8068 清 華嵒 疏樹歸禽圖 絹本 58x66

藝術導讀

華巖的花鳥畫最負盛名，他吸收明代陳淳、周之冕、清代惲壽平諸家之長，形成兼工帶寫的小寫意手法。他善於捕捉自然生物中天趣和人們真切細膩的體驗，將花鳥的動人姿態和感受中豐富而健康的情趣融為一體，創造出生動多姿的形象。在畫法上，既有細節描寫的精微性，又不失筆墨上的簡逸生動，禽鳥毛羽細緻蓬鬆的毫毛畢現。這種清新俊秀，率意疏容的花鳥畫風格，對後世產生了積極影響。華巖在人物方面成就也很突出。他的人物畫得意於陳洪綬、王樹轂、馬和之、自成一種減筆畫法。形象有所誇張而又不變形，線條似馬和之的“蘭葉描”，簡練柔勁，不失形似而更重精神，不僅個性鮮明，而且富有意境。華巖的山水兼法院體，吳派、董其昌諸家，不拘一格，一般比較簡略率脫。

清 華嵒 採蓮圖 25×28.8

清 華嵒 海棠白頭圖 絹本 32x51

華巖（1682～1756），一作華嵒，字德嵩，更字秋嶽，號白沙道人、新羅山人、東園生、布衣生、離垢居士等，老年自喻“飄篷者”，福建上杭蛟洋華佳（家）人（原白砂里人），後寓杭州。工畫人物、山水、花鳥、草蟲，脫去時習，力追古法，寫動物尤佳。善書，能詩，時稱“三絕”，為清代傑出繪畫大家，揚州畫派的代表人物之一。

清 華嵒 花鳥立軸 紙本 46x132

清 華嵒 柳禽圖 紙本 53x143

自幼酷愛繪畫，後因家貧失學，備受世俗冷落，康熙四十二年（1703）華氏家族重建祠堂，曾因替正廳畫壁畫，鄉紳看不起他，群起反對，最後偷自進祠堂，畫上“高山雲鶴”、“水國浮牛”、“青松懸崖”和“倚馬題詩”四幅畫，憤而離鄉飄泊，流寓於杭州，結交了很多文人學士，眼界大開。36歲時曾北上入都，“得交當路鉅公，名聞於上”，但並不得意，據戴熙《習苦齋畫絮》載：“華秋嶽自奇其畫，遊京師無問者。一日有售贗畫者，其裹華筆也，華見而太息出都。”他的中晚年一直頻繁往來於杭州、揚州，以賣畫為生。在揚州他結識了金農、高翔、李鱓、鄭板橋及鹽商鉅子馬曰琯、馬曰璐兄弟，彼此交流切磋，詩畫酬答，使其繪畫修養得到多方面的拓展，成為揚州畫派的代表人物之一。

清 華嵒 薔薇山鳥圖 紙本 46x104

清 華嵒 梅竹春音圖 絹本 56x167

清 華喦 隔水吟窗圖軸 紙本 52x127

華巖一生貧困，金農在《畫竹題記》提到：“汀洲華巖秋嶽，……嘗畫蘭草紙卷，卷有五丈者，一炊飯頃便能了事，清而不媚，恍聞幽香散空谷之中，…… 餘恨不能踵其後塵也。”乾隆十七年（1752），回到杭州舊居“解弢館”。乾隆二十一年卒，有《離垢集》5卷。

清 華嵒 鴝鵒雙棲圖 紙本 68x130

清 華嵒 桃潭浴鴨圖軸 紙本 68x135

近300年來，華喦的畫風一直對中國畫壇起著積極的影響，不少後世畫家喜歡在自己的畫幅上寫明“效新羅山人筆意”，表示對這位畫家的師承和尊敬。華喦的名字還激勵了像齊白石等出身於工匠的人努力奮進。華喦遺作，現被珍藏於國內各大博物院和日、美、法等外國美術館中，成為世界藝術珍寶。故宮博物院收藏並出版了《華喦花鳥冊》8幅、《華喦畫冊》12幅。日本出版的《支那南畫大成》收錄有華喦的畫作10幅。華喦的遺詩600餘首已收入《離垢集》和《解弢館詩集》。

清 華嵒 秋林觀泉圖卷 絹本 32x144（橫屏欣賞）

清 華喦 噉荔圖卷 28x540（橫屏欣賞）

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責編/鯤鵬