《千與千尋》中國版海報刷屏,連日本網友都炸鍋,太驚豔了
上映18年,感動無數國內外觀眾的《千與千尋》,6月21日即將登陸國內大銀幕。
中國版海報一曝光,立刻引發關注,在日本也是一水的好評,引起眾多網友熱議熱轉。
如此美麗的製作,絕對可以鼓掌
如果不反覆觀看作品,是無法描繪出這些內容的
這絕對是極富魅力的海報.......
此次曝光的中國版官方海報,由設計師黃海設計,以“守·望”為主題。
所謂“守”,即是出發,漫漫人生路,“別丟了自己”。
畫面裡,成長後的千尋伸手撫摸幼小的千尋,宛如一場自我間的對話,有撫慰,更有守住初心的勸誡。
所謂“望”,是成長,“不要回頭,一直向前”。
在白龍和無臉男的守護下,千尋手拿著鞋子,踏水前行,面對成長,她不再害怕。
一初心,一成長,合起來就是“確守初心,勇敢前行”,正好契合了宮崎駿“希望每個人都能像千尋一樣勇敢長大”的初衷。
不可謂不妙。
值得一提的是,黃海的設計已經不是第一次令日本網友驚豔了。
去年電影《龍貓》重映,中國版海報也是由他設計的。
那海報乍一看,小月和小梅戴著草帽一前一後地穿越茂密的草原,頗有種風吹麥浪的詩意。
再仔細一看,幾塊斑駁的“綠草”形狀,分明就是龍貓身上的點點嘛。
原來,小月和小梅是在龍貓的肚子上嬉鬧啊,那一根根清晰可見的絨毛,每一根都好像在溫柔拂過她們。
將龍貓毛茸茸的大肚皮比喻成一望無際的草原,它帶著兩姐妹一同去探尋那神祕未知的世界,整體氛圍溫暖歡快,又不失點點童趣,十分治癒。
是因為中國國土面積廣闊?
中國人視角下的大自然,
彷彿藏著一種對祕境的憧憬。
設計也太美了!
這種人就是天才了吧!
非常的美,引人入勝,
把《龍貓》的故事完美地融入到海報中。
難怪有網友會說,“黃海老師真給中國人爭面子”。
也許有人不知道,黃海早就是中國電影海報界的一座高山,據說找他做海報,至少得提前一個月預約,基本一遍過。
因此,他的業內報價也是最高的,100萬起。
這100萬值不值,看作品說話。
遠的不說,先看今年備受好評的幾部口碑之作,海報設計均出自他的手筆:
《影》
黑白主題,暗合了電影裡那一場水墨渲染中的權謀殺局。
鄧超一人分飾兩角,手持武器分別站在太極中的黑白兩側,亦正亦邪,針鋒相對。
太極之外,孫儷持傘立於竹子船之上黯然神傷,遺世而獨立。
《小偷家族》
運用了日本浮世繪的風格,畫面紋理增添質感的同時,也很有年代韻味,就好像是在看古代連環畫的感覺。
將影片中的經典一幕,融合於海報中。
一家五口人的頭頂,一把巨大的傘位於正中,遮風避雨,貼切地傳達了家庭“避風港”、“保護傘”一樣的溫暖寓意。
《江湖兒女》
一尊巨大的關公像,變幻莫測的流沙,一對背對的男女。
時間如流沙,江湖風雨、兒女情長、血性恩仇,盡呈現在這一幅大時代的更迭往復。
《邪不壓正》
第一張遠遠看著,一排排老北京的屋頂上方,紛飛的鴿子,再仔細一看,一個身影隱於飛鳥間。
第二張,遠看一個人影倒掛在月亮上,近看他飛身而起,手持槍直指遠方。
大膽留白,黃金分割,頗有江湖意境。
《我不是藥神》
一尊壁畫上的印度佛像,佛手拈藥,幾個主角各自圍繞著它,因藥集結到一起的徐崢五人,目光與佛像的目光方向一致。
唯有周一圍飾演的警察,獨自低著頭,暗示著立場的不同。
《一代宗師》
動與靜、力與柔完美平衡,高深的功夫裡滋生著文藝的情愫。
《嘉年華》
紅色的短裙,雙腿,構成“性隱喻”,與下方的小女孩形成極大反差。
一種孤立無援呼之欲出。
《大魚海棠》
水墨淡彩的方式,古韻十足,洋溢著滿滿的東方氣息。
上方是鯤之眼和伸展而生的海棠花,下方是墜入水中的人物,有動有靜,畫風整體舒服養眼。
《山河故人》
三位主人公的身影與黑白相間的山河融為一體。
那山河恍若大時代,而你我就如同這浩瀚奔騰中的一個不起眼的過客,煙花易冷,歲月匆匆。
《花木蘭》
盔甲與紅脣,極其簡單抽象的表達。
不需要更多的文字和元素,花木蘭替父從軍的豪氣已然成形。
《念念》
天空成了海底世界,一條美人魚悄然遊過。
那女孩抬頭仰望的不止是小時候的人魚童話,還有成長中的迷惘,與親人分離的哀傷。
風格多變,極盡寫意,張張都帶著高級大氣的質感。
從這些作品中,我們可以看出,一張真正的海報,並不只是簡簡單單地把幾個主演拼到一起湊起來的“群像照片”。
它如同一張名片,一個窗口,彰顯著電影本身的氣質,美感是基本的,美感之上還得有內容,有電影最凝練的主題精神。
黃海一站成名,源於為姜文執導的電影《太陽照常升起》設計的一張海報。
在那之前,他還沒有怎麼接觸過電影海報設計,姜文要求他不準用商業拍攝,只准用劇照,為了激發黃海的靈感,姜文還帶著他看片中角色神態,帶著他感覺角色的情緒。
設計好樣稿之後,黃海就拿給姜文看,姜文不說別的,一句“不好”就打回重做,也不說哪裡不好,沒啥不好。
一張又一張樣稿陸續都被打回來了,黃海前前後後為《太陽照常升起》設計了幾百張樣稿,用人物角色形象,用片中的道具,就這樣一點點縮小著範圍,一直到“瘋媽”、“一雙鞋”......
“瘋媽因為一雙鞋發瘋”引發故事,把這兩個關鍵點融合進海報最恰當不過,大紅的背景一下子挑起了整部電影,就是它。
果不其然,這張海報隨後便在戛納電影節上引發轟動,黃海一炮而紅。
這之後,姜文的《一步之遙》、《讓子彈飛》、《邪不壓正》,每部作品都找他設計海報。
尤其是《讓子彈飛》的這張海報,一遍過,沒有一張明星臉,輕飄飄的羽毛託著一枚決定生死的子彈,形成極大的反差,特別有味道。
廠長最喜歡的兩組系列海報,一組是《黃金時代》,下面四張,從左至右,從上到下,分別是中國版本、美國版本、日本版本和法國版本。
各個國家風格不同,主人公的淡然氣質卻都鮮明地表達了出來。
看到這張韓國版本,簡直笑出聲,黃海也太瞭解思密達的風格啦。
你說是不是?
另外一組,是他為《我在故宮修文物》設計的系列海報。
六張海報,六件文物,每一件文物的瑕疵裡都有一個正在修復文物的修復師,與文物本身渾然一體,太絕了!
包括第53屆金馬獎的主海報,也是由他設計完成的。
靈感來自楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》,那是他很喜歡的電影,在設計海報的過程中,他又把電影反反覆覆看了好幾遍,每一幀鏡頭都沒放過。
其中小四在片場用手電筒照小明的這一幕,給他帶來了極大的衝擊,就像是身處黑暗之中,一束光照亮了整個世界。
他又把背景換成了星空,電影與人生一樣,都還是要在紛繁複雜的世界中守住自己的初心。
一張又一張成功的作品,讓黃海的名氣越來越大,並逐漸得到了國際電影海報界的好評。
很多外國影片,像是《哆啦A夢:伴我同行》、《愛樂之城》、《生化危機:終章》都是由他來設計的中國版海報。
他用自己的才華和作品,征服了好萊塢,征服了世界,也讓很多質疑中國沒有原創設計的老外一個個閉了嘴。
他拉高了國內海報設計的水準,也代表中國交出了一張華麗的名片。
可即便如此,這十多年間,他也還是如以往一樣低調,從不接受媒體記者採訪,專注做自己的設計。
真正的創作者大抵都是如此,比起人前露面,更專注於把自己藏在作品身後。
沒有其它,唯有作品見高低。
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