趙楷，籍貫常熟，那是典型的江南水鄉，也是個詩禮名邦。
生長在這樣一塊風水純良的寶地，浸淫於深厚藝文積澱的空間，他有幸得風氣之先而儒靜，毓文脈之靈而早慧。
《泊舟》
《柳影橋跡》
《櫓前》
他自幼以來，于丹青書畫方面苦讀苦練，潛心求索得到的成就所致。他從小敏於美善事物，常以書畫描狀，用詩文贊唱，再加志趣高遠、審美清雅，故其所作丹青，氣韻醇厚、格調清俊，力避流俗。
《不是學嚴陵》
《鳥鳴林更幽》
《秋盡江南》
用他自己的話說：愛美若命，疾俗如仇。他的審美核心是高度清雅和諧，之所以與日本東山魁夷訂交，也有審美上的共同志趣。
《春汛》
《秋林牧娃》
《秋肅》
趙凱君平時家居佈置和四季衣著，一派清素淡雅、中無雜色。他認為人和物，美即和諧。東方文化，尤其是江南文化的特色也在於此。
《粉牆烏瓦》
《山水情》
《樹下》
趙楷繪畫，進而能自己作詩。詞語精當，文采斐然。這正是中國傳統文人的特徵之一。
《寒林》
《樹影》
《水鄉》
趙楷是在拜文壇奇才--張大千、于右任的弟子，當時已年過花甲大鐵先生為師後，才真正開始懂得中國傳統書畫、詩詞韻語。大鐵先生學跨文理，博古通今，尤其于丹青詩詞、學府賦文方面，被公認為當代大家。
《江南行》
《水鄉行》
《水鄉吟》
趙楷師從大鐵先生，無論是詩文，還是筆墨，都能看出來一脈相承的韻味。
《江南居》
《太湖帆影》
《桃花流水》
同時，趙楷的畫作無時無刻沒有不在體會濃郁的江南水鄉情懷。這對故鄉的情感充分表現在了“模糊的大局”和“細化的細節”上面。打眼一看，就能感受到的“一氣貫通”，“渾然天成”之感。
《江南人家》
《我居江南》
《鄉情》
畫家用一種清麗秀逸的色澤，以其自身的情懷暈染在紙上。彷彿非常自然的隨意幾筆，就是夢中的朦朧故鄉。
《李綱詩意》
《小橋流水》
《小橋流水人家》
在傳統水墨的基礎上，趙楷的作品裡有了許多自由爛漫的氣息。多出現的小橋流水人家，不僅僅是畫家對水鄉故居的懷念，還有超脫於生活的，融入自然的和諧人生態度。這種“氣”構成了天地間存在的必然聯繫，也是畫家淡然悠遠的心志。
《靈谷牆影》
《漁村》
《虞山村居》
在自然中添了一絲人氣，在人群中添了一絲煙火氣。但是又看不見具體的人在什麼地方。卻能感受到生活和自然的和諧。以筆墨線條為骨架，寫實與表意相結合，強調了畫的意境與神韻。表面上，山與水，花與樹，村落和看不見的人家，簡明大略，又深邃幽遠。實則透過畫幅目所能及之處，包含著的是更大的融合在自然風光裡的，畫家的生活態度。
《柳下》
《竹下泊船》
《竹喧歸浣女》
不斷領悟，不斷追尋，才能將自己心靈感悟和大自然融為一體，這就是神與物化。
濃墨，勾勒；淡墨，烘托；輕彩，渲染。突出感受就是畫家的“氣韻生動”，氣韻生動，就是畫家“生命的節奏”和“有節奏的生命”的視覺形象。
《早春》
《枝影》
《蔭》
《竹蔭》
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