山水畫的創稿，峰巒巖嶂是關鍵性的。因為樹木是依附巖嶂而生的，道路、泉脈亦因巖嶂而曲折隱現，所以一幅山水畫的章法，也就是處理好峰巒巖嶂的過程。
知名畫家李曉鬆先生作品
經營位置，即是構圖，要跳出陳套，自出新意。但也不能違背自然界的規律。所謂[在乎情理之中，而出於想象之外]，其中不外一個[變]字。
注意虛實輕重的關係。其訣竅是一個[間]字。即虛實相間，輕重相間，繁簡相間，一層隔一層，大層隔大層，小層隔小層，或則大層隔小層，層層相隔，章法自出。
在章法上，有三個訣竅：就是相避、相犯、相疊。“相避”，畫有主題，其外圍就須避開，讓主題突出，避開之法，或是外圍空白，不讓筆墨擾亂主題；或是主題用重墨，外圍就輕些。也有用輕淡的筆墨畫主題，而外圍反用濃重的筆墨以避開之，總之不要互相接近，避開之法，主要善於用虛。“相犯”，就是兩種東西分明是互相沖突的，不宜放在一起，但有時也可明知故犯放在一起。兵法中所謂[置之死地而後生]，也是筆法中所稱[平正之極，須追險絕]，但這個險絕，應當有個限度，就是處在危險的邊緣，稍過一點，就要跌下去，所以是不容易。不過做到了，就能出奇制勝，使覽者有新鮮感，是藝術性的高度發展。“相疊”，一般講兩塊石頭，兩顆樹，或兩個山頭、形狀相同，是犯忌的，應該避開。但有時存心層層重疊，甚至接連疊幾重，這樣做畫面可以結實，同時也積蓄力量以取其勢。只不過在重疊之間，也要有些變化，否則容易板。
知名畫家李曉鬆先生作品
畫忌平，怎樣才能不平，全在虛實輕重的對比上。虛實輕重兩者互相關聯，實在是一事。要突出重和實，必須有輕和虛相陪襯。
在一幅畫中必須有一點或幾點重實之處，其他就要虛要輕。沒有重見不到輕，沒有虛也見不到實，有虛有實，有輕有重，畫才不平。虛的辦法，不外用淡墨或者用乾枯的濃墨，用筆或細或簡，要做到寥寥幾筆便意足。不要多加，看看不足，多加即平。要做到多一筆覺太多，少一筆覺不夠，不多不少，恰到好處。
知名畫家李曉鬆先生作品
山水畫章法，首先要取勢。取勢之法，先要抓住重點，不外五個章法，形象化一點，可用五個[字]來說明，即[之]字、[甲]字、[由]字、[則]字、[須]字。重點在紙幅中間，可用[之]字形。如果重點在上面，可用[甲]字來說明，景物在紙幅上面，是其重點，下面輕虛，好像[甲]字。如果重點在下面，可用[由]字來說明，景物在紙幅下面，是其重點，上面輕虛，好像[由]字。如果景物偏在左面，是其重點，右面輕虛，可用[則]字來說明。如果景物偏在右面，是其重點，左面輕虛，可用[須]字來說明。也可用這中的幾個[字]穿插合用，以達到變化多端的效果。
知名畫家李曉鬆先生作品
通幅看氣勢。四平八穩，則不見氣勢。破平之法，是在險絕，險絕一定要有傾向性，即倒向一面。如下方坡腳重在右，則上面風峰頭倒向左面。反之亦如是。但總要有個重心，要把重心放到邊緣的線上，過了這線，失其重心就要跌下去。這樣越是險，越是有氣勢，這是一種取勢的方法。又有一種是欲擒故縱的方法，即勢欲傾向左倒，而下面的東西先向右到，以蓄其勢。下面的勢蓄得越厚，則上面的勢越足，這是第二種取勢的方法。又有平正取勢的方法，雖然左右平均，沒有輕重欹倒，但上下卻有虛實輕重的不同以取勢，這是第三種取勢的方法。
文章來源於網絡 / 圖片來源於知名畫家李曉鬆先生作品
藝術簡介：
李曉鬆，1968年生於山東淄博。
現為中國藝術研究院藝術創作研究院畫家、研究員，
中國人民大學繼續教育學院李曉鬆藝術工作室導師，
中國美術家協會會員。