徐悲鴻作品
中國新聞週刊：在解放後到文革前，您畫的大多是革命歷史題材，那個時候您覺得自己在創作上受限制嗎?
靳尚誼：沒有，不是像現代人所說的受限制。第一，我畫畫有地方用，這很重要，有博物館收藏這是好事，而且畫畫又有收益。所以這個任務是愉快的。當時也沒有限制你畫什麼，因為當時的思想和心情和國家的發展和要求完全一致，所以會非常熱情地來畫。包括董希文、羅工柳等老畫家，當時所有畫家都是非常熱情地去畫。
吳昌碩作品
那時人的思想就是這樣。當然也有少數人因為畫畫被打成右派，但那只是一部分人。另一方面，當時想畫的與主流是一致的，那是一個非常好的時代，所以我們基礎才打得好。那個時代特別安靜，很單純，大家學得安靜、踏實。現在自由是很自由，但反而不容易學好了。我是現在很少能按自己意志辦事，當初是可以按自己意志做的，現在(反而)很難，不是說誰限制你，而是現在的人矛盾重重，不知道該怎麼辦了。
李可染作品
中國新聞週刊：聽說您的作品在香港展出時，被人以高價買走，但因為未經您同意，您非常生氣?
靳尚誼：我不喜歡賣(畫)。靠畫畫維生的畫家，希望自己的畫賣出去，價錢再低也要賣。但在中國很長時間以來，畫畫的都是有工作的，賣不賣畫無所謂，對我生活影響不大。而且所有的畫家都有一個習慣就是想把自己的好畫留下來。就是那些靠賣畫維生的畫家，好的畫他也是留下來，不賣。
中國新聞週刊：但現在畫畫的年輕人比你們當年更要直接面對生存危機。
靳尚誼：對，現在(的畫者)要面對這個問題。我們那時候沒有藝術市場，因此國家要你的畫你就非常高興，覺得很重要了。有工作，又有稿費收入，人做得很踏實、很實在。現在大家都追求利益，很浮躁，學術不紮實，超越實際。而現在中國的藝術市場並不發達。所以現在靠賣畫為生是很困難的。
周思聰作品
中國新聞週刊：現在中國油畫的水平發展到了一個什麼樣的程度?
靳尚誼：現在的油畫作為一個畫種來說(在國際上)已經不是很重要了。因為照相、電腦設計很發達。西方的油畫發展已經到了極至，很難往前走了。所以他們現在前沿的藝術不再是畫，而是搞裝置和觀念藝術，成了(搞)活動。中國的油畫現在還是上升的狀態。但中國的發展太快，油畫進入中國也就100年的時間。西方這個畫種從出現到成熟用了500年時間。因此它是夾生飯，距離成熟還有相當的距離。
王子武作品
中國新聞週刊：學油畫一定要在學校裡才能學成嗎?
靳尚誼：對啊，學油畫不搞學院是畫不好的，只有學校有這樣的條件。老師對油畫有研究，各種條件都具備，在這裡可以知道怎麼學。
吳昌碩作品
中國新聞週刊：現在學畫油畫的年輕人越來越多，但您卻建議他們去學國畫?
靳尚誼：我常跟學生說，我畫油畫，越畫越覺得油畫羅嗦，沒意思。中國畫太棒了，很簡潔，表現力強，看起來心情舒服、清新。中國畫現在極其重要，以後會越來越重要，但現在年輕人不喜歡，認識不到中國畫的重要性。油畫的工具有很多侷限性，這是畫種的問題。油畫追求的是真實，在某種程度上是可以被照相代替的一個畫種，而中國畫是代替不了的。現在年輕人不懂，認為西方畫好，這不是好現象，說明人的文化素質在下降。
黃胄作品
中國新聞週刊：為何說他們的素質在下降?
靳尚誼：現在的學生連提問題都提不好。比如專業的問題，提得非常幼稚。不瞭解情況，對道聽途說的東西不做任何的學習研究，然後把自己聽到的當作事實。
來源：中國新聞週刊