如果你看過電視劇《畫魂》
你心中的潘玉良可能是這樣的
如果你看過電影《畫魂》
你心中的潘玉良或者是這樣的
其實，真實的她是這樣的
在大家討論民國時期接受過高等美術教育的女畫家時，會發現潘玉良跟其他名門望族的窈窕淑女，或書香門第的個性女子格格不入。出生貧寒，經歷波折屈辱，容貌也算不得好看。然而這樣的她現在卻是名望最大的女畫家。
潘玉良，又名張玉良，1895年生於揚州，父母早逝，少年飄泊蕪湖，淪落風塵，嚐盡人間酸苦。正當她走投無路之時，一位改變了其一生命運的男人——潘贊化先生走進了她的生活之中。潘贊化時任蕪湖海關監督，為人正直，富於同情心。他將玉良救出火坑，並與之結為伉儷。玉良為表感激之情，遂將潘字冠以名前，改名潘玉良。
婚後潘氏夫婦寓居上海，與上海美術專科學校色彩學教授洪野先生為鄰。家務之餘，潘玉良開始讀書識字，並隨洪教授學習繪畫。潘玉良天資聰慧，毅力過人，進步飛速。1918年，在當時上海美專，師從朱屹瞻、王濟遠學習油畫。後潘玉良考取留法深造，在巴黎國立美術學院師從達仰·西蒙，與徐悲鴻師出同門。
潘玉良不論是氣度、修養，還是繪畫技術，在中國近現代女畫家中，無人可比，在男性畫家中，也屬上乘。她的畫風基本以印象派的外光技法為基礎，再融合自己的感受；作畫不嫵媚，不纖柔，反而有點“狠”的感覺。用筆乾脆利落，用色主觀大膽，但又非常漂亮。
印象派技術和東方藝術情調是她繪畫演變的兩大根基，她喜歡畫裸女、靜物、表面上似乎很接近巴黎畫派，但與巴黎畫派的沉溺肉慾是有很大差異。她的大量裸體畫是出自於學院派訓練的價值觀和追求藝術精神的本能，其中很少帶有好色的眼光。
因為她的出身，在國內屢受傷害，於是在1937年再度赴歐，她旅居法國40餘年，知道去世也始終沒有加入法國國籍，不同任何畫廊、書商簽約，維持著清苦的生活和獨立的人格。
波折種種，潘玉良直到去世也沒能回國，彌留之際，她託付至交好友王守信將當年潘贊化送給她的懷錶、書信以及她所有的畫作並轉交給潘贊化的家人。前兩件事王守信都做到了，最後這件由於老人身體一直未能完全實現。雖然潘玉良的畫作沒有全部迴歸祖國，但是我們今天還是可以一睹真容。
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