秦腔舞臺上的表演
最吸引大家眼球
也能引起大家好奇心的
那一定是“絕技”表演
它相比一般程式的表演
更為精到、也更具特色
秦腔表演中的絕技內容很豐富
今天小編就和大家來聊聊
現在常見的一些傳統絕技
你都見過幾個
一起來了解一下吧
三尻子
《拆書》一戲當中有用到。伍員得知父兄被害，肝膽欲裂，大罵平王：“伍老爺為了你家江山，東擋西殺，南征北戰，渴飲九頭血，倦了馬上眠。伍老爺未必與兒肯死乎！”即在“擂錘”中，左手摟須，右手扎“單膀”式，身向左斜，向左看，右手摟須，左手扎“單膀”式，身向右斜，向右看，起三錘左手抓蟒袖，右手握拳，身體側左墩坐，再向前直立墩坐，雙手端椅前進一步，面向左側，左手翻袖，右手握拳蹲於右膝蓋，擺須瞪眼，亮相。
三鞭子
一種展示揮鞭策馬的表演技巧。多用於戰事吃緊、縱馬騰飛的場面。《火焰駒》艾謙傳達室信就用了它：一聲馬嘶，艾謙使“三錘而上，收勢揮鞭，馬頭一繞一鞭，放一火，馬腰裡幌一鞭，放一火，馬屁股抽一鞭，放一火。三鞭三火，火隨鞭而發，馬隨火而行，既表現出艾謙心如火燎的情緒，又映襯出火焰駒日行千里的神速，同時還為整個劇情染上一層濃烈的傳奇色彩。
耍傘
傳統秦腔《清風亭》一劇就有此表演。劇中人周桂英行路之中，天降大雨，演員用耍傘特技，將觀眾帶人風雨交加的境地。雨的大小，風力的強弱，上山、下坡、走羊腸小道等一系列情節，不用一句臺詞，全憑一把雨傘表演就交待得清清楚楚。《珍珠塔》 中“跌雪”一折也有“耍傘”的表演。
抱火柱
系傳統秦腔《闖宮抱鬥·梅伯炮烙》一場專用。演法是：舞臺右角置一葦火柱席捲成的“火柱”，上置一個瓷盆，內盛白酒數斤。施刑時，檢場一把煙火，盆中白酒熊熊燃燒，梅伯脫去上衣，下穿紅色褲子，赤身由兩名武士用繩子強拉抱柱炮烙。第一次抱柱，三把煙火中，梅伯挽起長鬚，由檢場噴一口“血麗脂”，以示鬍鬚燒焦：第二次抱柱，三把煙火中，則將兩把“灰麗脂”，一手撒面部，一手撒胸部，然後左手撒右臂，右手撒左臂；第三次抱柱，三把煙火中，由檢場向梅伯面部、胸部噴上“血麗脂”，口 中含上“血麗脂”和白粉水，一串爆竹聲中，抱住火柱，血麗脂和白粉水順口角徐徐流下，身軀也從上溜下，蜷縮於火柱底部，以示被燒焦燒死。
三杆子
以身段功和靶子功組合而成的一種表演技巧。它的用場雖多（如《王嶽圖》張奎的對打、《滅方臘》宋江的激戰等處），卻以《潞安州》陸登盤槍救火的表演最具典型。金兀朮攻破潞安州城池，火化倉庫，守將陸登先將半面身子“亮”給觀眾，忽聞家將急報校場糧草起火，陸登急忙調轉馬頭，直奔校場，即穿手了“三杆子”表演：先用“刺槍” 向中間一紮，以示挑開攔路火堆，再分別“盤槍”向左右兩拔，以示撲救熊熊燃燒的馬草，皮一刺兩拔即為“三杆子”。其間緊相配合著漂亮的劈、刺，盤，挑、捅、扎著靶子功招範，和弓、蹲、俯、爺、臣翻等身段表演。同時，又配合著甘肅秦腔特有雙嗩“勾腔”牌子曲伴秦，再增添了悲壯激越的戰鬥氣氛。
朝天蹬
是以腿功贏人的演技。演法為，左腿“金雞獨立”，右腿高蹺過頭，左右兩腿與整個身軀豎成一條直線，並以手勢，變臉輔佐，以此構成富有雕塑美的“亮相”選型，三起三落、朝天蹬搓步極富看點。
溜凳子
即在大擂錘中，演員從凳子上溜下來，躍坐在地上，搖頭、擺須、渾身顫抖，就勢亮相，如《法門寺》中，趙廉從流沙並中撈人頭，突然聽到衙役稟告“並內還有一付屍首”時，趙廉用右手水袖遮住面部，站在左邊的衙役將含在口中的清水，噴在趙廉的臉上（水麗子），然後就使用溜凳子的動作，以表現他的驚慌失態，驚汗淋漓的心態。
吊帽蓋和耍帽蓋
“帽蓋”即男性小辮。《時遷偷雞》一戲有用。表演前，演員先將頭髮浸入水中沖洗，然後梳展，用繩紮緊，並事先將繩子一端繫於舞臺正樑上。當演至時遷從樹上不慎失足掉下，被樹枝掛住頭髮時，即借原先繫好的繩子，將身體懸於空中，表演穿衣、脫衣、腋下夾雞蛋、打小紅拳等技巧。此技即為“吊帽蓋”。“耍帽蓋”則是用頭髮加鐵絲，編成小辮，用頭繩紮緊，套在頭上，再戴上帽子，小辮根部用繩繫住，順領口、袖管 穿下，捏於手中，牽動繩子，小辮即可做上、下、卷、展、搖、抖等諸多動作。在許多醜角戲中，如《教學》，《算卦》、《白先生看病》等，均用此技。
背旦
秦腔表演特技。演員利用假形扎扮一人飾演二人進行各種舞臺表演，如秦腔《雙明珠》《啞女告狀》《混元橋》等劇有用。舞臺上旦角之頭臉、上身、聲嗓均作女旦表演，臺步、身段則是男人身架。
吹火
吹火是秦腔特有的傳統表演技法。製作方法是淨松香研成粉末，用麻紙包小包。演員表演時將松香包含在口內，包口向外，控制氣息，將包內松香吹向火把，即起火焰。如：《遊西湖》中李慧娘與刺客廖寅展開搏鬥時，即運用了“吹火”特技。技 法有直吹、斜吹、仰吹、俯吹、上下吹、翻身吹，吹出的“火”有連火、一條龍、蘑菇雲火、團火、串子火、天雨散花等多種。80年代後，此技又有新的發展，如前橋吹火、下腰吹火、探海轉身吹火等。秦腔演員何振中、李正敏、楊金鳳、馬藍魚、崔惠芳及李梅等均有此技。
頂燈
頂燈是秦腔丑角的一種特技。《三進士》中常天保因賭被其妻罰頂燈。常天保頂著燈，還要做行走、跑地、轉身、鑽凳子、鑽桌子、上桌了等表演動作，最後還要將燈在頭頂吹滅。此功全憑演員脖子和頭頂掌握平衡。秦腔演員劉省三、亞福長、孫存碟及張波均擅長此技。
擊碗
秦腔、同州梆子、西府秦腔及漢調二黃有此特技。《太和城》中孫武子淨角和鬚生亦用此技。表演時，將一隻碗擲於空中飛轉，用另一隻碗飛出擊打，兩隻碗在空中粉碎。擊法又分平擊和斜擊兩種。秦腔演員陸順子、和家彥、劉立志等擅長此技。
耍牙
秦腔《王魁負義》的判官、《淤泥河》的蓋蘇文與《八件衣》中的判官、《羅通掃北》的王伯超等均用此技巧。演員將特製的兩顆或四顆長豬牙，用鉛或黃蠟封住根孔。再用絲線或纖絲纏在根部。表演時演員將牙含在口內，以舌調整牙齒，或露在嘴巴兩則，或向上翹起，或向下彎曲，或左牙向上右牙向下，或右牙向上左牙向下，或將牙插入鼻孔，或耍弄四根牙，兩上兩下，自由吐出收回，以此刻畫人物性格，增強演出效果。
耍佛珠
佛珠，是用木鏇製成核桃大小的數十顆珠子，再用油漆使其光亮美觀，然後用繩子串起即成。如《雙下山》中的小和尚本無逃出寺院後，情不自禁地旋轉頂上佛珠，由慢慚快，又由快漸慢，並隨著佛珠的旋轉節奏走碎步、矮子步以及拋、接、臂轉、腿轉、腰轉等技巧，表現出人物如出牢籠的歡快心情。
打麻鞭
麻鞭系用大麻搓成，長約一丈餘，柄粗、尖細，頂端留有三四寸長的鞭梢。表演者不但要用氣力，而且要善使技巧，打出後，既要發出響亮的鞭聲，還要纏在被打者的腰身，如傳統秦腔《太湖城·收殷夫人》一劇，劇中人孫武子鞭打殷梨花，即用此特技。被打者，要用善於 捱打的功夫，與麻鞭成反方向，左打右轉身，右打左轉身，同時一要防護自己面部，二要不陰擋鞭路，三要表演戲劇動作。二人配合得當，演出效果才能更佳。
踩蹺
踩蹺是秦腔中旦角所用的特技。蹺子是木製腳墊，尖而小，約三寸長，外面套繡花小鞋。演員只能用兩個腳指穿假鞋，而且要將鞋綁在腳指上，因此，稱之為扎蹺。扎蹺之後，演員只能憑兩個腳的腳指行走，腳跟高高提起，行走、舞蹈、像跳“芭蕾”一樣。不同的是芭蕾演員有時還可以腳跟著地，而蹺演員則始終都得用二指著地。戲演完後方可解蹺休息。更難的是，不僅要求模仿三寸金蓮的步子和形態，還有特為扎蹺設計的高難動作，如踩蹺走凳、踩蹺踢石子等，沿低上高，蹦跳不止，才可以顯示出演員的踩蹺技巧來。
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