南國秋香 宗其香 1984年 67.7X76.5cm 紙本設色 中央美術學院美術館藏
宗其香,最早用西方繪畫改造中國山水畫而獲得成功的畫家,與蔣兆和、李可染、李斛並稱“新中國美術改革派四大家”。也是著名畫家徐悲鴻的學生。
山城之夜 宗其香 1944年 48x71cm 紙本設色
宗其香一生堅持探索中西藝術的融合,以水墨與色彩表現漁火搖曳的川江夜景是他藝術風格成熟的標識。
小鎮夜泊 宗其香 1994年 34X52cm 紙本設色
1939年,22歲的宗其香流亡求學到重慶,考入中央大學藝術系。情感的挫折與孤獨窮困,使他常常於暮色之中徘徊在嘉陵江畔。面對迷茫幽深的山城與嗚咽流淌的江水,他觸景生情創作了嘉陵江夜景水彩畫。
榕湖夜 宗其香 1994年 45 X 68cm 紙本設色
在將夜景水彩畫隨信寄給徐悲鴻後,他得到了徐先生的賞識和建議:古人畫夜景只是象徵性的,其實並無光的感受,如《春夜宴桃李園圖》等。你是否試以中國畫筆墨融化寫生,把燈光的美也畫出來?’由此,在夜景中探尋墨色的豐富變化,捕捉與表現黑暗中光亮的不同層次與色階,使宗其香找到了藝術創作的突破口。
三峽夜航 宗其香 1977 69 cm X 139cm 紙本設色 69cm X 139cm 紙本設色
1942年他在重慶舉辦了“重慶夜景”山水畫展,獨創了中國的夜景山水畫,打破了傳統中國畫不能表現光感的限制。
徐悲鴻親自主持了畫展開幕式,並著文說道:“宗其香用貴州土紙,用中國畫筆墨作重慶夜景燈光明滅,樓閣參差,山勢崎嶇與街頭雜景,皆出以極簡單之筆墨。昔之言筆墨者,多言之無物,今泉君之筆墨管含無數物象光景,突破古人的表現方法,此為中國畫的一大創舉,應大書特書者也!”
荷塘白鷺 宗其香 1953年 68.5x136cm 紙本設色
二十世紀中國美術史中:中國畫、水彩畫、油畫史,宗其香的藝術成就一目瞭然,是繼他的老師徐悲鴻之後又一位藝術全才,就象宗其香眾多山水科畢業的弟子所說的:“五六十年代宗先生影響著中國整個畫壇,是全國美術院校師生所崇敬的名師。”
穿紅緞衣的女人 宗其香 1953年 27.5x18.5cm 水彩 中央美術學院美術館藏 2017年宗其香先生家屬捐贈
1970年代,宗其香在灕江上寫生
宗其香(1917.11.30--1999.12.29),江蘇南京人。幼家貧,自學美術。1937年當徒工時,《山水》即入選教育部第二次全國美展。
老農頭像 宗其香 1953年 24.5x19cm 水彩
1939年考入中央大學藝術系,1944年畢業,被徐悲鴻聘為中國美術學院助理研究員。歷任國立北平藝術專科學校講師,中央美術學院教授、水彩教研室主任、中國畫系山水科主任、中國美術家協會會員。
兩路口之夜 宗其香 1943年 52x40.5cm 紙本設色
宗其香要求學生,“畫畫要事先想好主題,表現什麼、什麼最打動你,首先打動自己,你畫出來才能打動別人,畫畫的人要具有演員、導演、舞臺裝置的才能”。
我的課桌宗其香 1944年 44.5x34.5cm 紙本設色 中央美術學院美術館藏
已70多歲的中央美院中國畫學院教授賈又福,至今仍記得與恩師學藝的點點滴滴。“宗先生曾多次對我有過極其嚴厲的批評,他在給我上創作課時,指著我說:‘賈又福你就知道死用功,對大自然的豐富多彩麻木不仁,扎一錐子不流黃水,總是用別人的眼睛看世界,沒有一點點個人的新鮮感受。’
他用手指著窗外說,要熱愛身邊的一草一木,要用自己的腦袋思考,要有自己的認知。假如沒有宗先生這樣多次恨鐵不成鋼的教導,我今天可能還是一個懵懂的人,可能還一無所成。”賈又福說,正是因為有幸遇到了這樣的恩師,至今仍不時自省,不斷追求,不敢稍有鬆懈。
冬(美院操場) 宗其香 1953年 27x38cm 紙本設色 中央美術學院美術館藏
1980年,宗其香離開了多事的北京城,在桂林山水間過起了隱居的平民生活直到去世。
在人生的最後20年隱居的日子裡,宗其香創作了數不盡的桂林山水,與李可染、白雪石共同創立了桂林山水畫新風。
建設中的北京展覽館 宗其香 1954 31.3 X 42.9cm 紙本設色 中國美術館藏
從此,他漸漸地被遺忘,而與他齊名的畫家同事們成為了“大師”,他遠離了中國的政治中心,遠離了美術界和新聞界,以至很多美術界的人士誤認為他早已不在人世間,他放棄了留在北京城,放棄了中央美院教學工作,放棄了給予過他榮譽給予過他磨難的北京城,而遨遊在桂林小鎮的真山真水之間,享受著晚年天倫之樂。
古榕伴清流 宗其香 1994年 140.5X 363cm 紙本設色
90年代,張榮生先生曾寫文章介紹過宗其香畫夜景的技法,比如船的畫法:
1.首先用墨線畫出船的骨架,但不要畫完全了,要留有餘地;
2.把骨架之筋有機聯繫起來,從左向右渲染淡墨,要有濃淡主次之分,把最主要的燈光空出來。燈光是很豐富的,有深一點、淺一點的,有亮一點、暗一點的,還有反射光,都要畫得準確;
3.把船上的燈光畫好後,再用淡墨把水中的倒影和樹的朦朧效果畫出來。
船的畫法
再比如雲的畫法:
1、天空的雲要有主次之分,用濃一點的墨把主要的雲畫出來。夜景有月光,但不要把月亮畫出來,月亮藏在雲彩後面,照亮雲彩,要用雲的濃淡來表現月光,使畫面生動含蓄;
2、在雲彩後邊是夜空,要用比雲彩淡一點的墨把天空畫出來,襯托出雲邊的光;
3、再用淡墨把雲與天統一出來,使色調協調一致。
雲的畫法
宗其香畫夜景無論是月光、燈光、水光、虛影、反照,凡是光亮的地方,沒有一處是用白粉塗繪的,而是恰到好處地留出“光”(空白),表現出光的豁亮透明,自然動人。如果靠塗白粉表現光,那就無透明感,而且有髒的感覺。
宗其香給學生示範夜景畫時,儘量多留出一些空白(光),然後用淡墨一層層罩上去。他畫到精彩處,還繪聲繪色地說:“你們看,現在慢慢‘熄燈’了……”
他語重心長地講:“宣紙落墨,一筆是一筆,不可更改。夜景要多留空白。‘熄燈’容易,留空白少了,想‘開燈’就困難了。”