不知什麼緣故，大家一提到中國畫好像就只有水墨，尤其是與油畫一起比較，更是對油畫的色彩強調再三，誠然油畫的色彩的確是豐富多彩，但國畫的顏色也毫不遜色，由於與油畫的調色方式不同，更少了油畫的油膩感。
不知什麼緣故，大家一提到中國畫好像就只有水墨，尤其是與油畫一起比較，更是對油畫的色彩強調再三，誠然油畫的色彩的確是豐富多彩，但國畫的顏色也毫不遜色，由於與油畫的調色方式不同，更少了油畫的油膩感。
而且顏料也有自己的特點，多數都有創造者自己調配，更多了畫家自己的色彩風格，分享一些過於中國畫色彩，顏料的一些知識特點，希望能對國畫色彩少一些偏見，對學習國畫的能有一點幫助。
中國畫本來的名稱，就稱為丹青，就可知道國畫對色彩的重視，按顏色分類大體就有，按色彩分可以分為白描，水墨，彩墨，青綠，金碧，淺絳等等，還會有濃淡輕重之分。
不知什麼緣故，大家一提到中國畫好像就只有水墨，尤其是與油畫一起比較，更是對油畫的色彩強調再三，誠然油畫的色彩的確是豐富多彩，但國畫的顏色也毫不遜色，由於與油畫的調色方式不同，更少了油畫的油膩感。
而且顏料也有自己的特點，多數都有創造者自己調配，更多了畫家自己的色彩風格，分享一些過於中國畫色彩，顏料的一些知識特點，希望能對國畫色彩少一些偏見，對學習國畫的能有一點幫助。
中國畫本來的名稱，就稱為丹青，就可知道國畫對色彩的重視，按顏色分類大體就有，按色彩分可以分為白描，水墨，彩墨，青綠，金碧，淺絳等等，還會有濃淡輕重之分。
國畫三類顏色：
原色：也叫“三原色”。即紅、黃、藍三種基本顏色。自然界中的色彩種類繁多，變化豐富，但這三種顏色卻是最基本的原色，原色是其他顏色調配不出來的。把原色相互混合，可以調和出其他種顏色。
間色：又叫“二次色”。它是由三原色調配出來的顏色。紅＋黃＝橙色；黃＋藍＝綠色；紅＋藍＝紫色，橙、綠、紫三種顏色又叫“三間色”。在調配時，由於原色在份量多少上有所不同，所以能產生豐富的間色變化。
複色：也叫“複合色”。複色是用原色與間色相調或用間色與間色相調而成的“三次色”。複色是最豐富的色彩家族，於變萬化，豐富異常，複色包括了除原色和間色以外的所有顏色。
不知什麼緣故，大家一提到中國畫好像就只有水墨，尤其是與油畫一起比較，更是對油畫的色彩強調再三，誠然油畫的色彩的確是豐富多彩，但國畫的顏色也毫不遜色，由於與油畫的調色方式不同，更少了油畫的油膩感。
而且顏料也有自己的特點，多數都有創造者自己調配，更多了畫家自己的色彩風格，分享一些過於中國畫色彩，顏料的一些知識特點，希望能對國畫色彩少一些偏見，對學習國畫的能有一點幫助。
中國畫本來的名稱，就稱為丹青，就可知道國畫對色彩的重視，按顏色分類大體就有，按色彩分可以分為白描，水墨，彩墨，青綠，金碧，淺絳等等，還會有濃淡輕重之分。
國畫三類顏色：
原色：也叫“三原色”。即紅、黃、藍三種基本顏色。自然界中的色彩種類繁多，變化豐富，但這三種顏色卻是最基本的原色，原色是其他顏色調配不出來的。把原色相互混合，可以調和出其他種顏色。
間色：又叫“二次色”。它是由三原色調配出來的顏色。紅＋黃＝橙色；黃＋藍＝綠色；紅＋藍＝紫色，橙、綠、紫三種顏色又叫“三間色”。在調配時，由於原色在份量多少上有所不同，所以能產生豐富的間色變化。
複色：也叫“複合色”。複色是用原色與間色相調或用間色與間色相調而成的“三次色”。複色是最豐富的色彩家族，於變萬化，豐富異常，複色包括了除原色和間色以外的所有顏色。
工筆常用色：大紅、曙紅、藤黃、花青、三青、三綠、酞青、赭石、太白。
寫意山水常用色：赭石、酞青、花青、三青、藤黃、三綠、胭脂、硃砂、朱磦。
水墨分五色六彩：焦、濃、重、淡、清，白。
國畫調色法
不知什麼緣故，大家一提到中國畫好像就只有水墨，尤其是與油畫一起比較，更是對油畫的色彩強調再三，誠然油畫的色彩的確是豐富多彩，但國畫的顏色也毫不遜色，由於與油畫的調色方式不同，更少了油畫的油膩感。
而且顏料也有自己的特點，多數都有創造者自己調配，更多了畫家自己的色彩風格，分享一些過於中國畫色彩，顏料的一些知識特點，希望能對國畫色彩少一些偏見，對學習國畫的能有一點幫助。
中國畫本來的名稱，就稱為丹青，就可知道國畫對色彩的重視，按顏色分類大體就有，按色彩分可以分為白描，水墨，彩墨，青綠，金碧，淺絳等等，還會有濃淡輕重之分。
國畫三類顏色：
原色：也叫“三原色”。即紅、黃、藍三種基本顏色。自然界中的色彩種類繁多，變化豐富，但這三種顏色卻是最基本的原色，原色是其他顏色調配不出來的。把原色相互混合，可以調和出其他種顏色。
間色：又叫“二次色”。它是由三原色調配出來的顏色。紅＋黃＝橙色；黃＋藍＝綠色；紅＋藍＝紫色，橙、綠、紫三種顏色又叫“三間色”。在調配時，由於原色在份量多少上有所不同，所以能產生豐富的間色變化。
複色：也叫“複合色”。複色是用原色與間色相調或用間色與間色相調而成的“三次色”。複色是最豐富的色彩家族，於變萬化，豐富異常，複色包括了除原色和間色以外的所有顏色。
工筆常用色：大紅、曙紅、藤黃、花青、三青、三綠、酞青、赭石、太白。
寫意山水常用色：赭石、酞青、花青、三青、藤黃、三綠、胭脂、硃砂、朱磦。
水墨分五色六彩：焦、濃、重、淡、清，白。
國畫調色法
碟中調色法，著色前將含顏料的筆在調色碟上調色，把顏料混勻再畫，如此畫出的效果才會顯得均勻或有漸層變化。
紙中調色法，就是罩色法。即在原來的顏色上、再罩一層顏色。如在上好色後，發現色彩太浮、太豔、太淡、太薄，就可以用罩色法，使色彩產生厚重的感覺。但用來罩染的顏色，以透明的植物性顏料較佳。
筆中調色法：筆中蘸兩三種顏色，當筆落在宣紙上，有一氣呵成的色彩效果。主要避免產生混沌色彩，比如畫嫩葉時蘸兩種對比色，畫出嬌嫩的感覺。
不知什麼緣故，大家一提到中國畫好像就只有水墨，尤其是與油畫一起比較，更是對油畫的色彩強調再三，誠然油畫的色彩的確是豐富多彩，但國畫的顏色也毫不遜色，由於與油畫的調色方式不同，更少了油畫的油膩感。
而且顏料也有自己的特點，多數都有創造者自己調配，更多了畫家自己的色彩風格，分享一些過於中國畫色彩，顏料的一些知識特點，希望能對國畫色彩少一些偏見，對學習國畫的能有一點幫助。
中國畫本來的名稱，就稱為丹青，就可知道國畫對色彩的重視，按顏色分類大體就有，按色彩分可以分為白描，水墨，彩墨，青綠，金碧，淺絳等等，還會有濃淡輕重之分。
國畫三類顏色：
原色：也叫“三原色”。即紅、黃、藍三種基本顏色。自然界中的色彩種類繁多，變化豐富，但這三種顏色卻是最基本的原色，原色是其他顏色調配不出來的。把原色相互混合，可以調和出其他種顏色。
間色：又叫“二次色”。它是由三原色調配出來的顏色。紅＋黃＝橙色；黃＋藍＝綠色；紅＋藍＝紫色，橙、綠、紫三種顏色又叫“三間色”。在調配時，由於原色在份量多少上有所不同，所以能產生豐富的間色變化。
複色：也叫“複合色”。複色是用原色與間色相調或用間色與間色相調而成的“三次色”。複色是最豐富的色彩家族，於變萬化，豐富異常，複色包括了除原色和間色以外的所有顏色。
工筆常用色：大紅、曙紅、藤黃、花青、三青、三綠、酞青、赭石、太白。
寫意山水常用色：赭石、酞青、花青、三青、藤黃、三綠、胭脂、硃砂、朱磦。
水墨分五色六彩：焦、濃、重、淡、清，白。
國畫調色法
碟中調色法，著色前將含顏料的筆在調色碟上調色，把顏料混勻再畫，如此畫出的效果才會顯得均勻或有漸層變化。
紙中調色法，就是罩色法。即在原來的顏色上、再罩一層顏色。如在上好色後，發現色彩太浮、太豔、太淡、太薄，就可以用罩色法，使色彩產生厚重的感覺。但用來罩染的顏色，以透明的植物性顏料較佳。
筆中調色法：筆中蘸兩三種顏色，當筆落在宣紙上，有一氣呵成的色彩效果。主要避免產生混沌色彩，比如畫嫩葉時蘸兩種對比色，畫出嬌嫩的感覺。
中國畫顏料分類、特點及調色表
傳統中國畫所用顏料大體上可分為兩類:
一類屬於礦物顏料，如硃砂、赭石、石青、石綠、石黃、白粉、金粉、銀粉等。除赭石等少數礦物顏料外，多數礦物顏料都具有滲化性差、不透明性、遮蓋力強等特點。由於這類顏料源於礦物質，雖經千年亦可保持其鮮豔色彩。
另一類屬於植物顏料獲現代工業生產的化學顏料，如花青、藤黃、胭脂、洋紅等。植物顏料和化學顏料滲化性較好，透明度高。除藤黃等少數顏料外，大多沒有遮蓋能力。故一般不宜以色蓋色。這正是中國畫必須下筆準確，忌反覆修改的原因。
目前，書畫店中所售的中國畫顏料，從包裝方式上也有兩種:一種是傳統手工製作的小紙盒包裝的顏料片，質量較好，且加過膠，只要用水化開即可使用。另一種是顏料廠製作的鉛管包裝的顏料，擠出來即可使用，但質量不如片制顏料。初學繪畫，多使用後一種。
不知什麼緣故，大家一提到中國畫好像就只有水墨，尤其是與油畫一起比較，更是對油畫的色彩強調再三，誠然油畫的色彩的確是豐富多彩，但國畫的顏色也毫不遜色，由於與油畫的調色方式不同，更少了油畫的油膩感。
而且顏料也有自己的特點，多數都有創造者自己調配，更多了畫家自己的色彩風格，分享一些過於中國畫色彩，顏料的一些知識特點，希望能對國畫色彩少一些偏見，對學習國畫的能有一點幫助。
中國畫本來的名稱，就稱為丹青，就可知道國畫對色彩的重視，按顏色分類大體就有，按色彩分可以分為白描，水墨，彩墨，青綠，金碧，淺絳等等，還會有濃淡輕重之分。
國畫三類顏色：
原色：也叫“三原色”。即紅、黃、藍三種基本顏色。自然界中的色彩種類繁多，變化豐富，但這三種顏色卻是最基本的原色，原色是其他顏色調配不出來的。把原色相互混合，可以調和出其他種顏色。
間色：又叫“二次色”。它是由三原色調配出來的顏色。紅＋黃＝橙色；黃＋藍＝綠色；紅＋藍＝紫色，橙、綠、紫三種顏色又叫“三間色”。在調配時，由於原色在份量多少上有所不同，所以能產生豐富的間色變化。
複色：也叫“複合色”。複色是用原色與間色相調或用間色與間色相調而成的“三次色”。複色是最豐富的色彩家族，於變萬化，豐富異常，複色包括了除原色和間色以外的所有顏色。
工筆常用色：大紅、曙紅、藤黃、花青、三青、三綠、酞青、赭石、太白。
寫意山水常用色：赭石、酞青、花青、三青、藤黃、三綠、胭脂、硃砂、朱磦。
水墨分五色六彩：焦、濃、重、淡、清，白。
國畫調色法
碟中調色法，著色前將含顏料的筆在調色碟上調色，把顏料混勻再畫，如此畫出的效果才會顯得均勻或有漸層變化。
紙中調色法，就是罩色法。即在原來的顏色上、再罩一層顏色。如在上好色後，發現色彩太浮、太豔、太淡、太薄，就可以用罩色法，使色彩產生厚重的感覺。但用來罩染的顏色，以透明的植物性顏料較佳。
筆中調色法：筆中蘸兩三種顏色，當筆落在宣紙上，有一氣呵成的色彩效果。主要避免產生混沌色彩，比如畫嫩葉時蘸兩種對比色，畫出嬌嫩的感覺。
中國畫顏料分類、特點及調色表
傳統中國畫所用顏料大體上可分為兩類:
一類屬於礦物顏料，如硃砂、赭石、石青、石綠、石黃、白粉、金粉、銀粉等。除赭石等少數礦物顏料外，多數礦物顏料都具有滲化性差、不透明性、遮蓋力強等特點。由於這類顏料源於礦物質，雖經千年亦可保持其鮮豔色彩。
另一類屬於植物顏料獲現代工業生產的化學顏料，如花青、藤黃、胭脂、洋紅等。植物顏料和化學顏料滲化性較好，透明度高。除藤黃等少數顏料外，大多沒有遮蓋能力。故一般不宜以色蓋色。這正是中國畫必須下筆準確，忌反覆修改的原因。
目前，書畫店中所售的中國畫顏料，從包裝方式上也有兩種:一種是傳統手工製作的小紙盒包裝的顏料片，質量較好，且加過膠，只要用水化開即可使用。另一種是顏料廠製作的鉛管包裝的顏料，擠出來即可使用，但質量不如片制顏料。初學繪畫，多使用後一種。
現將各種顏料之特點、用途簡述如下:
赭石:礦物類，但其質較輕清，半透明，可單獨使用，也可調和其他顏料後使用，是一種用途廣泛的顏料。在淡彩山水中，常作為山石、樹幹主色，也可用於畫夕陽反照下的遠山。在花鳥畫中，常與墨(調和後成為赭墨)或與其他色料調和，或混合使用，多用於畫枝、幹、翎毛。在人物畫中，常用於人物皮膚底色。調入花青或綠色可用於畫遠山、老葉子。赭石加藤黃為赭黃，用於深秋黃葉、秋景中的土坡、草間細路。草綠中加入赭石調成蒼綠，用於秋天石坡、土徑。
不知什麼緣故，大家一提到中國畫好像就只有水墨，尤其是與油畫一起比較，更是對油畫的色彩強調再三，誠然油畫的色彩的確是豐富多彩，但國畫的顏色也毫不遜色，由於與油畫的調色方式不同，更少了油畫的油膩感。
而且顏料也有自己的特點，多數都有創造者自己調配，更多了畫家自己的色彩風格，分享一些過於中國畫色彩，顏料的一些知識特點，希望能對國畫色彩少一些偏見，對學習國畫的能有一點幫助。
中國畫本來的名稱，就稱為丹青，就可知道國畫對色彩的重視，按顏色分類大體就有，按色彩分可以分為白描，水墨，彩墨，青綠，金碧，淺絳等等，還會有濃淡輕重之分。
國畫三類顏色：
原色：也叫“三原色”。即紅、黃、藍三種基本顏色。自然界中的色彩種類繁多，變化豐富，但這三種顏色卻是最基本的原色，原色是其他顏色調配不出來的。把原色相互混合，可以調和出其他種顏色。
間色：又叫“二次色”。它是由三原色調配出來的顏色。紅＋黃＝橙色；黃＋藍＝綠色；紅＋藍＝紫色，橙、綠、紫三種顏色又叫“三間色”。在調配時，由於原色在份量多少上有所不同，所以能產生豐富的間色變化。
複色：也叫“複合色”。複色是用原色與間色相調或用間色與間色相調而成的“三次色”。複色是最豐富的色彩家族，於變萬化，豐富異常，複色包括了除原色和間色以外的所有顏色。
工筆常用色：大紅、曙紅、藤黃、花青、三青、三綠、酞青、赭石、太白。
寫意山水常用色：赭石、酞青、花青、三青、藤黃、三綠、胭脂、硃砂、朱磦。
水墨分五色六彩：焦、濃、重、淡、清，白。
國畫調色法
碟中調色法，著色前將含顏料的筆在調色碟上調色，把顏料混勻再畫，如此畫出的效果才會顯得均勻或有漸層變化。
紙中調色法，就是罩色法。即在原來的顏色上、再罩一層顏色。如在上好色後，發現色彩太浮、太豔、太淡、太薄，就可以用罩色法，使色彩產生厚重的感覺。但用來罩染的顏色，以透明的植物性顏料較佳。
筆中調色法：筆中蘸兩三種顏色，當筆落在宣紙上，有一氣呵成的色彩效果。主要避免產生混沌色彩，比如畫嫩葉時蘸兩種對比色，畫出嬌嫩的感覺。
中國畫顏料分類、特點及調色表
傳統中國畫所用顏料大體上可分為兩類:
一類屬於礦物顏料，如硃砂、赭石、石青、石綠、石黃、白粉、金粉、銀粉等。除赭石等少數礦物顏料外，多數礦物顏料都具有滲化性差、不透明性、遮蓋力強等特點。由於這類顏料源於礦物質，雖經千年亦可保持其鮮豔色彩。
另一類屬於植物顏料獲現代工業生產的化學顏料，如花青、藤黃、胭脂、洋紅等。植物顏料和化學顏料滲化性較好，透明度高。除藤黃等少數顏料外，大多沒有遮蓋能力。故一般不宜以色蓋色。這正是中國畫必須下筆準確，忌反覆修改的原因。
目前，書畫店中所售的中國畫顏料，從包裝方式上也有兩種:一種是傳統手工製作的小紙盒包裝的顏料片，質量較好，且加過膠，只要用水化開即可使用。另一種是顏料廠製作的鉛管包裝的顏料，擠出來即可使用，但質量不如片制顏料。初學繪畫，多使用後一種。
現將各種顏料之特點、用途簡述如下:
赭石:礦物類，但其質較輕清，半透明，可單獨使用，也可調和其他顏料後使用，是一種用途廣泛的顏料。在淡彩山水中，常作為山石、樹幹主色，也可用於畫夕陽反照下的遠山。在花鳥畫中，常與墨(調和後成為赭墨)或與其他色料調和，或混合使用，多用於畫枝、幹、翎毛。在人物畫中，常用於人物皮膚底色。調入花青或綠色可用於畫遠山、老葉子。赭石加藤黃為赭黃，用於深秋黃葉、秋景中的土坡、草間細路。草綠中加入赭石調成蒼綠，用於秋天石坡、土徑。
朱膘:礦物類或人工合成。常與胭脂、洋紅、藤黃調和使用。朱膘調墨可得厚重而偏亮的赭色。
硃砂:礦物類，為天然汞化物，近代也有人工合成的硃砂，遮蓋力強，一般是單獨使用，且多用濃重之原色點秋天紅葉、花，亭臺欄杆。不宜與石青、石綠調和使用。實際上，所有礦物顏料，除胭脂外，一般都不宜與植物色相調和。
石青:礦物類，遮蓋力極強。在青綠山水中用於罩染突出部位的山石，是青綠山水之主色。在石青製作過程中，將石料研磨澄汰後，按其質地輕重，又可將石青分為頭青、二青、三青、四青。一般山水畫只用質地較輕的二青、三青，多用於點夾葉、醒點苔。因石青相對粗糙，染山石時，一般要分幾次逐步上足色彩，待第一遍幹後再著第二遍，忌在未乾時反覆塗抹。
不知什麼緣故，大家一提到中國畫好像就只有水墨，尤其是與油畫一起比較，更是對油畫的色彩強調再三，誠然油畫的色彩的確是豐富多彩，但國畫的顏色也毫不遜色，由於與油畫的調色方式不同，更少了油畫的油膩感。
而且顏料也有自己的特點，多數都有創造者自己調配，更多了畫家自己的色彩風格，分享一些過於中國畫色彩，顏料的一些知識特點，希望能對國畫色彩少一些偏見，對學習國畫的能有一點幫助。
中國畫本來的名稱，就稱為丹青，就可知道國畫對色彩的重視，按顏色分類大體就有，按色彩分可以分為白描，水墨，彩墨，青綠，金碧，淺絳等等，還會有濃淡輕重之分。
國畫三類顏色：
原色：也叫“三原色”。即紅、黃、藍三種基本顏色。自然界中的色彩種類繁多，變化豐富，但這三種顏色卻是最基本的原色，原色是其他顏色調配不出來的。把原色相互混合，可以調和出其他種顏色。
間色：又叫“二次色”。它是由三原色調配出來的顏色。紅＋黃＝橙色；黃＋藍＝綠色；紅＋藍＝紫色，橙、綠、紫三種顏色又叫“三間色”。在調配時，由於原色在份量多少上有所不同，所以能產生豐富的間色變化。
複色：也叫“複合色”。複色是用原色與間色相調或用間色與間色相調而成的“三次色”。複色是最豐富的色彩家族，於變萬化，豐富異常，複色包括了除原色和間色以外的所有顏色。
工筆常用色：大紅、曙紅、藤黃、花青、三青、三綠、酞青、赭石、太白。
寫意山水常用色：赭石、酞青、花青、三青、藤黃、三綠、胭脂、硃砂、朱磦。
水墨分五色六彩：焦、濃、重、淡、清，白。
國畫調色法
碟中調色法，著色前將含顏料的筆在調色碟上調色，把顏料混勻再畫，如此畫出的效果才會顯得均勻或有漸層變化。
紙中調色法，就是罩色法。即在原來的顏色上、再罩一層顏色。如在上好色後，發現色彩太浮、太豔、太淡、太薄，就可以用罩色法，使色彩產生厚重的感覺。但用來罩染的顏色，以透明的植物性顏料較佳。
筆中調色法：筆中蘸兩三種顏色，當筆落在宣紙上，有一氣呵成的色彩效果。主要避免產生混沌色彩，比如畫嫩葉時蘸兩種對比色，畫出嬌嫩的感覺。
中國畫顏料分類、特點及調色表
傳統中國畫所用顏料大體上可分為兩類:
一類屬於礦物顏料，如硃砂、赭石、石青、石綠、石黃、白粉、金粉、銀粉等。除赭石等少數礦物顏料外，多數礦物顏料都具有滲化性差、不透明性、遮蓋力強等特點。由於這類顏料源於礦物質，雖經千年亦可保持其鮮豔色彩。
另一類屬於植物顏料獲現代工業生產的化學顏料，如花青、藤黃、胭脂、洋紅等。植物顏料和化學顏料滲化性較好，透明度高。除藤黃等少數顏料外，大多沒有遮蓋能力。故一般不宜以色蓋色。這正是中國畫必須下筆準確，忌反覆修改的原因。
目前，書畫店中所售的中國畫顏料，從包裝方式上也有兩種:一種是傳統手工製作的小紙盒包裝的顏料片，質量較好，且加過膠，只要用水化開即可使用。另一種是顏料廠製作的鉛管包裝的顏料，擠出來即可使用，但質量不如片制顏料。初學繪畫，多使用後一種。
現將各種顏料之特點、用途簡述如下:
赭石:礦物類，但其質較輕清，半透明，可單獨使用，也可調和其他顏料後使用，是一種用途廣泛的顏料。在淡彩山水中，常作為山石、樹幹主色，也可用於畫夕陽反照下的遠山。在花鳥畫中，常與墨(調和後成為赭墨)或與其他色料調和，或混合使用，多用於畫枝、幹、翎毛。在人物畫中，常用於人物皮膚底色。調入花青或綠色可用於畫遠山、老葉子。赭石加藤黃為赭黃，用於深秋黃葉、秋景中的土坡、草間細路。草綠中加入赭石調成蒼綠，用於秋天石坡、土徑。
朱膘:礦物類或人工合成。常與胭脂、洋紅、藤黃調和使用。朱膘調墨可得厚重而偏亮的赭色。
硃砂:礦物類，為天然汞化物，近代也有人工合成的硃砂，遮蓋力強，一般是單獨使用，且多用濃重之原色點秋天紅葉、花，亭臺欄杆。不宜與石青、石綠調和使用。實際上，所有礦物顏料，除胭脂外，一般都不宜與植物色相調和。
石青:礦物類，遮蓋力極強。在青綠山水中用於罩染突出部位的山石，是青綠山水之主色。在石青製作過程中，將石料研磨澄汰後，按其質地輕重，又可將石青分為頭青、二青、三青、四青。一般山水畫只用質地較輕的二青、三青，多用於點夾葉、醒點苔。因石青相對粗糙，染山石時，一般要分幾次逐步上足色彩，待第一遍幹後再著第二遍，忌在未乾時反覆塗抹。
石綠:礦物類，遮蓋力較強。澄汰後也可分為頭綠、二綠、三綠、四綠。頭綠質地較重，顏色較深，山水畫中較少使用。二綠、三綠在淡彩、重彩山水畫中使用較為廣泛。石綠可與草綠(如花青加藤黃所調成的草綠)結合使用，此時需用套色法(或用草綠打底，待幹後罩石綠;或先用石綠平塗，待幹後再染草綠)。
石黃:礦物類，在山水畫中僅用於點秋景夾葉、秋景苔。畫大片成熟的莊稼可先用赭石、藤黃染溼後再點石黃以示成熟。
金粉:礦物類，除一般進口金粉外，還有佛赤泥金和青赤泥金，系用金箔研成，前者色正偏暖，後者發青偏冷。用於重彩山水畫和工筆、人物、花鳥畫，一般在勾線時方使用。
銀粉:礦物類，用途與金粉類同。
不知什麼緣故，大家一提到中國畫好像就只有水墨，尤其是與油畫一起比較，更是對油畫的色彩強調再三，誠然油畫的色彩的確是豐富多彩，但國畫的顏色也毫不遜色，由於與油畫的調色方式不同，更少了油畫的油膩感。
而且顏料也有自己的特點，多數都有創造者自己調配，更多了畫家自己的色彩風格，分享一些過於中國畫色彩，顏料的一些知識特點，希望能對國畫色彩少一些偏見，對學習國畫的能有一點幫助。
中國畫本來的名稱，就稱為丹青，就可知道國畫對色彩的重視，按顏色分類大體就有，按色彩分可以分為白描，水墨，彩墨，青綠，金碧，淺絳等等，還會有濃淡輕重之分。
國畫三類顏色：
原色：也叫“三原色”。即紅、黃、藍三種基本顏色。自然界中的色彩種類繁多，變化豐富，但這三種顏色卻是最基本的原色，原色是其他顏色調配不出來的。把原色相互混合，可以調和出其他種顏色。
間色：又叫“二次色”。它是由三原色調配出來的顏色。紅＋黃＝橙色；黃＋藍＝綠色；紅＋藍＝紫色，橙、綠、紫三種顏色又叫“三間色”。在調配時，由於原色在份量多少上有所不同，所以能產生豐富的間色變化。
複色：也叫“複合色”。複色是用原色與間色相調或用間色與間色相調而成的“三次色”。複色是最豐富的色彩家族，於變萬化，豐富異常，複色包括了除原色和間色以外的所有顏色。
工筆常用色：大紅、曙紅、藤黃、花青、三青、三綠、酞青、赭石、太白。
寫意山水常用色：赭石、酞青、花青、三青、藤黃、三綠、胭脂、硃砂、朱磦。
水墨分五色六彩：焦、濃、重、淡、清，白。
國畫調色法
碟中調色法，著色前將含顏料的筆在調色碟上調色，把顏料混勻再畫，如此畫出的效果才會顯得均勻或有漸層變化。
紙中調色法，就是罩色法。即在原來的顏色上、再罩一層顏色。如在上好色後，發現色彩太浮、太豔、太淡、太薄，就可以用罩色法，使色彩產生厚重的感覺。但用來罩染的顏色，以透明的植物性顏料較佳。
筆中調色法：筆中蘸兩三種顏色，當筆落在宣紙上，有一氣呵成的色彩效果。主要避免產生混沌色彩，比如畫嫩葉時蘸兩種對比色，畫出嬌嫩的感覺。
中國畫顏料分類、特點及調色表
傳統中國畫所用顏料大體上可分為兩類:
一類屬於礦物顏料，如硃砂、赭石、石青、石綠、石黃、白粉、金粉、銀粉等。除赭石等少數礦物顏料外，多數礦物顏料都具有滲化性差、不透明性、遮蓋力強等特點。由於這類顏料源於礦物質，雖經千年亦可保持其鮮豔色彩。
另一類屬於植物顏料獲現代工業生產的化學顏料，如花青、藤黃、胭脂、洋紅等。植物顏料和化學顏料滲化性較好，透明度高。除藤黃等少數顏料外，大多沒有遮蓋能力。故一般不宜以色蓋色。這正是中國畫必須下筆準確，忌反覆修改的原因。
目前，書畫店中所售的中國畫顏料，從包裝方式上也有兩種:一種是傳統手工製作的小紙盒包裝的顏料片，質量較好，且加過膠，只要用水化開即可使用。另一種是顏料廠製作的鉛管包裝的顏料，擠出來即可使用，但質量不如片制顏料。初學繪畫，多使用後一種。
現將各種顏料之特點、用途簡述如下:
赭石:礦物類，但其質較輕清，半透明，可單獨使用，也可調和其他顏料後使用，是一種用途廣泛的顏料。在淡彩山水中，常作為山石、樹幹主色，也可用於畫夕陽反照下的遠山。在花鳥畫中，常與墨(調和後成為赭墨)或與其他色料調和，或混合使用，多用於畫枝、幹、翎毛。在人物畫中，常用於人物皮膚底色。調入花青或綠色可用於畫遠山、老葉子。赭石加藤黃為赭黃，用於深秋黃葉、秋景中的土坡、草間細路。草綠中加入赭石調成蒼綠，用於秋天石坡、土徑。
朱膘:礦物類或人工合成。常與胭脂、洋紅、藤黃調和使用。朱膘調墨可得厚重而偏亮的赭色。
硃砂:礦物類，為天然汞化物，近代也有人工合成的硃砂，遮蓋力強，一般是單獨使用，且多用濃重之原色點秋天紅葉、花，亭臺欄杆。不宜與石青、石綠調和使用。實際上，所有礦物顏料，除胭脂外，一般都不宜與植物色相調和。
石青:礦物類，遮蓋力極強。在青綠山水中用於罩染突出部位的山石，是青綠山水之主色。在石青製作過程中，將石料研磨澄汰後，按其質地輕重，又可將石青分為頭青、二青、三青、四青。一般山水畫只用質地較輕的二青、三青，多用於點夾葉、醒點苔。因石青相對粗糙，染山石時，一般要分幾次逐步上足色彩，待第一遍幹後再著第二遍，忌在未乾時反覆塗抹。
石綠:礦物類，遮蓋力較強。澄汰後也可分為頭綠、二綠、三綠、四綠。頭綠質地較重，顏色較深，山水畫中較少使用。二綠、三綠在淡彩、重彩山水畫中使用較為廣泛。石綠可與草綠(如花青加藤黃所調成的草綠)結合使用，此時需用套色法(或用草綠打底，待幹後罩石綠;或先用石綠平塗，待幹後再染草綠)。
石黃:礦物類，在山水畫中僅用於點秋景夾葉、秋景苔。畫大片成熟的莊稼可先用赭石、藤黃染溼後再點石黃以示成熟。
金粉:礦物類，除一般進口金粉外，還有佛赤泥金和青赤泥金，系用金箔研成，前者色正偏暖，後者發青偏冷。用於重彩山水畫和工筆、人物、花鳥畫，一般在勾線時方使用。
銀粉:礦物類，用途與金粉類同。
白粉:礦物類或人工合成，有鉛白、鋅白、蛤粉等，鉛管所裝的又稱鋅鈦白。不透明。畫雲、雪、瀑布、花鳥、人物等均需用之。鋅鈦白還可與花青、藤黃、赭石乃至墨等調和使用，但其度較難把握。如畫楊樹幹即可調入綠色。
花青:植物類或人工合成，半透明，可與藤黃、洋紅、赭石、白粉等多種顏料調和，用途極為廣泛，畫山、石、草、木、雲、水等均需用花青或其調和色。與藤黃調和，依據比例不同可調和各種綠色。青花調墨後稱花青墨，其色為墨綠(螺青)。與曙紅或胭脂調和後為紫色。
不知什麼緣故，大家一提到中國畫好像就只有水墨，尤其是與油畫一起比較，更是對油畫的色彩強調再三，誠然油畫的色彩的確是豐富多彩，但國畫的顏色也毫不遜色，由於與油畫的調色方式不同，更少了油畫的油膩感。
而且顏料也有自己的特點，多數都有創造者自己調配，更多了畫家自己的色彩風格，分享一些過於中國畫色彩，顏料的一些知識特點，希望能對國畫色彩少一些偏見，對學習國畫的能有一點幫助。
中國畫本來的名稱，就稱為丹青，就可知道國畫對色彩的重視，按顏色分類大體就有，按色彩分可以分為白描，水墨，彩墨，青綠，金碧，淺絳等等，還會有濃淡輕重之分。
國畫三類顏色：
原色：也叫“三原色”。即紅、黃、藍三種基本顏色。自然界中的色彩種類繁多，變化豐富，但這三種顏色卻是最基本的原色，原色是其他顏色調配不出來的。把原色相互混合，可以調和出其他種顏色。
間色：又叫“二次色”。它是由三原色調配出來的顏色。紅＋黃＝橙色；黃＋藍＝綠色；紅＋藍＝紫色，橙、綠、紫三種顏色又叫“三間色”。在調配時，由於原色在份量多少上有所不同，所以能產生豐富的間色變化。
複色：也叫“複合色”。複色是用原色與間色相調或用間色與間色相調而成的“三次色”。複色是最豐富的色彩家族，於變萬化，豐富異常，複色包括了除原色和間色以外的所有顏色。
工筆常用色：大紅、曙紅、藤黃、花青、三青、三綠、酞青、赭石、太白。
寫意山水常用色：赭石、酞青、花青、三青、藤黃、三綠、胭脂、硃砂、朱磦。
水墨分五色六彩：焦、濃、重、淡、清，白。
國畫調色法
碟中調色法，著色前將含顏料的筆在調色碟上調色，把顏料混勻再畫，如此畫出的效果才會顯得均勻或有漸層變化。
紙中調色法，就是罩色法。即在原來的顏色上、再罩一層顏色。如在上好色後，發現色彩太浮、太豔、太淡、太薄，就可以用罩色法，使色彩產生厚重的感覺。但用來罩染的顏色，以透明的植物性顏料較佳。
筆中調色法：筆中蘸兩三種顏色，當筆落在宣紙上，有一氣呵成的色彩效果。主要避免產生混沌色彩，比如畫嫩葉時蘸兩種對比色，畫出嬌嫩的感覺。
中國畫顏料分類、特點及調色表
傳統中國畫所用顏料大體上可分為兩類:
一類屬於礦物顏料，如硃砂、赭石、石青、石綠、石黃、白粉、金粉、銀粉等。除赭石等少數礦物顏料外，多數礦物顏料都具有滲化性差、不透明性、遮蓋力強等特點。由於這類顏料源於礦物質，雖經千年亦可保持其鮮豔色彩。
另一類屬於植物顏料獲現代工業生產的化學顏料，如花青、藤黃、胭脂、洋紅等。植物顏料和化學顏料滲化性較好，透明度高。除藤黃等少數顏料外，大多沒有遮蓋能力。故一般不宜以色蓋色。這正是中國畫必須下筆準確，忌反覆修改的原因。
目前，書畫店中所售的中國畫顏料，從包裝方式上也有兩種:一種是傳統手工製作的小紙盒包裝的顏料片，質量較好，且加過膠，只要用水化開即可使用。另一種是顏料廠製作的鉛管包裝的顏料，擠出來即可使用，但質量不如片制顏料。初學繪畫，多使用後一種。
現將各種顏料之特點、用途簡述如下:
赭石:礦物類，但其質較輕清，半透明，可單獨使用，也可調和其他顏料後使用，是一種用途廣泛的顏料。在淡彩山水中，常作為山石、樹幹主色，也可用於畫夕陽反照下的遠山。在花鳥畫中，常與墨(調和後成為赭墨)或與其他色料調和，或混合使用，多用於畫枝、幹、翎毛。在人物畫中，常用於人物皮膚底色。調入花青或綠色可用於畫遠山、老葉子。赭石加藤黃為赭黃，用於深秋黃葉、秋景中的土坡、草間細路。草綠中加入赭石調成蒼綠，用於秋天石坡、土徑。
朱膘:礦物類或人工合成。常與胭脂、洋紅、藤黃調和使用。朱膘調墨可得厚重而偏亮的赭色。
硃砂:礦物類，為天然汞化物，近代也有人工合成的硃砂，遮蓋力強，一般是單獨使用，且多用濃重之原色點秋天紅葉、花，亭臺欄杆。不宜與石青、石綠調和使用。實際上，所有礦物顏料，除胭脂外，一般都不宜與植物色相調和。
石青:礦物類，遮蓋力極強。在青綠山水中用於罩染突出部位的山石，是青綠山水之主色。在石青製作過程中，將石料研磨澄汰後，按其質地輕重，又可將石青分為頭青、二青、三青、四青。一般山水畫只用質地較輕的二青、三青，多用於點夾葉、醒點苔。因石青相對粗糙，染山石時，一般要分幾次逐步上足色彩，待第一遍幹後再著第二遍，忌在未乾時反覆塗抹。
石綠:礦物類，遮蓋力較強。澄汰後也可分為頭綠、二綠、三綠、四綠。頭綠質地較重，顏色較深，山水畫中較少使用。二綠、三綠在淡彩、重彩山水畫中使用較為廣泛。石綠可與草綠(如花青加藤黃所調成的草綠)結合使用，此時需用套色法(或用草綠打底，待幹後罩石綠;或先用石綠平塗，待幹後再染草綠)。
石黃:礦物類，在山水畫中僅用於點秋景夾葉、秋景苔。畫大片成熟的莊稼可先用赭石、藤黃染溼後再點石黃以示成熟。
金粉:礦物類，除一般進口金粉外，還有佛赤泥金和青赤泥金，系用金箔研成，前者色正偏暖，後者發青偏冷。用於重彩山水畫和工筆、人物、花鳥畫，一般在勾線時方使用。
銀粉:礦物類，用途與金粉類同。
白粉:礦物類或人工合成，有鉛白、鋅白、蛤粉等，鉛管所裝的又稱鋅鈦白。不透明。畫雲、雪、瀑布、花鳥、人物等均需用之。鋅鈦白還可與花青、藤黃、赭石乃至墨等調和使用，但其度較難把握。如畫楊樹幹即可調入綠色。
花青:植物類或人工合成，半透明，可與藤黃、洋紅、赭石、白粉等多種顏料調和，用途極為廣泛，畫山、石、草、木、雲、水等均需用花青或其調和色。與藤黃調和，依據比例不同可調和各種綠色。青花調墨後稱花青墨，其色為墨綠(螺青)。與曙紅或胭脂調和後為紫色。
藤黃:植物類，是藤本植物的樹脂所制，有毒不能入口。鉛管裝藤黃有一定遮蓋能力。在山水、花鳥、人物畫中，既可單獨使用，又可與其他許多顏料或墨(可調成橄欖綠)調和使用，用途廣泛。與洋紅、朱膘或胭脂可調出橙色，與赭石調和可成檀色。
洋紅:又稱西洋紅、曙紅。植物類或人工合成，半透明，在花鳥畫中，多單獨或調和後，用於畫花、紅葉、蔬果，用途廣泛。在山水畫眾多用於畫亭臺、屋頂、紅葉等，在人物畫眾多用於面、脣、底飾等。
不知什麼緣故，大家一提到中國畫好像就只有水墨，尤其是與油畫一起比較，更是對油畫的色彩強調再三，誠然油畫的色彩的確是豐富多彩，但國畫的顏色也毫不遜色，由於與油畫的調色方式不同，更少了油畫的油膩感。
而且顏料也有自己的特點，多數都有創造者自己調配，更多了畫家自己的色彩風格，分享一些過於中國畫色彩，顏料的一些知識特點，希望能對國畫色彩少一些偏見，對學習國畫的能有一點幫助。
中國畫本來的名稱，就稱為丹青，就可知道國畫對色彩的重視，按顏色分類大體就有，按色彩分可以分為白描，水墨，彩墨，青綠，金碧，淺絳等等，還會有濃淡輕重之分。
國畫三類顏色：
原色：也叫“三原色”。即紅、黃、藍三種基本顏色。自然界中的色彩種類繁多，變化豐富，但這三種顏色卻是最基本的原色，原色是其他顏色調配不出來的。把原色相互混合，可以調和出其他種顏色。
間色：又叫“二次色”。它是由三原色調配出來的顏色。紅＋黃＝橙色；黃＋藍＝綠色；紅＋藍＝紫色，橙、綠、紫三種顏色又叫“三間色”。在調配時，由於原色在份量多少上有所不同，所以能產生豐富的間色變化。
複色：也叫“複合色”。複色是用原色與間色相調或用間色與間色相調而成的“三次色”。複色是最豐富的色彩家族，於變萬化，豐富異常，複色包括了除原色和間色以外的所有顏色。
工筆常用色：大紅、曙紅、藤黃、花青、三青、三綠、酞青、赭石、太白。
寫意山水常用色：赭石、酞青、花青、三青、藤黃、三綠、胭脂、硃砂、朱磦。
水墨分五色六彩：焦、濃、重、淡、清，白。
國畫調色法
碟中調色法，著色前將含顏料的筆在調色碟上調色，把顏料混勻再畫，如此畫出的效果才會顯得均勻或有漸層變化。
紙中調色法，就是罩色法。即在原來的顏色上、再罩一層顏色。如在上好色後，發現色彩太浮、太豔、太淡、太薄，就可以用罩色法，使色彩產生厚重的感覺。但用來罩染的顏色，以透明的植物性顏料較佳。
筆中調色法：筆中蘸兩三種顏色，當筆落在宣紙上，有一氣呵成的色彩效果。主要避免產生混沌色彩，比如畫嫩葉時蘸兩種對比色，畫出嬌嫩的感覺。
中國畫顏料分類、特點及調色表
傳統中國畫所用顏料大體上可分為兩類:
一類屬於礦物顏料，如硃砂、赭石、石青、石綠、石黃、白粉、金粉、銀粉等。除赭石等少數礦物顏料外，多數礦物顏料都具有滲化性差、不透明性、遮蓋力強等特點。由於這類顏料源於礦物質，雖經千年亦可保持其鮮豔色彩。
另一類屬於植物顏料獲現代工業生產的化學顏料，如花青、藤黃、胭脂、洋紅等。植物顏料和化學顏料滲化性較好，透明度高。除藤黃等少數顏料外，大多沒有遮蓋能力。故一般不宜以色蓋色。這正是中國畫必須下筆準確，忌反覆修改的原因。
目前，書畫店中所售的中國畫顏料，從包裝方式上也有兩種:一種是傳統手工製作的小紙盒包裝的顏料片，質量較好，且加過膠，只要用水化開即可使用。另一種是顏料廠製作的鉛管包裝的顏料，擠出來即可使用，但質量不如片制顏料。初學繪畫，多使用後一種。
現將各種顏料之特點、用途簡述如下:
赭石:礦物類，但其質較輕清，半透明，可單獨使用，也可調和其他顏料後使用，是一種用途廣泛的顏料。在淡彩山水中，常作為山石、樹幹主色，也可用於畫夕陽反照下的遠山。在花鳥畫中，常與墨(調和後成為赭墨)或與其他色料調和，或混合使用，多用於畫枝、幹、翎毛。在人物畫中，常用於人物皮膚底色。調入花青或綠色可用於畫遠山、老葉子。赭石加藤黃為赭黃，用於深秋黃葉、秋景中的土坡、草間細路。草綠中加入赭石調成蒼綠，用於秋天石坡、土徑。
朱膘:礦物類或人工合成。常與胭脂、洋紅、藤黃調和使用。朱膘調墨可得厚重而偏亮的赭色。
硃砂:礦物類，為天然汞化物，近代也有人工合成的硃砂，遮蓋力強，一般是單獨使用，且多用濃重之原色點秋天紅葉、花，亭臺欄杆。不宜與石青、石綠調和使用。實際上，所有礦物顏料，除胭脂外，一般都不宜與植物色相調和。
石青:礦物類，遮蓋力極強。在青綠山水中用於罩染突出部位的山石，是青綠山水之主色。在石青製作過程中，將石料研磨澄汰後，按其質地輕重，又可將石青分為頭青、二青、三青、四青。一般山水畫只用質地較輕的二青、三青，多用於點夾葉、醒點苔。因石青相對粗糙，染山石時，一般要分幾次逐步上足色彩，待第一遍幹後再著第二遍，忌在未乾時反覆塗抹。
石綠:礦物類，遮蓋力較強。澄汰後也可分為頭綠、二綠、三綠、四綠。頭綠質地較重，顏色較深，山水畫中較少使用。二綠、三綠在淡彩、重彩山水畫中使用較為廣泛。石綠可與草綠(如花青加藤黃所調成的草綠)結合使用，此時需用套色法(或用草綠打底，待幹後罩石綠;或先用石綠平塗，待幹後再染草綠)。
石黃:礦物類，在山水畫中僅用於點秋景夾葉、秋景苔。畫大片成熟的莊稼可先用赭石、藤黃染溼後再點石黃以示成熟。
金粉:礦物類，除一般進口金粉外，還有佛赤泥金和青赤泥金，系用金箔研成，前者色正偏暖，後者發青偏冷。用於重彩山水畫和工筆、人物、花鳥畫，一般在勾線時方使用。
銀粉:礦物類，用途與金粉類同。
白粉:礦物類或人工合成，有鉛白、鋅白、蛤粉等，鉛管所裝的又稱鋅鈦白。不透明。畫雲、雪、瀑布、花鳥、人物等均需用之。鋅鈦白還可與花青、藤黃、赭石乃至墨等調和使用，但其度較難把握。如畫楊樹幹即可調入綠色。
花青:植物類或人工合成，半透明，可與藤黃、洋紅、赭石、白粉等多種顏料調和，用途極為廣泛，畫山、石、草、木、雲、水等均需用花青或其調和色。與藤黃調和，依據比例不同可調和各種綠色。青花調墨後稱花青墨，其色為墨綠(螺青)。與曙紅或胭脂調和後為紫色。
藤黃:植物類，是藤本植物的樹脂所制，有毒不能入口。鉛管裝藤黃有一定遮蓋能力。在山水、花鳥、人物畫中，既可單獨使用，又可與其他許多顏料或墨(可調成橄欖綠)調和使用，用途廣泛。與洋紅、朱膘或胭脂可調出橙色，與赭石調和可成檀色。
洋紅:又稱西洋紅、曙紅。植物類或人工合成，半透明，在花鳥畫中，多單獨或調和後，用於畫花、紅葉、蔬果，用途廣泛。在山水畫眾多用於畫亭臺、屋頂、紅葉等，在人物畫眾多用於面、脣、底飾等。
胭脂:植物類，為胭脂花製品，半透明。在山水畫中用於春天的桃花與秋天的紅葉，在花鳥畫中可用於畫紫紅色蔬果、翎毛、花、葉、芽苞，也有用其點花心、勾葉筋的。在人物畫中，可用於畫人物、棉布、衣飾、花卉配景等。胭脂與曙紅、朱膘可調出各種紅色系的色相。調入墨則成紫色，調入赭則成赭色胭脂。大紅:與曙紅色彩相近，略淡於曙紅。用法與曙紅類同。
國畫顏料配色表
不知什麼緣故，大家一提到中國畫好像就只有水墨，尤其是與油畫一起比較，更是對油畫的色彩強調再三，誠然油畫的色彩的確是豐富多彩，但國畫的顏色也毫不遜色，由於與油畫的調色方式不同，更少了油畫的油膩感。
而且顏料也有自己的特點，多數都有創造者自己調配，更多了畫家自己的色彩風格，分享一些過於中國畫色彩，顏料的一些知識特點，希望能對國畫色彩少一些偏見，對學習國畫的能有一點幫助。
中國畫本來的名稱，就稱為丹青，就可知道國畫對色彩的重視，按顏色分類大體就有，按色彩分可以分為白描，水墨，彩墨，青綠，金碧，淺絳等等，還會有濃淡輕重之分。
國畫三類顏色：
原色：也叫“三原色”。即紅、黃、藍三種基本顏色。自然界中的色彩種類繁多，變化豐富，但這三種顏色卻是最基本的原色，原色是其他顏色調配不出來的。把原色相互混合，可以調和出其他種顏色。
間色：又叫“二次色”。它是由三原色調配出來的顏色。紅＋黃＝橙色；黃＋藍＝綠色；紅＋藍＝紫色，橙、綠、紫三種顏色又叫“三間色”。在調配時，由於原色在份量多少上有所不同，所以能產生豐富的間色變化。
複色：也叫“複合色”。複色是用原色與間色相調或用間色與間色相調而成的“三次色”。複色是最豐富的色彩家族，於變萬化，豐富異常，複色包括了除原色和間色以外的所有顏色。
工筆常用色：大紅、曙紅、藤黃、花青、三青、三綠、酞青、赭石、太白。
寫意山水常用色：赭石、酞青、花青、三青、藤黃、三綠、胭脂、硃砂、朱磦。
水墨分五色六彩：焦、濃、重、淡、清，白。
國畫調色法
碟中調色法，著色前將含顏料的筆在調色碟上調色，把顏料混勻再畫，如此畫出的效果才會顯得均勻或有漸層變化。
紙中調色法，就是罩色法。即在原來的顏色上、再罩一層顏色。如在上好色後，發現色彩太浮、太豔、太淡、太薄，就可以用罩色法，使色彩產生厚重的感覺。但用來罩染的顏色，以透明的植物性顏料較佳。
筆中調色法：筆中蘸兩三種顏色，當筆落在宣紙上，有一氣呵成的色彩效果。主要避免產生混沌色彩，比如畫嫩葉時蘸兩種對比色，畫出嬌嫩的感覺。
中國畫顏料分類、特點及調色表
傳統中國畫所用顏料大體上可分為兩類:
一類屬於礦物顏料，如硃砂、赭石、石青、石綠、石黃、白粉、金粉、銀粉等。除赭石等少數礦物顏料外，多數礦物顏料都具有滲化性差、不透明性、遮蓋力強等特點。由於這類顏料源於礦物質，雖經千年亦可保持其鮮豔色彩。
另一類屬於植物顏料獲現代工業生產的化學顏料，如花青、藤黃、胭脂、洋紅等。植物顏料和化學顏料滲化性較好，透明度高。除藤黃等少數顏料外，大多沒有遮蓋能力。故一般不宜以色蓋色。這正是中國畫必須下筆準確，忌反覆修改的原因。
目前，書畫店中所售的中國畫顏料，從包裝方式上也有兩種:一種是傳統手工製作的小紙盒包裝的顏料片，質量較好，且加過膠，只要用水化開即可使用。另一種是顏料廠製作的鉛管包裝的顏料，擠出來即可使用，但質量不如片制顏料。初學繪畫，多使用後一種。
現將各種顏料之特點、用途簡述如下:
赭石:礦物類，但其質較輕清，半透明，可單獨使用，也可調和其他顏料後使用，是一種用途廣泛的顏料。在淡彩山水中，常作為山石、樹幹主色，也可用於畫夕陽反照下的遠山。在花鳥畫中，常與墨(調和後成為赭墨)或與其他色料調和，或混合使用，多用於畫枝、幹、翎毛。在人物畫中，常用於人物皮膚底色。調入花青或綠色可用於畫遠山、老葉子。赭石加藤黃為赭黃，用於深秋黃葉、秋景中的土坡、草間細路。草綠中加入赭石調成蒼綠，用於秋天石坡、土徑。
朱膘:礦物類或人工合成。常與胭脂、洋紅、藤黃調和使用。朱膘調墨可得厚重而偏亮的赭色。
硃砂:礦物類，為天然汞化物，近代也有人工合成的硃砂，遮蓋力強，一般是單獨使用，且多用濃重之原色點秋天紅葉、花，亭臺欄杆。不宜與石青、石綠調和使用。實際上，所有礦物顏料，除胭脂外，一般都不宜與植物色相調和。
石青:礦物類，遮蓋力極強。在青綠山水中用於罩染突出部位的山石，是青綠山水之主色。在石青製作過程中，將石料研磨澄汰後，按其質地輕重，又可將石青分為頭青、二青、三青、四青。一般山水畫只用質地較輕的二青、三青，多用於點夾葉、醒點苔。因石青相對粗糙，染山石時，一般要分幾次逐步上足色彩，待第一遍幹後再著第二遍，忌在未乾時反覆塗抹。
石綠:礦物類，遮蓋力較強。澄汰後也可分為頭綠、二綠、三綠、四綠。頭綠質地較重，顏色較深，山水畫中較少使用。二綠、三綠在淡彩、重彩山水畫中使用較為廣泛。石綠可與草綠(如花青加藤黃所調成的草綠)結合使用，此時需用套色法(或用草綠打底，待幹後罩石綠;或先用石綠平塗，待幹後再染草綠)。
石黃:礦物類，在山水畫中僅用於點秋景夾葉、秋景苔。畫大片成熟的莊稼可先用赭石、藤黃染溼後再點石黃以示成熟。
金粉:礦物類，除一般進口金粉外，還有佛赤泥金和青赤泥金，系用金箔研成，前者色正偏暖，後者發青偏冷。用於重彩山水畫和工筆、人物、花鳥畫，一般在勾線時方使用。
銀粉:礦物類，用途與金粉類同。
白粉:礦物類或人工合成，有鉛白、鋅白、蛤粉等，鉛管所裝的又稱鋅鈦白。不透明。畫雲、雪、瀑布、花鳥、人物等均需用之。鋅鈦白還可與花青、藤黃、赭石乃至墨等調和使用，但其度較難把握。如畫楊樹幹即可調入綠色。
花青:植物類或人工合成，半透明，可與藤黃、洋紅、赭石、白粉等多種顏料調和，用途極為廣泛，畫山、石、草、木、雲、水等均需用花青或其調和色。與藤黃調和，依據比例不同可調和各種綠色。青花調墨後稱花青墨，其色為墨綠(螺青)。與曙紅或胭脂調和後為紫色。
藤黃:植物類，是藤本植物的樹脂所制，有毒不能入口。鉛管裝藤黃有一定遮蓋能力。在山水、花鳥、人物畫中，既可單獨使用，又可與其他許多顏料或墨(可調成橄欖綠)調和使用，用途廣泛。與洋紅、朱膘或胭脂可調出橙色，與赭石調和可成檀色。
洋紅:又稱西洋紅、曙紅。植物類或人工合成，半透明，在花鳥畫中，多單獨或調和後，用於畫花、紅葉、蔬果，用途廣泛。在山水畫眾多用於畫亭臺、屋頂、紅葉等，在人物畫眾多用於面、脣、底飾等。
胭脂:植物類，為胭脂花製品，半透明。在山水畫中用於春天的桃花與秋天的紅葉，在花鳥畫中可用於畫紫紅色蔬果、翎毛、花、葉、芽苞，也有用其點花心、勾葉筋的。在人物畫中，可用於畫人物、棉布、衣飾、花卉配景等。胭脂與曙紅、朱膘可調出各種紅色系的色相。調入墨則成紫色，調入赭則成赭色胭脂。大紅:與曙紅色彩相近，略淡於曙紅。用法與曙紅類同。
國畫顏料配色表
1.草綠: 70%花青+30%藤黃調配而成,畫工筆花卉的葉子最常用的色彩之一
2.汁綠: 80%藤黃+15%花青+5%朱膘調和成的嫩綠色,常用來作為反葉的底色和嫩葉的底色，絲瓜、黃瓜的用色，根據需要+適當的淺墨
3.老綠: 草綠中微加墨或微加點胭脂,常用來罩染處於暗部的葉子色彩,薄薄的老綠也可用來渲染反葉.
4.老赭:朱膘+墨調和而成,接近熟褐色.常用來提染枝幹或提染葉面被蟲咬蝕的部分.
5.檀香色: 約70%藤黃+20%朱膘+10%三綠調配而成.加大量水以後常用來刷背景,也可作為嫩芽和托葉的底色
.6.米黃: 約70%藤黃+30%赭石,主要用來刷背景,在重彩畫的繪製中打一層米黃底色容易取得色彩和諧.
7.三綠: 石綠+白色而得,白色加的越多則就變成四綠,五綠等,三青,四青等色彩也是同理.8.胭脂水:胭脂色+大量水調和而成.主要用來複勒線條,曙紅水,花青水等說法同理.
不知什麼緣故，大家一提到中國畫好像就只有水墨，尤其是與油畫一起比較，更是對油畫的色彩強調再三，誠然油畫的色彩的確是豐富多彩，但國畫的顏色也毫不遜色，由於與油畫的調色方式不同，更少了油畫的油膩感。
而且顏料也有自己的特點，多數都有創造者自己調配，更多了畫家自己的色彩風格，分享一些過於中國畫色彩，顏料的一些知識特點，希望能對國畫色彩少一些偏見，對學習國畫的能有一點幫助。
中國畫本來的名稱，就稱為丹青，就可知道國畫對色彩的重視，按顏色分類大體就有，按色彩分可以分為白描，水墨，彩墨，青綠，金碧，淺絳等等，還會有濃淡輕重之分。
國畫三類顏色：
原色：也叫“三原色”。即紅、黃、藍三種基本顏色。自然界中的色彩種類繁多，變化豐富，但這三種顏色卻是最基本的原色，原色是其他顏色調配不出來的。把原色相互混合，可以調和出其他種顏色。
間色：又叫“二次色”。它是由三原色調配出來的顏色。紅＋黃＝橙色；黃＋藍＝綠色；紅＋藍＝紫色，橙、綠、紫三種顏色又叫“三間色”。在調配時，由於原色在份量多少上有所不同，所以能產生豐富的間色變化。
複色：也叫“複合色”。複色是用原色與間色相調或用間色與間色相調而成的“三次色”。複色是最豐富的色彩家族，於變萬化，豐富異常，複色包括了除原色和間色以外的所有顏色。
工筆常用色：大紅、曙紅、藤黃、花青、三青、三綠、酞青、赭石、太白。
寫意山水常用色：赭石、酞青、花青、三青、藤黃、三綠、胭脂、硃砂、朱磦。
水墨分五色六彩：焦、濃、重、淡、清，白。
國畫調色法
碟中調色法，著色前將含顏料的筆在調色碟上調色，把顏料混勻再畫，如此畫出的效果才會顯得均勻或有漸層變化。
紙中調色法，就是罩色法。即在原來的顏色上、再罩一層顏色。如在上好色後，發現色彩太浮、太豔、太淡、太薄，就可以用罩色法，使色彩產生厚重的感覺。但用來罩染的顏色，以透明的植物性顏料較佳。
筆中調色法：筆中蘸兩三種顏色，當筆落在宣紙上，有一氣呵成的色彩效果。主要避免產生混沌色彩，比如畫嫩葉時蘸兩種對比色，畫出嬌嫩的感覺。
中國畫顏料分類、特點及調色表
傳統中國畫所用顏料大體上可分為兩類:
一類屬於礦物顏料，如硃砂、赭石、石青、石綠、石黃、白粉、金粉、銀粉等。除赭石等少數礦物顏料外，多數礦物顏料都具有滲化性差、不透明性、遮蓋力強等特點。由於這類顏料源於礦物質，雖經千年亦可保持其鮮豔色彩。
另一類屬於植物顏料獲現代工業生產的化學顏料，如花青、藤黃、胭脂、洋紅等。植物顏料和化學顏料滲化性較好，透明度高。除藤黃等少數顏料外，大多沒有遮蓋能力。故一般不宜以色蓋色。這正是中國畫必須下筆準確，忌反覆修改的原因。
目前，書畫店中所售的中國畫顏料，從包裝方式上也有兩種:一種是傳統手工製作的小紙盒包裝的顏料片，質量較好，且加過膠，只要用水化開即可使用。另一種是顏料廠製作的鉛管包裝的顏料，擠出來即可使用，但質量不如片制顏料。初學繪畫，多使用後一種。
現將各種顏料之特點、用途簡述如下:
赭石:礦物類，但其質較輕清，半透明，可單獨使用，也可調和其他顏料後使用，是一種用途廣泛的顏料。在淡彩山水中，常作為山石、樹幹主色，也可用於畫夕陽反照下的遠山。在花鳥畫中，常與墨(調和後成為赭墨)或與其他色料調和，或混合使用，多用於畫枝、幹、翎毛。在人物畫中，常用於人物皮膚底色。調入花青或綠色可用於畫遠山、老葉子。赭石加藤黃為赭黃，用於深秋黃葉、秋景中的土坡、草間細路。草綠中加入赭石調成蒼綠，用於秋天石坡、土徑。
朱膘:礦物類或人工合成。常與胭脂、洋紅、藤黃調和使用。朱膘調墨可得厚重而偏亮的赭色。
硃砂:礦物類，為天然汞化物，近代也有人工合成的硃砂，遮蓋力強，一般是單獨使用，且多用濃重之原色點秋天紅葉、花，亭臺欄杆。不宜與石青、石綠調和使用。實際上，所有礦物顏料，除胭脂外，一般都不宜與植物色相調和。
石青:礦物類，遮蓋力極強。在青綠山水中用於罩染突出部位的山石，是青綠山水之主色。在石青製作過程中，將石料研磨澄汰後，按其質地輕重，又可將石青分為頭青、二青、三青、四青。一般山水畫只用質地較輕的二青、三青，多用於點夾葉、醒點苔。因石青相對粗糙，染山石時，一般要分幾次逐步上足色彩，待第一遍幹後再著第二遍，忌在未乾時反覆塗抹。
石綠:礦物類，遮蓋力較強。澄汰後也可分為頭綠、二綠、三綠、四綠。頭綠質地較重，顏色較深，山水畫中較少使用。二綠、三綠在淡彩、重彩山水畫中使用較為廣泛。石綠可與草綠(如花青加藤黃所調成的草綠)結合使用，此時需用套色法(或用草綠打底，待幹後罩石綠;或先用石綠平塗，待幹後再染草綠)。
石黃:礦物類，在山水畫中僅用於點秋景夾葉、秋景苔。畫大片成熟的莊稼可先用赭石、藤黃染溼後再點石黃以示成熟。
金粉:礦物類，除一般進口金粉外，還有佛赤泥金和青赤泥金，系用金箔研成，前者色正偏暖，後者發青偏冷。用於重彩山水畫和工筆、人物、花鳥畫，一般在勾線時方使用。
銀粉:礦物類，用途與金粉類同。
白粉:礦物類或人工合成，有鉛白、鋅白、蛤粉等，鉛管所裝的又稱鋅鈦白。不透明。畫雲、雪、瀑布、花鳥、人物等均需用之。鋅鈦白還可與花青、藤黃、赭石乃至墨等調和使用，但其度較難把握。如畫楊樹幹即可調入綠色。
花青:植物類或人工合成，半透明，可與藤黃、洋紅、赭石、白粉等多種顏料調和，用途極為廣泛，畫山、石、草、木、雲、水等均需用花青或其調和色。與藤黃調和，依據比例不同可調和各種綠色。青花調墨後稱花青墨，其色為墨綠(螺青)。與曙紅或胭脂調和後為紫色。
藤黃:植物類，是藤本植物的樹脂所制，有毒不能入口。鉛管裝藤黃有一定遮蓋能力。在山水、花鳥、人物畫中，既可單獨使用，又可與其他許多顏料或墨(可調成橄欖綠)調和使用，用途廣泛。與洋紅、朱膘或胭脂可調出橙色，與赭石調和可成檀色。
洋紅:又稱西洋紅、曙紅。植物類或人工合成，半透明，在花鳥畫中，多單獨或調和後，用於畫花、紅葉、蔬果，用途廣泛。在山水畫眾多用於畫亭臺、屋頂、紅葉等，在人物畫眾多用於面、脣、底飾等。
胭脂:植物類，為胭脂花製品，半透明。在山水畫中用於春天的桃花與秋天的紅葉，在花鳥畫中可用於畫紫紅色蔬果、翎毛、花、葉、芽苞，也有用其點花心、勾葉筋的。在人物畫中，可用於畫人物、棉布、衣飾、花卉配景等。胭脂與曙紅、朱膘可調出各種紅色系的色相。調入墨則成紫色，調入赭則成赭色胭脂。大紅:與曙紅色彩相近，略淡於曙紅。用法與曙紅類同。
國畫顏料配色表
1.草綠: 70%花青+30%藤黃調配而成,畫工筆花卉的葉子最常用的色彩之一
2.汁綠: 80%藤黃+15%花青+5%朱膘調和成的嫩綠色,常用來作為反葉的底色和嫩葉的底色，絲瓜、黃瓜的用色，根據需要+適當的淺墨
3.老綠: 草綠中微加墨或微加點胭脂,常用來罩染處於暗部的葉子色彩,薄薄的老綠也可用來渲染反葉.
4.老赭:朱膘+墨調和而成,接近熟褐色.常用來提染枝幹或提染葉面被蟲咬蝕的部分.
5.檀香色: 約70%藤黃+20%朱膘+10%三綠調配而成.加大量水以後常用來刷背景,也可作為嫩芽和托葉的底色
.6.米黃: 約70%藤黃+30%赭石,主要用來刷背景,在重彩畫的繪製中打一層米黃底色容易取得色彩和諧.
7.三綠: 石綠+白色而得,白色加的越多則就變成四綠,五綠等,三青,四青等色彩也是同理.8.胭脂水:胭脂色+大量水調和而成.主要用來複勒線條,曙紅水,花青水等說法同理.
豆綠[牡丹]: 藤黃+少許酞青藍(+三綠)，葡萄紫:花青+曙紅 或花青+胭脂 ，墨紅色: 曙紅+稍許墨赭， 綠色: 赭石+草綠古，銅色: 朱膘+墨+少許，藤黃+少許曙紅汁 ，綠色: 草綠+藤黃+少許，朱膘 灰綠色:三綠+少許墨芽， 綠色: 汁綠+藤黃米， 黃色: 藤黃+朱膘+少許墨 桔黃色: 藤黃+朱膘。
畫黃瓜花、絲瓜花、枇杷果、葫蘆等用色。墨青色: 花青+墨藏青藍: 酞青藍+墨+少許石青絳紅色: 胭脂+朱膘+少許墨紫色: 曙紅+少許酞青藍，畫葡萄、紫薇花、紫藤用色。墨綠色: 草綠+少許墨老。
不知什麼緣故，大家一提到中國畫好像就只有水墨，尤其是與油畫一起比較，更是對油畫的色彩強調再三，誠然油畫的色彩的確是豐富多彩，但國畫的顏色也毫不遜色，由於與油畫的調色方式不同，更少了油畫的油膩感。
而且顏料也有自己的特點，多數都有創造者自己調配，更多了畫家自己的色彩風格，分享一些過於中國畫色彩，顏料的一些知識特點，希望能對國畫色彩少一些偏見，對學習國畫的能有一點幫助。
中國畫本來的名稱，就稱為丹青，就可知道國畫對色彩的重視，按顏色分類大體就有，按色彩分可以分為白描，水墨，彩墨，青綠，金碧，淺絳等等，還會有濃淡輕重之分。
國畫三類顏色：
原色：也叫“三原色”。即紅、黃、藍三種基本顏色。自然界中的色彩種類繁多，變化豐富，但這三種顏色卻是最基本的原色，原色是其他顏色調配不出來的。把原色相互混合，可以調和出其他種顏色。
間色：又叫“二次色”。它是由三原色調配出來的顏色。紅＋黃＝橙色；黃＋藍＝綠色；紅＋藍＝紫色，橙、綠、紫三種顏色又叫“三間色”。在調配時，由於原色在份量多少上有所不同，所以能產生豐富的間色變化。
複色：也叫“複合色”。複色是用原色與間色相調或用間色與間色相調而成的“三次色”。複色是最豐富的色彩家族，於變萬化，豐富異常，複色包括了除原色和間色以外的所有顏色。
工筆常用色：大紅、曙紅、藤黃、花青、三青、三綠、酞青、赭石、太白。
寫意山水常用色：赭石、酞青、花青、三青、藤黃、三綠、胭脂、硃砂、朱磦。
水墨分五色六彩：焦、濃、重、淡、清，白。
國畫調色法
碟中調色法，著色前將含顏料的筆在調色碟上調色，把顏料混勻再畫，如此畫出的效果才會顯得均勻或有漸層變化。
紙中調色法，就是罩色法。即在原來的顏色上、再罩一層顏色。如在上好色後，發現色彩太浮、太豔、太淡、太薄，就可以用罩色法，使色彩產生厚重的感覺。但用來罩染的顏色，以透明的植物性顏料較佳。
筆中調色法：筆中蘸兩三種顏色，當筆落在宣紙上，有一氣呵成的色彩效果。主要避免產生混沌色彩，比如畫嫩葉時蘸兩種對比色，畫出嬌嫩的感覺。
中國畫顏料分類、特點及調色表
傳統中國畫所用顏料大體上可分為兩類:
一類屬於礦物顏料，如硃砂、赭石、石青、石綠、石黃、白粉、金粉、銀粉等。除赭石等少數礦物顏料外，多數礦物顏料都具有滲化性差、不透明性、遮蓋力強等特點。由於這類顏料源於礦物質，雖經千年亦可保持其鮮豔色彩。
另一類屬於植物顏料獲現代工業生產的化學顏料，如花青、藤黃、胭脂、洋紅等。植物顏料和化學顏料滲化性較好，透明度高。除藤黃等少數顏料外，大多沒有遮蓋能力。故一般不宜以色蓋色。這正是中國畫必須下筆準確，忌反覆修改的原因。
目前，書畫店中所售的中國畫顏料，從包裝方式上也有兩種:一種是傳統手工製作的小紙盒包裝的顏料片，質量較好，且加過膠，只要用水化開即可使用。另一種是顏料廠製作的鉛管包裝的顏料，擠出來即可使用，但質量不如片制顏料。初學繪畫，多使用後一種。
現將各種顏料之特點、用途簡述如下:
赭石:礦物類，但其質較輕清，半透明，可單獨使用，也可調和其他顏料後使用，是一種用途廣泛的顏料。在淡彩山水中，常作為山石、樹幹主色，也可用於畫夕陽反照下的遠山。在花鳥畫中，常與墨(調和後成為赭墨)或與其他色料調和，或混合使用，多用於畫枝、幹、翎毛。在人物畫中，常用於人物皮膚底色。調入花青或綠色可用於畫遠山、老葉子。赭石加藤黃為赭黃，用於深秋黃葉、秋景中的土坡、草間細路。草綠中加入赭石調成蒼綠，用於秋天石坡、土徑。
朱膘:礦物類或人工合成。常與胭脂、洋紅、藤黃調和使用。朱膘調墨可得厚重而偏亮的赭色。
硃砂:礦物類，為天然汞化物，近代也有人工合成的硃砂，遮蓋力強，一般是單獨使用，且多用濃重之原色點秋天紅葉、花，亭臺欄杆。不宜與石青、石綠調和使用。實際上，所有礦物顏料，除胭脂外，一般都不宜與植物色相調和。
石青:礦物類，遮蓋力極強。在青綠山水中用於罩染突出部位的山石，是青綠山水之主色。在石青製作過程中，將石料研磨澄汰後，按其質地輕重，又可將石青分為頭青、二青、三青、四青。一般山水畫只用質地較輕的二青、三青，多用於點夾葉、醒點苔。因石青相對粗糙，染山石時，一般要分幾次逐步上足色彩，待第一遍幹後再著第二遍，忌在未乾時反覆塗抹。
石綠:礦物類，遮蓋力較強。澄汰後也可分為頭綠、二綠、三綠、四綠。頭綠質地較重，顏色較深，山水畫中較少使用。二綠、三綠在淡彩、重彩山水畫中使用較為廣泛。石綠可與草綠(如花青加藤黃所調成的草綠)結合使用，此時需用套色法(或用草綠打底，待幹後罩石綠;或先用石綠平塗，待幹後再染草綠)。
石黃:礦物類，在山水畫中僅用於點秋景夾葉、秋景苔。畫大片成熟的莊稼可先用赭石、藤黃染溼後再點石黃以示成熟。
金粉:礦物類，除一般進口金粉外，還有佛赤泥金和青赤泥金，系用金箔研成，前者色正偏暖，後者發青偏冷。用於重彩山水畫和工筆、人物、花鳥畫，一般在勾線時方使用。
銀粉:礦物類，用途與金粉類同。
白粉:礦物類或人工合成，有鉛白、鋅白、蛤粉等，鉛管所裝的又稱鋅鈦白。不透明。畫雲、雪、瀑布、花鳥、人物等均需用之。鋅鈦白還可與花青、藤黃、赭石乃至墨等調和使用，但其度較難把握。如畫楊樹幹即可調入綠色。
花青:植物類或人工合成，半透明，可與藤黃、洋紅、赭石、白粉等多種顏料調和，用途極為廣泛，畫山、石、草、木、雲、水等均需用花青或其調和色。與藤黃調和，依據比例不同可調和各種綠色。青花調墨後稱花青墨，其色為墨綠(螺青)。與曙紅或胭脂調和後為紫色。
藤黃:植物類，是藤本植物的樹脂所制，有毒不能入口。鉛管裝藤黃有一定遮蓋能力。在山水、花鳥、人物畫中，既可單獨使用，又可與其他許多顏料或墨(可調成橄欖綠)調和使用，用途廣泛。與洋紅、朱膘或胭脂可調出橙色，與赭石調和可成檀色。
洋紅:又稱西洋紅、曙紅。植物類或人工合成，半透明，在花鳥畫中，多單獨或調和後，用於畫花、紅葉、蔬果，用途廣泛。在山水畫眾多用於畫亭臺、屋頂、紅葉等，在人物畫眾多用於面、脣、底飾等。
胭脂:植物類，為胭脂花製品，半透明。在山水畫中用於春天的桃花與秋天的紅葉，在花鳥畫中可用於畫紫紅色蔬果、翎毛、花、葉、芽苞，也有用其點花心、勾葉筋的。在人物畫中，可用於畫人物、棉布、衣飾、花卉配景等。胭脂與曙紅、朱膘可調出各種紅色系的色相。調入墨則成紫色，調入赭則成赭色胭脂。大紅:與曙紅色彩相近，略淡於曙紅。用法與曙紅類同。
國畫顏料配色表
1.草綠: 70%花青+30%藤黃調配而成,畫工筆花卉的葉子最常用的色彩之一
2.汁綠: 80%藤黃+15%花青+5%朱膘調和成的嫩綠色,常用來作為反葉的底色和嫩葉的底色，絲瓜、黃瓜的用色，根據需要+適當的淺墨
3.老綠: 草綠中微加墨或微加點胭脂,常用來罩染處於暗部的葉子色彩,薄薄的老綠也可用來渲染反葉.
4.老赭:朱膘+墨調和而成,接近熟褐色.常用來提染枝幹或提染葉面被蟲咬蝕的部分.
5.檀香色: 約70%藤黃+20%朱膘+10%三綠調配而成.加大量水以後常用來刷背景,也可作為嫩芽和托葉的底色
.6.米黃: 約70%藤黃+30%赭石,主要用來刷背景,在重彩畫的繪製中打一層米黃底色容易取得色彩和諧.
7.三綠: 石綠+白色而得,白色加的越多則就變成四綠,五綠等,三青,四青等色彩也是同理.8.胭脂水:胭脂色+大量水調和而成.主要用來複勒線條,曙紅水,花青水等說法同理.
豆綠[牡丹]: 藤黃+少許酞青藍(+三綠)，葡萄紫:花青+曙紅 或花青+胭脂 ，墨紅色: 曙紅+稍許墨赭， 綠色: 赭石+草綠古，銅色: 朱膘+墨+少許，藤黃+少許曙紅汁 ，綠色: 草綠+藤黃+少許，朱膘 灰綠色:三綠+少許墨芽， 綠色: 汁綠+藤黃米， 黃色: 藤黃+朱膘+少許墨 桔黃色: 藤黃+朱膘。
畫黃瓜花、絲瓜花、枇杷果、葫蘆等用色。墨青色: 花青+墨藏青藍: 酞青藍+墨+少許石青絳紅色: 胭脂+朱膘+少許墨紫色: 曙紅+少許酞青藍，畫葡萄、紫薇花、紫藤用色。墨綠色: 草綠+少許墨老。
綠色: 草綠+少許胭脂翠綠色: 酞青藍+藤黃+少許翡翠綠，褐色: 赭石+墨，檀香色: 藤黃+朱膘+少許三綠，灰色: 花青+白粉+少許三青，豆沙色: 胭脂+朱膘+少許花青，土紅色: 朱膘+少許胭脂，青綠色: 草綠+少許酞青藍，四綠色: 三綠+白粉。
胭脂水: 胭脂+大量水，青灰色: 花青+少許墨+白色，藍色: 酞青藍+三青朱，紅色: 朱膘+曙紅，紫青色: 胭脂+少許酞青藍，
粉黃色: 藤黃+白色，綠色:草綠+翡翠綠，赭紅色:朱磦+墨+少許曙紅，土黃色:墨+藤黃+朱磦+微量三綠，青藍色:石青+酞青藍淡，橘紅色:朱磦+少許曙紅。
赭黃色:藤黃+少許赭石，暖灰色:淡土紅色+少許墨(畫鴿子暗部顏色)粉紫色:胭脂+白粉+少許酞青藍，硃紅:曙紅+藤黃(櫻桃、柿子根據需要藤黃用量非常少或不用)
各種顏色+水可以使其變深或變淡
不知什麼緣故，大家一提到中國畫好像就只有水墨，尤其是與油畫一起比較，更是對油畫的色彩強調再三，誠然油畫的色彩的確是豐富多彩，但國畫的顏色也毫不遜色，由於與油畫的調色方式不同，更少了油畫的油膩感。
而且顏料也有自己的特點，多數都有創造者自己調配，更多了畫家自己的色彩風格，分享一些過於中國畫色彩，顏料的一些知識特點，希望能對國畫色彩少一些偏見，對學習國畫的能有一點幫助。
中國畫本來的名稱，就稱為丹青，就可知道國畫對色彩的重視，按顏色分類大體就有，按色彩分可以分為白描，水墨，彩墨，青綠，金碧，淺絳等等，還會有濃淡輕重之分。
國畫三類顏色：
原色：也叫“三原色”。即紅、黃、藍三種基本顏色。自然界中的色彩種類繁多，變化豐富，但這三種顏色卻是最基本的原色，原色是其他顏色調配不出來的。把原色相互混合，可以調和出其他種顏色。
間色：又叫“二次色”。它是由三原色調配出來的顏色。紅＋黃＝橙色；黃＋藍＝綠色；紅＋藍＝紫色，橙、綠、紫三種顏色又叫“三間色”。在調配時，由於原色在份量多少上有所不同，所以能產生豐富的間色變化。
複色：也叫“複合色”。複色是用原色與間色相調或用間色與間色相調而成的“三次色”。複色是最豐富的色彩家族，於變萬化，豐富異常，複色包括了除原色和間色以外的所有顏色。
工筆常用色：大紅、曙紅、藤黃、花青、三青、三綠、酞青、赭石、太白。
寫意山水常用色：赭石、酞青、花青、三青、藤黃、三綠、胭脂、硃砂、朱磦。
水墨分五色六彩：焦、濃、重、淡、清，白。
國畫調色法
碟中調色法，著色前將含顏料的筆在調色碟上調色，把顏料混勻再畫，如此畫出的效果才會顯得均勻或有漸層變化。
紙中調色法，就是罩色法。即在原來的顏色上、再罩一層顏色。如在上好色後，發現色彩太浮、太豔、太淡、太薄，就可以用罩色法，使色彩產生厚重的感覺。但用來罩染的顏色，以透明的植物性顏料較佳。
筆中調色法：筆中蘸兩三種顏色，當筆落在宣紙上，有一氣呵成的色彩效果。主要避免產生混沌色彩，比如畫嫩葉時蘸兩種對比色，畫出嬌嫩的感覺。
中國畫顏料分類、特點及調色表
傳統中國畫所用顏料大體上可分為兩類:
一類屬於礦物顏料，如硃砂、赭石、石青、石綠、石黃、白粉、金粉、銀粉等。除赭石等少數礦物顏料外，多數礦物顏料都具有滲化性差、不透明性、遮蓋力強等特點。由於這類顏料源於礦物質，雖經千年亦可保持其鮮豔色彩。
另一類屬於植物顏料獲現代工業生產的化學顏料，如花青、藤黃、胭脂、洋紅等。植物顏料和化學顏料滲化性較好，透明度高。除藤黃等少數顏料外，大多沒有遮蓋能力。故一般不宜以色蓋色。這正是中國畫必須下筆準確，忌反覆修改的原因。
目前，書畫店中所售的中國畫顏料，從包裝方式上也有兩種:一種是傳統手工製作的小紙盒包裝的顏料片，質量較好，且加過膠，只要用水化開即可使用。另一種是顏料廠製作的鉛管包裝的顏料，擠出來即可使用，但質量不如片制顏料。初學繪畫，多使用後一種。
現將各種顏料之特點、用途簡述如下:
赭石:礦物類，但其質較輕清，半透明，可單獨使用，也可調和其他顏料後使用，是一種用途廣泛的顏料。在淡彩山水中，常作為山石、樹幹主色，也可用於畫夕陽反照下的遠山。在花鳥畫中，常與墨(調和後成為赭墨)或與其他色料調和，或混合使用，多用於畫枝、幹、翎毛。在人物畫中，常用於人物皮膚底色。調入花青或綠色可用於畫遠山、老葉子。赭石加藤黃為赭黃，用於深秋黃葉、秋景中的土坡、草間細路。草綠中加入赭石調成蒼綠，用於秋天石坡、土徑。
朱膘:礦物類或人工合成。常與胭脂、洋紅、藤黃調和使用。朱膘調墨可得厚重而偏亮的赭色。
硃砂:礦物類，為天然汞化物，近代也有人工合成的硃砂，遮蓋力強，一般是單獨使用，且多用濃重之原色點秋天紅葉、花，亭臺欄杆。不宜與石青、石綠調和使用。實際上，所有礦物顏料，除胭脂外，一般都不宜與植物色相調和。
石青:礦物類，遮蓋力極強。在青綠山水中用於罩染突出部位的山石，是青綠山水之主色。在石青製作過程中，將石料研磨澄汰後，按其質地輕重，又可將石青分為頭青、二青、三青、四青。一般山水畫只用質地較輕的二青、三青，多用於點夾葉、醒點苔。因石青相對粗糙，染山石時，一般要分幾次逐步上足色彩，待第一遍幹後再著第二遍，忌在未乾時反覆塗抹。
石綠:礦物類，遮蓋力較強。澄汰後也可分為頭綠、二綠、三綠、四綠。頭綠質地較重，顏色較深，山水畫中較少使用。二綠、三綠在淡彩、重彩山水畫中使用較為廣泛。石綠可與草綠(如花青加藤黃所調成的草綠)結合使用，此時需用套色法(或用草綠打底，待幹後罩石綠;或先用石綠平塗，待幹後再染草綠)。
石黃:礦物類，在山水畫中僅用於點秋景夾葉、秋景苔。畫大片成熟的莊稼可先用赭石、藤黃染溼後再點石黃以示成熟。
金粉:礦物類，除一般進口金粉外，還有佛赤泥金和青赤泥金，系用金箔研成，前者色正偏暖，後者發青偏冷。用於重彩山水畫和工筆、人物、花鳥畫，一般在勾線時方使用。
銀粉:礦物類，用途與金粉類同。
白粉:礦物類或人工合成，有鉛白、鋅白、蛤粉等，鉛管所裝的又稱鋅鈦白。不透明。畫雲、雪、瀑布、花鳥、人物等均需用之。鋅鈦白還可與花青、藤黃、赭石乃至墨等調和使用，但其度較難把握。如畫楊樹幹即可調入綠色。
花青:植物類或人工合成，半透明，可與藤黃、洋紅、赭石、白粉等多種顏料調和，用途極為廣泛，畫山、石、草、木、雲、水等均需用花青或其調和色。與藤黃調和，依據比例不同可調和各種綠色。青花調墨後稱花青墨，其色為墨綠(螺青)。與曙紅或胭脂調和後為紫色。
藤黃:植物類，是藤本植物的樹脂所制，有毒不能入口。鉛管裝藤黃有一定遮蓋能力。在山水、花鳥、人物畫中，既可單獨使用，又可與其他許多顏料或墨(可調成橄欖綠)調和使用，用途廣泛。與洋紅、朱膘或胭脂可調出橙色，與赭石調和可成檀色。
洋紅:又稱西洋紅、曙紅。植物類或人工合成，半透明，在花鳥畫中，多單獨或調和後，用於畫花、紅葉、蔬果，用途廣泛。在山水畫眾多用於畫亭臺、屋頂、紅葉等，在人物畫眾多用於面、脣、底飾等。
胭脂:植物類，為胭脂花製品，半透明。在山水畫中用於春天的桃花與秋天的紅葉，在花鳥畫中可用於畫紫紅色蔬果、翎毛、花、葉、芽苞，也有用其點花心、勾葉筋的。在人物畫中，可用於畫人物、棉布、衣飾、花卉配景等。胭脂與曙紅、朱膘可調出各種紅色系的色相。調入墨則成紫色，調入赭則成赭色胭脂。大紅:與曙紅色彩相近，略淡於曙紅。用法與曙紅類同。
國畫顏料配色表
1.草綠: 70%花青+30%藤黃調配而成,畫工筆花卉的葉子最常用的色彩之一
2.汁綠: 80%藤黃+15%花青+5%朱膘調和成的嫩綠色,常用來作為反葉的底色和嫩葉的底色，絲瓜、黃瓜的用色，根據需要+適當的淺墨
3.老綠: 草綠中微加墨或微加點胭脂,常用來罩染處於暗部的葉子色彩,薄薄的老綠也可用來渲染反葉.
4.老赭:朱膘+墨調和而成,接近熟褐色.常用來提染枝幹或提染葉面被蟲咬蝕的部分.
5.檀香色: 約70%藤黃+20%朱膘+10%三綠調配而成.加大量水以後常用來刷背景,也可作為嫩芽和托葉的底色
.6.米黃: 約70%藤黃+30%赭石,主要用來刷背景,在重彩畫的繪製中打一層米黃底色容易取得色彩和諧.
7.三綠: 石綠+白色而得,白色加的越多則就變成四綠,五綠等,三青,四青等色彩也是同理.8.胭脂水:胭脂色+大量水調和而成.主要用來複勒線條,曙紅水,花青水等說法同理.
豆綠[牡丹]: 藤黃+少許酞青藍(+三綠)，葡萄紫:花青+曙紅 或花青+胭脂 ，墨紅色: 曙紅+稍許墨赭， 綠色: 赭石+草綠古，銅色: 朱膘+墨+少許，藤黃+少許曙紅汁 ，綠色: 草綠+藤黃+少許，朱膘 灰綠色:三綠+少許墨芽， 綠色: 汁綠+藤黃米， 黃色: 藤黃+朱膘+少許墨 桔黃色: 藤黃+朱膘。
畫黃瓜花、絲瓜花、枇杷果、葫蘆等用色。墨青色: 花青+墨藏青藍: 酞青藍+墨+少許石青絳紅色: 胭脂+朱膘+少許墨紫色: 曙紅+少許酞青藍，畫葡萄、紫薇花、紫藤用色。墨綠色: 草綠+少許墨老。
綠色: 草綠+少許胭脂翠綠色: 酞青藍+藤黃+少許翡翠綠，褐色: 赭石+墨，檀香色: 藤黃+朱膘+少許三綠，灰色: 花青+白粉+少許三青，豆沙色: 胭脂+朱膘+少許花青，土紅色: 朱膘+少許胭脂，青綠色: 草綠+少許酞青藍，四綠色: 三綠+白粉。
胭脂水: 胭脂+大量水，青灰色: 花青+少許墨+白色，藍色: 酞青藍+三青朱，紅色: 朱膘+曙紅，紫青色: 胭脂+少許酞青藍，
粉黃色: 藤黃+白色，綠色:草綠+翡翠綠，赭紅色:朱磦+墨+少許曙紅，土黃色:墨+藤黃+朱磦+微量三綠，青藍色:石青+酞青藍淡，橘紅色:朱磦+少許曙紅。
赭黃色:藤黃+少許赭石，暖灰色:淡土紅色+少許墨(畫鴿子暗部顏色)粉紫色:胭脂+白粉+少許酞青藍，硃紅:曙紅+藤黃(櫻桃、柿子根據需要藤黃用量非常少或不用)
各種顏色+水可以使其變深或變淡
中國畫顏色色彩，其實真的如國畫境由心生一樣，也可“色由膽生”，大膽嘗試小心求索，必然找到自己的色彩，與眾不同的人生。
相關推薦
