有很多年裡，彭浩翔一直是我私下鍾愛的港式導演。
儘管他那些帶著屎尿屁和性趣味的梗讓人有點不適，但因為太接地氣，反而有一種帶著人味兒帶著衝勁的猥瑣，能讓你咬著後槽牙笑起來：擦，這孫子是怎麼想出來的……
有很多年裡，彭浩翔一直是我私下鍾愛的港式導演。
儘管他那些帶著屎尿屁和性趣味的梗讓人有點不適，但因為太接地氣，反而有一種帶著人味兒帶著衝勁的猥瑣，能讓你咬著後槽牙笑起來：擦，這孫子是怎麼想出來的……
▲彭浩翔有許多來源於直男生活的鹹溼梗，比如這句大冪冪嗲嗲的：“我下面給你吃”……
但前兩天，我和三個女友看了《春嬌救志明》，開始還能咬著後槽牙笑，到後來出影院時只能咬著後槽牙吐槽了。哈，什麼時候，彭浩翔已經變得這麼LOW了？我痛心疾首。
“不是LOW，是土！”和我一起看片的中大性別研究者裴諭新教授笑嘻嘻地說：
“這部電影我肯定不會推薦給我的學生看，價值觀太土了，我不知道這位彭導演是誰，但導演很明顯是性別歧視者，性別歧視者現在在國外是很難成為導演的，但在中國還頗受歡迎，可見咱們性別教育任重道遠啊……“
“我只是覺得不舒服，可是關健他一直在捧女人啊，連戲名都叫《春嬌救志明》，擺明女上位的片子嘛～
“哎，這你就不懂了，有一種性別歧視者比較隱性，學術上叫矛盾型性別歧視者（ambivalent sexism）。
這種人具有雙面性，一方面他們是男性中心，認為男女天然不平等，女性弱於男性，但同時他們又對於女性有強烈的依賴感。
他們的表現通常是通過攻擊強勢女性、讚美傳統女性而實現的，比如他們會高度頌揚樂於照顧男性的女性，諷刺女上司來表達他們對於女性的隱形攻擊，他們從來不認為女性擁有和男性一樣的社會權利，更可笑的是他們還自稱男女平等者。
凡是過於強調男女不同的理論基本上都屬於ambivalent sexism，但它非常隱蔽，你看過的《女人來自金星，男人來自火星》這本書麼？學術界就普遍認為這是典型矛盾型性別歧視。”
按照裴教授的理論，我在腦海裡把《春嬌救志明》捋了一遍，看片時我為什麼不舒服呢？
大概因為在這一集裡，男女主角大變身，張志明變成了一個基本挑不出什麼缺點努力向好的好男人，除了喜歡玩，喜歡花錢，他不花心了，還能主動勇敢地拒絕各種誘惑，上進工作，更願意同春嬌的三親四戚混在一處。
反觀這一片裡的春嬌，大志明四歲，在社會上混了十幾二十年，成熟、感性、包容、有趣的春嬌突然就變成了一個讓人討厭不可理喻的作女——
首先，她是非理性的
作為此劇最大的情節推動器，一場地震成為他們分手的契機。
反觀這一片裡的春嬌，大志明四歲，在社會上混了十幾二十年，成熟、感性、包容、有趣的春嬌突然就變成了一個讓人討厭不可理喻的作女——
首先，她是非理性的
作為此劇最大的情節推動器，一場地震成為他們分手的契機。
志明和春嬌剛剛春宵完畢，遇上了地震，然後春嬌被嚇懵了，死死地抓住門把手，志明拉了她無數遍要她去桌子底下，結果她就是不動，然後志明只好自己躲過去了，躲過去以後又不斷伸手讓她過來，但她仍然死死地抓住門把手……
看得出志明已經盡力了，彭浩翔自己也屢次借張志明之口說這是在這種情況下的”最理性的選擇”，但劇中的春嬌呢？完全不理這套說辭，居然為此提出分手，簡直不知所謂……
看得出志明已經盡力了，彭浩翔自己也屢次借張志明之口說這是在這種情況下的”最理性的選擇”，但劇中的春嬌呢？完全不理這套說辭，居然為此提出分手，簡直不知所謂……
而志明面對這種狀況，明明自己沒有錯，卻被不可理喻的女友提出分手之後，男方的處理方法則更耐人尋味，那就是不停低頭認錯。
看得出志明已經盡力了，彭浩翔自己也屢次借張志明之口說這是在這種情況下的”最理性的選擇”，但劇中的春嬌呢？完全不理這套說辭，居然為此提出分手，簡直不知所謂……
而志明面對這種狀況，明明自己沒有錯，卻被不可理喻的女友提出分手之後，男方的處理方法則更耐人尋味，那就是不停低頭認錯。
不止如此，春嬌在這部劇裡彷彿就變成了另外一個人，一個極度沒安全感的女神經病。
她多疑：
她自卑，加中年危機：
▲彭導眼中的女性中年危機，除了心理上的焦慮（對年齡的焦慮）還有生理上的悲哀（化了妝還是“殘”得讓男友以為沒化妝）。
分手後各種情緒崩潰，做各種危險的事，拿塑料袋套頭，老大，這是自殺啊：
這就不得說到彭導演給春嬌貼的第二個標籤——
她是無比情緒化的
正因為女人是情緒化的，所以好男人要提供無原則的溺愛。
此情此景讓我想起我認識的某君，他的口頭禪是女人化妝要等得，女人買包要買得，女人發顛要讓得。
表面看紳士得不了，直到有一次我聽他教育他手下馬仔，他面露不屑地說：女人啊，都蠢得要死，要想搞掂她們，認個錯買個包就行了，和她們認什麼真講什麼理啊……方法就好像養狗，你肯定不會和狗講道理啊，順毛摸一下喂點食就行了，人狗殊途嘛，智商不一樣啊……
我真是聽得大開眼界，這讓我知道了一個道理：那些表面看著無比縱容女人蠢和作的人才是真正的厭女症，正因為從根子上就瞧不起女人，將她們視為蠢貨，他們才會鼓吹無原則的寵愛，對啊，男人不會和狗講道理麼，喂點食就行了，那男人為什麼要和不講道理的瘋女人講道理呢……
給女人貼上無理無腦、極端情緒化的標籤之後，順理成章地女人就成了“一種莫名其妙的有異於男人的生物”，這是隱性的性別歧視者之所以得以成立的最關健的點。
為了解決這些問題，於是理性的理智的男人出來收拾大局了，噹噹噹，彭導演提出他的解決方案，也即是他給女性貼的第三個標籤：
婚姻才是女性快樂的最後救贖
在電影裡，39歲的春嬌始終是不開心的。
無論志明怎麼哄，她都有各種理由作，明面上她似乎有無數種選擇，她有朋友，似乎也可以變成女同性戀者，但人們都知道她只愛志明。
▲上一集的劇情裡，志明坦然睡了大胸空姐，但導演卻硬是讓春嬌和多金男徐崢擦肩而過，也就是說，在他們相處的這七年裡，春嬌只有志明一個男人，某種意義上，這也是導演的男性中心的流露，甚至連分手了女性也仍然是守貞的。
但是當志明公然地盛大地提出求婚時，她就真正的開心了，感動了，終極幸福了——
每一部電影都無情地折射了導演的內心世界，而這個情節無遮無掩地顯示了彭導內心深處的父權主義者的內心：女人沒有別的路好走，女人只有在獲得男人的愛和婚姻才能完成自身的圓滿，才能獲得真正的幸福。
▲與針對小姑娘的男性模式霸道總裁不一樣的是，彭浩翔給熟女人奉出了另一種屌絲王子的模式，那就是：是啊，我們這些男人沒長大，不愛做家務，喜歡玩，沒有錢，沒有事業，也仍然會花心，偶爾還會出軌，也並不保證永遠愛你，但是我們會求婚啊，這不就是木子美老師所謂的“躺著賣結婚指示的吊絲男”的思維方式麼。
確實，市面上有許多父權電影，《速度與激情》就是典型的父權電影，但那是赤裸裸的雄性至上論，但像《志明救春嬌 》這種披著“把女人捧到天上”來宣揚父權的電影真是隻有人精才能想出來的絕橋。
從性質上，彭浩翔和陸琪沒有兩樣，他們口裡唸唸有詞，嗯，女人作是好的，蠢是好的，發瘋是好的，發爛渣是好的，情緒化是可愛的，男人才會聽你們的。
這不是捧，這是愚弄。
波伏娃早就說過，女人不是天生的，女人是被洗腦而成的：“從搖籃開始，人們為女孩子設定的生活就是取悅他人，在沒有任何自主思想中完成她們服務男性的宿命，進入婚姻和生一大堆孩子。”
把女性角色盡力塑造成為公認不可理喻的情緒化動物，讓她們相信這是女性化的特徵，情緒化確實不適應社會競爭，只適合理智的男性娶回家中加以調教，生兒育女，在這個過程裡，他們又諄諄教導男性不妨做小伏低不妨包容體貼，這就是披著“寵愛女人”名義的隱性性別歧視者的述事方式。
——當神經病與莫名其妙成為了所謂女性氣質的標籤時，刻板印象再度加強，又蠢又作被女性們奉為生存方向，第二性事實成立，我們也離真正的男女平等越來越遠。
老實說，看完《春嬌救志明》，我只感覺到一種啪啪打臉的感覺，一百年過去了，我們還在聽一個清朝人宣揚這麼舊式的價值觀，也真是夠了。
為什麼彭浩翔已經變得如此讓人難以忍受？
不是因為他從一個嘲弄主流社會、叛逆的真正的創作者變成了一個搵錢族，而是他的雞賊，一個自我感覺超級良好、沉浸在過時父權思想的男人抽一口雪茄，在墨鏡後面露出冷冷的微笑：你看我多懂女人，你看我多聰明，你看我多討巧了，罵了你們還把你們的錢賺了，你們女人，大概天生就這麼蠢吧。
（鳴謝為本文提供學術指導的裴諭新老師）
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