2017年春節，首次實現全航拍影像敘事的紀錄片《航拍中國》直上雲霄，俯瞰美麗中國。美到極致的自然風貌，難得從高空一見的歷史人文景觀、外加文本與音樂的精雕細刻，播出後令觀眾內心沸騰，勾起不少在外打拼的人的思鄉之情。
遨遊天際，熟悉的地方也陌生起來，觀眾們沉浸在新鮮的視覺體驗中。該片第一季自播出以來，累計電視播出五百多次，觀眾規模超過三億，豆瓣評分達到了9.2分。
3月3日，由中央廣播電視總檯央視紀錄頻道出品、央視紀錄國際傳媒有限公司承製的《航拍中國》第二季在中央廣播電視總檯多頻道、多平臺推出。網友紛紛激動表示，“終於翻牌到了我的老家！”前幾期節目播出後，第二季豆瓣評分也達到了8.7分。
《航拍中國》第二季海報
第二季延續第一季東西南北中的全方位佈局，選取了浙江、四川、內蒙古、甘肅、廣東、福建、江蘇七個省區，原則上堅持“腳不落地”，鳥瞰與微觀相結，不僅有自然景觀和豐富多彩的生態環境，也有城市經濟建設的輝煌成就。
50分鐘一集的篇幅對於中國幅員遼闊的一個省，未免有些侷促，挑這個就會漏那個，總會有些觀眾覺得意猶未盡，或許每個人心中都有自己的飛行路線圖。但無論是藍色血脈般的河流，還是內蒙古興安杜鵑的紫色海洋，抑或是四川松潘高原的雲水奇觀，《航拍中國》第二季的執行總導演樊志遠在接受澎湃新聞記者專訪時表示，“航拍其實感受的是一種距離，是一種說遠又不太遠，說近肯定又不近，當你和你平時熟悉的東西保持一定距離的時候，所有的東西都會發生變化。”
福建桐木關斷裂帶
在拍攝中，第二季主創也做了很多的嘗試：攝製組採用無人機、載人機和軌道衛星進行多層次影像呈現；首次使用VR技術在平面影像上進行特效呈現；採用了一鏡到底場景飛行拍攝等手法。一些大場景的活動場面平時難得一見，比如千島湖巨網捕魚、羊群效應以及福建晾晒海帶，都是視覺感官上的一種神奇體驗。
透過各地不同的地理地貌、動物遷徙、植被變化和人文活動，從空中展現風格各異的“大、美、奇、變”。樊志遠強調說，在鏡頭表達上，第二季對航拍手法的運用上提出了更高的要求。例如在四川省的拍攝中，航拍鏡頭便通過一鏡到底將川菜和川劇串聯呈現，使觀眾對四川的地域文化印象深刻。除了高空大面積的景色呈現，貼近地面超低空水平直推也極具視覺衝擊力。同時，多處垂直鏡頭從低到高，令整體景觀從低處的窄視角隨著高度增加變得更加開闊，讓景象由局部到宏觀立體呈現。
“‘航一’做的時候，就是一個不斷撞南牆的過程，持續地、路走不通再換一條路，最終只能走這一條路”，樊志遠說：“就是找到一條有趣味性、又輕鬆、同時又能讓觀眾感受到一定深刻的路。所以‘航二’在創作時儘量貼近‘航一’的味道。”
廣東丹霞山
【對話】
澎湃新聞：一個省涉及的地點太多了，如何選擇，標準是什麼？
樊志遠：標準是延續“航一”的選擇方式的。當時導演團隊會對一個省專門調研，比如調研一個省內100多處比較有特色的地方，然後根據時間和地點的安排（再調整），因為要儘量保持地域的一個平衡，不能缺失哪個地方。再有季節，要儘量保持每個省的各個季節都會有一些鏡頭，100多個裡再精選40個左右，作為我們拍攝的選擇。
澎湃新聞：在浙江這集裡，“聖誕老人的禮物來自北極，但用於聖誕節裝飾的東西大部分來自義烏”、“彌勒佛發福的年代是五代”這兩句解說詞印象尤為深刻，如何讓旁白不像枯燥的導遊而是風趣有深意的解說？
樊志遠：用寫情書的方式。當你喜歡一個人的時候，不會很直接說我喜歡你，你或許會說“今天下雨了，在雨裡我聽到什麼聲音”，你描摹的是一種狀態。其實它的寫作方式以及剪輯呈現出來的效果，是輕聲細語的一種講述。
第一季詞的寫作，經歷了導演之間互相聊。比如說“你覺得有趣的點在什麼地方”，就像老朋友聊天，第二季也是這樣過來的。初稿會比較枯燥和官方，寫作需要查閱大量的資料，這種資料的選擇又不能讓它太專業性，我們的目標是讓更多的人去明白。有一定的知識普及性，又不能太深入，所以有趣是我們的一個選擇。導演們之間的碰撞和私聊，這樣會挑出相對來說大家都關心的這個點，一個可以放大的興趣點。“彌勒佛發福”也是我覺得還不錯的點。雪竇寺當時看了很多，但是看的越多，陷入的細節就會越多，最後發現一點是大家平時說的比較少的一個東西——彌勒佛形象有一個不斷髮生變化的過程。
寫的時候就想儘量把這個過程寫出來，如果單純講佛教傳入，意思就會弱一些，如果講它形象怎麼變，同時把佛教傳入信息也給揉進去，它是一個本土化的過程，還有很多信息可說，但從這一個段落來說，應該是說足了的。
浙江雷峰塔
澎湃新聞：每個省的風格不同，如何讓每個省更加風格化？
樊志遠：各個省都有本身附帶的一種東西在。比如飛浙江自然而然能帶出的文化氣息、包括山水詩歌，本身就存在，我們也是一種發現跟挖掘，其實“航一”就已經形成了它的整體風格特色，比如聲效和音樂也會各個省各有特色，這一季的原創音樂中也吸收了長調、民歌、戲曲的元素，不同的旋律渲染出多樣的情感氛圍，極大提升了這部紀錄片的音樂美感。
所以延續“航一”的樣子是我們這一季是最主要的一個努力，這樣大家會有一個熟悉的感覺。
澎湃新聞：衛星影像如何不太突兀剪輯在裡面？
樊志遠：我覺得相對比較成功的就是在四川成都平原的衛星圖。它也是不得不做的一件事，比如我們要說這個水利工程，這個位置感，有時候就需要一種更高的視野。這種嘗試也是看觀眾的反應到底合適不合適，或者怎麼努力才會更好，我覺得這是本季的一個努力方向。
四川諾日朗瀑布
甘肅莊浪梯田
澎湃新聞：能否從“顏色”上介紹下第二季的亮點？
樊志遠：我們曾經寫過，“河流是一支柔軟的畫筆……航拍其實它是一種距離，是一種說遠又不太遠，說近肯定又不近。當你和平時熟悉的東西保持一定距離的時候，所有的東西都會發生變化。”
平時近看河流也沒什麼感覺，但飛起來之後你就會發現，它就像我們用毛筆畫的一樣那麼牛；巨大的集裝箱在高空看起來，就是一個小斑點，一座城市也會覺得它像一個積木一樣，混亂的顏色從天上看就不混亂了，油菜花地像一塊地毯一樣，很遠的鋪過去，飛起來的時候，顏色在變，形狀也一直都在改變。所以，我們看到什麼是根據我們看的視角來決定的。
楓橋
澎湃新聞：我還挺感興趣蘇州園林裡那個一鏡到底，聽上去就很難拍。
樊志遠：據我簡單的瞭解，是經過了無數次的嘗試，因為室外和室內的光線不一樣，如何來調整，還要保證飛進飛出的穩定性，同時各個環節都不能出錯，都需要反覆演練反覆試錯，才能最終達到那個最後的效果。
澎湃新聞：網友說對第一季東北虎把無人機拍下來還印象深刻，第二季還有哪些可愛動物閃亮登場？
樊志遠：像麋鹿丹頂鶴，在鹽城溼地公園都會有看到，到四川也看到了熊貓，甘肅四川的犛牛，內蒙的羊和蒙古馬。
澎湃新聞：藉助飛行器看看魚塘水底的樣子，背景音樂也做了處理，這個鏡頭設計的很有帶入感，能不能講講這一段？
樊志遠：因為是航拍中國，到底能不能入水？對於這一段用不用大家還是有爭論的，但我覺得這也算嘗試之一，而且它下去之後拍到了魚我也沒想到，從空中入水，再從水中飛起，其實整個過程對航拍拍攝團隊來說是有難度的。我後來還是編進去了，因為從有趣的角度來講，還是挺好玩的。後期做音效的時候也不是現在這種音效。一開始音樂編輯入水前和入水後聲音並沒有區別，然後合成的時候，我和音樂編輯說你應該加入水的聲音，最後就合成了現在的這個變化的音效。
澎湃新聞：好玩是好玩，但當時我也確實是也有疑問，為什麼飛著飛著跑到水裡去了？
樊志遠：因為那一段是講一個生態農業的循環模式，從內容上去看的話，我們能從空中能看到的是池塘，水下的生態系統我們是看不到的，所以就是想這麼試一下，看能不能完成這麼一件事情。
澎湃新聞：有網友問，這三年旁白老師經歷了什麼？音色怎麼有明顯的變化？
樊志遠：李老師（李龍濱）是很專業的人，他對自己的要求已經進入一種很極致的狀態，他經常念一句就會反覆做修改調整，最終找到他自己認為最認可的一種聲音狀態。聲音的變化其實受很多方面影響，這其實也不受自己控制，但是據我所知，李老師在“航二”裡的聲音在儘量接近“航一”，儘量找到他理想的一種狀態。我覺得網友們真的很厲害，連這種細微的變化也聽出來了，我們努力在貼近，但沒想到又逃不過網友的耳朵和眼睛。
內蒙古阿爾山天池