如花美眷，似水流年，女人之美在於內，也在於色，秀色可餐的色，有點嫵媚有點妖豔，眉目可以傳情，身姿曼妙，可以讓人看著就心動不已。也有些女子，平淡無味，與美貌無緣，且有點澀澀的。情調韻味也如遙遠的夢，做不到顯山露水。
如花美眷，似水流年，女人之美在於內，也在於色，秀色可餐的色，有點嫵媚有點妖豔，眉目可以傳情，身姿曼妙，可以讓人看著就心動不已。也有些女子，平淡無味，與美貌無緣，且有點澀澀的。情調韻味也如遙遠的夢，做不到顯山露水。
還有的女人，是屬於張牙舞爪的，凡事要爭個高低，性情又不溫柔，絕對是毫無品味的。而女人一旦牽手上了美麗的文字，就像那塊吸滿了水分的海綿，汁濃液稠，沉甸甸的是那份千年的秋色才情，似紅楓如林，似月華滿地。
如花美眷，似水流年，女人之美在於內，也在於色，秀色可餐的色，有點嫵媚有點妖豔，眉目可以傳情，身姿曼妙，可以讓人看著就心動不已。也有些女子，平淡無味，與美貌無緣，且有點澀澀的。情調韻味也如遙遠的夢，做不到顯山露水。
還有的女人，是屬於張牙舞爪的，凡事要爭個高低，性情又不溫柔，絕對是毫無品味的。而女人一旦牽手上了美麗的文字，就像那塊吸滿了水分的海綿，汁濃液稠，沉甸甸的是那份千年的秋色才情，似紅楓如林，似月華滿地。
男人們說，美女養眼，才女養心，眼和心是不同的概念，眼需要滋潤，心更要豐富，文字中的女人，是可以做到心靈的豐盈。心的空間已經被一句句美輪美奐的文字所填滿，她可以永遠做那粒珍珠，而不會像美女在容顏老去鉛華洗盡後變成了魚眼。
如花美眷，似水流年，女人之美在於內，也在於色，秀色可餐的色，有點嫵媚有點妖豔，眉目可以傳情，身姿曼妙，可以讓人看著就心動不已。也有些女子，平淡無味，與美貌無緣，且有點澀澀的。情調韻味也如遙遠的夢，做不到顯山露水。
還有的女人，是屬於張牙舞爪的，凡事要爭個高低，性情又不溫柔，絕對是毫無品味的。而女人一旦牽手上了美麗的文字，就像那塊吸滿了水分的海綿，汁濃液稠，沉甸甸的是那份千年的秋色才情，似紅楓如林，似月華滿地。
男人們說，美女養眼，才女養心，眼和心是不同的概念，眼需要滋潤，心更要豐富，文字中的女人，是可以做到心靈的豐盈。心的空間已經被一句句美輪美奐的文字所填滿，她可以永遠做那粒珍珠，而不會像美女在容顏老去鉛華洗盡後變成了魚眼。
牽手文字的女人，她不一定有傾國傾城的美貌，但她絕對有著鮮亮的底色，在一份嫻靜中透著美麗，是那副掛在牆上的山水畫，裝點著歲月的經典！
如花美眷，似水流年，女人之美在於內，也在於色，秀色可餐的色，有點嫵媚有點妖豔，眉目可以傳情，身姿曼妙，可以讓人看著就心動不已。也有些女子，平淡無味，與美貌無緣，且有點澀澀的。情調韻味也如遙遠的夢，做不到顯山露水。
還有的女人，是屬於張牙舞爪的，凡事要爭個高低，性情又不溫柔，絕對是毫無品味的。而女人一旦牽手上了美麗的文字，就像那塊吸滿了水分的海綿，汁濃液稠，沉甸甸的是那份千年的秋色才情，似紅楓如林，似月華滿地。
男人們說，美女養眼，才女養心，眼和心是不同的概念，眼需要滋潤，心更要豐富，文字中的女人，是可以做到心靈的豐盈。心的空間已經被一句句美輪美奐的文字所填滿，她可以永遠做那粒珍珠，而不會像美女在容顏老去鉛華洗盡後變成了魚眼。
牽手文字的女人，她不一定有傾國傾城的美貌，但她絕對有著鮮亮的底色，在一份嫻靜中透著美麗，是那副掛在牆上的山水畫，裝點著歲月的經典！
牽手文字的女人，她不一定有顯赫的身世和財富。她或許還貧寒，但她骨子裡是對人生堅強的態度，對生命無比的尊重和呵愛。
如花美眷，似水流年，女人之美在於內，也在於色，秀色可餐的色，有點嫵媚有點妖豔，眉目可以傳情，身姿曼妙，可以讓人看著就心動不已。也有些女子，平淡無味，與美貌無緣，且有點澀澀的。情調韻味也如遙遠的夢，做不到顯山露水。
還有的女人，是屬於張牙舞爪的，凡事要爭個高低，性情又不溫柔，絕對是毫無品味的。而女人一旦牽手上了美麗的文字，就像那塊吸滿了水分的海綿，汁濃液稠，沉甸甸的是那份千年的秋色才情，似紅楓如林，似月華滿地。
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牽手文字的女人，她不一定有傾國傾城的美貌，但她絕對有著鮮亮的底色，在一份嫻靜中透著美麗，是那副掛在牆上的山水畫，裝點著歲月的經典！
牽手文字的女人，她不一定有顯赫的身世和財富。她或許還貧寒，但她骨子裡是對人生堅強的態度，對生命無比的尊重和呵愛。
所以她會比其實女人活得精彩和亮麗，因為文字是唯美的，而女人更是在細膩中敏感中，吸取了唯美文字的韻味和涵養，字裡行間，猶如行雲流水，猶如花間照月。
如花美眷，似水流年，女人之美在於內，也在於色，秀色可餐的色，有點嫵媚有點妖豔，眉目可以傳情，身姿曼妙，可以讓人看著就心動不已。也有些女子，平淡無味，與美貌無緣，且有點澀澀的。情調韻味也如遙遠的夢，做不到顯山露水。
還有的女人，是屬於張牙舞爪的，凡事要爭個高低，性情又不溫柔，絕對是毫無品味的。而女人一旦牽手上了美麗的文字，就像那塊吸滿了水分的海綿，汁濃液稠，沉甸甸的是那份千年的秋色才情，似紅楓如林，似月華滿地。
男人們說，美女養眼，才女養心，眼和心是不同的概念，眼需要滋潤，心更要豐富，文字中的女人，是可以做到心靈的豐盈。心的空間已經被一句句美輪美奐的文字所填滿，她可以永遠做那粒珍珠，而不會像美女在容顏老去鉛華洗盡後變成了魚眼。
牽手文字的女人，她不一定有傾國傾城的美貌，但她絕對有著鮮亮的底色，在一份嫻靜中透著美麗，是那副掛在牆上的山水畫，裝點著歲月的經典！
牽手文字的女人，她不一定有顯赫的身世和財富。她或許還貧寒，但她骨子裡是對人生堅強的態度，對生命無比的尊重和呵愛。
所以她會比其實女人活得精彩和亮麗，因為文字是唯美的，而女人更是在細膩中敏感中，吸取了唯美文字的韻味和涵養，字裡行間，猶如行雲流水，猶如花間照月。
那是一種除去巫山不是雲的美，那是一曲梧桐夜雨敲軒窗的美。女人本來就婉如精品文字，或是一部厚重的小說，故事情節撲朔迷離，或是一篇文采飄逸的散文，清新裡帶著許的溫柔，或是一首浪漫朦朧的詩歌，看不到環佩叮噹琵琶遮面的真實的你。
如花美眷，似水流年，女人之美在於內，也在於色，秀色可餐的色，有點嫵媚有點妖豔，眉目可以傳情，身姿曼妙，可以讓人看著就心動不已。也有些女子，平淡無味，與美貌無緣，且有點澀澀的。情調韻味也如遙遠的夢，做不到顯山露水。
還有的女人，是屬於張牙舞爪的，凡事要爭個高低，性情又不溫柔，絕對是毫無品味的。而女人一旦牽手上了美麗的文字，就像那塊吸滿了水分的海綿，汁濃液稠，沉甸甸的是那份千年的秋色才情，似紅楓如林，似月華滿地。
男人們說，美女養眼，才女養心，眼和心是不同的概念，眼需要滋潤，心更要豐富，文字中的女人，是可以做到心靈的豐盈。心的空間已經被一句句美輪美奐的文字所填滿，她可以永遠做那粒珍珠，而不會像美女在容顏老去鉛華洗盡後變成了魚眼。
牽手文字的女人，她不一定有傾國傾城的美貌，但她絕對有著鮮亮的底色，在一份嫻靜中透著美麗，是那副掛在牆上的山水畫，裝點著歲月的經典！
牽手文字的女人，她不一定有顯赫的身世和財富。她或許還貧寒，但她骨子裡是對人生堅強的態度，對生命無比的尊重和呵愛。
所以她會比其實女人活得精彩和亮麗，因為文字是唯美的，而女人更是在細膩中敏感中，吸取了唯美文字的韻味和涵養，字裡行間，猶如行雲流水，猶如花間照月。
那是一種除去巫山不是雲的美，那是一曲梧桐夜雨敲軒窗的美。女人本來就婉如精品文字，或是一部厚重的小說，故事情節撲朔迷離，或是一篇文采飄逸的散文，清新裡帶著許的溫柔，或是一首浪漫朦朧的詩歌，看不到環佩叮噹琵琶遮面的真實的你。
在文字中游走的女人，文字本身可以告訴我們，怎樣去擁有修養，擁有內涵，擁有高雅的品質和不是頹廢不是荒蕪的精神。牽手文字的女人，如果是一本書，她不一定有著溢光流彩的封面，但她肯定有著豐富的內容。可以讓你一頁一頁地讀下去，讀她的感覺像三月，像一滴夏晨的清露！
如花美眷，似水流年，女人之美在於內，也在於色，秀色可餐的色，有點嫵媚有點妖豔，眉目可以傳情，身姿曼妙，可以讓人看著就心動不已。也有些女子，平淡無味，與美貌無緣，且有點澀澀的。情調韻味也如遙遠的夢，做不到顯山露水。
還有的女人，是屬於張牙舞爪的，凡事要爭個高低，性情又不溫柔，絕對是毫無品味的。而女人一旦牽手上了美麗的文字，就像那塊吸滿了水分的海綿，汁濃液稠，沉甸甸的是那份千年的秋色才情，似紅楓如林，似月華滿地。
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牽手文字的女人，她不一定有傾國傾城的美貌，但她絕對有著鮮亮的底色，在一份嫻靜中透著美麗，是那副掛在牆上的山水畫，裝點著歲月的經典！
牽手文字的女人，她不一定有顯赫的身世和財富。她或許還貧寒，但她骨子裡是對人生堅強的態度，對生命無比的尊重和呵愛。
所以她會比其實女人活得精彩和亮麗，因為文字是唯美的，而女人更是在細膩中敏感中，吸取了唯美文字的韻味和涵養，字裡行間，猶如行雲流水，猶如花間照月。
那是一種除去巫山不是雲的美，那是一曲梧桐夜雨敲軒窗的美。女人本來就婉如精品文字，或是一部厚重的小說，故事情節撲朔迷離，或是一篇文采飄逸的散文，清新裡帶著許的溫柔，或是一首浪漫朦朧的詩歌，看不到環佩叮噹琵琶遮面的真實的你。
在文字中游走的女人，文字本身可以告訴我們，怎樣去擁有修養，擁有內涵，擁有高雅的品質和不是頹廢不是荒蕪的精神。牽手文字的女人，如果是一本書，她不一定有著溢光流彩的封面，但她肯定有著豐富的內容。可以讓你一頁一頁地讀下去，讀她的感覺像三月，像一滴夏晨的清露！
牽手文字的女人，如果是一束花，她不一定是那朵緋紅於世的大牡丹，她可能就是那朵清淨的百合，也抑或是那朵來自陌上的小花，質本潔來。牽手文字的女人，如果是一罈酒，她不一定是十里飄香，但只要你那麼品一小口，就會感受到一份醇一份甘甜，醉人醉心。