《樂隊的夏天》也隨著夏天結束了，最後一期邀請了朴樹作為開場嘉賓，這應該是樸素今年第一個參加的綜藝。然而節目錄到一半他便以要回去睡覺的理由溜了，不喜歡的東西真是半點也將就不得。
《樂隊的夏天》也隨著夏天結束了，最後一期邀請了朴樹作為開場嘉賓，這應該是樸素今年第一個參加的綜藝。然而節目錄到一半他便以要回去睡覺的理由溜了，不喜歡的東西真是半點也將就不得。
他除了在舞臺上閃閃發光，似乎在任何地方總有些違和，坐在樂迷池的他彷彿走錯了片場，結巴地說著句式簡單的話，手足無措地跟身邊的人打著招呼。
《樂隊的夏天》也隨著夏天結束了，最後一期邀請了朴樹作為開場嘉賓，這應該是樸素今年第一個參加的綜藝。然而節目錄到一半他便以要回去睡覺的理由溜了，不喜歡的東西真是半點也將就不得。
他除了在舞臺上閃閃發光，似乎在任何地方總有些違和，坐在樂迷池的他彷彿走錯了片場，結巴地說著句式簡單的話，手足無措地跟身邊的人打著招呼。
他很少參加綜藝，也很少露面，從2003年第二張專輯發佈後彷彿銷聲匿跡了一般，直到十年後一首《平凡之路》才讓我們再次看到了朴樹，高瘦的個子，青春已不再，正如他所吟唱的那樣，十年再相見，平凡才是唯一的答案。
《樂隊的夏天》也隨著夏天結束了，最後一期邀請了朴樹作為開場嘉賓，這應該是樸素今年第一個參加的綜藝。然而節目錄到一半他便以要回去睡覺的理由溜了，不喜歡的東西真是半點也將就不得。
他除了在舞臺上閃閃發光，似乎在任何地方總有些違和，坐在樂迷池的他彷彿走錯了片場，結巴地說著句式簡單的話，手足無措地跟身邊的人打著招呼。
他很少參加綜藝，也很少露面，從2003年第二張專輯發佈後彷彿銷聲匿跡了一般，直到十年後一首《平凡之路》才讓我們再次看到了朴樹，高瘦的個子，青春已不再，正如他所吟唱的那樣，十年再相見，平凡才是唯一的答案。
朴樹，知道他的歌要比知道他的名字更早，《那些花兒》曾經潤物細無聲地火遍大江南北。首都師範大學肄業的他，帶著主動退學的衝動，帶著對未來的盲目，帶著對音樂宿命般的熱情和天分，於1999年發行了第一張專輯《我去2000年》。1999年的歌儘管有些年少輕狂的憤怒，有些小小的迷惘，有些稚嫩的痛苦，但在年輕鮮活的生命面前都讓位了未來。專輯的第一首《New boy》承載了他對新世紀的希望，初出茅廬的他，帶著對世界的天真和對音樂最純粹的熱情投入到新世界，整張專輯充滿了反叛舊世界的勇氣和對新世紀的期待，帶著改變世界的熱血迎接2000年。
《樂隊的夏天》也隨著夏天結束了，最後一期邀請了朴樹作為開場嘉賓，這應該是樸素今年第一個參加的綜藝。然而節目錄到一半他便以要回去睡覺的理由溜了，不喜歡的東西真是半點也將就不得。
他除了在舞臺上閃閃發光，似乎在任何地方總有些違和，坐在樂迷池的他彷彿走錯了片場，結巴地說著句式簡單的話，手足無措地跟身邊的人打著招呼。
他很少參加綜藝，也很少露面，從2003年第二張專輯發佈後彷彿銷聲匿跡了一般，直到十年後一首《平凡之路》才讓我們再次看到了朴樹，高瘦的個子，青春已不再，正如他所吟唱的那樣，十年再相見，平凡才是唯一的答案。
朴樹，知道他的歌要比知道他的名字更早，《那些花兒》曾經潤物細無聲地火遍大江南北。首都師範大學肄業的他，帶著主動退學的衝動，帶著對未來的盲目，帶著對音樂宿命般的熱情和天分，於1999年發行了第一張專輯《我去2000年》。1999年的歌儘管有些年少輕狂的憤怒，有些小小的迷惘，有些稚嫩的痛苦，但在年輕鮮活的生命面前都讓位了未來。專輯的第一首《New boy》承載了他對新世紀的希望，初出茅廬的他，帶著對世界的天真和對音樂最純粹的熱情投入到新世界，整張專輯充滿了反叛舊世界的勇氣和對新世紀的期待，帶著改變世界的熱血迎接2000年。
時隔近五年後，他發行了第二張專輯《生如夏花》，單曲《生如夏花》到今天也是傳唱度極高的作品。新世紀已經來臨，但期待的美好像並沒有如期而至，他的糾結在歌中娓娓道來，對新世紀更充滿了迷惘。也是第二張專輯發行前後，他開始迷戀上了“花天酒地”的快樂。
《樂隊的夏天》也隨著夏天結束了，最後一期邀請了朴樹作為開場嘉賓，這應該是樸素今年第一個參加的綜藝。然而節目錄到一半他便以要回去睡覺的理由溜了，不喜歡的東西真是半點也將就不得。
他除了在舞臺上閃閃發光，似乎在任何地方總有些違和，坐在樂迷池的他彷彿走錯了片場，結巴地說著句式簡單的話，手足無措地跟身邊的人打著招呼。
他很少參加綜藝，也很少露面，從2003年第二張專輯發佈後彷彿銷聲匿跡了一般，直到十年後一首《平凡之路》才讓我們再次看到了朴樹，高瘦的個子，青春已不再，正如他所吟唱的那樣，十年再相見，平凡才是唯一的答案。
朴樹，知道他的歌要比知道他的名字更早，《那些花兒》曾經潤物細無聲地火遍大江南北。首都師範大學肄業的他，帶著主動退學的衝動，帶著對未來的盲目，帶著對音樂宿命般的熱情和天分，於1999年發行了第一張專輯《我去2000年》。1999年的歌儘管有些年少輕狂的憤怒，有些小小的迷惘，有些稚嫩的痛苦，但在年輕鮮活的生命面前都讓位了未來。專輯的第一首《New boy》承載了他對新世紀的希望，初出茅廬的他，帶著對世界的天真和對音樂最純粹的熱情投入到新世界，整張專輯充滿了反叛舊世界的勇氣和對新世紀的期待，帶著改變世界的熱血迎接2000年。
時隔近五年後，他發行了第二張專輯《生如夏花》，單曲《生如夏花》到今天也是傳唱度極高的作品。新世紀已經來臨，但期待的美好像並沒有如期而至，他的糾結在歌中娓娓道來，對新世紀更充滿了迷惘。也是第二張專輯發行前後，他開始迷戀上了“花天酒地”的快樂。
成名後走入迷失其實是大部分天才的命運，也是大部分普通人的命運，人本身就是趨樂避苦的存在，所以我們總容易墜入簡單的快樂。朴樹也“放縱”過，直到一位朋友告訴他，他似乎迷失了自我，朴樹才猛然地警覺。他敏銳地感受到那些玩樂帶來的快樂易得，也很無趣，同時也在消滅他的音樂才華。於是，他開始陷入到痛苦之中，情緒跌入谷底，開始了深不見底的黑暗。
《樂隊的夏天》也隨著夏天結束了，最後一期邀請了朴樹作為開場嘉賓，這應該是樸素今年第一個參加的綜藝。然而節目錄到一半他便以要回去睡覺的理由溜了，不喜歡的東西真是半點也將就不得。
他除了在舞臺上閃閃發光，似乎在任何地方總有些違和，坐在樂迷池的他彷彿走錯了片場，結巴地說著句式簡單的話，手足無措地跟身邊的人打著招呼。
他很少參加綜藝，也很少露面，從2003年第二張專輯發佈後彷彿銷聲匿跡了一般，直到十年後一首《平凡之路》才讓我們再次看到了朴樹，高瘦的個子，青春已不再，正如他所吟唱的那樣，十年再相見，平凡才是唯一的答案。
朴樹，知道他的歌要比知道他的名字更早，《那些花兒》曾經潤物細無聲地火遍大江南北。首都師範大學肄業的他，帶著主動退學的衝動，帶著對未來的盲目，帶著對音樂宿命般的熱情和天分，於1999年發行了第一張專輯《我去2000年》。1999年的歌儘管有些年少輕狂的憤怒，有些小小的迷惘，有些稚嫩的痛苦，但在年輕鮮活的生命面前都讓位了未來。專輯的第一首《New boy》承載了他對新世紀的希望，初出茅廬的他，帶著對世界的天真和對音樂最純粹的熱情投入到新世界，整張專輯充滿了反叛舊世界的勇氣和對新世紀的期待，帶著改變世界的熱血迎接2000年。
時隔近五年後，他發行了第二張專輯《生如夏花》，單曲《生如夏花》到今天也是傳唱度極高的作品。新世紀已經來臨，但期待的美好像並沒有如期而至，他的糾結在歌中娓娓道來，對新世紀更充滿了迷惘。也是第二張專輯發行前後，他開始迷戀上了“花天酒地”的快樂。
成名後走入迷失其實是大部分天才的命運，也是大部分普通人的命運，人本身就是趨樂避苦的存在，所以我們總容易墜入簡單的快樂。朴樹也“放縱”過，直到一位朋友告訴他，他似乎迷失了自我，朴樹才猛然地警覺。他敏銳地感受到那些玩樂帶來的快樂易得，也很無趣，同時也在消滅他的音樂才華。於是，他開始陷入到痛苦之中，情緒跌入谷底，開始了深不見底的黑暗。
那是一場與幽靈的鬥爭，他變得越來越不愛和人打交道，甚至最後乾脆賣掉北京的房子，搬到郊區的別墅中去，他深知外界的安慰不會對他有任何幫助，只有靠自己慢慢熬。
普通的生活會讓人沉溺，幸福往往與創作背道而馳，當朴樹開始捕捉到自己做不出音樂的時候，他開始與幸福生活保持距離。所以在聲名大噪時，他沒有選擇順流而上，享受歡呼，而是逐漸淡出公眾的視野，發現真正的自己。他深知人性的弱點，更清楚自己的弱點，正如他所說，自己是一個“愛端著”的人，他明白外界的過譽會矇蔽認知自己的眼睛，因而，他更願意規避噪音，傾聽自己的聲音。
《樂隊的夏天》也隨著夏天結束了，最後一期邀請了朴樹作為開場嘉賓，這應該是樸素今年第一個參加的綜藝。然而節目錄到一半他便以要回去睡覺的理由溜了，不喜歡的東西真是半點也將就不得。
他除了在舞臺上閃閃發光，似乎在任何地方總有些違和，坐在樂迷池的他彷彿走錯了片場，結巴地說著句式簡單的話，手足無措地跟身邊的人打著招呼。
他很少參加綜藝，也很少露面，從2003年第二張專輯發佈後彷彿銷聲匿跡了一般，直到十年後一首《平凡之路》才讓我們再次看到了朴樹，高瘦的個子，青春已不再，正如他所吟唱的那樣，十年再相見，平凡才是唯一的答案。
朴樹，知道他的歌要比知道他的名字更早，《那些花兒》曾經潤物細無聲地火遍大江南北。首都師範大學肄業的他，帶著主動退學的衝動，帶著對未來的盲目，帶著對音樂宿命般的熱情和天分，於1999年發行了第一張專輯《我去2000年》。1999年的歌儘管有些年少輕狂的憤怒，有些小小的迷惘，有些稚嫩的痛苦，但在年輕鮮活的生命面前都讓位了未來。專輯的第一首《New boy》承載了他對新世紀的希望，初出茅廬的他，帶著對世界的天真和對音樂最純粹的熱情投入到新世界，整張專輯充滿了反叛舊世界的勇氣和對新世紀的期待，帶著改變世界的熱血迎接2000年。
時隔近五年後，他發行了第二張專輯《生如夏花》，單曲《生如夏花》到今天也是傳唱度極高的作品。新世紀已經來臨，但期待的美好像並沒有如期而至，他的糾結在歌中娓娓道來，對新世紀更充滿了迷惘。也是第二張專輯發行前後，他開始迷戀上了“花天酒地”的快樂。
成名後走入迷失其實是大部分天才的命運，也是大部分普通人的命運，人本身就是趨樂避苦的存在，所以我們總容易墜入簡單的快樂。朴樹也“放縱”過，直到一位朋友告訴他，他似乎迷失了自我，朴樹才猛然地警覺。他敏銳地感受到那些玩樂帶來的快樂易得，也很無趣，同時也在消滅他的音樂才華。於是，他開始陷入到痛苦之中，情緒跌入谷底，開始了深不見底的黑暗。
那是一場與幽靈的鬥爭，他變得越來越不愛和人打交道，甚至最後乾脆賣掉北京的房子，搬到郊區的別墅中去，他深知外界的安慰不會對他有任何幫助，只有靠自己慢慢熬。
普通的生活會讓人沉溺，幸福往往與創作背道而馳，當朴樹開始捕捉到自己做不出音樂的時候，他開始與幸福生活保持距離。所以在聲名大噪時，他沒有選擇順流而上，享受歡呼，而是逐漸淡出公眾的視野，發現真正的自己。他深知人性的弱點，更清楚自己的弱點，正如他所說，自己是一個“愛端著”的人，他明白外界的過譽會矇蔽認知自己的眼睛，因而，他更願意規避噪音，傾聽自己的聲音。
正是那份自省和自覺，朴樹把簡單的日子活成了“作”的狀態，他也討厭自己很作，希望與世界達成妥協，找到平衡。所以他不斷跟自己對話，跟自己掙扎，跟自己較勁。他希望過著簡單的生活，但又不想被簡單的生活吞噬掉對生活的敏感和對音樂的敏感。他要找的那個平衡點，是既能保持對世界的敏感，又能與世界達成一致。這個達成一致的過程對他而言真的很慢很慢。
《樂隊的夏天》也隨著夏天結束了，最後一期邀請了朴樹作為開場嘉賓，這應該是樸素今年第一個參加的綜藝。然而節目錄到一半他便以要回去睡覺的理由溜了，不喜歡的東西真是半點也將就不得。
他除了在舞臺上閃閃發光，似乎在任何地方總有些違和，坐在樂迷池的他彷彿走錯了片場，結巴地說著句式簡單的話，手足無措地跟身邊的人打著招呼。
他很少參加綜藝，也很少露面，從2003年第二張專輯發佈後彷彿銷聲匿跡了一般，直到十年後一首《平凡之路》才讓我們再次看到了朴樹，高瘦的個子，青春已不再，正如他所吟唱的那樣，十年再相見，平凡才是唯一的答案。
朴樹，知道他的歌要比知道他的名字更早，《那些花兒》曾經潤物細無聲地火遍大江南北。首都師範大學肄業的他，帶著主動退學的衝動，帶著對未來的盲目，帶著對音樂宿命般的熱情和天分，於1999年發行了第一張專輯《我去2000年》。1999年的歌儘管有些年少輕狂的憤怒，有些小小的迷惘，有些稚嫩的痛苦，但在年輕鮮活的生命面前都讓位了未來。專輯的第一首《New boy》承載了他對新世紀的希望，初出茅廬的他，帶著對世界的天真和對音樂最純粹的熱情投入到新世界，整張專輯充滿了反叛舊世界的勇氣和對新世紀的期待，帶著改變世界的熱血迎接2000年。
時隔近五年後，他發行了第二張專輯《生如夏花》，單曲《生如夏花》到今天也是傳唱度極高的作品。新世紀已經來臨，但期待的美好像並沒有如期而至，他的糾結在歌中娓娓道來，對新世紀更充滿了迷惘。也是第二張專輯發行前後，他開始迷戀上了“花天酒地”的快樂。
成名後走入迷失其實是大部分天才的命運，也是大部分普通人的命運，人本身就是趨樂避苦的存在，所以我們總容易墜入簡單的快樂。朴樹也“放縱”過，直到一位朋友告訴他，他似乎迷失了自我，朴樹才猛然地警覺。他敏銳地感受到那些玩樂帶來的快樂易得，也很無趣，同時也在消滅他的音樂才華。於是，他開始陷入到痛苦之中，情緒跌入谷底，開始了深不見底的黑暗。
那是一場與幽靈的鬥爭，他變得越來越不愛和人打交道，甚至最後乾脆賣掉北京的房子，搬到郊區的別墅中去，他深知外界的安慰不會對他有任何幫助，只有靠自己慢慢熬。
普通的生活會讓人沉溺，幸福往往與創作背道而馳，當朴樹開始捕捉到自己做不出音樂的時候，他開始與幸福生活保持距離。所以在聲名大噪時，他沒有選擇順流而上，享受歡呼，而是逐漸淡出公眾的視野，發現真正的自己。他深知人性的弱點，更清楚自己的弱點，正如他所說，自己是一個“愛端著”的人，他明白外界的過譽會矇蔽認知自己的眼睛，因而，他更願意規避噪音，傾聽自己的聲音。
正是那份自省和自覺，朴樹把簡單的日子活成了“作”的狀態，他也討厭自己很作，希望與世界達成妥協，找到平衡。所以他不斷跟自己對話，跟自己掙扎，跟自己較勁。他希望過著簡單的生活，但又不想被簡單的生活吞噬掉對生活的敏感和對音樂的敏感。他要找的那個平衡點，是既能保持對世界的敏感，又能與世界達成一致。這個達成一致的過程對他而言真的很慢很慢。
2017年《獵戶星座》問世，如果說《我去2000年》我們只看到了一個少年輕狂的朴樹，那麼《獵戶星座》則看到了經過歲月積澱的朴樹，看到一些妥協，一些他試圖找到的平衡。他確實不再是上世紀末那個一腔孤勇的朴樹，在追問內心的旅途中，那些沉靜的歲讓他承認了一個事實：平凡才是唯一的答案。
《樂隊的夏天》也隨著夏天結束了，最後一期邀請了朴樹作為開場嘉賓，這應該是樸素今年第一個參加的綜藝。然而節目錄到一半他便以要回去睡覺的理由溜了，不喜歡的東西真是半點也將就不得。
他除了在舞臺上閃閃發光，似乎在任何地方總有些違和，坐在樂迷池的他彷彿走錯了片場，結巴地說著句式簡單的話，手足無措地跟身邊的人打著招呼。
他很少參加綜藝，也很少露面，從2003年第二張專輯發佈後彷彿銷聲匿跡了一般，直到十年後一首《平凡之路》才讓我們再次看到了朴樹，高瘦的個子，青春已不再，正如他所吟唱的那樣，十年再相見，平凡才是唯一的答案。
朴樹，知道他的歌要比知道他的名字更早，《那些花兒》曾經潤物細無聲地火遍大江南北。首都師範大學肄業的他，帶著主動退學的衝動，帶著對未來的盲目，帶著對音樂宿命般的熱情和天分，於1999年發行了第一張專輯《我去2000年》。1999年的歌儘管有些年少輕狂的憤怒，有些小小的迷惘，有些稚嫩的痛苦，但在年輕鮮活的生命面前都讓位了未來。專輯的第一首《New boy》承載了他對新世紀的希望，初出茅廬的他，帶著對世界的天真和對音樂最純粹的熱情投入到新世界，整張專輯充滿了反叛舊世界的勇氣和對新世紀的期待，帶著改變世界的熱血迎接2000年。
時隔近五年後，他發行了第二張專輯《生如夏花》，單曲《生如夏花》到今天也是傳唱度極高的作品。新世紀已經來臨，但期待的美好像並沒有如期而至，他的糾結在歌中娓娓道來，對新世紀更充滿了迷惘。也是第二張專輯發行前後，他開始迷戀上了“花天酒地”的快樂。
成名後走入迷失其實是大部分天才的命運，也是大部分普通人的命運，人本身就是趨樂避苦的存在，所以我們總容易墜入簡單的快樂。朴樹也“放縱”過，直到一位朋友告訴他，他似乎迷失了自我，朴樹才猛然地警覺。他敏銳地感受到那些玩樂帶來的快樂易得，也很無趣，同時也在消滅他的音樂才華。於是，他開始陷入到痛苦之中，情緒跌入谷底，開始了深不見底的黑暗。
那是一場與幽靈的鬥爭，他變得越來越不愛和人打交道，甚至最後乾脆賣掉北京的房子，搬到郊區的別墅中去，他深知外界的安慰不會對他有任何幫助，只有靠自己慢慢熬。
普通的生活會讓人沉溺，幸福往往與創作背道而馳，當朴樹開始捕捉到自己做不出音樂的時候，他開始與幸福生活保持距離。所以在聲名大噪時，他沒有選擇順流而上，享受歡呼，而是逐漸淡出公眾的視野，發現真正的自己。他深知人性的弱點，更清楚自己的弱點，正如他所說，自己是一個“愛端著”的人，他明白外界的過譽會矇蔽認知自己的眼睛，因而，他更願意規避噪音，傾聽自己的聲音。
正是那份自省和自覺，朴樹把簡單的日子活成了“作”的狀態，他也討厭自己很作，希望與世界達成妥協，找到平衡。所以他不斷跟自己對話，跟自己掙扎，跟自己較勁。他希望過著簡單的生活，但又不想被簡單的生活吞噬掉對生活的敏感和對音樂的敏感。他要找的那個平衡點，是既能保持對世界的敏感，又能與世界達成一致。這個達成一致的過程對他而言真的很慢很慢。
2017年《獵戶星座》問世，如果說《我去2000年》我們只看到了一個少年輕狂的朴樹，那麼《獵戶星座》則看到了經過歲月積澱的朴樹，看到一些妥協，一些他試圖找到的平衡。他確實不再是上世紀末那個一腔孤勇的朴樹，在追問內心的旅途中，那些沉靜的歲讓他承認了一個事實：平凡才是唯一的答案。
但不意味著朴樹停止了較勁，《獵戶星座》的字裡行間依然保持著他一以貫之的驕傲和掙扎。經歷過最普通的人生都知道，每個人都有過年少輕狂，但大部分人都會在認清的生活真相後走向無意義的空虛之境，最後妥協於生活。但朴樹不同，他始終保持著折騰的那股勁，那股反思的自覺，好似他的天性，又像是一種勇敢，他就是要把生活過成擰巴的樣子。
《樂隊的夏天》也隨著夏天結束了，最後一期邀請了朴樹作為開場嘉賓，這應該是樸素今年第一個參加的綜藝。然而節目錄到一半他便以要回去睡覺的理由溜了，不喜歡的東西真是半點也將就不得。
他除了在舞臺上閃閃發光，似乎在任何地方總有些違和，坐在樂迷池的他彷彿走錯了片場，結巴地說著句式簡單的話，手足無措地跟身邊的人打著招呼。
他很少參加綜藝，也很少露面，從2003年第二張專輯發佈後彷彿銷聲匿跡了一般，直到十年後一首《平凡之路》才讓我們再次看到了朴樹，高瘦的個子，青春已不再，正如他所吟唱的那樣，十年再相見，平凡才是唯一的答案。
朴樹，知道他的歌要比知道他的名字更早，《那些花兒》曾經潤物細無聲地火遍大江南北。首都師範大學肄業的他，帶著主動退學的衝動，帶著對未來的盲目，帶著對音樂宿命般的熱情和天分，於1999年發行了第一張專輯《我去2000年》。1999年的歌儘管有些年少輕狂的憤怒，有些小小的迷惘，有些稚嫩的痛苦，但在年輕鮮活的生命面前都讓位了未來。專輯的第一首《New boy》承載了他對新世紀的希望，初出茅廬的他，帶著對世界的天真和對音樂最純粹的熱情投入到新世界，整張專輯充滿了反叛舊世界的勇氣和對新世紀的期待，帶著改變世界的熱血迎接2000年。
時隔近五年後，他發行了第二張專輯《生如夏花》，單曲《生如夏花》到今天也是傳唱度極高的作品。新世紀已經來臨，但期待的美好像並沒有如期而至，他的糾結在歌中娓娓道來，對新世紀更充滿了迷惘。也是第二張專輯發行前後，他開始迷戀上了“花天酒地”的快樂。
成名後走入迷失其實是大部分天才的命運，也是大部分普通人的命運，人本身就是趨樂避苦的存在，所以我們總容易墜入簡單的快樂。朴樹也“放縱”過，直到一位朋友告訴他，他似乎迷失了自我，朴樹才猛然地警覺。他敏銳地感受到那些玩樂帶來的快樂易得，也很無趣，同時也在消滅他的音樂才華。於是，他開始陷入到痛苦之中，情緒跌入谷底，開始了深不見底的黑暗。
那是一場與幽靈的鬥爭，他變得越來越不愛和人打交道，甚至最後乾脆賣掉北京的房子，搬到郊區的別墅中去，他深知外界的安慰不會對他有任何幫助，只有靠自己慢慢熬。
普通的生活會讓人沉溺，幸福往往與創作背道而馳，當朴樹開始捕捉到自己做不出音樂的時候，他開始與幸福生活保持距離。所以在聲名大噪時，他沒有選擇順流而上，享受歡呼，而是逐漸淡出公眾的視野，發現真正的自己。他深知人性的弱點，更清楚自己的弱點，正如他所說，自己是一個“愛端著”的人，他明白外界的過譽會矇蔽認知自己的眼睛，因而，他更願意規避噪音，傾聽自己的聲音。
正是那份自省和自覺，朴樹把簡單的日子活成了“作”的狀態，他也討厭自己很作，希望與世界達成妥協，找到平衡。所以他不斷跟自己對話，跟自己掙扎，跟自己較勁。他希望過著簡單的生活，但又不想被簡單的生活吞噬掉對生活的敏感和對音樂的敏感。他要找的那個平衡點，是既能保持對世界的敏感，又能與世界達成一致。這個達成一致的過程對他而言真的很慢很慢。
2017年《獵戶星座》問世，如果說《我去2000年》我們只看到了一個少年輕狂的朴樹，那麼《獵戶星座》則看到了經過歲月積澱的朴樹，看到一些妥協，一些他試圖找到的平衡。他確實不再是上世紀末那個一腔孤勇的朴樹，在追問內心的旅途中，那些沉靜的歲讓他承認了一個事實：平凡才是唯一的答案。
但不意味著朴樹停止了較勁，《獵戶星座》的字裡行間依然保持著他一以貫之的驕傲和掙扎。經歷過最普通的人生都知道，每個人都有過年少輕狂，但大部分人都會在認清的生活真相後走向無意義的空虛之境，最後妥協於生活。但朴樹不同，他始終保持著折騰的那股勁，那股反思的自覺，好似他的天性，又像是一種勇敢，他就是要把生活過成擰巴的樣子。
40多歲的朴樹還像個孩子那樣指著生活發問，如同小時候記日記一樣，記下的都是生活的不幸，但結尾卻總是勉勵之語，悲觀是朴樹態度，但樂觀才是他的天性，年齡與世界從未將他改變。
但純粹的也是易碎的，希望朴樹這個老男孩總有一天能成為一個平靜的小老頭。
《樂隊的夏天》也隨著夏天結束了，最後一期邀請了朴樹作為開場嘉賓，這應該是樸素今年第一個參加的綜藝。然而節目錄到一半他便以要回去睡覺的理由溜了，不喜歡的東西真是半點也將就不得。
他除了在舞臺上閃閃發光，似乎在任何地方總有些違和，坐在樂迷池的他彷彿走錯了片場，結巴地說著句式簡單的話，手足無措地跟身邊的人打著招呼。
他很少參加綜藝，也很少露面，從2003年第二張專輯發佈後彷彿銷聲匿跡了一般，直到十年後一首《平凡之路》才讓我們再次看到了朴樹，高瘦的個子，青春已不再，正如他所吟唱的那樣，十年再相見，平凡才是唯一的答案。
朴樹，知道他的歌要比知道他的名字更早，《那些花兒》曾經潤物細無聲地火遍大江南北。首都師範大學肄業的他，帶著主動退學的衝動，帶著對未來的盲目，帶著對音樂宿命般的熱情和天分，於1999年發行了第一張專輯《我去2000年》。1999年的歌儘管有些年少輕狂的憤怒，有些小小的迷惘，有些稚嫩的痛苦，但在年輕鮮活的生命面前都讓位了未來。專輯的第一首《New boy》承載了他對新世紀的希望，初出茅廬的他，帶著對世界的天真和對音樂最純粹的熱情投入到新世界，整張專輯充滿了反叛舊世界的勇氣和對新世紀的期待，帶著改變世界的熱血迎接2000年。
時隔近五年後，他發行了第二張專輯《生如夏花》，單曲《生如夏花》到今天也是傳唱度極高的作品。新世紀已經來臨，但期待的美好像並沒有如期而至，他的糾結在歌中娓娓道來，對新世紀更充滿了迷惘。也是第二張專輯發行前後，他開始迷戀上了“花天酒地”的快樂。
成名後走入迷失其實是大部分天才的命運，也是大部分普通人的命運，人本身就是趨樂避苦的存在，所以我們總容易墜入簡單的快樂。朴樹也“放縱”過，直到一位朋友告訴他，他似乎迷失了自我，朴樹才猛然地警覺。他敏銳地感受到那些玩樂帶來的快樂易得，也很無趣，同時也在消滅他的音樂才華。於是，他開始陷入到痛苦之中，情緒跌入谷底，開始了深不見底的黑暗。
那是一場與幽靈的鬥爭，他變得越來越不愛和人打交道，甚至最後乾脆賣掉北京的房子，搬到郊區的別墅中去，他深知外界的安慰不會對他有任何幫助，只有靠自己慢慢熬。
普通的生活會讓人沉溺，幸福往往與創作背道而馳，當朴樹開始捕捉到自己做不出音樂的時候，他開始與幸福生活保持距離。所以在聲名大噪時，他沒有選擇順流而上，享受歡呼，而是逐漸淡出公眾的視野，發現真正的自己。他深知人性的弱點，更清楚自己的弱點，正如他所說，自己是一個“愛端著”的人，他明白外界的過譽會矇蔽認知自己的眼睛，因而，他更願意規避噪音，傾聽自己的聲音。
正是那份自省和自覺，朴樹把簡單的日子活成了“作”的狀態，他也討厭自己很作，希望與世界達成妥協，找到平衡。所以他不斷跟自己對話，跟自己掙扎，跟自己較勁。他希望過著簡單的生活，但又不想被簡單的生活吞噬掉對生活的敏感和對音樂的敏感。他要找的那個平衡點，是既能保持對世界的敏感，又能與世界達成一致。這個達成一致的過程對他而言真的很慢很慢。
2017年《獵戶星座》問世，如果說《我去2000年》我們只看到了一個少年輕狂的朴樹，那麼《獵戶星座》則看到了經過歲月積澱的朴樹，看到一些妥協，一些他試圖找到的平衡。他確實不再是上世紀末那個一腔孤勇的朴樹，在追問內心的旅途中，那些沉靜的歲讓他承認了一個事實：平凡才是唯一的答案。
但不意味著朴樹停止了較勁，《獵戶星座》的字裡行間依然保持著他一以貫之的驕傲和掙扎。經歷過最普通的人生都知道，每個人都有過年少輕狂，但大部分人都會在認清的生活真相後走向無意義的空虛之境，最後妥協於生活。但朴樹不同，他始終保持著折騰的那股勁，那股反思的自覺，好似他的天性，又像是一種勇敢，他就是要把生活過成擰巴的樣子。
40多歲的朴樹還像個孩子那樣指著生活發問，如同小時候記日記一樣，記下的都是生活的不幸，但結尾卻總是勉勵之語，悲觀是朴樹態度，但樂觀才是他的天性，年齡與世界從未將他改變。
但純粹的也是易碎的，希望朴樹這個老男孩總有一天能成為一個平靜的小老頭。