畫承五代、宋元！再展雙勾技法絕學，花鳥畫大師——田世光

花鳥畫藝術國畫中央美術學院張大千我在宮裡做廚師山水畫中國音樂學院齊白石黃荃徐悲鴻寫生宋朝宋徽宗文化於非闇明朝清朝趙昌範迪安藝術教育書畫名家賞鑑 2019-07-14

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田世光(1916年10月-1999年7月)號公煒，祖籍山東樂陵，世居北京西海淀六郎莊。師承張大千、趙夢朱、吳鏡汀、於非暗、齊白石諸先生。早年拜張大千門下，為大風堂弟子之一。

早年求學於京華美術學院，專攻國畫花鳥，解放前在北平國立藝專任教，曾任中央美院教授。

他長期從事花鳥、山水畫創作，繼承了宋元派雙勾重彩工筆花鳥畫的優良傳統技法，並賦之予新的時代精神，為我國現代工筆花鳥畫名家。

田世光先生是中國美術家協會會員，北京工筆重彩畫副會長，中國畫研究院第一屆院務委員。

田世光的藝術具有鮮明的時代性，他以自己獨到的視角認識傳統花鳥畫，取法宋元花鳥畫風格，體現出一種“大花鳥觀”的意識。他的藝術修養全面，作品將花鳥置放於自然景象中，突破了花鳥畫空間的侷限，使他的作品擁有寬廣而嶄新的意境。

——中央美術學院院長範迪安

田世光先生從1946年被徐悲鴻院長聘任為北平國立藝專講師，

以後歷任中央美術學院、中央工藝美術學院、北京藝術師範學院講師、副教授、教授，從教幾十年，桃李滿天下。是他開始制定了高等藝術院校的工筆花鳥畫的教學大綱，他親手繪製教材，辛辛苦苦，兢兢業業，教書育人，誨人不倦，培養了一大批學生，這些人現在都成為工筆花鳥畫創作和教學的骨幹，田先生對藝術教育事業貢獻了畢生精力，對於今天中國工筆重彩畫的大發展，大繁榮做出了巨大的貢獻。

田先生在教學的同時，在工筆花鳥畫的挖掘傳承、創作、復興上做出自己艱苦卓絕的努力，取得驕人的業績。田世光先生學習中國畫的時代，正是工筆花鳥雙勾畫派幾近絕跡、頻臨失傳的年代，田先生和他的老師於非闇、張大千以及同輩畫友俞致貞等先生同心協力興無繼絕，把工筆花鳥雙勾畫派復興起來，他們在歷史上的功績是巨大的，而田世光先生就是其中一位主將，他虛心學習，努力鑽研，勤於實踐，勇於創新，幾十年中創作了大量精美的作品。

從田先生的創作中可以看到他正是繼承了五代、兩宋院體工筆花鳥大師：黃筌、徐熙、趙昌、崔白、易元吉、趙佶、林椿、李迪等等大家的正宗正脈，同時也看到他還吸收了明代林良、呂紀的畫法，一直到清代的惲派沒骨技法，可謂是兼收幷蓄、博採眾長。

但是田世光先生的創作風格仍是以雙勾重彩為主，以自己為主，對各家各派的技法絕不從表現形式上摹仿，沒有生搬硬套，而是靈活地、綜合地融會貫通，吸收眾家之長，成為一家之體。學習古人技法的同時他還深入生活寫生，深受他的家鄉——北京西郊優美的自然生活的滋養，再加上他刻苦的鑽研和長期的藝術實踐，終於形成自己剛健瀟灑、豪放雄強、清麗典雅、優美生動獨特的藝術風格，成就為二十世紀中國畫壇上卓有成就的工筆花鳥畫大師。