'美國漫畫超級英雄背後的猶太創作者'
近年來，好萊塢大片《超人歸來》、《蝙蝠俠：暗夜騎士》、《蜘蛛俠》、《X戰警》在全球範圍內熱播。超級英雄漫畫是一種極具有美國特色的流行漫畫形式，漫畫裡的主人公往往都是具備超能力的超級英雄，飛天遁地、無所不能。為了拯救人類與邪惡勢力對抗，“超級英雄漫畫以懲惡揚善的故事模式、昂揚的樂觀主義與五彩紛呈的人物形象和天馬行空的浪漫想象共築了一個虛擬王國。
近年來，好萊塢大片《超人歸來》、《蝙蝠俠：暗夜騎士》、《蜘蛛俠》、《X戰警》在全球範圍內熱播。超級英雄漫畫是一種極具有美國特色的流行漫畫形式，漫畫裡的主人公往往都是具備超能力的超級英雄，飛天遁地、無所不能。為了拯救人類與邪惡勢力對抗，“超級英雄漫畫以懲惡揚善的故事模式、昂揚的樂觀主義與五彩紛呈的人物形象和天馬行空的浪漫想象共築了一個虛擬王國。
事實上，超級英雄並非是美國文化的獨創，美國超級英雄的根源，他們誕生於紐約，大部分創作者是猶太移民，在漫畫中創造了反映他們自身現實的“宇宙”。大家所熟知的幾乎所有超級英雄漫畫，無論是漫威還是 DC，幾乎背後都有一位猶太人.
近年來，好萊塢大片《超人歸來》、《蝙蝠俠：暗夜騎士》、《蜘蛛俠》、《X戰警》在全球範圍內熱播。超級英雄漫畫是一種極具有美國特色的流行漫畫形式，漫畫裡的主人公往往都是具備超能力的超級英雄，飛天遁地、無所不能。為了拯救人類與邪惡勢力對抗，“超級英雄漫畫以懲惡揚善的故事模式、昂揚的樂觀主義與五彩紛呈的人物形象和天馬行空的浪漫想象共築了一個虛擬王國。
事實上，超級英雄並非是美國文化的獨創，美國超級英雄的根源，他們誕生於紐約，大部分創作者是猶太移民，在漫畫中創造了反映他們自身現實的“宇宙”。大家所熟知的幾乎所有超級英雄漫畫，無論是漫威還是 DC，幾乎背後都有一位猶太人.
比如漫畫史上第一位超級英雄“超人”這個形象就是出自傑裡·西格爾和舒斯特這兩位年輕猶太漫畫家筆下；編劇喬·西蒙和畫家傑克·科比創造了美國隊長；鮑勃·凱恩（Bob Kane）和比爾·芬格(Bill Finger).創造了蝙蝠俠；漫威的老大斯坦·李和其搭檔傑克·柯比共同打造了一系列令人印象深刻的漫畫英雄，比如蜘蛛俠、黑豹、綠巨人、神奇四俠、鋼鐵俠、x戰警、雷神和復仇者等，斯坦·李還和喬 · 西蒙一起創作了《美國隊長》。
美國漫畫書的問世與崛起之路
美國漫畫界的扛把子幾乎都是猶太人，不僅是畫手，美國漫畫出版業的鼻祖之一也是一個叫查爾斯 · 蓋恩斯的猶太青年搞出來的。1933年這一年將永遠改變漫畫界，那一年世界經歷了政治和流行文化的鉅變。那一年猶太青年蓋恩斯有了想把所有在日報中發表過的連環畫片拼一起，出版一本雜誌的想法，就在一年之後，史上第一本零售漫畫書在他手中問世，隨之也催生了一個蓬勃發展的漫畫行業。
幾年之內，與之相競爭的漫畫書出版商越來越多。為了能滿足人們對漫畫書的新功能需求，出版商們開始發掘那些在其他任何地方都找不到工作的作家和藝術家，通常是要麼太年輕、太缺乏經驗，要麼是因為他們是猶太人，在大多數情況下，這三者兼而有之。
近年來，好萊塢大片《超人歸來》、《蝙蝠俠：暗夜騎士》、《蜘蛛俠》、《X戰警》在全球範圍內熱播。超級英雄漫畫是一種極具有美國特色的流行漫畫形式，漫畫裡的主人公往往都是具備超能力的超級英雄，飛天遁地、無所不能。為了拯救人類與邪惡勢力對抗，“超級英雄漫畫以懲惡揚善的故事模式、昂揚的樂觀主義與五彩紛呈的人物形象和天馬行空的浪漫想象共築了一個虛擬王國。
事實上，超級英雄並非是美國文化的獨創，美國超級英雄的根源，他們誕生於紐約，大部分創作者是猶太移民，在漫畫中創造了反映他們自身現實的“宇宙”。大家所熟知的幾乎所有超級英雄漫畫，無論是漫威還是 DC，幾乎背後都有一位猶太人.
比如漫畫史上第一位超級英雄“超人”這個形象就是出自傑裡·西格爾和舒斯特這兩位年輕猶太漫畫家筆下；編劇喬·西蒙和畫家傑克·科比創造了美國隊長；鮑勃·凱恩（Bob Kane）和比爾·芬格(Bill Finger).創造了蝙蝠俠；漫威的老大斯坦·李和其搭檔傑克·柯比共同打造了一系列令人印象深刻的漫畫英雄，比如蜘蛛俠、黑豹、綠巨人、神奇四俠、鋼鐵俠、x戰警、雷神和復仇者等，斯坦·李還和喬 · 西蒙一起創作了《美國隊長》。
美國漫畫書的問世與崛起之路
美國漫畫界的扛把子幾乎都是猶太人，不僅是畫手，美國漫畫出版業的鼻祖之一也是一個叫查爾斯 · 蓋恩斯的猶太青年搞出來的。1933年這一年將永遠改變漫畫界，那一年世界經歷了政治和流行文化的鉅變。那一年猶太青年蓋恩斯有了想把所有在日報中發表過的連環畫片拼一起，出版一本雜誌的想法，就在一年之後，史上第一本零售漫畫書在他手中問世，隨之也催生了一個蓬勃發展的漫畫行業。
幾年之內，與之相競爭的漫畫書出版商越來越多。為了能滿足人們對漫畫書的新功能需求，出版商們開始發掘那些在其他任何地方都找不到工作的作家和藝術家，通常是要麼太年輕、太缺乏經驗，要麼是因為他們是猶太人，在大多數情況下，這三者兼而有之。
由於漫畫故事大多是由缺乏經驗的青少年創作和繪製的，它們往往是對當時流行的報紙連載漫畫的拙劣模仿。但後來由於來自克利夫蘭的猶太作家傑裡·西格爾和舒斯特的出場徹底發生了改變。這兩位猶太青年就是經久不衰超人的創造者。
當我們回顧傑裡·西格爾和喬·舒斯特的個人歷史時，我們會發現他們似乎註定要創造出超人。兩人都在猶太家庭長大，都融入了猶太文化，但都不善於觀察。他們同住在彼此相鄰的街區內，就讀於同一所高中。兩人都是科幻迷，他們在學校裡自辦過刊物，寫了一個叫做“超人帝國”的故事，講述一個極度聰明的光頭教授憑著他的聰明頭腦作惡的故事。後來一家公司對他倆的作品表示很有興趣。於是他們創作了一個全新的完整故事，就是現代超人的雛形：外星毀滅，遺孤逃生，他有著了不起的能力，為保護普通人而戰……
近年來，好萊塢大片《超人歸來》、《蝙蝠俠：暗夜騎士》、《蜘蛛俠》、《X戰警》在全球範圍內熱播。超級英雄漫畫是一種極具有美國特色的流行漫畫形式，漫畫裡的主人公往往都是具備超能力的超級英雄，飛天遁地、無所不能。為了拯救人類與邪惡勢力對抗，“超級英雄漫畫以懲惡揚善的故事模式、昂揚的樂觀主義與五彩紛呈的人物形象和天馬行空的浪漫想象共築了一個虛擬王國。
事實上，超級英雄並非是美國文化的獨創，美國超級英雄的根源，他們誕生於紐約，大部分創作者是猶太移民，在漫畫中創造了反映他們自身現實的“宇宙”。大家所熟知的幾乎所有超級英雄漫畫，無論是漫威還是 DC，幾乎背後都有一位猶太人.
比如漫畫史上第一位超級英雄“超人”這個形象就是出自傑裡·西格爾和舒斯特這兩位年輕猶太漫畫家筆下；編劇喬·西蒙和畫家傑克·科比創造了美國隊長；鮑勃·凱恩（Bob Kane）和比爾·芬格(Bill Finger).創造了蝙蝠俠；漫威的老大斯坦·李和其搭檔傑克·柯比共同打造了一系列令人印象深刻的漫畫英雄，比如蜘蛛俠、黑豹、綠巨人、神奇四俠、鋼鐵俠、x戰警、雷神和復仇者等，斯坦·李還和喬 · 西蒙一起創作了《美國隊長》。
美國漫畫書的問世與崛起之路
美國漫畫界的扛把子幾乎都是猶太人，不僅是畫手，美國漫畫出版業的鼻祖之一也是一個叫查爾斯 · 蓋恩斯的猶太青年搞出來的。1933年這一年將永遠改變漫畫界，那一年世界經歷了政治和流行文化的鉅變。那一年猶太青年蓋恩斯有了想把所有在日報中發表過的連環畫片拼一起，出版一本雜誌的想法，就在一年之後，史上第一本零售漫畫書在他手中問世，隨之也催生了一個蓬勃發展的漫畫行業。
幾年之內，與之相競爭的漫畫書出版商越來越多。為了能滿足人們對漫畫書的新功能需求，出版商們開始發掘那些在其他任何地方都找不到工作的作家和藝術家，通常是要麼太年輕、太缺乏經驗，要麼是因為他們是猶太人，在大多數情況下，這三者兼而有之。
由於漫畫故事大多是由缺乏經驗的青少年創作和繪製的，它們往往是對當時流行的報紙連載漫畫的拙劣模仿。但後來由於來自克利夫蘭的猶太作家傑裡·西格爾和舒斯特的出場徹底發生了改變。這兩位猶太青年就是經久不衰超人的創造者。
當我們回顧傑裡·西格爾和喬·舒斯特的個人歷史時，我們會發現他們似乎註定要創造出超人。兩人都在猶太家庭長大，都融入了猶太文化，但都不善於觀察。他們同住在彼此相鄰的街區內，就讀於同一所高中。兩人都是科幻迷，他們在學校裡自辦過刊物，寫了一個叫做“超人帝國”的故事，講述一個極度聰明的光頭教授憑著他的聰明頭腦作惡的故事。後來一家公司對他倆的作品表示很有興趣。於是他們創作了一個全新的完整故事，就是現代超人的雛形：外星毀滅，遺孤逃生，他有著了不起的能力，為保護普通人而戰……
他們帶著這個設想拜訪了許多報社，全部吃了閉門羹。兩人已經窮到了不得不把原稿畫在舊牆紙背面的地步。終於，一家新興的漫畫公司——DC漫畫的前身國家出版公司——對他們表示出了興趣。拿著初次獲得的20美元稿費，這兩個小夥子終於跨進了剛剛興起的漫畫業的大門，獲得了固定的工作。在為DC畫了一些其他漫畫之後，1938年，DC的編輯終於注意到了超人的價值，一部名為《Action Comic》的連環漫畫雜誌第一次以“超級英雄”的方式來向大家展示了一位腳蹬紅靴子的超人把一輛汽車高高舉過頭頂的形象。到1941年,300多家報紙幵始每日連載超人,由超人所幵創的超級英雄題材直接激活了美國的漫畫產業。
近年來，好萊塢大片《超人歸來》、《蝙蝠俠：暗夜騎士》、《蜘蛛俠》、《X戰警》在全球範圍內熱播。超級英雄漫畫是一種極具有美國特色的流行漫畫形式，漫畫裡的主人公往往都是具備超能力的超級英雄，飛天遁地、無所不能。為了拯救人類與邪惡勢力對抗，“超級英雄漫畫以懲惡揚善的故事模式、昂揚的樂觀主義與五彩紛呈的人物形象和天馬行空的浪漫想象共築了一個虛擬王國。
事實上，超級英雄並非是美國文化的獨創，美國超級英雄的根源，他們誕生於紐約，大部分創作者是猶太移民，在漫畫中創造了反映他們自身現實的“宇宙”。大家所熟知的幾乎所有超級英雄漫畫，無論是漫威還是 DC，幾乎背後都有一位猶太人.
比如漫畫史上第一位超級英雄“超人”這個形象就是出自傑裡·西格爾和舒斯特這兩位年輕猶太漫畫家筆下；編劇喬·西蒙和畫家傑克·科比創造了美國隊長；鮑勃·凱恩（Bob Kane）和比爾·芬格(Bill Finger).創造了蝙蝠俠；漫威的老大斯坦·李和其搭檔傑克·柯比共同打造了一系列令人印象深刻的漫畫英雄，比如蜘蛛俠、黑豹、綠巨人、神奇四俠、鋼鐵俠、x戰警、雷神和復仇者等，斯坦·李還和喬 · 西蒙一起創作了《美國隊長》。
美國漫畫書的問世與崛起之路
美國漫畫界的扛把子幾乎都是猶太人，不僅是畫手，美國漫畫出版業的鼻祖之一也是一個叫查爾斯 · 蓋恩斯的猶太青年搞出來的。1933年這一年將永遠改變漫畫界，那一年世界經歷了政治和流行文化的鉅變。那一年猶太青年蓋恩斯有了想把所有在日報中發表過的連環畫片拼一起，出版一本雜誌的想法，就在一年之後，史上第一本零售漫畫書在他手中問世，隨之也催生了一個蓬勃發展的漫畫行業。
幾年之內，與之相競爭的漫畫書出版商越來越多。為了能滿足人們對漫畫書的新功能需求，出版商們開始發掘那些在其他任何地方都找不到工作的作家和藝術家，通常是要麼太年輕、太缺乏經驗，要麼是因為他們是猶太人，在大多數情況下，這三者兼而有之。
由於漫畫故事大多是由缺乏經驗的青少年創作和繪製的，它們往往是對當時流行的報紙連載漫畫的拙劣模仿。但後來由於來自克利夫蘭的猶太作家傑裡·西格爾和舒斯特的出場徹底發生了改變。這兩位猶太青年就是經久不衰超人的創造者。
當我們回顧傑裡·西格爾和喬·舒斯特的個人歷史時，我們會發現他們似乎註定要創造出超人。兩人都在猶太家庭長大，都融入了猶太文化，但都不善於觀察。他們同住在彼此相鄰的街區內，就讀於同一所高中。兩人都是科幻迷，他們在學校裡自辦過刊物，寫了一個叫做“超人帝國”的故事，講述一個極度聰明的光頭教授憑著他的聰明頭腦作惡的故事。後來一家公司對他倆的作品表示很有興趣。於是他們創作了一個全新的完整故事，就是現代超人的雛形：外星毀滅，遺孤逃生，他有著了不起的能力，為保護普通人而戰……
他們帶著這個設想拜訪了許多報社，全部吃了閉門羹。兩人已經窮到了不得不把原稿畫在舊牆紙背面的地步。終於，一家新興的漫畫公司——DC漫畫的前身國家出版公司——對他們表示出了興趣。拿著初次獲得的20美元稿費，這兩個小夥子終於跨進了剛剛興起的漫畫業的大門，獲得了固定的工作。在為DC畫了一些其他漫畫之後，1938年，DC的編輯終於注意到了超人的價值，一部名為《Action Comic》的連環漫畫雜誌第一次以“超級英雄”的方式來向大家展示了一位腳蹬紅靴子的超人把一輛汽車高高舉過頭頂的形象。到1941年,300多家報紙幵始每日連載超人,由超人所幵創的超級英雄題材直接激活了美國的漫畫產業。
從一開始，超人就是一個局外人。他來自其他地方，儘管他盡了最大的努力，但從來沒有完全融入其中。猶太家庭經常以傳播十誡的猶太先知摩西的故事教育自己的子女，要把他作為榜樣，不要被以貌取人的歧視和成見壓倒。超人也是這樣一個擁有雙重身份和祕密力量的象徵。其他漫畫系列的超級英雄也由猶太人塑造，特別是鋼鐵俠，他常被負疚感糾纏，其實是“猶太大屠殺”(Holocaust)倖存者心態的反映。猶太裔美國人長期處於社會正義運動的最前沿。他們與勞工運動並肩作戰，以保護窮人，試圖獲得性別平等。
近年來，好萊塢大片《超人歸來》、《蝙蝠俠：暗夜騎士》、《蜘蛛俠》、《X戰警》在全球範圍內熱播。超級英雄漫畫是一種極具有美國特色的流行漫畫形式，漫畫裡的主人公往往都是具備超能力的超級英雄，飛天遁地、無所不能。為了拯救人類與邪惡勢力對抗，“超級英雄漫畫以懲惡揚善的故事模式、昂揚的樂觀主義與五彩紛呈的人物形象和天馬行空的浪漫想象共築了一個虛擬王國。
事實上，超級英雄並非是美國文化的獨創，美國超級英雄的根源，他們誕生於紐約，大部分創作者是猶太移民，在漫畫中創造了反映他們自身現實的“宇宙”。大家所熟知的幾乎所有超級英雄漫畫，無論是漫威還是 DC，幾乎背後都有一位猶太人.
比如漫畫史上第一位超級英雄“超人”這個形象就是出自傑裡·西格爾和舒斯特這兩位年輕猶太漫畫家筆下；編劇喬·西蒙和畫家傑克·科比創造了美國隊長；鮑勃·凱恩（Bob Kane）和比爾·芬格(Bill Finger).創造了蝙蝠俠；漫威的老大斯坦·李和其搭檔傑克·柯比共同打造了一系列令人印象深刻的漫畫英雄，比如蜘蛛俠、黑豹、綠巨人、神奇四俠、鋼鐵俠、x戰警、雷神和復仇者等，斯坦·李還和喬 · 西蒙一起創作了《美國隊長》。
美國漫畫書的問世與崛起之路
美國漫畫界的扛把子幾乎都是猶太人，不僅是畫手，美國漫畫出版業的鼻祖之一也是一個叫查爾斯 · 蓋恩斯的猶太青年搞出來的。1933年這一年將永遠改變漫畫界，那一年世界經歷了政治和流行文化的鉅變。那一年猶太青年蓋恩斯有了想把所有在日報中發表過的連環畫片拼一起，出版一本雜誌的想法，就在一年之後，史上第一本零售漫畫書在他手中問世，隨之也催生了一個蓬勃發展的漫畫行業。
幾年之內，與之相競爭的漫畫書出版商越來越多。為了能滿足人們對漫畫書的新功能需求，出版商們開始發掘那些在其他任何地方都找不到工作的作家和藝術家，通常是要麼太年輕、太缺乏經驗，要麼是因為他們是猶太人，在大多數情況下，這三者兼而有之。
由於漫畫故事大多是由缺乏經驗的青少年創作和繪製的，它們往往是對當時流行的報紙連載漫畫的拙劣模仿。但後來由於來自克利夫蘭的猶太作家傑裡·西格爾和舒斯特的出場徹底發生了改變。這兩位猶太青年就是經久不衰超人的創造者。
當我們回顧傑裡·西格爾和喬·舒斯特的個人歷史時，我們會發現他們似乎註定要創造出超人。兩人都在猶太家庭長大，都融入了猶太文化，但都不善於觀察。他們同住在彼此相鄰的街區內，就讀於同一所高中。兩人都是科幻迷，他們在學校裡自辦過刊物，寫了一個叫做“超人帝國”的故事，講述一個極度聰明的光頭教授憑著他的聰明頭腦作惡的故事。後來一家公司對他倆的作品表示很有興趣。於是他們創作了一個全新的完整故事，就是現代超人的雛形：外星毀滅，遺孤逃生，他有著了不起的能力，為保護普通人而戰……
他們帶著這個設想拜訪了許多報社，全部吃了閉門羹。兩人已經窮到了不得不把原稿畫在舊牆紙背面的地步。終於，一家新興的漫畫公司——DC漫畫的前身國家出版公司——對他們表示出了興趣。拿著初次獲得的20美元稿費，這兩個小夥子終於跨進了剛剛興起的漫畫業的大門，獲得了固定的工作。在為DC畫了一些其他漫畫之後，1938年，DC的編輯終於注意到了超人的價值，一部名為《Action Comic》的連環漫畫雜誌第一次以“超級英雄”的方式來向大家展示了一位腳蹬紅靴子的超人把一輛汽車高高舉過頭頂的形象。到1941年,300多家報紙幵始每日連載超人,由超人所幵創的超級英雄題材直接激活了美國的漫畫產業。
從一開始，超人就是一個局外人。他來自其他地方，儘管他盡了最大的努力，但從來沒有完全融入其中。猶太家庭經常以傳播十誡的猶太先知摩西的故事教育自己的子女，要把他作為榜樣，不要被以貌取人的歧視和成見壓倒。超人也是這樣一個擁有雙重身份和祕密力量的象徵。其他漫畫系列的超級英雄也由猶太人塑造，特別是鋼鐵俠，他常被負疚感糾纏，其實是“猶太大屠殺”(Holocaust)倖存者心態的反映。猶太裔美國人長期處於社會正義運動的最前沿。他們與勞工運動並肩作戰，以保護窮人，試圖獲得性別平等。
根據大多數漫畫歷史學家的說法，超人的創造預示漫畫“黃金時代”的開始。在這個時代所塑造的人物沒有明顯的猶太色彩。然而，偶爾還是會出現一個漫畫人物具有某些猶太符號。在美國捲入第二次世界大戰之後，漫畫超級英雄美國隊長的猶太創造者Joe Simon 和Jack Kirby將他們的星光閃閃的戰士與納粹納粹特工紅骷髏對決。美國隊長的另一個自我史蒂夫羅傑斯可以被視為猶太人被刻板描繪為虛弱和被動的方式的象徵。1941年至1945年，超人對納粹特工施加了如此大的衝擊，據傳說，納粹宣傳部長約瑟夫·戈培爾在德國國會大廈會議期間還譴責鋼鐵俠作為猶太人。
然而，戰爭結束後，漫畫的銷量開始下滑。原因之一是人們越來越擔心漫畫對美國兒童的不良影響。1954年春天，反漫畫的情緒導致了《純真的誘惑》(the Seduction of the Innocent)一書的出版。這本書是根據猶太心理學家弗雷德裡克•威瑟姆(Frederic Wertham)歷時7年對漫畫書對美國年輕人影響的研究寫成的。Wertham博士譴責大部分類型 - 特別是犯罪和恐怖漫畫助長了青少年犯罪。隨著該書出版後的抗議聲越來越大，要求政府幹預的呼聲也越來越高。
之後，漫畫產業花了一段時間才從威瑟姆所造成的損害中完全恢復過來。當斯坦·李決定開發一種新型的超級英雄書籍時，這種情況發生了改變。對於1961年的神奇四俠而言，李與他的經常合作的藝術家傑克·柯比合作創作了一系列超級英雄，李和柯比用超級英雄來比喻猶太人、非洲裔美國人和其他少數民族。
近年來，好萊塢大片《超人歸來》、《蝙蝠俠：暗夜騎士》、《蜘蛛俠》、《X戰警》在全球範圍內熱播。超級英雄漫畫是一種極具有美國特色的流行漫畫形式，漫畫裡的主人公往往都是具備超能力的超級英雄，飛天遁地、無所不能。為了拯救人類與邪惡勢力對抗，“超級英雄漫畫以懲惡揚善的故事模式、昂揚的樂觀主義與五彩紛呈的人物形象和天馬行空的浪漫想象共築了一個虛擬王國。
事實上，超級英雄並非是美國文化的獨創，美國超級英雄的根源，他們誕生於紐約，大部分創作者是猶太移民，在漫畫中創造了反映他們自身現實的“宇宙”。大家所熟知的幾乎所有超級英雄漫畫，無論是漫威還是 DC，幾乎背後都有一位猶太人.
比如漫畫史上第一位超級英雄“超人”這個形象就是出自傑裡·西格爾和舒斯特這兩位年輕猶太漫畫家筆下；編劇喬·西蒙和畫家傑克·科比創造了美國隊長；鮑勃·凱恩（Bob Kane）和比爾·芬格(Bill Finger).創造了蝙蝠俠；漫威的老大斯坦·李和其搭檔傑克·柯比共同打造了一系列令人印象深刻的漫畫英雄，比如蜘蛛俠、黑豹、綠巨人、神奇四俠、鋼鐵俠、x戰警、雷神和復仇者等，斯坦·李還和喬 · 西蒙一起創作了《美國隊長》。
美國漫畫書的問世與崛起之路
美國漫畫界的扛把子幾乎都是猶太人，不僅是畫手，美國漫畫出版業的鼻祖之一也是一個叫查爾斯 · 蓋恩斯的猶太青年搞出來的。1933年這一年將永遠改變漫畫界，那一年世界經歷了政治和流行文化的鉅變。那一年猶太青年蓋恩斯有了想把所有在日報中發表過的連環畫片拼一起，出版一本雜誌的想法，就在一年之後，史上第一本零售漫畫書在他手中問世，隨之也催生了一個蓬勃發展的漫畫行業。
幾年之內，與之相競爭的漫畫書出版商越來越多。為了能滿足人們對漫畫書的新功能需求，出版商們開始發掘那些在其他任何地方都找不到工作的作家和藝術家，通常是要麼太年輕、太缺乏經驗，要麼是因為他們是猶太人，在大多數情況下，這三者兼而有之。
由於漫畫故事大多是由缺乏經驗的青少年創作和繪製的，它們往往是對當時流行的報紙連載漫畫的拙劣模仿。但後來由於來自克利夫蘭的猶太作家傑裡·西格爾和舒斯特的出場徹底發生了改變。這兩位猶太青年就是經久不衰超人的創造者。
當我們回顧傑裡·西格爾和喬·舒斯特的個人歷史時，我們會發現他們似乎註定要創造出超人。兩人都在猶太家庭長大，都融入了猶太文化，但都不善於觀察。他們同住在彼此相鄰的街區內，就讀於同一所高中。兩人都是科幻迷，他們在學校裡自辦過刊物，寫了一個叫做“超人帝國”的故事，講述一個極度聰明的光頭教授憑著他的聰明頭腦作惡的故事。後來一家公司對他倆的作品表示很有興趣。於是他們創作了一個全新的完整故事，就是現代超人的雛形：外星毀滅，遺孤逃生，他有著了不起的能力，為保護普通人而戰……
他們帶著這個設想拜訪了許多報社，全部吃了閉門羹。兩人已經窮到了不得不把原稿畫在舊牆紙背面的地步。終於，一家新興的漫畫公司——DC漫畫的前身國家出版公司——對他們表示出了興趣。拿著初次獲得的20美元稿費，這兩個小夥子終於跨進了剛剛興起的漫畫業的大門，獲得了固定的工作。在為DC畫了一些其他漫畫之後，1938年，DC的編輯終於注意到了超人的價值，一部名為《Action Comic》的連環漫畫雜誌第一次以“超級英雄”的方式來向大家展示了一位腳蹬紅靴子的超人把一輛汽車高高舉過頭頂的形象。到1941年,300多家報紙幵始每日連載超人,由超人所幵創的超級英雄題材直接激活了美國的漫畫產業。
從一開始，超人就是一個局外人。他來自其他地方，儘管他盡了最大的努力，但從來沒有完全融入其中。猶太家庭經常以傳播十誡的猶太先知摩西的故事教育自己的子女，要把他作為榜樣，不要被以貌取人的歧視和成見壓倒。超人也是這樣一個擁有雙重身份和祕密力量的象徵。其他漫畫系列的超級英雄也由猶太人塑造，特別是鋼鐵俠，他常被負疚感糾纏，其實是“猶太大屠殺”(Holocaust)倖存者心態的反映。猶太裔美國人長期處於社會正義運動的最前沿。他們與勞工運動並肩作戰，以保護窮人，試圖獲得性別平等。
根據大多數漫畫歷史學家的說法，超人的創造預示漫畫“黃金時代”的開始。在這個時代所塑造的人物沒有明顯的猶太色彩。然而，偶爾還是會出現一個漫畫人物具有某些猶太符號。在美國捲入第二次世界大戰之後，漫畫超級英雄美國隊長的猶太創造者Joe Simon 和Jack Kirby將他們的星光閃閃的戰士與納粹納粹特工紅骷髏對決。美國隊長的另一個自我史蒂夫羅傑斯可以被視為猶太人被刻板描繪為虛弱和被動的方式的象徵。1941年至1945年，超人對納粹特工施加了如此大的衝擊，據傳說，納粹宣傳部長約瑟夫·戈培爾在德國國會大廈會議期間還譴責鋼鐵俠作為猶太人。
然而，戰爭結束後，漫畫的銷量開始下滑。原因之一是人們越來越擔心漫畫對美國兒童的不良影響。1954年春天，反漫畫的情緒導致了《純真的誘惑》(the Seduction of the Innocent)一書的出版。這本書是根據猶太心理學家弗雷德裡克•威瑟姆(Frederic Wertham)歷時7年對漫畫書對美國年輕人影響的研究寫成的。Wertham博士譴責大部分類型 - 特別是犯罪和恐怖漫畫助長了青少年犯罪。隨著該書出版後的抗議聲越來越大，要求政府幹預的呼聲也越來越高。
之後，漫畫產業花了一段時間才從威瑟姆所造成的損害中完全恢復過來。當斯坦·李決定開發一種新型的超級英雄書籍時，這種情況發生了改變。對於1961年的神奇四俠而言，李與他的經常合作的藝術家傑克·柯比合作創作了一系列超級英雄，李和柯比用超級英雄來比喻猶太人、非洲裔美國人和其他少數民族。
在這個快速增長的時期，馬丁·古德曼的公司正式命名為漫威漫畫，這個時代被稱為漫畫的“奇蹟時代”（大約1961-1970）。在此期間，李和/或柯比創造或共同創造了許多經典人物，包括蜘蛛俠，綠巨人，托爾，鋼鐵俠和尼克弗瑞。李和柯比還將其他創作擴展為“超級英雄作為局外人”的隱喻。例如1963年的X戰警。一群超能力的變種人，他們試圖幫助那些因為與眾不同而厭惡他們的人。在20世紀70年代末，猶太漫畫作家克里斯克萊蒙特(Chris Claremont)將公開的猶太角色引入x戰警，克萊蒙特還將為X戰警的主要對手馬格內託提供一個新的背景故事，解釋說這個惡棍對人類的仇恨是由於他的童年經歷了忍受納粹集中營的恐怖所致。
猶太漫畫家扛起美國漫畫界歷史背景
漫畫作為一種文化載體，無時無刻不在反映社會的風潮和變遷，正所謂時勢造英雄。在20世紀30年代，當時正值美國剛剛經歷經濟大蕭條，又迎面而來二戰的恐怖熱浪。當時美國社會籠罩在一片陰雲之中：犯罪率居高不下，新的一波經濟危機仍未過去，戰爭的威脅迫在眉睫。人們需要希望，需要求得心靈的安慰，需要一個代表美國的強大力量——總而言之，他們需要一位英雄。因此能夠明顯看出超級英雄其實是危機狀態下人們心理訴求和情感慾望的投射。
然而在20世紀30年代同樣對於猶太裔美國人來說是艱難時期。這一時期種族主義恐怖組織三k黨聯合起來反對他們，私刑暴徒將他們作為目標，德裔美國人同盟紐約區的領導人帶領大批狂熱追隨者在許多城市遊行。他們開會時經常與猶太人發生衝突，許多會議都是在暴亂和血泊中結束的。另外再加上支持“基督前線運動”的頭目查爾斯考林為了加強其社會地位，也開始了反猶主義。他把反猶主義者組成了“基督教前線”脅迫猶太人，採用德國法西斯主義慣用的手段對猶太人進行武力攻擊和財產破壞。
近年來，好萊塢大片《超人歸來》、《蝙蝠俠：暗夜騎士》、《蜘蛛俠》、《X戰警》在全球範圍內熱播。超級英雄漫畫是一種極具有美國特色的流行漫畫形式，漫畫裡的主人公往往都是具備超能力的超級英雄，飛天遁地、無所不能。為了拯救人類與邪惡勢力對抗，“超級英雄漫畫以懲惡揚善的故事模式、昂揚的樂觀主義與五彩紛呈的人物形象和天馬行空的浪漫想象共築了一個虛擬王國。
事實上，超級英雄並非是美國文化的獨創，美國超級英雄的根源，他們誕生於紐約，大部分創作者是猶太移民，在漫畫中創造了反映他們自身現實的“宇宙”。大家所熟知的幾乎所有超級英雄漫畫，無論是漫威還是 DC，幾乎背後都有一位猶太人.
比如漫畫史上第一位超級英雄“超人”這個形象就是出自傑裡·西格爾和舒斯特這兩位年輕猶太漫畫家筆下；編劇喬·西蒙和畫家傑克·科比創造了美國隊長；鮑勃·凱恩（Bob Kane）和比爾·芬格(Bill Finger).創造了蝙蝠俠；漫威的老大斯坦·李和其搭檔傑克·柯比共同打造了一系列令人印象深刻的漫畫英雄，比如蜘蛛俠、黑豹、綠巨人、神奇四俠、鋼鐵俠、x戰警、雷神和復仇者等，斯坦·李還和喬 · 西蒙一起創作了《美國隊長》。
美國漫畫書的問世與崛起之路
美國漫畫界的扛把子幾乎都是猶太人，不僅是畫手，美國漫畫出版業的鼻祖之一也是一個叫查爾斯 · 蓋恩斯的猶太青年搞出來的。1933年這一年將永遠改變漫畫界，那一年世界經歷了政治和流行文化的鉅變。那一年猶太青年蓋恩斯有了想把所有在日報中發表過的連環畫片拼一起，出版一本雜誌的想法，就在一年之後，史上第一本零售漫畫書在他手中問世，隨之也催生了一個蓬勃發展的漫畫行業。
幾年之內，與之相競爭的漫畫書出版商越來越多。為了能滿足人們對漫畫書的新功能需求，出版商們開始發掘那些在其他任何地方都找不到工作的作家和藝術家，通常是要麼太年輕、太缺乏經驗，要麼是因為他們是猶太人，在大多數情況下，這三者兼而有之。
由於漫畫故事大多是由缺乏經驗的青少年創作和繪製的，它們往往是對當時流行的報紙連載漫畫的拙劣模仿。但後來由於來自克利夫蘭的猶太作家傑裡·西格爾和舒斯特的出場徹底發生了改變。這兩位猶太青年就是經久不衰超人的創造者。
當我們回顧傑裡·西格爾和喬·舒斯特的個人歷史時，我們會發現他們似乎註定要創造出超人。兩人都在猶太家庭長大，都融入了猶太文化，但都不善於觀察。他們同住在彼此相鄰的街區內，就讀於同一所高中。兩人都是科幻迷，他們在學校裡自辦過刊物，寫了一個叫做“超人帝國”的故事，講述一個極度聰明的光頭教授憑著他的聰明頭腦作惡的故事。後來一家公司對他倆的作品表示很有興趣。於是他們創作了一個全新的完整故事，就是現代超人的雛形：外星毀滅，遺孤逃生，他有著了不起的能力，為保護普通人而戰……
他們帶著這個設想拜訪了許多報社，全部吃了閉門羹。兩人已經窮到了不得不把原稿畫在舊牆紙背面的地步。終於，一家新興的漫畫公司——DC漫畫的前身國家出版公司——對他們表示出了興趣。拿著初次獲得的20美元稿費，這兩個小夥子終於跨進了剛剛興起的漫畫業的大門，獲得了固定的工作。在為DC畫了一些其他漫畫之後，1938年，DC的編輯終於注意到了超人的價值，一部名為《Action Comic》的連環漫畫雜誌第一次以“超級英雄”的方式來向大家展示了一位腳蹬紅靴子的超人把一輛汽車高高舉過頭頂的形象。到1941年,300多家報紙幵始每日連載超人,由超人所幵創的超級英雄題材直接激活了美國的漫畫產業。
從一開始，超人就是一個局外人。他來自其他地方，儘管他盡了最大的努力，但從來沒有完全融入其中。猶太家庭經常以傳播十誡的猶太先知摩西的故事教育自己的子女，要把他作為榜樣，不要被以貌取人的歧視和成見壓倒。超人也是這樣一個擁有雙重身份和祕密力量的象徵。其他漫畫系列的超級英雄也由猶太人塑造，特別是鋼鐵俠，他常被負疚感糾纏，其實是“猶太大屠殺”(Holocaust)倖存者心態的反映。猶太裔美國人長期處於社會正義運動的最前沿。他們與勞工運動並肩作戰，以保護窮人，試圖獲得性別平等。
根據大多數漫畫歷史學家的說法，超人的創造預示漫畫“黃金時代”的開始。在這個時代所塑造的人物沒有明顯的猶太色彩。然而，偶爾還是會出現一個漫畫人物具有某些猶太符號。在美國捲入第二次世界大戰之後，漫畫超級英雄美國隊長的猶太創造者Joe Simon 和Jack Kirby將他們的星光閃閃的戰士與納粹納粹特工紅骷髏對決。美國隊長的另一個自我史蒂夫羅傑斯可以被視為猶太人被刻板描繪為虛弱和被動的方式的象徵。1941年至1945年，超人對納粹特工施加了如此大的衝擊，據傳說，納粹宣傳部長約瑟夫·戈培爾在德國國會大廈會議期間還譴責鋼鐵俠作為猶太人。
然而，戰爭結束後，漫畫的銷量開始下滑。原因之一是人們越來越擔心漫畫對美國兒童的不良影響。1954年春天，反漫畫的情緒導致了《純真的誘惑》(the Seduction of the Innocent)一書的出版。這本書是根據猶太心理學家弗雷德裡克•威瑟姆(Frederic Wertham)歷時7年對漫畫書對美國年輕人影響的研究寫成的。Wertham博士譴責大部分類型 - 特別是犯罪和恐怖漫畫助長了青少年犯罪。隨著該書出版後的抗議聲越來越大，要求政府幹預的呼聲也越來越高。
之後，漫畫產業花了一段時間才從威瑟姆所造成的損害中完全恢復過來。當斯坦·李決定開發一種新型的超級英雄書籍時，這種情況發生了改變。對於1961年的神奇四俠而言，李與他的經常合作的藝術家傑克·柯比合作創作了一系列超級英雄，李和柯比用超級英雄來比喻猶太人、非洲裔美國人和其他少數民族。
在這個快速增長的時期，馬丁·古德曼的公司正式命名為漫威漫畫，這個時代被稱為漫畫的“奇蹟時代”（大約1961-1970）。在此期間，李和/或柯比創造或共同創造了許多經典人物，包括蜘蛛俠，綠巨人，托爾，鋼鐵俠和尼克弗瑞。李和柯比還將其他創作擴展為“超級英雄作為局外人”的隱喻。例如1963年的X戰警。一群超能力的變種人，他們試圖幫助那些因為與眾不同而厭惡他們的人。在20世紀70年代末，猶太漫畫作家克里斯克萊蒙特(Chris Claremont)將公開的猶太角色引入x戰警，克萊蒙特還將為X戰警的主要對手馬格內託提供一個新的背景故事，解釋說這個惡棍對人類的仇恨是由於他的童年經歷了忍受納粹集中營的恐怖所致。
猶太漫畫家扛起美國漫畫界歷史背景
漫畫作為一種文化載體，無時無刻不在反映社會的風潮和變遷，正所謂時勢造英雄。在20世紀30年代，當時正值美國剛剛經歷經濟大蕭條，又迎面而來二戰的恐怖熱浪。當時美國社會籠罩在一片陰雲之中：犯罪率居高不下，新的一波經濟危機仍未過去，戰爭的威脅迫在眉睫。人們需要希望，需要求得心靈的安慰，需要一個代表美國的強大力量——總而言之，他們需要一位英雄。因此能夠明顯看出超級英雄其實是危機狀態下人們心理訴求和情感慾望的投射。
然而在20世紀30年代同樣對於猶太裔美國人來說是艱難時期。這一時期種族主義恐怖組織三k黨聯合起來反對他們，私刑暴徒將他們作為目標，德裔美國人同盟紐約區的領導人帶領大批狂熱追隨者在許多城市遊行。他們開會時經常與猶太人發生衝突，許多會議都是在暴亂和血泊中結束的。另外再加上支持“基督前線運動”的頭目查爾斯考林為了加強其社會地位，也開始了反猶主義。他把反猶主義者組成了“基督教前線”脅迫猶太人，採用德國法西斯主義慣用的手段對猶太人進行武力攻擊和財產破壞。
當時猶太人的社會地位低下，很多方面受到限制。那些想要寫作或繪畫的猶太人不允許進入大型出版社或廣告屆，報紙集團偶爾只會接受像Milt Gross或Rube Goldberg這樣的象徵猶太漫畫家。和廣告行業相比，漫畫書出版業受到反猶主義的影響較少，因為很多出版商本人就是猶太人，門檻低也不需要畫手持有特別高的學歷文憑。這與早期電影產業的情況相似，在早期的電影產業中，猶太導演、製片人和電影公司高管在其他行業中面臨反猶太主義，於是他們便自立門戶另闢蹊徑建立了自己的產業。
近年來，好萊塢大片《超人歸來》、《蝙蝠俠：暗夜騎士》、《蜘蛛俠》、《X戰警》在全球範圍內熱播。超級英雄漫畫是一種極具有美國特色的流行漫畫形式，漫畫裡的主人公往往都是具備超能力的超級英雄，飛天遁地、無所不能。為了拯救人類與邪惡勢力對抗，“超級英雄漫畫以懲惡揚善的故事模式、昂揚的樂觀主義與五彩紛呈的人物形象和天馬行空的浪漫想象共築了一個虛擬王國。
事實上，超級英雄並非是美國文化的獨創，美國超級英雄的根源，他們誕生於紐約，大部分創作者是猶太移民，在漫畫中創造了反映他們自身現實的“宇宙”。大家所熟知的幾乎所有超級英雄漫畫，無論是漫威還是 DC，幾乎背後都有一位猶太人.
比如漫畫史上第一位超級英雄“超人”這個形象就是出自傑裡·西格爾和舒斯特這兩位年輕猶太漫畫家筆下；編劇喬·西蒙和畫家傑克·科比創造了美國隊長；鮑勃·凱恩（Bob Kane）和比爾·芬格(Bill Finger).創造了蝙蝠俠；漫威的老大斯坦·李和其搭檔傑克·柯比共同打造了一系列令人印象深刻的漫畫英雄，比如蜘蛛俠、黑豹、綠巨人、神奇四俠、鋼鐵俠、x戰警、雷神和復仇者等，斯坦·李還和喬 · 西蒙一起創作了《美國隊長》。
美國漫畫書的問世與崛起之路
美國漫畫界的扛把子幾乎都是猶太人，不僅是畫手，美國漫畫出版業的鼻祖之一也是一個叫查爾斯 · 蓋恩斯的猶太青年搞出來的。1933年這一年將永遠改變漫畫界，那一年世界經歷了政治和流行文化的鉅變。那一年猶太青年蓋恩斯有了想把所有在日報中發表過的連環畫片拼一起，出版一本雜誌的想法，就在一年之後，史上第一本零售漫畫書在他手中問世，隨之也催生了一個蓬勃發展的漫畫行業。
幾年之內，與之相競爭的漫畫書出版商越來越多。為了能滿足人們對漫畫書的新功能需求，出版商們開始發掘那些在其他任何地方都找不到工作的作家和藝術家，通常是要麼太年輕、太缺乏經驗，要麼是因為他們是猶太人，在大多數情況下，這三者兼而有之。
由於漫畫故事大多是由缺乏經驗的青少年創作和繪製的，它們往往是對當時流行的報紙連載漫畫的拙劣模仿。但後來由於來自克利夫蘭的猶太作家傑裡·西格爾和舒斯特的出場徹底發生了改變。這兩位猶太青年就是經久不衰超人的創造者。
當我們回顧傑裡·西格爾和喬·舒斯特的個人歷史時，我們會發現他們似乎註定要創造出超人。兩人都在猶太家庭長大，都融入了猶太文化，但都不善於觀察。他們同住在彼此相鄰的街區內，就讀於同一所高中。兩人都是科幻迷，他們在學校裡自辦過刊物，寫了一個叫做“超人帝國”的故事，講述一個極度聰明的光頭教授憑著他的聰明頭腦作惡的故事。後來一家公司對他倆的作品表示很有興趣。於是他們創作了一個全新的完整故事，就是現代超人的雛形：外星毀滅，遺孤逃生，他有著了不起的能力，為保護普通人而戰……
他們帶著這個設想拜訪了許多報社，全部吃了閉門羹。兩人已經窮到了不得不把原稿畫在舊牆紙背面的地步。終於，一家新興的漫畫公司——DC漫畫的前身國家出版公司——對他們表示出了興趣。拿著初次獲得的20美元稿費，這兩個小夥子終於跨進了剛剛興起的漫畫業的大門，獲得了固定的工作。在為DC畫了一些其他漫畫之後，1938年，DC的編輯終於注意到了超人的價值，一部名為《Action Comic》的連環漫畫雜誌第一次以“超級英雄”的方式來向大家展示了一位腳蹬紅靴子的超人把一輛汽車高高舉過頭頂的形象。到1941年,300多家報紙幵始每日連載超人,由超人所幵創的超級英雄題材直接激活了美國的漫畫產業。
從一開始，超人就是一個局外人。他來自其他地方，儘管他盡了最大的努力，但從來沒有完全融入其中。猶太家庭經常以傳播十誡的猶太先知摩西的故事教育自己的子女，要把他作為榜樣，不要被以貌取人的歧視和成見壓倒。超人也是這樣一個擁有雙重身份和祕密力量的象徵。其他漫畫系列的超級英雄也由猶太人塑造，特別是鋼鐵俠，他常被負疚感糾纏，其實是“猶太大屠殺”(Holocaust)倖存者心態的反映。猶太裔美國人長期處於社會正義運動的最前沿。他們與勞工運動並肩作戰，以保護窮人，試圖獲得性別平等。
根據大多數漫畫歷史學家的說法，超人的創造預示漫畫“黃金時代”的開始。在這個時代所塑造的人物沒有明顯的猶太色彩。然而，偶爾還是會出現一個漫畫人物具有某些猶太符號。在美國捲入第二次世界大戰之後，漫畫超級英雄美國隊長的猶太創造者Joe Simon 和Jack Kirby將他們的星光閃閃的戰士與納粹納粹特工紅骷髏對決。美國隊長的另一個自我史蒂夫羅傑斯可以被視為猶太人被刻板描繪為虛弱和被動的方式的象徵。1941年至1945年，超人對納粹特工施加了如此大的衝擊，據傳說，納粹宣傳部長約瑟夫·戈培爾在德國國會大廈會議期間還譴責鋼鐵俠作為猶太人。
然而，戰爭結束後，漫畫的銷量開始下滑。原因之一是人們越來越擔心漫畫對美國兒童的不良影響。1954年春天，反漫畫的情緒導致了《純真的誘惑》(the Seduction of the Innocent)一書的出版。這本書是根據猶太心理學家弗雷德裡克•威瑟姆(Frederic Wertham)歷時7年對漫畫書對美國年輕人影響的研究寫成的。Wertham博士譴責大部分類型 - 特別是犯罪和恐怖漫畫助長了青少年犯罪。隨著該書出版後的抗議聲越來越大，要求政府幹預的呼聲也越來越高。
之後，漫畫產業花了一段時間才從威瑟姆所造成的損害中完全恢復過來。當斯坦·李決定開發一種新型的超級英雄書籍時，這種情況發生了改變。對於1961年的神奇四俠而言，李與他的經常合作的藝術家傑克·柯比合作創作了一系列超級英雄，李和柯比用超級英雄來比喻猶太人、非洲裔美國人和其他少數民族。
在這個快速增長的時期，馬丁·古德曼的公司正式命名為漫威漫畫，這個時代被稱為漫畫的“奇蹟時代”（大約1961-1970）。在此期間，李和/或柯比創造或共同創造了許多經典人物，包括蜘蛛俠，綠巨人，托爾，鋼鐵俠和尼克弗瑞。李和柯比還將其他創作擴展為“超級英雄作為局外人”的隱喻。例如1963年的X戰警。一群超能力的變種人，他們試圖幫助那些因為與眾不同而厭惡他們的人。在20世紀70年代末，猶太漫畫作家克里斯克萊蒙特(Chris Claremont)將公開的猶太角色引入x戰警，克萊蒙特還將為X戰警的主要對手馬格內託提供一個新的背景故事，解釋說這個惡棍對人類的仇恨是由於他的童年經歷了忍受納粹集中營的恐怖所致。
猶太漫畫家扛起美國漫畫界歷史背景
漫畫作為一種文化載體，無時無刻不在反映社會的風潮和變遷，正所謂時勢造英雄。在20世紀30年代，當時正值美國剛剛經歷經濟大蕭條，又迎面而來二戰的恐怖熱浪。當時美國社會籠罩在一片陰雲之中：犯罪率居高不下，新的一波經濟危機仍未過去，戰爭的威脅迫在眉睫。人們需要希望，需要求得心靈的安慰，需要一個代表美國的強大力量——總而言之，他們需要一位英雄。因此能夠明顯看出超級英雄其實是危機狀態下人們心理訴求和情感慾望的投射。
然而在20世紀30年代同樣對於猶太裔美國人來說是艱難時期。這一時期種族主義恐怖組織三k黨聯合起來反對他們，私刑暴徒將他們作為目標，德裔美國人同盟紐約區的領導人帶領大批狂熱追隨者在許多城市遊行。他們開會時經常與猶太人發生衝突，許多會議都是在暴亂和血泊中結束的。另外再加上支持“基督前線運動”的頭目查爾斯考林為了加強其社會地位，也開始了反猶主義。他把反猶主義者組成了“基督教前線”脅迫猶太人，採用德國法西斯主義慣用的手段對猶太人進行武力攻擊和財產破壞。
當時猶太人的社會地位低下，很多方面受到限制。那些想要寫作或繪畫的猶太人不允許進入大型出版社或廣告屆，報紙集團偶爾只會接受像Milt Gross或Rube Goldberg這樣的象徵猶太漫畫家。和廣告行業相比，漫畫書出版業受到反猶主義的影響較少，因為很多出版商本人就是猶太人，門檻低也不需要畫手持有特別高的學歷文憑。這與早期電影產業的情況相似，在早期的電影產業中，猶太導演、製片人和電影公司高管在其他行業中面臨反猶太主義，於是他們便自立門戶另闢蹊徑建立了自己的產業。
因此回頭來看為何在其他出版社都對猶太人拒之門外的情況下，猶太人卻在漫畫書中佔據了壓倒性的主導地位?原因並非是他們在這些領域有特殊能力或天賦，造成這種情況主要動因還是當時美國盛行的公開和潛藏的反猶主義。
西格爾曾說過:“是什麼讓我在30年代早期創造了超人，是因為聽著、讀著納粹德國對猶太人的壓迫和屠殺，看著描寫被壓迫者遭受貧困的恐怖的電影時，心中就有一種強烈的衝動想要幫助那些被壓迫者，當我連自己都救不了的時候，我該如何幫助他們？——答案就是超人。
總結
蝙蝠俠、綠巨人、蜘蛛俠、鋼鐵俠……這些現代英雄的塑造歷程，都是一個個哈姆雷特式的故事。他們同樣誕生於混沌、成長於黑暗，也同樣在與心魔的鬥爭之中，選擇了光明。其中很多超級英雄的漫畫故事都表達了猶太人在反猶主義壓迫下希望能夠衝破阻礙、實現自我、拯救世界的心聲。如今每代人都和上一代不一樣，新的超級英雄並不能複製上世紀三十年代到五十年代時的公式，他們需要反映現在人的思想，加入年輕創作者很重要。