任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
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任伯年 人物
任伯年 人物
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任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
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任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鍾馗
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鍾馗
任伯年 鍾馗
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鍾馗
任伯年 鍾馗
任伯年 蘇武牧羊圖
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鍾馗
任伯年 鍾馗
任伯年 蘇武牧羊圖
任伯年 送子觀音
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鍾馗
任伯年 鍾馗
任伯年 蘇武牧羊圖
任伯年 送子觀音
任伯年 黃初平像
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鍾馗
任伯年 鍾馗
任伯年 蘇武牧羊圖
任伯年 送子觀音
任伯年 黃初平像
任伯年 伏魔圖
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鍾馗
任伯年 鍾馗
任伯年 蘇武牧羊圖
任伯年 送子觀音
任伯年 黃初平像
任伯年 伏魔圖
任伯年 洛神圖
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鍾馗
任伯年 鍾馗
任伯年 蘇武牧羊圖
任伯年 送子觀音
任伯年 黃初平像
任伯年 伏魔圖
任伯年 洛神圖
任伯年 團圓圖
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鍾馗
任伯年 鍾馗
任伯年 蘇武牧羊圖
任伯年 送子觀音
任伯年 黃初平像
任伯年 伏魔圖
任伯年 洛神圖
任伯年 團圓圖
任伯年 人物團扇鏡片
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鍾馗
任伯年 鍾馗
任伯年 蘇武牧羊圖
任伯年 送子觀音
任伯年 黃初平像
任伯年 伏魔圖
任伯年 洛神圖
任伯年 團圓圖
任伯年 人物團扇鏡片
任伯年 人物
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鍾馗
任伯年 鍾馗
任伯年 蘇武牧羊圖
任伯年 送子觀音
任伯年 黃初平像
任伯年 伏魔圖
任伯年 洛神圖
任伯年 團圓圖
任伯年 人物團扇鏡片
任伯年 人物
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鍾馗
任伯年 鍾馗
任伯年 蘇武牧羊圖
任伯年 送子觀音
任伯年 黃初平像
任伯年 伏魔圖
任伯年 洛神圖
任伯年 團圓圖
任伯年 人物團扇鏡片
任伯年 人物
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鍾馗
任伯年 鍾馗
任伯年 蘇武牧羊圖
任伯年 送子觀音
任伯年 黃初平像
任伯年 伏魔圖
任伯年 洛神圖
任伯年 團圓圖
任伯年 人物團扇鏡片
任伯年 人物
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 加官進爵
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鍾馗
任伯年 鍾馗
任伯年 蘇武牧羊圖
任伯年 送子觀音
任伯年 黃初平像
任伯年 伏魔圖
任伯年 洛神圖
任伯年 團圓圖
任伯年 人物團扇鏡片
任伯年 人物
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 加官進爵
任伯年 慶壽圖 軸
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鍾馗
任伯年 鍾馗
任伯年 蘇武牧羊圖
任伯年 送子觀音
任伯年 黃初平像
任伯年 伏魔圖
任伯年 洛神圖
任伯年 團圓圖
任伯年 人物團扇鏡片
任伯年 人物
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 加官進爵
任伯年 慶壽圖 軸
任伯年 高士圖
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鍾馗
任伯年 鍾馗
任伯年 蘇武牧羊圖
任伯年 送子觀音
任伯年 黃初平像
任伯年 伏魔圖
任伯年 洛神圖
任伯年 團圓圖
任伯年 人物團扇鏡片
任伯年 人物
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 加官進爵
任伯年 慶壽圖 軸
任伯年 高士圖
任伯年 蘇武牧羊
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鍾馗
任伯年 鍾馗
任伯年 蘇武牧羊圖
任伯年 送子觀音
任伯年 黃初平像
任伯年 伏魔圖
任伯年 洛神圖
任伯年 團圓圖
任伯年 人物團扇鏡片
任伯年 人物
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 加官進爵
任伯年 慶壽圖 軸
任伯年 高士圖
任伯年 蘇武牧羊
任伯年 少年戲魚圖
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鍾馗
任伯年 鍾馗
任伯年 蘇武牧羊圖
任伯年 送子觀音
任伯年 黃初平像
任伯年 伏魔圖
任伯年 洛神圖
任伯年 團圓圖
任伯年 人物團扇鏡片
任伯年 人物
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 加官進爵
任伯年 慶壽圖 軸
任伯年 高士圖
任伯年 蘇武牧羊
任伯年 少年戲魚圖
任伯年 戲魚圖
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鍾馗
任伯年 鍾馗
任伯年 蘇武牧羊圖
任伯年 送子觀音
任伯年 黃初平像
任伯年 伏魔圖
任伯年 洛神圖
任伯年 團圓圖
任伯年 人物團扇鏡片
任伯年 人物
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 加官進爵
任伯年 慶壽圖 軸
任伯年 高士圖
任伯年 蘇武牧羊
任伯年 少年戲魚圖
任伯年 戲魚圖
任伯年 鍾馗憩坐
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鍾馗
任伯年 鍾馗
任伯年 蘇武牧羊圖
任伯年 送子觀音
任伯年 黃初平像
任伯年 伏魔圖
任伯年 洛神圖
任伯年 團圓圖
任伯年 人物團扇鏡片
任伯年 人物
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 加官進爵
任伯年 慶壽圖 軸
任伯年 高士圖
任伯年 蘇武牧羊
任伯年 少年戲魚圖
任伯年 戲魚圖
任伯年 鍾馗憩坐
任伯年 鍾進士接喜圖
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鍾馗
任伯年 鍾馗
任伯年 蘇武牧羊圖
任伯年 送子觀音
任伯年 黃初平像
任伯年 伏魔圖
任伯年 洛神圖
任伯年 團圓圖
任伯年 人物團扇鏡片
任伯年 人物
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 加官進爵
任伯年 慶壽圖 軸
任伯年 高士圖
任伯年 蘇武牧羊
任伯年 少年戲魚圖
任伯年 戲魚圖
任伯年 鍾馗憩坐
任伯年 鍾進士接喜圖
任伯年 鍾馗
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鍾馗
任伯年 鍾馗
任伯年 蘇武牧羊圖
任伯年 送子觀音
任伯年 黃初平像
任伯年 伏魔圖
任伯年 洛神圖
任伯年 團圓圖
任伯年 人物團扇鏡片
任伯年 人物
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 加官進爵
任伯年 慶壽圖 軸
任伯年 高士圖
任伯年 蘇武牧羊
任伯年 少年戲魚圖
任伯年 戲魚圖
任伯年 鍾馗憩坐
任伯年 鍾進士接喜圖
任伯年 鍾馗
任伯年 牧馬圖
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鍾馗
任伯年 鍾馗
任伯年 蘇武牧羊圖
任伯年 送子觀音
任伯年 黃初平像
任伯年 伏魔圖
任伯年 洛神圖
任伯年 團圓圖
任伯年 人物團扇鏡片
任伯年 人物
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 加官進爵
任伯年 慶壽圖 軸
任伯年 高士圖
任伯年 蘇武牧羊
任伯年 少年戲魚圖
任伯年 戲魚圖
任伯年 鍾馗憩坐
任伯年 鍾進士接喜圖
任伯年 鍾馗
任伯年 牧馬圖
任伯年 劉海戲金蟾
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鍾馗
任伯年 鍾馗
任伯年 蘇武牧羊圖
任伯年 送子觀音
任伯年 黃初平像
任伯年 伏魔圖
任伯年 洛神圖
任伯年 團圓圖
任伯年 人物團扇鏡片
任伯年 人物
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 加官進爵
任伯年 慶壽圖 軸
任伯年 高士圖
任伯年 蘇武牧羊
任伯年 少年戲魚圖
任伯年 戲魚圖
任伯年 鍾馗憩坐
任伯年 鍾進士接喜圖
任伯年 鍾馗
任伯年 牧馬圖
任伯年 劉海戲金蟾
任伯年 人物圖畫稿
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鍾馗
任伯年 鍾馗
任伯年 蘇武牧羊圖
任伯年 送子觀音
任伯年 黃初平像
任伯年 伏魔圖
任伯年 洛神圖
任伯年 團圓圖
任伯年 人物團扇鏡片
任伯年 人物
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 加官進爵
任伯年 慶壽圖 軸
任伯年 高士圖
任伯年 蘇武牧羊
任伯年 少年戲魚圖
任伯年 戲魚圖
任伯年 鍾馗憩坐
任伯年 鍾進士接喜圖
任伯年 鍾馗
任伯年 牧馬圖
任伯年 劉海戲金蟾
任伯年 人物圖畫稿
任伯年 五穀豐登圖
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鍾馗
任伯年 鍾馗
任伯年 蘇武牧羊圖
任伯年 送子觀音
任伯年 黃初平像
任伯年 伏魔圖
任伯年 洛神圖
任伯年 團圓圖
任伯年 人物團扇鏡片
任伯年 人物
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 加官進爵
任伯年 慶壽圖 軸
任伯年 高士圖
任伯年 蘇武牧羊
任伯年 少年戲魚圖
任伯年 戲魚圖
任伯年 鍾馗憩坐
任伯年 鍾進士接喜圖
任伯年 鍾馗
任伯年 牧馬圖
任伯年 劉海戲金蟾
任伯年 人物圖畫稿
任伯年 五穀豐登圖
任伯年 三星拱壽
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鍾馗
任伯年 鍾馗
任伯年 蘇武牧羊圖
任伯年 送子觀音
任伯年 黃初平像
任伯年 伏魔圖
任伯年 洛神圖
任伯年 團圓圖
任伯年 人物團扇鏡片
任伯年 人物
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 加官進爵
任伯年 慶壽圖 軸
任伯年 高士圖
任伯年 蘇武牧羊
任伯年 少年戲魚圖
任伯年 戲魚圖
任伯年 鍾馗憩坐
任伯年 鍾進士接喜圖
任伯年 鍾馗
任伯年 牧馬圖
任伯年 劉海戲金蟾
任伯年 人物圖畫稿
任伯年 五穀豐登圖
任伯年 三星拱壽
任伯年 騎馬圖
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鍾馗
任伯年 鍾馗
任伯年 蘇武牧羊圖
任伯年 送子觀音
任伯年 黃初平像
任伯年 伏魔圖
任伯年 洛神圖
任伯年 團圓圖
任伯年 人物團扇鏡片
任伯年 人物
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 加官進爵
任伯年 慶壽圖 軸
任伯年 高士圖
任伯年 蘇武牧羊
任伯年 少年戲魚圖
任伯年 戲魚圖
任伯年 鍾馗憩坐
任伯年 鍾進士接喜圖
任伯年 鍾馗
任伯年 牧馬圖
任伯年 劉海戲金蟾
任伯年 人物圖畫稿
任伯年 五穀豐登圖
任伯年 三星拱壽
任伯年 騎馬圖
任伯年 芭蕉仕女
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鍾馗
任伯年 鍾馗
任伯年 蘇武牧羊圖
任伯年 送子觀音
任伯年 黃初平像
任伯年 伏魔圖
任伯年 洛神圖
任伯年 團圓圖
任伯年 人物團扇鏡片
任伯年 人物
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 加官進爵
任伯年 慶壽圖 軸
任伯年 高士圖
任伯年 蘇武牧羊
任伯年 少年戲魚圖
任伯年 戲魚圖
任伯年 鍾馗憩坐
任伯年 鍾進士接喜圖
任伯年 鍾馗
任伯年 牧馬圖
任伯年 劉海戲金蟾
任伯年 人物圖畫稿
任伯年 五穀豐登圖
任伯年 三星拱壽
任伯年 騎馬圖
任伯年 芭蕉仕女
任伯年 柳蔭泛舟
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鍾馗
任伯年 鍾馗
任伯年 蘇武牧羊圖
任伯年 送子觀音
任伯年 黃初平像
任伯年 伏魔圖
任伯年 洛神圖
任伯年 團圓圖
任伯年 人物團扇鏡片
任伯年 人物
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 加官進爵
任伯年 慶壽圖 軸
任伯年 高士圖
任伯年 蘇武牧羊
任伯年 少年戲魚圖
任伯年 戲魚圖
任伯年 鍾馗憩坐
任伯年 鍾進士接喜圖
任伯年 鍾馗
任伯年 牧馬圖
任伯年 劉海戲金蟾
任伯年 人物圖畫稿
任伯年 五穀豐登圖
任伯年 三星拱壽
任伯年 騎馬圖
任伯年 芭蕉仕女
任伯年 柳蔭泛舟
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鍾馗
任伯年 鍾馗
任伯年 蘇武牧羊圖
任伯年 送子觀音
任伯年 黃初平像
任伯年 伏魔圖
任伯年 洛神圖
任伯年 團圓圖
任伯年 人物團扇鏡片
任伯年 人物
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 加官進爵
任伯年 慶壽圖 軸
任伯年 高士圖
任伯年 蘇武牧羊
任伯年 少年戲魚圖
任伯年 戲魚圖
任伯年 鍾馗憩坐
任伯年 鍾進士接喜圖
任伯年 鍾馗
任伯年 牧馬圖
任伯年 劉海戲金蟾
任伯年 人物圖畫稿
任伯年 五穀豐登圖
任伯年 三星拱壽
任伯年 騎馬圖
任伯年 芭蕉仕女
任伯年 柳蔭泛舟
任伯年 漁歸
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鍾馗
任伯年 鍾馗
任伯年 蘇武牧羊圖
任伯年 送子觀音
任伯年 黃初平像
任伯年 伏魔圖
任伯年 洛神圖
任伯年 團圓圖
任伯年 人物團扇鏡片
任伯年 人物
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 加官進爵
任伯年 慶壽圖 軸
任伯年 高士圖
任伯年 蘇武牧羊
任伯年 少年戲魚圖
任伯年 戲魚圖
任伯年 鍾馗憩坐
任伯年 鍾進士接喜圖
任伯年 鍾馗
任伯年 牧馬圖
任伯年 劉海戲金蟾
任伯年 人物圖畫稿
任伯年 五穀豐登圖
任伯年 三星拱壽
任伯年 騎馬圖
任伯年 芭蕉仕女
任伯年 柳蔭泛舟
任伯年 漁歸
任伯年 柳蔭洗馬圖
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鍾馗
任伯年 鍾馗
任伯年 蘇武牧羊圖
任伯年 送子觀音
任伯年 黃初平像
任伯年 伏魔圖
任伯年 洛神圖
任伯年 團圓圖
任伯年 人物團扇鏡片
任伯年 人物
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 加官進爵
任伯年 慶壽圖 軸
任伯年 高士圖
任伯年 蘇武牧羊
任伯年 少年戲魚圖
任伯年 戲魚圖
任伯年 鍾馗憩坐
任伯年 鍾進士接喜圖
任伯年 鍾馗
任伯年 牧馬圖
任伯年 劉海戲金蟾
任伯年 人物圖畫稿
任伯年 五穀豐登圖
任伯年 三星拱壽
任伯年 騎馬圖
任伯年 芭蕉仕女
任伯年 柳蔭泛舟
任伯年 漁歸
任伯年 柳蔭洗馬圖
任伯年 教子圖
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鍾馗
任伯年 鍾馗
任伯年 蘇武牧羊圖
任伯年 送子觀音
任伯年 黃初平像
任伯年 伏魔圖
任伯年 洛神圖
任伯年 團圓圖
任伯年 人物團扇鏡片
任伯年 人物
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 加官進爵
任伯年 慶壽圖 軸
任伯年 高士圖
任伯年 蘇武牧羊
任伯年 少年戲魚圖
任伯年 戲魚圖
任伯年 鍾馗憩坐
任伯年 鍾進士接喜圖
任伯年 鍾馗
任伯年 牧馬圖
任伯年 劉海戲金蟾
任伯年 人物圖畫稿
任伯年 五穀豐登圖
任伯年 三星拱壽
任伯年 騎馬圖
任伯年 芭蕉仕女
任伯年 柳蔭泛舟
任伯年 漁歸
任伯年 柳蔭洗馬圖
任伯年 教子圖
任伯年 射雉圖
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鍾馗
任伯年 鍾馗
任伯年 蘇武牧羊圖
任伯年 送子觀音
任伯年 黃初平像
任伯年 伏魔圖
任伯年 洛神圖
任伯年 團圓圖
任伯年 人物團扇鏡片
任伯年 人物
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 加官進爵
任伯年 慶壽圖 軸
任伯年 高士圖
任伯年 蘇武牧羊
任伯年 少年戲魚圖
任伯年 戲魚圖
任伯年 鍾馗憩坐
任伯年 鍾進士接喜圖
任伯年 鍾馗
任伯年 牧馬圖
任伯年 劉海戲金蟾
任伯年 人物圖畫稿
任伯年 五穀豐登圖
任伯年 三星拱壽
任伯年 騎馬圖
任伯年 芭蕉仕女
任伯年 柳蔭泛舟
任伯年 漁歸
任伯年 柳蔭洗馬圖
任伯年 教子圖
任伯年 射雉圖
任伯年 老人像
任伯年 長春圖 立軸 紙本設色
任伯年（1840～1896年），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫面署款多寫“山陰任頤”。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四傑”。
兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
任伯年 素面圖
他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，創造了一種清新流暢的獨特風格，在“正統派”外別樹一幟。
任伯年 賞荷圖
任伯年 貴婦出遊圖
任伯年 終南進士像
任伯年 人物
任伯年 人物
任伯年 蕉蔭納涼
任伯年 指日高升
任伯年 蕉陰高士
任伯年 壽星圖
任伯年 公孫大娘舞劍圖
任伯年 風塵三俠
任伯年 人物
任伯年 鍾進士
任伯年 鍾馗
任伯年 無量壽佛 軸
任伯年 天官賜福
任伯年 福從天降
任伯年 獻壽圖
任伯年 鍾進士圖
任伯年 大士像
任伯年 潯陽江頭 （一軸）
任伯年 人物 軸
任伯年 鍾馗
任伯年 鍾馗
任伯年 蘇武牧羊圖
任伯年 送子觀音
任伯年 黃初平像
任伯年 伏魔圖
任伯年 洛神圖
任伯年 團圓圖
任伯年 人物團扇鏡片
任伯年 人物
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 麻姑獻壽
任伯年 加官進爵
任伯年 慶壽圖 軸
任伯年 高士圖
任伯年 蘇武牧羊
任伯年 少年戲魚圖
任伯年 戲魚圖
任伯年 鍾馗憩坐
任伯年 鍾進士接喜圖
任伯年 鍾馗
任伯年 牧馬圖
任伯年 劉海戲金蟾
任伯年 人物圖畫稿
任伯年 五穀豐登圖
任伯年 三星拱壽
任伯年 騎馬圖
任伯年 芭蕉仕女
任伯年 柳蔭泛舟
任伯年 漁歸
任伯年 柳蔭洗馬圖
任伯年 教子圖
任伯年 射雉圖
任伯年 老人像
任伯年 驢背敲詩圖