，大器晚成的代價就是厚積薄發中的時不我待。
手繪動畫的工作繁重而持久，在創作第7部代表作時，心有餘而力不足的矛盾讓其一度心力交瘁。但宮崎君的無往不利也恰來自如此日復一日的筆耕不輟與冥思苦想。
《龍貓》中，宮崎駿無與倫比的背景美術技藝
宮崎駿曾說：我的每部電影都是拼盡全力的結果，而若是作品完成後，收效甚微，也只能回答：是嗎，不行嗎！
在日本票房排名前30的電影中，宮崎駿一人佔據四部，他的巔峰之作《千與千尋》更是拔得頭籌；最新一部作品《起風了》，蟬聯8周票房冠軍；自第4部長片起，宮崎君的電影就穩坐日本年度票房榜頭把交椅。
然而，即使早已被尊為“一代宗師”，但宮崎君卻認為藝術家的稱號是對自己的最大妖魔化，而他最關心的依舊是日本的孩童能否擁有真正的童年。
業精於勤與高深境界使宮崎君無論在繪畫功底還是豐富想象上，皆無人能出其右。他將自己的全部獻給了熱愛的動畫事業，也因此活得高貴而有尊嚴。
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